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A. 不貞的季節的劇情簡介

濫觴於1960年代末的粉紅電影作為日本電影的類型片之一，以其頑強的生命意志存活至今。即便「硬性」色情片AV（Alt Video，成人錄像）作為更名副其實的成人消費品從1980年代就逐漸在取代粉紅電影分支羅曼情色電影的位置，但粉紅電影並沒有從中消亡，反而朝著更好的方向發展：一方面，瀨瀨敬久、佐藤壽保等人繼續堅守、玩味粉紅電影的類型規則與元素，在1990年代掀起「粉紅電影新浪潮」；另一方面，根岸吉太郎、池田敏春、石井隆等一批通過粉紅電影出道的導演，最終把粉紅電影完善成真正的藝術電影--日本情慾電影（Japanese Sexploitation movies）送上了大雅之堂。1990年代以後，改頭換面的粉紅電影以兩種迥然不同的面貌示人--AV與情慾電影，即商業與藝術的分化。
廣木隆一是最後一代憑借羅曼情色電影出道的導演，1990年代初期風靡的錄像帶電影（Original Video）進一步磨礪了他。羅曼情色電影與錄像帶電影的雙重考驗，養成了廣木隆一獨特的本事--以最低的預算，拍出最好的電影。當他訣別羅曼情色電影與錄像帶電影市場，投身正宗的膠片電影--日本情慾電影創作之後，這種素質愈益顯露優勢。
1、
二十世紀末，廣木隆一徹底踏上了膠片電影的舞台，昔日躋身粉紅電影、錄像帶電影的經歷，《不貞的季節》可以作為很好的見證。該片中，廣木隆一一面發揮他在廉價的錄像帶電影中煉就的本領--採用有限幾個演員，在幾個固定場景里完成無限的故事；一面拾起粉紅電影的素材，批判性地回首1970年代日活的官能世界。
《花與蛇》之父、有日本的薩德侯爵之稱的SM小說家團鬼六，曾經為粉紅電影--尤其日活唯美SM粉紅電影（Nikkatsu's Best SM Pink）提供了最有力的文學基礎。經由它的小說改編電影，無疑回歸粉紅電影年代的捷徑。然而，盡管《不貞的季節》取材團鬼六的自傳小說，卻不歸屬「軟性」色情片類型，而是十足的日本情慾電影。它的一個明顯的證據是：通篇沒有出現哪怕一個表現性交的鏡頭。當然，它所傳遞出的官能信息一點不比粉紅電影遜色。廣木隆一所實施的蒙太奇式的藝術技巧就是--臆淫。影片大段露骨猥瑣的對白，與雅緻端莊的畫面微妙地配合著。
日本情慾電影與粉紅電影的區別大概就類似於性愛前戲與交媾，前者具有浪漫、唯美的藝術傾向與拓展空間，是人文化的，後者往往讓人聯想到粗俗、低級，甚至丑惡的意象。《不貞的季節》所透露的藝術性，即便女主角裸體的風情也有所體現。女主角星遙子裸體的肌理與曲線，瘦勁而不渾圓，讓人聯想到的是人體美的繪畫感與雕塑感，而非AV中那種性感濃膩肉體的淫慾誘惑。廣木隆一賦予畫面一種油畫性的色彩質感（油綠或桔黃），使裸體畫面流露出莊重而典雅的氣質。
《不貞的季節》之所以輕易把人誘回1970年代的日活羅曼情色電影時代，同時又能表明自己批判的立場，以及非「軟性」色情片的身份，另一個原因歸咎它是從一個創作者的內面角度進行描寫。廣木隆一描寫了SM色情文學背後一個作家因藝術而釀造的生活悲劇。
影片的情節是這樣的：大衫漣扮演的作家黑崎一心寫作SM小說，冷落了星遙子扮演的妻子靜子。某次，靜子與丈夫的助手川田（村上淳飾）酒醉通姦，主動要求被川田虐待，而黑崎知道此事後，竟激發了創作靈感，一面惱羞成怒、妒火中燒，一面繼續唆使川田勾引靜子、施虐靜子，並以此為素材寫成小說。最後，黑崎的作品付梓，妻子也離他而去。黑崎感到格外悲哀。
