㈠ 《致愛麗斯》（下）
站在湖濱路18號的門前，我問自己，要不要後退。
還來得及，回到之前一潭死水卻安全可靠的生活里。
這一刻，我忽然意識到，盡管送我禮物的那個人還在暗處，他卻已經深刻地改變了我的生活——我竟站在一扇完全陌生的門前。
歡迎來到愛麗絲的世界。
我伸手輕輕敲門。
很久都沒有回答，我環顧四周，空盪盪的樓道有點陰暗，一絲涼意如壁虎般「嗖嗖」地爬上我的脊背。
我壯著膽子又敲了一下。
「吱呀」，就在我准備離開時，門被推開了一條縫。
幽暗的燈光下，出現在門後的，隱約是一張戴著黑色兜帽的臉，沒有任何錶情，皮膚白得如同瓷器，烏黑的眼睛如兩只雪地上的冰窟窿，一動不動地注視著我。
全身的血液都涌到了我的頭頂。
「是你。」那人說。
我瞪著眼，不敢答應。
「我知道你會來，愛麗絲。」
過了漫長的十幾秒，那人又說。
2010-7-28 09:53 回復
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8樓
我知道自己應該逃走，但內心彷彿湧出某種更強的力量，拉住我的雙腿，令我動彈不得。
我們僵持著，我看出他是一個與我差不多同齡的男生，卻看不出他臉上有任何一絲喜怒哀樂的變化。他倚在門口，盯著我的臉，像是在判斷我的來意，似乎也沒有關門的意思。
「你是為那件事而來的，對嗎？」他突然拉開門，伸手握住我的胳膊，面孔猛地湊到我的耳邊，以一種親昵的口氣問道。
「我……禮物……」嚇壞了的我開始不斷向後退縮。
「禮物。」他輕輕地重復道。
「是的。」我勉強定了定神，從書包里取出那隻表，鼓足勇氣對他說，「這個我不能要，還有熊，太大了，下次還你。」
不料他卻根本沒有伸手去接，只是輕聲對我說：「你喜歡它們嗎？」
「是的……」我慌作一團，「不，不，我……」
「你無法說出自己真實的感受，對嗎？」那男生突然上前一步，伸手捂住我的嘴，還是用和剛才一樣輕得幾乎聽不見的聲音說，「嘿，愛麗絲，你是在害怕些什麼？」
我被他的手捂得透不過氣來，有一絲眩暈，不禁開始掙扎。
「你在害怕些什麼？」
「你在害怕些什麼？」
他的聲音彷彿很近，又很遙遠。
「我這就要來吸你的血了……」他的嘴唇湊近了我的脖子。
我汗如雨下，幾乎昏了過去，聽天由命地閉上了眼睛。
然而片刻後，什麼也沒發生，沒有利齒，沒有血。
彷彿周圍的空氣沉了一沉，我忽然醒悟過來，掙脫了他的控制，狼狽地跌坐在樓梯口。
我忘不了那一刻——
那男孩大約和我同齡，帽子已經拉下，他的頭發染成栗色，烏黑的眼睛如蒙著一層薄霧，他微微帶著譏誚的神情，無聲地朝我做了一個口型。
「大笨蛋。」當我辨認出來之後，不禁又驚又怒。
整理好弄皺的衣服，我帶著被羞辱的心情，把表盒放在地上，默默地拾起書包，向樓下走去。
「你去哪裡？」
我不願回頭。
「愛麗絲。」他喊著這個名字。
我只得停了下來，回過頭。
他以一種美妙的姿態很隨便地倚在門上，手垂在腿邊。
「你怎麼知道我不是？這次我只是放過了你。」
我怔怔地看著他，為他那種肆無忌憚的樣子感到吃驚，但隨即以自己平時罕見的強硬態度答道：「無聊的人才會做無聊的事。」
他並沒有顯得被觸怒，而是若有所思地把手放到唇邊，「太嚴肅了，你甚至沒有笑。我本以為可以令你開心——不喝杯茶再走嗎？」
聽到這些話，我愣了一下——我是不是過於嚴厲了？
但那狡猾的傢伙幾乎立刻捕捉到了我這一絲細微的神情變化，朝我深深鞠了一躬，念白似的唱道：「我會來看你，愛麗絲，帶著花。沉默的愛麗絲，只要你答應我……」
我頭也不回地離開，在湖濱路上，愈跑愈快。
天已經黑透了，到家的時候，媽媽卻照舊只問了句：「作業做好沒有？」
他說到做到。
正是秋天最好的時候，風有點微涼，放學的人如大群綿羊一樣，熙熙攘攘地擠出校門。
他像是已經等了挺久，敞著校服的領子，隨隨便便地坐在台階上，伸著長長的雙腿，懷里抱著一大捧紫色的三色堇。很多女生都好奇地偏過頭去看，交頭接耳。
我低頭匆匆走過，假裝沒有看見。
本以為他會擋住我，或是喊我的名字，不料他卻只是把花往我手上一塞，什麼也沒說就走了。
「喂！你……」我拿著花，愣在原地。
之後的一個星期，同樣的戲碼上演，天天如此。
終於在周五，我忍不住伸手拉住了他。
他看著我，栗色的頭發落在眼睛上。
「我要和你談談。」我說。
「可以呀。」他笑了笑，明亮的光線下，我才注意他露出一顆尖尖的犬齒，「這里人太多，去小樹林怎麼樣？」
但我不信他會在學校里置我於死地，再說陽光也沒有把他燒成飛灰，於是點點頭。
我們並肩走進樹林，一路上都沒有交談。我手心裡全是汗，他倒是顧盼自若。
「你為什麼天天來我們學校？」
「這也是我的學校。」他笑道。
「帶花來是什麼意思？」
「你不喜歡花嗎？」他拔下一枝，隨手插在我發際，後退兩步，「看，多漂亮。」
「別這樣！」我摸了摸頭發，把花扔在地上，提高了聲音，「我還不認識你，你……你……到底是什麼人？」
「你的同學。」他忽然顯得很正經，異常平靜地答道，「比你高一級。」
「不可能。」
「隨你信不信，我叫喬喬。」他說。
「那麼你是在捉弄我嗎？」我單刀直入地問道，「一個無聊的新游戲？」
「不，我注意你很久了，每天下午放學後，你都坐在教學樓背後的台階上發呆。」他又恢復了平常的神情，嘻嘻哈哈地說，「因此我打算追求你。」
「我不懂你在說什麼，禮物已經還你了。」我說，「對不起，我該回家了。」
「等等，」喬喬在我背後喊道，「讓我做你的朋友。」
我不知道這是怎麼發生的，也不知道那是否是他的真名，但在我還沒意識到的時候，喬喬確實成了我的朋友。
唯一的朋友。
也許是因為他總是准時出現在校門口，也許是因為我根本沒有別的朋友。
現在回想起來，他有一種超乎常人的攝人心魄的能力，如果他願意的話。
幾個月以來，他都是一個無可挑剔的朋友，完美得不像真的存在。
「請不要再送我嘩眾取寵的禮物，不要令我難堪。」我對他這么說。