性無能的丈夫容忍妻子與年輕男性私通，自己從中享受妒忌的快感，藉以提高衰竭的性慾，這樣的情節，難免不讓人想到團鬼六鼎鼎大名的《花與蛇》，或者谷崎潤一郎的《鍵》。如果《不貞的季節》是團鬼六名副其實的自傳，那麼影片中SM作家黑崎以身殉道最終寫就的小說，一定就是類似於《花與蛇》之類的東西。
2、
廣木隆一描寫SM作家的生活，從創作者的內面展現了1970年代SM色情作品的情況。日活的唯美SM粉紅電影，從SM小說中汲取養分，而SM小說，同時也要藉助類似電影手段的模特刺激想像力。故事中SM作家黑崎為了獲得靈感，請應召女郎到自家進行BDSM（displine and bondage）表演，儼然電影的自編自導。最後更進一步把自己的妻子作為模特，妻子主動充當丈夫作品中的受虐主人公，釀成藝術至上的人生悲劇。廣木隆一也借劇中人物之口感喟官能文學的墮落與無奈。谷崎潤一郎到團鬼六，官能文學最終由純文學淪為色情商業文學。然而，與之截然不同的，則是官能電影具積極意義的升華。武智鐵二、小沼勝至今天的廣木隆一、根岸吉太郎等人，粉紅電影走過三十年的星霜終於迎來情慾電影今天的藝術蛻變。
同廣木隆一以往的作品一樣，《不貞的季節》魅力不在引人入勝的戲劇性，乍一看甚至有些不可理喻，其實導演對角色內心世界--情慾心理細致入微地鋪陳與探究，才是該片的過人之處。SM作家黑崎從事SM小說寫作，表面上好色、有力，在小說中縱欲、恣肆虐待女性，不過是在虛張聲勢。或者說是對自己性功能衰竭的一種掩飾和掙扎。在創作中佯裝施虐狂的他，生活中恰恰充當了受虐者--精神受虐狂--的角色，他需要藉助助手川田年輕強有力的肉體，達成現實與幻想的統一。因而發現川田與妻子私通的秘密以後，反而採取縱容態度。
靜子的角色再一次見證了廣木隆一刻畫女性心理的深厚功力。靜子主動勾引川田，大玩SM，並非對丈夫的不忠，也非迷戀川田的男色，恰恰相反，她最初出於對丈夫舊情的留戀：為了挽救瀕臨破碎的夫妻之情，她要做丈夫理想中的女人--丈夫小說中的受虐狂女人。黑崎的施虐狂幻想在現實中的實物，即川田。於是為了被丈夫在想像（小說）中虐待，她主動找上川田，而不是愛上了川田。因而，最終靜子與丈夫離異後，自然而然也離開了丈夫的影子川田。
靜子的作法自然是徒勞的，也是可笑的。起初即便在精神上沒有背叛丈夫，肉體的背叛卻驅使了精神的進一步背叛。她為了拯救婚姻的初衷，反而在不自不覺中遭到傾覆，在一步步肉體背叛中，她對丈夫的感情反而漸進泯滅了。這是她始料不及的。
《不貞的季節》的鏡語精細考究，發黃的懷舊色彩，悠揚的旋律，抵達了廣木隆一前所未有的唯美巔峰。他的其它作品，由於常為廉價粗糙的粉紅電影、錄像帶電影或DV，鮮少能在美學上表現得精益求精。影片的場景主要集中在黑崎獨門獨戶的鄉間宅邸，廣木隆一採用較多的中景鏡頭和穩定的長鏡頭，聚焦於書房、餐室、卧室、走廊、廊檐、庭園，體現出日本式房屋的空間透視感。同時把人物心理活動、故事的矛盾沖突，微妙地與環境場景相結合。
廣木隆一引經據典，借用了諸多粉紅電影的經典橋段。例如女主角靜子出場，一襲黑色和服，擎一把白傘，白色分趾布襪牽著木屐輕舉慢放，這與小沼勝《供品夫人》的開場如出一轍。而其它如醉倒浴間、看海等場景構圖也都有意借鑒了神代辰巳《鍵》、池田敏春《鍵》、小沼勝《花與蛇》等情慾名篇。