他都做到了，除此之外，每天放學，他都到班上來找我，送我回家，目送我上樓才放心離開。因為這個，班上的女生偶爾也和我搭話了：「介紹給我們認識一下嘛。」有一回，一個女生甚至大膽地當面截住喬喬：「你哪個年級的？」令我尷尬萬分，他卻彬彬有禮地把手按在胸口，欠欠身道：「我是愛麗絲的朋友。」
於是女生們沸騰了。
「愛麗絲的朋友」成了他在我們班裡的代號，每天傍晚，她們都趴在窗戶上，打賭「愛麗絲的朋友」今天會不會來。這是那段時間一個固定的節目。
只有我知道他那副溫文爾雅的樣子全是在演戲。
不僅如此。每天睡覺前，我都會收到他發來的內容各異的電子郵件。
有時候是一張圖。「你把熊還給了我，但我想你不會介意收到一朵熊形的雲彩。」圖片上，一個小孩子驚訝萬端地仰望著，碧藍的天空中，乳白色羊絨似的雲朵果真是小熊的形狀。
有時候是一首詩：「我願做無憂無慮的小孩，仍然居住在高原的洞穴，或是在微曛的曠野里徘徊，或是在暗藍的海波上騰躍……」
有時候是一段我看不懂的話：「今天暴雨，我在路上邊走邊想，如果這時手邊有一隻水母，也可以做一把透明的傘。你知道桃花水母嗎，它是世界上最原始、最低等的動物，姿態優美，壽命卻只有十天左右，對水質的要求卻非常高，不能有任何污染。喂，你覺得來世做一隻桃花水母怎麼樣？」
有時候乾脆連文字都沒有，只是一首歌。催眠般的男聲，在夜裡聽起來如有魔力。
「是我自己唱的，很不錯吧。」第二天他說，不知道是真是假。
我明知其中有詐，卻無法自拔地沉溺下去。
漸漸地，每晚不打開郵箱檢查信件，我就睡不著。
愛麗絲的朋友，他真的是我的朋友嗎？
我知道，像以前無數次一樣，他會離開，留下我一個人。
美夢終究會結束，因為我不配。
所以當喬喬有異於常人的怪癖顯露出來的時候，我不是特別驚奇。
從第二個月開始，我就在他的要求下做了無數個心理測試，幾乎把一輩子的都做完了。
它們之中既有非常專業的人格測試題，每一份的前面都冠有大師的名字，也不乏無聊的趣味測試，一看就是隨手編來唬人的。
「我干嗎要做這些？」我在被迫完成一份長如拉麵的問卷後質問他。
「了解你自己啊。」他顯得十分無辜。
「我肯定比這些傻瓜問卷了解我自己。」
「那你說說看。」
「我——」
我一張口，才發現說不下去。
是的，我了解自己，我知道我是一個沉悶、灰暗、失敗的生物，在學校里，在未來我終有一天要進入的世界裡，我的生命還不如宇宙間的一粒微塵。隨便一個好一點的孩子，都可以把我取而代之，我的爸媽不見得不同意。
但讓我怎樣面對著喬喬，注視著他的眼睛，說自己就是這么一個人呢？我沉默了。
「你說不出來，你不了解你自己。」喬喬說。
「不是這樣的——」我急得要流淚，「我——」
「好了，不是這樣。」大約是我的表情太緊張，他像個大人似的拍了拍我的腦袋，「不過，你不像你自己想的那樣，是一個沉悶、灰暗、失敗的生物，你的心裡有東西在發亮，很特別的亮光。」
他這么一說，我倒有點發懵。
「不，我沒有。」我獃獃地說。
「不，你有。我有超能力，一眼就能看得到。」他笑道，「每個人都有。」
事實上，他也是唯一能夠忍受我的沉默的人。
「你真的是一個無趣的人。」
坐在教學樓背後的陰影處，喬喬尖銳地向我指出。
「是的。」我承認道。
「所以你永遠穿著大一碼的校服，躲在人後，沉默寡言。」
的確如此，我低下頭，針針見血。
「但這只是一個殼。」他突然說。
沒等我反駁，他又指了指自己的太陽穴：「你有沒有想過，這里有一個完全相反的你。衣服是星空一樣閃耀的銀色，什麼都不怕，笑得很大聲。」
「那不是我。」
「不，那正是你。」他笑道，「看我，我也是一個殼。」
「你是說——」
「跟我來。」他說，「我會讓你明白。」
我們去了超市。
在我還沒意識到會發生些什麼的時候，喬喬已經從貨架上拿了一包巧克力，以平常的步速走到一個攝像頭的死角處，把它坦然地揣進了口袋。
「喂，你——」我叫道。
「噓，不要吵，我們這就出去。」
「你瘋了嗎？這樣會被抓住的。」
我拚命去拉他的口袋，他卻撥開我的手，不顧我的再三勸阻，不斷向前走，一直到了超市的門口。通過防盜門的時候，我渾身僵硬，心臟幾乎停止了跳動，我知道，一切都完了。
但它並沒有響。
「現在給你一秒鍾，你可以去和他們說，我偷了東西。」他平靜地說，「不然就跟著我逃走。」
我心裡亂得如鼓點一般。
一秒鍾如電流逝，我卻始終沒朝超市管理處邁出一步，於是喬喬拉著我跑起來，一口氣跑到幾條街之外。
「有趣嗎？」他停下腳步，大聲問我。
「一點都不。」我也大聲回應，「這是犯罪。」
「是嗎？」他笑道，「我第一次發現，你也可以發出這么大的聲音。」
「不要笑，」我哽咽地說，「我沒有告發你，因為我不想出賣朋友，但我要你自己去說，把東西還給人家，誠懇地道歉，也許還有救！」
他沒理我，自顧自從口袋裡拿出巧克力吃了起來。
「喬喬，你這人——」我急得奪過他手中的巧克力，卻發現與之前他塞進口袋的並非同一個牌子。
我呆住了。
又連忙翻看他的另一隻口袋，空空如也。
「一個魔術。」他笑盈盈地說。
在喬喬的提議下，我們甚至一起去看過一次電影，這恐怕是我與他人交往的極限了。
那是十二月的事情，雪下得特別早。假如不認識喬喬，雪天我就只能縮在家裡聽廣播。
而現在，我們全副武裝，嘴裡呵出白汽，前往本市的一所大學觀影。
那是一群電影愛好者舉辦的小型活動，當天放映的是一個老掉牙的黑白家庭故事片，
小而舊的禮堂里，放映孔射出的瑩白光束不斷旋轉，彷彿來自UFO飛船，要吸進所有地面生物似的。透過被光照亮的跳動的灰塵，哈欠連天的我意外發現喬喬熱淚盈眶。
「你怎麼了？」我悄悄問道。
他久久沒有回答，卻突然抓緊了我放在椅邊的手，力量很大，緊得我簡直能感覺到他的心跳。我嚇了一跳，驚恐萬分，卻害怕引起周圍人的注意，沒敢用力掙扎，過了一會兒，他又放開了。
片子足足放了三個小時，散場後走在學校的雪地上，每一步都發出「嘎吱嘎吱」的聲響，松樹枝頭掛著糖霜一樣的白雪，空氣清新而凜冽，我們都沒有提起剛才的事。
「你喜歡這個片子嗎？」喬喬以一種輕松的口吻若無其事地問道。
「有點悶。」我坦白地承認。