B. 電影《艾瑪·馬克思的服從》的劇情是什麼

這部劇講的是好清純好不做作的女主角在妖艷閨蜜的安利下讀了一本小黃書。而男主角，這本小黃書的霸道作者，就秉承「看了人家的書，就是人家的小奴隸了」的原則，帶領女主角打開了小皮鞭啪啪啪的新世界大門。不自不覺中，女主角陷入了一段香艷又危險的關系裡。

2013年，Jacky拍了一部BDSM主題電影，《艾瑪·馬克思的服從》，並於2014年獲得AVN的雙項大獎。在這部影片的續集中，Jacky甚至讓主人公艾瑪帶著觀眾去思考一個深愛BDSM的人如何平衡性與愛情的關系。

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相關影片：

《亂世佳人》 （1939費雯·麗，克拉克·蓋博）

《魂斷藍橋》 （1940版 費雯·麗，羅伯特·泰勒）

《羅馬假日》 （1953奧黛麗·赫本，格里高利·派克）

《布拉格之戀》 （1988 丹尼爾·戴-劉易斯，朱麗葉·比諾什）

《人鬼情未了》 （1990 帕特里克·斯威茲，黛咪·摩爾）

《情書》（1995中山美穗，豐川悅司）

《甜蜜蜜》 （1996張曼玉，黎明）

《泰坦尼克號》 （1997萊昂納多·迪卡普里奧，凱特·溫絲萊特）

《花樣年華》 （2000 張曼玉，梁朝偉）

《我的野蠻女友》 （2001全智賢，車太賢）

《假如愛有天意》（2003孫藝珍，曹承佑，趙仁成）

《不能說的秘密》（ 2007周傑倫，桂綸鎂，黃秋生）

C. 每個人都有BDSM嗎

大家好，讓我們一起探索一個引人入勝的話題：BDSM，它是否潛藏在每個人的內心深處？

BDSM的奧秘

BDSM，這個神秘的縮寫，包含了三個核心元素：捆綁與調教（Bondage&Discipline，簡稱B/D）、支配與臣服（Dominance&Submission，簡稱D/S）以及施虐與受虐（Sadism&Masochism，簡稱S/M）。盡管它最初源於日本的成人文化，但如今已超越了界限，被視為一種健康的性偏好，而非病態的象徵。

普遍的傾向

事實上，大多數人都在某種程度上具有BDSM傾向，只不過每個人的體驗和喜好各有差異。有的人游刃有餘地在S和M之間切換，而有的人則更傾向於其中一方。關鍵在於，這種行為必須建立在雙方完全自願的基礎上，否則就可能觸及道德和法律的底線。

社會觀念的轉變

過去，施虐和受虐行為曾被精神學家視為精神疾病，但隨著社會認識的深化，1994年美國精神醫學學會的修訂明確指出，只要雙方同意，此類行為不再被視為病態。BDSM的核心在於權力交換，一項2014年的研究揭示，性行為中，女性扮演被支配角色的比例高達64%，而男性則佔53.3%；相反，男性更傾向於扮演支配者的角色，佔59.6%，女性則佔46.7%。

現實與幻想的界限

許多人誤以為BDSM與電影中的誇張場面等同，但其實，許多看似平常的親密互動也包含了SM的元素。例如，輕輕的羽毛撓癢或拍打，雖然溫和，但同樣是感官游戲的一部分。BDSM並不局限於性行為，鞭打、手銬和捆綁等元素也並不必然導向性交。

感官與情感的交融

在BDSM的世界裡，疼痛有時被看作是通往愉悅的通道。當人們在興奮狀態下，疼痛感會減弱，但對BDSM愛好者而言，疼痛帶來的刺激更像是一種情感上的催化劑，能引發大腦釋放內啡肽，帶來強烈的感官快感，甚至無需性交就能體驗到高潮。

安全與尊重

進行BDSM時，觀察和尊重對方的感受至關重要。事先設定「安全詞」，在需要停止時啟用，是保證游戲安全的重要措施。盡管施虐者看似主導，但真正的權力在於受虐者，他們可以隨時決定游戲的進程和力度。