「你對過去的故事不感興趣嗎？」他問道。
「不是這樣的，」我說，「可是你不覺得，我們除了此時此地，哪裡也去不了嗎？」
「你這么想，是因為小時候發生過不愉快的事情嗎？比如被父母鎖在一個封閉的房間里？」對這個問題，他似乎懷有一種異乎尋常的興趣。
「你怎麼會這么想？」我說，「我沒有童年陰影。」
「我非常討厭我父母，恨不得他們死。」他突如其來地說，然後問我，「你見過鼴鼠人沒有？」
「鼴鼠人？」
「鼴鼠，拉丁文原義是『掘土』。鼴鼠人陰暗貪婪，每天除了挖洞，就是在狹窄、暗無天日的隧道里來來去去，貯藏食物，已經堆得小山一樣高還不滿足，挖了又挖，堆了又堆。」
「你是說那種矮胖、棕色皮毛的……」
「我父母就是鼴鼠人。」他說，「但不只是這樣——小學時，僅僅因為我的排名有一次掉出了年級前十，我爸暴跳如雷，我媽則當面撕毀了以前我送給她的全部圖畫。」
「他們也是為了你……」
「你也相信這種陳詞濫調嗎？」喬喬一臉陰沉。
「我——」我說，「你有沒有想過，生在這個時代，也許不做鼴鼠人便沒有前途，也許未來我們也會變成那樣，或者，從我們在學校里，這個過程已經開始了。」
「也許。」
此後，他再也沒提起過他的家人。
不可否認，我非常喜歡喬喬。
但我心裡的疑問一天也沒有消除過——那就是我們的交往是怎樣開始的。
我當然不會愚蠢到去相信，自己在教學樓後面發呆時引起了此人的注意。
尤其是當我在學校門口的公告板上看見喬喬的名字時，這疑問更如一座橫亘在我們之間的冰山，漸漸浮出海面——他在全國一連拿了三個獎項，學校的喇叭瘋了一般反復播放著這則喜報，只差把他真人掛在校門口示眾了。
我暗自希望，公告板上那位前程遠大、炙手可熱的優等生，與我的朋友喬喬並不是同一個人。可是，那就是他。
我沒有當面問他，有些事情，無論說不說明白，結果都是一樣。
他會無聲地從我的身邊消失，如我恐懼的那樣，一個人站在廣場的中央，站在天橋的中間，站在大樓的頂端，一個人，孤立無援。
想到這些，我心裡亂糟糟的。
而就在公告板貼出喜報後不久，喬喬失蹤了整整一周。
整整一周杳無音訊，沒有電話、簡訊或是郵件。
「愛麗絲的朋友不來啦？」
「好像是，我早就說，她怎麼會有那樣的……」
「噓，小聲點。」
女生們的議論讓我從臉一直紅到脖子，如坐針氈。
我沒有打電話，或是去他家裡，甚至連他班上也沒去。我不過是一個朋友，像他那種脾氣古怪的男生，忽然莫名其妙對我發生興趣，每天來找我，現在不再來了，也是很自然的事情，說到底我不過是一個朋友，或者連朋友也不是。
過去的幾個月，就像我們看的那場電影，故事結束了，也就到了該散場的時候。只是，只是不會再有每一天下午放學時的期待，也不會再有每一夜入睡前的郵件，與喬喬並肩從雪地里走過的愉快時光，也許本來就是一場幻影。
我的沉默，我的無趣，我的卑微的心靈，令任何人都會感到索然無味。
他，放棄了我。
正在我胡思亂想的時候，喬喬卻出現了。
「對不起，全國賽封閉集訓，走得匆忙，沒來得及和你說……」他堵在我們班門口，急切地向我道歉。
「沒關系，你不必這樣。」我淡淡地說。
「你怎麼了？」
「沒什麼。」
我有很多話想對他說，可是一句也說不出，女生們又簇擁在窗檯附近看熱鬧了，因為喬喬，我灰暗單調的世界已經完全暴露在她們犀利的眼光之下了。
「哦，這樣。那我們還算朋友嗎？」喬喬的語速放緩了，他問出這句話的表情，帶著一絲隔膜的傲慢，和提起他的家人時一模一樣。
我咬著牙，沒有回答，低頭匆匆離開。
這一天之後，喬喬沒有再來找過我。
可是，我常常在學校里遇見他，操場上，走廊里，幾乎是每個地方。
更多的是在學校門口。
就像我們初見時那樣，他坐在台階上，不知道在等誰。
我經過的時候，彷彿能感覺到他在注視著我，但他一次也沒有和我打招呼。
在夢里，我問喬喬，你為什麼突然出現，又突然消失？
他冷冰冰的，沒有一點笑容。
而後苦澀地醒來，一個人走去學校，又一個人回來。
微寒的春季過去之後，學校迫不及待地貼出了國外幾所名牌大學的錄取名單，我毫無意外地看到了喬喬的名字，自然，他拿到了全額獎學金。但不僅如此，校方還特別提供了一年到其他國家進修的機會。
早上晨會時播報了這一喜訊，所有人都嘖嘖稱羨。他的名字經由老師念出，在空曠的操場上回盪，越發有一種遙遠之感。
我心裡很清楚，不等畢業，喬喬就要走了。
他是不會再來找我的了，甚至學校，他也很少來了。每一次經過校門，我都恍惚覺得看見他坐在那兒，但走到近處卻又不是。
班上的潮流換得很快，女生們早忘了每天下午都會來的「愛麗絲的朋友」，開始流行用絲帶編制手鐲互相贈送。我也笨拙地試著編了一條，但無人可送。
一切又回到了開始的樣子，好似什麼也沒發生過，比任何夢都更像一個夢。
就在我慢慢退回以往的生活時，卻在一個晚上收到了喬喬的郵件，如果不是依然保持著每晚查看郵件的習慣，我一定會錯過它。
愛麗絲：
你睡了嗎？我還沒有。
終於到了說再見的時候。
明天下午三點，我在校門口等你。
喬喬
除此之外再無只言片語。
三點鍾不是放學時間，若不是真的決定去見他，我是應該在課堂上的。
他是要我作一個正式決定，而不希望我在放學時路過，勉強停下來說上幾句道別的話。
我扭亮台燈，打開了沒有還給他的唯一的禮物——那本相冊，那裡面充滿了我各個角度的照片，卻沒有一張喬喬的照片，或是我們的合影。
封底是燙金的「FOR ALICE」，我哭了起來。
我知道去了只有更難受，但就這樣再見是不行的。
下午三點的課我沒去。
每天都有那麼多節課要上，少一節也不會怎樣。
可是，如果我沒有與你道別，這即將到來的一整個綠色的、輕柔的夏季，又該怎樣去承受呢？
樹影婆娑的學校門口灑著點點金色的陽光，宛如通往另一個世界的入口。在它的彼端，我的朋友在等著我，對我說一聲再見。
喬喬還是那樣，只是消瘦了一點，藍色的棉布襯衫，袖子挽到肘部。
「對不起。」我搶著對他說，彷彿不這么快地告訴他，隨時都會有一個黑洞吞沒了我的話似的。
「那不該是你的台詞。」他輕聲說，「跟我來。」
我沒問他去哪裡，喬喬從未令我失望。
我們沒有說再見，而是並肩走著，一直走著，就像永遠走不完似的。
他領著我，搭乘公交車直到終點站，而後走向盤山公路，往城郊的那座山上走去。
我們又沉默無聲地步行了不知多久，齊腰深的野草被風吹得「嘩啦啦」響，漫山遍野的紫色野花都在輕輕點頭，越發有一種如夢似幻之感。
這絕對是個夢，絕對。
他在一個地方停了下來，撥開密密層層的樹枝，向深處走去。
我緊緊跟著他，呼吸也變得急促。
穿過一小片樹林，是一個有些陡峭的草坡。他敏捷地滑下去，朝我伸出手。
於是我也一閉眼，跳了下去。
當我睜開眼，發現自己站在一個小池塘邊，池水清澈，平滑如鏡，池邊綠草萋萋，水生植物開著一朵朵巴掌大的白花。這里一個人也沒有，非常安靜，安靜得好像能聽見空氣中細微的「嗡嗡」振動聲，我們在池畔坐了下來。
「小時候，我常一個人來這里，」喬喬說，「無論有什麼不高興的事，在這里心裡都會覺得很平靜。」
「是你發現的？」我問。
他點點頭，繼而對我說：「那次走前，我應該告訴你。」
「是我不好。」我說。今天回頭看來，那件事真的不值一提，我竟為那芝麻大小的事浪費了這么多時間。大概人年輕的時候，總是這樣。
「還有很多事，我也沒告訴你。」他的眼睛在此時此地，池水的映照下，轉作了一種黯然的藍黑色，「現在我就要告訴你了，你會原諒我嗎？」
一切又回到了開始的樣子，好似什麼也沒發生過，比任何夢都更像一個夢。
就在我慢慢退回以往的生活時，卻在一個晚上收到了喬喬的郵件，如果不是依然保持著每晚查看郵件的習慣，我一定會錯過它。
除此之外再無只言片語。
三點鍾不是放學時間，若不是真的決定去見他，我是應該在課堂上的。
他是要我作一個正式決定，而不希望我在放學時路過，勉強停下來說上幾句道別的話。
我扭亮台燈，打開了沒有還給他的唯一的禮物——那本相冊，那裡面充滿了我各個角度的照片，卻沒有一張喬喬的照片，或是我們的合影。
封底是燙金的「FOR ALICE」，我哭了起來。
我知道去了只有更難受，但就這樣再見是不行的。
下午三點的課我沒去。
每天都有那麼多節課要上，少一節也不會怎樣。
可是，如果我沒有與你道別，這即將到來的一整個綠色的、輕柔的夏季，又該怎樣去承受呢？
樹影婆娑的學校門口灑著點點金色的陽光，宛如通往另一個世界的入口。在它的彼端，我的朋友在等著我，對我說一聲再見。
喬喬還是那樣，只是消瘦了一點，藍色的棉布襯衫，袖子挽到肘部。
「對不起。」我搶著對他說，彷彿不這么快地告訴他，隨時都會有一個黑洞吞沒了我的話似的。
「那不該是你的台詞。」他輕聲說，「跟我來。」
我沒問他去哪裡，喬喬從未令我失望。
我們沒有說再見，而是並肩走著，一直走著，就像永遠走不完似的。
他領著我，搭乘公交車直到終點站，而後走向盤山公路，往城郊的那座山上走去。
我們又沉默無聲地步行了不知多久，齊腰深的野草被風吹得「嘩啦啦」響，漫山遍野的紫色野花都在輕輕點頭，越發有一種如夢似幻之感。
這絕對是個夢，絕對。
他在一個地方停了下來，撥開密密層層的樹枝，向深處走去。
我緊緊跟著他，呼吸也變得急促。
穿過一小片樹林，是一個有些陡峭的草坡。他敏捷地滑下去，朝我伸出手。
於是我也一閉眼，跳了下去。
當我睜開眼，發現自己站在一個小池塘邊，池水清澈，平滑如鏡，池邊綠草萋萋，水生植物開著一朵朵巴掌大的白花。這里一個人也沒有，非常安靜，安靜得好像能聽見空氣中細微的「嗡嗡」振動聲，我們在池畔坐了下來。
「小時候，我常一個人來這里，」喬喬說，「無論有什麼不高興的事，在這里心裡都會覺得很平靜。」
「是你發現的？」我問。
他點點頭，繼而對我說：「那次走前，我應該告訴你。」
「是我不好。」我說。今天回頭看來，那件事真的不值一提，我竟為那芝麻大小的事浪費了這么多時間。大概人年輕的時候，總是這樣。
「還有很多事，我也沒告訴你。」他的眼睛在此時此地，池水的映照下，轉作了一種黯然的藍黑色，「現在我就要告訴你了，你會原諒我嗎？」
㈡ 韓國片，祖孫二人，這是我懷著虔誠的心，跪著看完的片子，可惜沒有不知道名字
片 名：Jibeuro (2002)
別 名：Way Home, The(2002) (International: English title)
譯 名：愛·回家 / 外婆的家
導 演：李貞香 Jeong-hyang Lee
主 演：Kyung-hyun Min .... Cheol-e
Hyo-hee Dong .... Sang-woo's Mother
金亦芬 Eul-boon Kim .... Grandmother
Eun-kyung Yim .... Hae Yeon
俞承浩 Seung-ho Yu .... Sang-woo
上 映：2002年04月05日 ( 韓國 )
地 區：韓國 ( 拍攝地 )
對 白：朝鮮語
顏 色：彩色
聲 音：Dolby
時 長：80 分鍾
類 型：劇情
分 級：阿根廷：Atp 西班牙：T 美國：PG 韓國：ALL
劇情簡介：
7歲城市小男孩成佑被母親送到山區荒涼偏僻的鄉下，暫時由又老又啞的外婆照顧，和首次見面的外婆一起度過這段難忘的暑假。不能說話的啞巴外婆貧苦、樂天知命、有耐心的獨居老人。城市男孩必須有電視、游戲機、漢堡包和肯德基炸雞作伴，但到了窮苦山村只有壞掉的電視、山溪和那一畦畦的菜田，更不幸的是游戲機的電池也用光了。成佑竟偷了外婆的發針去換電池，卻又迷了路，累得外婆一直在路旁等候。但外婆那默默無言的付出與關懷，慢慢令驕生慣養的成佑逐漸明白了愛的意義，更與外婆建立起一段感人的關系。祖孫二人之間發生一波波令人發笑又氣結的沖突，卻也產生讓人鼻酸、感動的愛。
拍攝幕後：
拍攝過程當中金乙粉老婆婆以她「獨特的演技」和「超強記憶力」，隨時驚艷劇組人員。金乙粉老婆婆這個一輩子沒看過電影的人，所拍的第一部電影。但是拍攝停頓的時候，她會把所有的東西精準歸位，甚至當她都已化好了妝，在等待打燈的時候，她也會突然說「這鞋子不對..」、「拐杖怎麼不見了」、「掛在牆上的竹籃之前又沒在那裡。。。。。。」。過目不忘的本領讓正牌的場記冷汗直流，深怕飯碗不保。