最後，讓我們以安全為前提，享受BDSM帶來的獨特體驗。在下期，我們將繼續深入探討這個充滿魅力的話題，敬請期待！

D. 解禁男女講的什麼

故事開頭敘述鄭智厚代理（李浚榮飾）從業務部轉至公關部，恰巧與鄭智宥（徐玄飾）同一部門，而兩人的初相見就令雙方印象深刻，但真正開啟兩人關系的，是某次鄭智宥因名字與鄭智厚相似，誤收到對方包裹，而包裹是情趣狗鏈，使鄭智厚感到相當難為情，卻也因此拉近兩人距離，鄭智厚請求鄭智宥成為自己的主人。

因鄭智宥對智厚抱有好感，決定踏入「BDSM」領域探索，電影由鄭智宥作為引領者，讓觀眾稍微了解「BDSM」的世界與規則。

若有看過《格雷的五十道陰影》應該會稍微了解「BDSM」，BDSM 為BD 綁縛與調教(Bondage & Discipline)、DS 支配與臣服(Dominance & Submission)、SM 施虐與受虐(Sadism & Masochism) 的簡稱。

BDSM 需在雙方達成共識下進行，因BDSM存在一定風險，雙方需要設定一個安全詞。以劇中來說，智宥為支配者(Dom)，智厚為臣服者(Sub)，兩人簽下了為期三個月的契約，每周進行一次調教活動，雙方的安全詞為「咚咚」。

而在智宥的搜尋中，我們可以理解到DS與SM的差異，DS是建立在精神關繫上的心靈愉虐游戲，SM則是建立在肉體上的感官刺激游戲。

智宥上網搜尋的合約，就有明確提到BDSM 的規則，而兩人的第一次調教，為 SM 游戲的入門款「寵物游戲」，智宥為智厚戴上項圈，並以訓練忠犬的方式對待智厚。

第二次調教，智厚先是在智宥生日送上一雙紅色高跟鞋，為自己的「游戲」鋪路，智宥在智厚背上踩下滿滿鞋痕，智厚似乎對此充滿愉悅；接著，像是滴蠟、蒙眼捆綁、皮鞭抽打、辦公室角色扮演、戴上手銬逛植物園、繩索束縛等，兩人都曾嘗試過。

但《解禁男女》中，男女主角兩人並無姓行為的發生，且也沒有任何火辣露骨的鏡頭，導演僅以大量的足部、身體特寫，暗示情慾翻騰，整體仍著重在兩人互相理解與交流的過程。

E. 有一部電影關之琳是劉德華老大的女人

是是由林嶺東執導，劉德華主演的一部動作片——《大冒險家》。

劇情簡介——

洛仁（劉德華飾）自小便父母雙亡，在泰國的孤兒院長大。長大後，洛仁進入了泰國空軍。此時，他仍耿耿於懷當年父母的死亡。原來，在洛仁9歲的時候，他的父母帶著他攜帶一批重要資料和物品來到泰國，豈料父親的結拜兄弟見利忘義，將他的父母殺害了。

一天，洛仁糊里糊塗的和仇人的情婦Mona（關之琳飾）發生了關系，由此受到了殺手的追殺。無奈之下洛仁逃到了美國尋求CIA的幫助。在美國，洛仁無意中又救了仇人的女兒Crystal（吳倩蓮飾），兩人墮入了愛河。愛情、親仇交織在一起，洛仁該何去何從？

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關於小黑——

他在裡面出演龍套角色與劉德華演對手戲。因為厭倦了這種生活，後來投身於特殊服務行業-成為一名master，而master存在的意義，就是滿足那些「身居高位、衣著體面」的顧客們的各種要求，滿足他們的幻想-深邃而黑暗的幻想（The deep dark fantasy），他的服務或者後來的GV片經常使用或涉及日式綁縛等這類BDSM的范疇。

2006年6月達克霍姆出版了一本束縛攝影集《Male Bondage》。2008年，總部位於舊金山的BDSM工作室Kink.com聘請達克霍姆作為他們Gay攝影摔跤及男性捆綁方面的藝術指導。