劇組人員最大的挑戰就是：因為地圖上沒有一條稱得上「路」的地方，工作人員必須從早到晚把沉重的機器扛在肩上，跋涉蜿蜒顛簸的鄉間小徑。其次，最困擾劇組的，莫過於在原始大自然放肆「漫遊」的小蟲子，這些蟲平常吸慣了村落老人，這個夏天有這么多「新血」加入，自然是更加「活躍」。
拍片的地方原本是個孤獨的村落，只有八戶人家，居民多為鰥夫寡婦，還有年邁的老人。整個村落因為一群年青人的涌進而突然朝氣蓬勃了起來，這可是該地自「日據時代」以來最有「人氣」的時候呢！村民極度熱情好客，看到劇組人員不是水果就是食物，讓村落每個角落都有Party在進行的感覺……
《外婆的家》再造韓國奇跡
韓國電影再有轟動之作，影片《外婆的家》自4月5日在韓國本土上映以來以壓倒性優勢連奪四周票房冠軍，觀影人數迄今已累計達到280萬，成為繼《共同警備區》、《朋友》、《我的野蠻女友》之後又一個票房神話締造者。
影片《外婆的家》講述的是一個樸素單純的親情故事，講城裡的小外孫到鄉下的外婆家住，兩人由隔膜漸漸產生了濃厚的感情。該片在票房上的成功堪稱奇跡，因為一部沒有明星出演的小成本電影能有如此之好的票房成績，在韓國電影史上還是第一次。
《外婆的家》由韓國女導演李貞香執導，四年前，她執導的影片《美術館旁邊的動物園》(又名愛情倒後鏡)幾乎橫掃了所有韓國國內最佳新人的獎項。
鑒於《外婆的家》的出色票房表現，美國、日本、中國香港等地都爭相購買了該片的放映權。（竇婉茹）
■劇情：平民樸素親情的禮贊
影片通過小外孫相宇從開始瞧不起又窮又啞的外婆，到逐漸被外婆無私偉大的愛感動的過程，向我們描述了一個濃濃的親情故事。
坐完火車，又坐汽車，再走彎彎的山路，媽媽領著7歲的相宇去外婆家。作為單身母親的她為了方便找工作暫時把相宇留在那裡。
相宇的外婆不能說話，也不識字，而一直生在可樂、電子游戲和溜冰鞋世界裡的相宇，剛開始無法適應連游戲機、電池都沒有得賣的農村生活，他開始表現自己的不滿，為了買電池，相宇偷走外婆的銀頭簪拿去賣；相宇還不顧在一旁縫襪子的外婆，在炕上玩起了溜冰……
有一天，想吃炸雞的相宇通過各種手勢，終於成功向外婆表達了自己的意思，不過外婆只理解到雞肉，做出來的是「泡在水裡的雞」———燉雞，相宇很生氣，踢翻了雞肉湯。對這一切外婆唯一的表示就是不停用手勢表示對不起，因為連買電子游戲機電池的錢都給不起，因為不能滿足相宇想吃炸雞的要求而對不起……
■幕後：韓國女導演李貞香
女導演李貞香1965年出生，畢業於韓國西江大學佛文系，從中學時開始熱愛電影，1986年，她擔任《霧》片導演助理，以及《像雨像音樂》、《天才宣言》的副導演。
李貞香1998年導演了第一部影片《美術館旁邊的動物園》，該片獲第7屆Chunsa電影節新人導演獎及新人表演獎；同年，該片獲第36屆大鍾獎電影節最佳影片獎、女主角獎、新人導演獎、新人男演員獎以及第20屆青龍杯電影節最佳編劇獎，聲譽鵲起。
■幕前：一群優秀的業余演員
扮演外婆的演員金亦芬，1926年出生在慶尚北道，10年前老伴去世。她靠院子里的100多棵胡桃撫育了1男2女。她在只有8戶人家的山溝（電影拍攝地）里生活了一輩子，在自家院子偶然被導演發現。開始她拒絕出演這部影片，原因是劇中人物穿的衣服太臟，怕給兒子丟臉。她沒有任何演出經驗，生平第一次看的電影是自己主演的《外婆的家》。
扮演小外孫相宇的演員俞承浩曾出演過韓國電視劇《刺魚》，表演經驗也並不豐富。而影片中其餘演員均為當地村民。
■評論：樸素，是更高的技術
本片是導演李貞香對樸素親情的禮贊，是一個外孫女送給死去外婆的禮物。
在電腦特技和暴力橫行的電影市場里，關於外婆的故事可以算是一種另類，並且有點像童話故事。但是，在電影里童話是可以存在的。《外婆的家》這部片子娓娓講述平凡、樸素、單純的生活，沒有虛構的痕跡，同時也不陷入幼稚的煽情，它奉獻的是爽朗的笑聲和溫馨的感動，這就是《外婆的家》所追求的效果。李貞香導演意在拍攝能充分體現生命意義的電影。
導演李貞香早在寫《美術館旁邊的動物園》的劇本之前就完成了《外婆的家》的寫作。她寫的是自己的故事，是回憶，因為她的外婆已不在人世。
㈢ 很早很早之前小時候看的一部電影，只記得是在一個全白得室內，一些穿
後窗 Rear Window (1954) 導 演： 阿爾弗雷德·希區柯克 Alfred Hitchcock 主 演： 詹姆斯·斯圖爾特 James Stewart 格雷斯·凱利 Grace Kelly 溫德爾·科里 Wendell Corey 塞爾馬·里特 Thelma Ritter 雷蒙德·伯爾 Raymond Burr Judith Evelyn Ross Bagdasarian Georgine Darcy 地 區： 美國 對 白： 英語 顏 色： 彩色 聲 音： Mono 時 長： 112 分鍾 類 型： 驚秫 神秘 劇情簡介： 攝影記者傑弗瑞由於一次意外摔斷一條腿，經常周遊的他如今也不得不在輪椅上過一段無聊的日子了。時值紐約的盛夏，周圍的鄰居們日夜都敞開窗戶，閑來無事的傑弗瑞總是喜歡透過窗戶觀察周圍的鄰居們。一位體態迷人的舞蹈女演員每天身穿胸罩短褲、邁著優美的舞步幹家務；一位獨居的作曲家經常坐在鋼琴前創作，幹家務時也不例外；一對無子女的夫婦熱得躺在三樓陽台上消暑，每天把小狗放下去玩耍；二樓推銷商蘇先生的妻子久病卧床，不時可以看見兩人口角；一樓的單身女子似乎總也找不到伴侶，被傑弗瑞稱為「寂寞芳心」；一對新婚夫婦搬進公寓後忙不迭地親熱，隨即放下窗簾，此後就難得亮相……傑弗瑞就在窺視中打發無聊的時間。 傑弗瑞其實並不寂寞，除了每天慈母般耐心照料他病體生活的護士斯泰拉以外，還有個聰明美麗狂熱地愛著他的女友莉莎。斯泰拉總是埋怨他不趕快娶這個幾乎十全十美的女孩，而莉莎也不斷發起溫柔攻勢，但自認散漫自由的傑弗瑞有些擔心麗莎能否和自己相處愉快。 對面窗口的推銷商夫婦又一次發生了爭執，當晚傑弗瑞發現那個蘇先生三次冒雨拿著大皮箱走出家門。第二天，傑弗瑞發現蘇先生正在包裹刀和鋸條，蘇太太也從她卧病很久的床上消失了，小狗在樓下花壇不停地刨著什麼，一切都令傑弗瑞不安。莉莎來了，又注意到蘇先生正在准備一個大箱子，還從太太的手包里拿出首飾、戒指，兩個人由此得出蘇先生殺人分屍的結論。 傑弗瑞找來當警察的老友調查此事，但結果是蘇太太到外地療養，老友對傑弗瑞等人的緊張不無嘲諷。那隻小狗被殺了，傑弗瑞、莉莎和斯泰拉再度緊張起來，為了找到真憑實據，兩位女士決定親自尋找證據。 莉莎在蘇先生家尋找證據時被堵在屋子裡，傑弗瑞及時報警才使她免遭毒手，她向傑弗瑞示意自己已經找到證據，推銷商才知道自己正在被人監視。蘇先生很快找到傑弗瑞，行動不便的傑弗瑞只能在黑暗中用閃光燈保護自己，拖延時間。兩人扭打的時候，老友帶著莉莎和警察趕到，但傑弗瑞還是從樓上摔了下去。 又是白天了，寂寞芳心小姐在作曲家屋裡正欣賞著他的作品，蘇先生的住處正在重新粉刷，又一隻新的小狗出現了，女舞者和一個矮矮的士兵相戀了，新婚夫婦還是經常掛著窗簾。傑弗瑞背對窗口，躺在輪椅上酣睡，雙腿都敷上了石膏。麗莎靜靜地倚坐在旁邊的床上，心滿意足地放下小說，拿起一本廣告雜志。 這部把偷窺與謀殺進行饒有興味地組合的影片是希區柯克後期作品的典範。平凡甚至乏味的生活背後的謀殺，帶著些微陰暗面的幽默，精巧的故事設計，出人意料難以預測的結局，都深深打上了希區柯克作品的烙印。 開頭一大段偷窺的描繪悠閑自得，絲毫沒有大部分驚險影片的凌厲之氣，於無聲處等待驚雷。接下來的情節峰迴路轉跌宕起伏，讓人一刻無法轉移視線，所有的線索都等待你去推想，而你所有的推想又都不能肯定，希區柯克就象一個狡黠的老人，不斷向聽故事的孩子們不緊不慢地賣著關子。從麗莎到庭院尋找證據開始，雙方才開始間接的接觸，已經和主人公習慣了躲在窗子後偷窺的觀眾也不得不面對即將發生的直接接觸了。我們這些觀眾和遠遠在窗子這邊的傑弗瑞一樣，只能眼巴巴看著麗莎冒險、遇險、搏鬥而幫不上一點忙。這個段落應該是希區柯克最得意的段落之一了吧。和這種提心吊膽的著急相比，後面傑弗瑞用閃光燈拖延時間的情節設計固然心思巧妙，也只是雕蟲小技了。 在所有人無聲尖叫的時候，在銀幕背後，是希區柯克狡黠、得意而又胸有成竹的笑饜。 下面轉一則影評：-- 《後窗》——關於電影的電影 《後窗》Rear Window是希區柯克為派拉蒙影片公司拍攝的第一部電影，取材於科內爾•伍德里奇的同名小說，影片拍成之後，被公認為使希區柯克的經典作品之一。 《後窗》沿襲了《電話謀殺案》的形式，全部在有限的室內場景中拍攝完成。影片的主人公是一位在家養傷的攝影師，他每天坐在輪椅上從窗口向外觀望。一天，他發現對面樓房裡一起謀殺案的線索，同時懷疑是一個推銷員殺死了自己的妻子。攝影師把所看到的一切告訴女友和朋友，並想辦法找出了證據，同時也招來兇手的包袱，自己險些喪命。幸虧警方及時趕到，逮捕了殺人兇手。 關於《後窗》，著名導演弗朗索瓦•特呂弗曾經非常簡潔肯定地說過，「這是一部關於電影的電影」，也就是說——「元電影」。希區柯克要把電影的本性在《後窗》中全部展現出來，影片的主人公攝影師傑弗瑞是一個有偷窺癖的人，一切情節都是從他的角度出發，拍下他的所見所聞，然後表現他的反應。觀眾實際上也成為了偷窺者，電影則合理地成為滿足偷窺者心理慾望的工具。在影片中，希區柯克很巧妙地嵌入了一些小隱喻，使觀眾在觀影時從故事中抽離出來而聯想到電影本身。 首先，主人公傑弗瑞的家就像一個攝影棚，他的眼睛和他的相機就像是記錄劇情發展的錄影機。希區柯克沒有站在第三者的立場上拍攝這部電影，而是把傑弗瑞推向了故事的陳述者。於是，觀眾在影院觀影，也就和傑弗瑞一樣，被放在了一個「窺視者」的視角上，從中得到樂趣也付出代價。傑弗瑞打著綁腿坐在輪椅上，偷窺窗外的人和事，為想辦法找到推銷員謀殺妻子的證據而絞盡腦汁，在麗莎遇險的時候心急如焚卻無法動彈、無能為力，觀眾們在影院里的觀影經驗與傑弗瑞的處境和心情非常相似。 其次，養病的六個星期里（我想即使不是養病，他也有偷窺的習慣，可能是因為職業的敏感），傑弗瑞通過後窗觀察他不同類型鄰居的生活。細細品味，不難發現，鄰居們的窗戶里正在上演著一部部不同類型的電影：「孤心小姐」的窗戶里上演著「社會倫理片」；推銷員家的窗戶里上演著「犯罪片」，養狗夫婦的窗戶里上演著「生活悲喜劇」；作曲家的窗戶里上演著「音樂傳記片」；女舞蹈家的窗戶里上演著「米高梅」式的「後台歌舞片」。同時，攝影師傑弗瑞的窗戶里上演著「偵探推理片」；《後窗》本身又是一部「驚悚懸念片」。 此外，希區柯克經歷了從默片時代到有聲電影的轉變。1928年的《蒙克斯人》The Manxman 是希氏的最後一部默片，《訛詐》Blackmail 則是他的第一部有聲電影，也是英國電影史上第一部真正的有聲電影。回到《後窗》中來，傑弗瑞所觀察到的鄰居生活很少運用特寫鏡頭去表現，拍攝距離、角度也幾乎始終不變，「孤心小姐」的三場戲，活脫一部完整的默片；而傑弗瑞與女友麗薩、護士斯泰拉、偵探朋友多伊爾之間的戲，聲色處理都很精緻，鋼琴家演奏的音樂也美妙動聽、恰到好處。 阿爾弗雷德•希區科克曾經說過:「假如你在看《後窗》這部影片時，未曾感到那種耐人尋味的恐怖，趕緊掐自己一下，因為你八成是死了。」 有人說，「懸念大師」利用這個既詼諧又可怕的偷窺狂故事以及「謀殺之星」、學術獎得主詹姆斯•史都華和摩納哥已故的王後葛瑞絲•凱莉這位曾風靡熒幕的最美麗女子為號召，捍衛了這個他應得的響亮頭銜。《後窗》這部電影典型地具備了希區柯克電影的元素，如心理懸念、空間張力、視覺特徵等。 希區柯克的影片往往有張有弛，在每一次新的緊張與恐懼之前都互有一種讓人放鬆的情境（如幽默的對白、動聽的音樂、美麗的風景等），但這種放鬆，有時候也可能是讓人無趣的絮絮叨叨，又總讓人感覺到不正常，使觀眾在忐忑不安中等待下一次緊張的來臨。懸念就是這樣產生的。比如，麗莎來到傑弗瑞的住處與他共進晚餐，他們照例為要不要放棄攝影工作而爭論不休，爭論持續了很長時間，最後麗莎傷心離去，留下傑弗瑞無奈地坐在輪椅上。突然，一聲尖叫傳來，畫面頓時定格在窗外的黑暗中。晚上又下起了雨，他看到推銷員提著箱子出門，來回多次，卧室的窗簾緊閉。究竟發生什麼了？？？又如，警察及時趕到，從推銷員家「救出了」麗莎，一陣緊張之後觀眾們終於鬆了口氣，並為聰穎麗質的麗莎拿到犯罪證據——推銷員太太的結婚戒指而感到歡欣，也為麗莎背手向傑弗瑞展示戒指的舉動所嘆服。就在這個時候，鏡頭轉向了推銷員，他充滿懷疑與警覺的目光對准了鏡頭，向窺視者步步進逼。與之相反，原本安全地在黑暗中窺視的傑弗瑞，頓時心虛緊張起來，驚慌失措地向後退，並且非常不理智地讓斯泰拉把燈關上，這無異於自我暴露在光線里。隨著電影情節的，觀眾已經與傑弗瑞取得了心理上的認同，這一心理認同尤其因為觀眾始終與傑弗瑞以同樣的觀點和視距觀察對面發生的一切而得到了強化，推銷員凝視的目光所帶來的驚嚇與緊張可想而知，而且可以說絕不亞於傑弗瑞。然而，等推銷員推開傑弗瑞的家門，從黑暗中一步步向傑弗瑞走去的時候，傑弗瑞用以抵抗的卻是毫無殺傷力的高倍閃光燈。接下來會發生什麼？？？ 可能是現代的影片中，驚悚和恐怖的成分太多了，以至於我們不知不覺有了一種免疫力。再看《後窗》，並不覺得裡面有很多讓我驚悚、恐怖的情節，其中的懸疑在今天看來雖然仍不失為成功，但始終有節奏過於緩慢之嫌。綜觀《後窗》一片，其藝術、技巧上的成就或許更勝於情節，該片對於電影本質的探討、在道德倫理觀念上對偷窺的反思都有深刻的價值。 希區柯克本人曾說過，有人靈機一動，把拍片的地方用富有藝術色彩的名字命名，叫做「攝影棚」，而不是「工廠」或「車間」什麼的，這才是最大的遺憾。在希區柯克的內心深處，也許和好萊塢的著名導演約翰•福特和霍華德•霍克斯一樣，否認自己是藝術家，但是這並不阻礙人們從藝術、美學的角度出發來他們的作品。作為一名講求實際的電影工作者，希區柯克傾其一生，痴迷地獻身於電影事業。惟此一點，就令那些自詡為藝術家的附庸風雅之輩望塵莫及。 影片中，傑弗瑞透過後窗觀看對面窗戶里上演的一幕幕人間悲喜劇，攝像機的遠景鏡頭也總是保持一定的角度和距離，現代社會生活中的隔膜無形中橫在了人與人之間，無法擺脫、無法跨越，人與人之間的疏遠與冷漠是那樣的力量強大。如果說當「陽台夫婦」的小狗被人無情地殺死之後，太太的哭訴是影片中對這種冷漠與疏遠的悲情反抗：「誰殺了我的小狗？你們這些惡鄰居！鄰居間應該互相照顧、互相問候、關心別人的死活，但你們這些人都不這么做。我真不敢相信你們會殺了我的小狗，但問題是你們都不互相關心。你們殺了它，只是因為它喜歡你們嗎？」那麼，傑弗瑞「非法的窺視」反倒是對這種冷漠疏遠的人際關系與心理距離積極的強行干擾和打破，傑弗瑞試圖拯救准備自殺的孤心小姐，從捕捉線索、到逐步破案和幫助緝拿殺人犯，都是這種積極努力的表現。正是這些富於正義感的行為，讓觀眾從窺視的陰暗心理中走出來，對這位「偷窺者」給予了高度的關注與評價，偷窺也順理成章地合理化。從影片《房客》開始，希區柯克已經嘗試去表現一種曖昧的道德觀念，界也一直關注幾乎存在於希區柯克所有作品中的一種很深的基督教道德觀念。在《後窗》這部元電影中，我們不難對這位通俗而絕不媚俗，送是把藝術性、文化品格與通俗性、視覺感、情節性等融合在銀幕藝術世界中的「懸念大師」的人文關懷略見一斑。 希區柯克在工作中總是給人沉穩自信、樂觀開朗的印象，他在電影中巧妙安排的隱喻與幽默也為影片增色不少。在為《後窗》尋找劇本改編的合作者時，希區柯克從廣播電台請來了約翰•邁克爾•海斯，他對人物對白的處理非常精彩，恰到好處而且風趣幽默地表現了人物的性格、身份和處境。觀眾在觀影過程中自然有各自的體會，這里就不再贅述。 特呂弗在《我的朋友希區柯克》中回憶道： 「六十年代初期，當我第一次到美國訪問時，發現美國電影界對希區柯克的態度竟然如此冷漠。與此形成鮮明對比的是，在法國十年前他就已經備受電影界推崇了。……當時，一位美國影評人對我說：『你對《後窗》感興趣，那是因為你不了解格林威治村的緣故。』我回答說：『但是《後窗》並不是描寫格林威治村的，它是一部實實在在的純粹的電影，我恰好對此非常熟悉。』」 該片的男主角詹姆斯•史都華也認為，「我個人最滿意的作品是《後窗》。我在片中扮演的角色難度非常大，他必須整天坐在輪椅上。希區柯克通過觀眾的反映來渲染影片的緊張氣氛，事實證明這是非常有效的。由於他的巧妙處理，觀眾也參與到影片的情節中來了。」 正如特呂弗所說的，《後窗》是關於電影的電影，是一部元電影。這部影片或許不及諸如《精神病患者》、《愛德華大夫》、《蝴蝶夢》等希區柯克的知名影片一樣受到大眾的廣泛關注，比起《三十九級台階》、《知情太多的人》等影片在驚恐上也略遜一籌，但是，作為一部更具有藝術性、思想性的作品，無論在整個世界電影史上還是在希區柯克的個人成就展中，它都占據著舉足輕重的地位。無怪乎，連希區柯克自己都要把《後窗》（與另一部作品《疑影》一起）當成自己最得意的作品。 後窗 希區柯克懸疑影片的經典之作充分體現了希區柯克影片在藝術性和娛樂性上的高要求電影史上的一顆璀璨明珠 1954年出品導演：阿爾弗雷德·希區柯克主演：詹姆斯·斯圖爾特格蕾絲·凱莉 ·好萊塢懸疑片的代表作·美國百部經典名片之一 每一個時代都有這樣的一些名字，一些象徵著成功、精彩、受歡迎和財源滾滾的名字，在今天，這個名字是喬治·盧卡斯，是斯皮爾伯格，而在20世紀40年代到70年代的30年間，這個名字就是阿爾弗雷德·希區柯克。 希區柯克無論在任何時期都可以稱得上是一名最佳導演，他開創了恐怖懸疑電影的新世界，其導演風格影響了一批又一批人，許多導演都稱自己是希區柯克的學生，家也把他稱為"影壇的莎士比亞"。 希區柯克執導的影片最終的目標是展現出人性最深層的恐怖和最異常的思想，因而盡管他的影片沒有我們現在所崇尚的各種特技和特效，但仍然極具懸念，發人深思。 《後窗》便是希區柯克懸疑影片的代表作之一，它製造出了恐怖與懸念的氣氛，形象地發掘出了每個人的內心深處隱藏著的喜歡偷窺的心理。影片以《後窗》為名似乎蘊涵了某種意義--門緊閉著，打開後窗，那是另一個被我們所忽略的世界。 在懸念片和恐怖片領域里，希區柯克稱得上是當之無愧的開拓者，他所開創的"希區柯克模式"對年輕一代的導演產生了深遠的影響。--美國著名導演史蒂芬·斯皮爾伯格 希區柯克電影中的對白是世界上最精彩的，電影語言的表達也是無與倫比的。像其他少數電影天才一樣，他對電影事業的發展起到了巨大的推動作用。--安德烈·巴贊 使我感到無比震撼的是：在他的影片中，所有的愛情場景都拍得像兇殺的場面，而那些兇殺的場面又都像愛情場景……在希區柯克的作品中，愛情與死亡的主題是緊密聯系在一起的。 --弗朗索瓦·特呂弗 希區柯克是個偉大的導演，我有幸與他合作過4次。我個人最滿意的作品是《後窗》，我在片中扮演的角色難度非常大，他必須整天坐在輪椅上。希區柯克通過觀眾的反應來渲染影片的緊張氣氛，事實證明這是非常有效的。由於他的巧妙處理，觀眾也參與到影片的情節中來了。希區柯克比任何人都更擅長製造銀幕上的緊張氣氛，許多人都在模仿他，但是沒有人能在電影中再現希區柯克模式的恐怖效果。 --本片主演詹姆斯·斯圖爾特 攝影記者傑弗瑞由於一次意外而摔斷了一條腿，經常到處周遊的他如今也不得不在輪椅上度過一段無聊的日子了。時值紐約的盛夏，周圍的鄰居們日夜都敞開窗戶，閑來無事的傑弗瑞總是喜歡透過後窗觀察周圍的鄰居們--一位體態迷人的舞蹈女演員每天都身穿胸罩短褲、邁著優美的舞步幹家務；一位獨居的作曲家經常坐在鋼琴前創作；一對無子女的夫婦常常在3樓陽台上消暑，每天把小狗放下去玩耍；2樓推銷商蘇先生的妻子久病卧床，不時可以看見兩人口角；1樓的單身女子似乎總也找不到伴侶，被傑弗瑞稱為"寂寞芳心"；一對新婚夫婦搬進公寓後就忙不迭地親熱，隨即便放下窗簾，此後就難得亮相了……傑弗瑞也並不寂寞，因為如慈母般耐心照料他生活的護士斯泰拉和聰明美麗的女友莉莎經常陪他聊天。 一次，傑弗瑞看到對面窗口的推銷商夫婦又一次發生了爭執，當晚他就發現那個蘇先生3次冒雨拿著大皮箱走出家門。第二天，傑弗瑞發現蘇先生正在包裹刀和鋸條，蘇太太也從她卧病很久的床上消失了。3樓的小狗在樓下玩耍時，總愛在花壇邊不停地刨著什麼……一切都令傑弗瑞不安。莉莎來了，她也注意到蘇先生正在准備一個大箱子，還從太太的包里拿出首飾、戒指，兩個人由此得出蘇先生殺人分屍的結論。 於是傑弗瑞找來當警察的老友調查此事，但對面樓的房東卻說蘇太太乘著夜間車去外地療養了，老友對傑弗瑞和莉莎的杞人憂天不無嘲諷。可過了不久，那隻小狗被殺了，傑弗瑞、莉莎和斯泰拉再度緊張起來，為了找到真憑實據，兩位女士決定親自出馬。 莉莎在蘇先生家中尋找證據時被堵在屋子裡，幸虧傑弗瑞及時報警才使她免遭毒手，為了除掉後患，蘇先生很快找到傑弗瑞，試圖殺人滅口，正當兩人扭打的時候，老友帶著莉莎和警察趕到，但傑弗瑞還是從樓上摔了下去。 又是一個白天，"寂寞芳心"小姐在作曲家的屋裡正欣賞著他的作品；蘇先生的住處在重新粉刷；又一隻新的小狗出現了；女舞者和一個矮矮的士兵相戀了；新婚夫婦還是經常掛著窗簾……一切又似從前又有了改變。傑弗瑞的雙腿都敷上了石膏，莉莎靜靜地伴在他身邊。 希區柯克的"後窗" 希區柯克的電影風格可歸結如下：細致深刻的心理刻畫，諷刺性的幽默，當然，還有扣人心弦的懸念。但是，希區柯克所貢獻給電影藝術的絕對不僅僅是純電影的技巧，就像他的電影中的人物往往有多重人格一樣，希區柯克的電影人格也是多重的。他是懸念大師，也是心理大師，更是電影中的哲學大師。很少有人能像他那樣如此深刻地洞察到人生的荒謬和人性的脆弱。希區柯克的電影是生與死、罪與罰、理性與瘋狂、純真與誘惑、壓制與抗爭的矛盾統一體，是一首首直指陰暗人心的詩。 希區柯克在他的電影中淋漓盡致地表現了憤世嫉俗的人生觀。他想要告訴人們的似乎是，在美國人正常的表面之下，暗藏著最驚人的政治腐敗、道德淪喪、心理異常和性變態。在他看來，在美國人的生活中，最有趣然而也是最可怕的是人們對平庸的心滿意足。但是這種平庸的生活實質上是最不正常的，其中的一個標志就是美國人對看電影的熱衷，而這實際上體現了美國人的窺視狂傾向。窺視狂成了希區柯克的電影要揭露的一項重要內容，這在影片《後窗》一片中得到了最為徹底的表現。 《後窗》粗看似乎只是一部平常的偵探片，而深入其內部我們才發現這實際上正是"看電影"的寓言。當傑弗瑞拉開公寓後窗的窗簾，也就預告著一部電影的上演。坐在輪椅上的傑弗瑞也就是一名電影觀眾，他對窗外情景的體驗也就是一名電影觀眾的體驗：身體被固定著，對窗外（電影上）發生的一切都無能為力，只能觀看、、推測、同情、興奮…… 通過一個個的畫格，傑弗瑞捕捉著鄰居們的表演，鄰居們也成為演員。每一個住家好像都在上演著一場小電影，不僅有演員，有故事，甚至有鏡頭的變換，從遠景鏡頭（肉眼觀察）到特寫鏡頭（望遠鏡觀察）一應俱全。 但是，如果電影觀眾混淆了電影和現實的界限，試圖參與電影的表演，失去了旁觀者的身份，麻煩也就來了。 影片的結尾是讓人深思的，傑弗瑞撿了一條命，但另一條腿卻也摔斷了，要比影片開始時更為虛弱可憐。他決定不再窺視，拉下了後窗的窗簾，而電影也就閉幕、散場了。從來沒有一個導演能夠拍攝如此激動人心的電影，同時又對電影的激動人心做如此辛辣、深刻的自嘲。希區柯克的電影，其實也是希區柯克心靈的後窗。（方舟子）
㈣ 一部反映女大學生支教的電影誰知道
《天那邊》:
由80後導演韓延指導，百花獎影帝吳軍、華誼兄弟新秀劉科、實力新人趙冉共同主演的電影《天那邊》之前在NEOCA高校院線巡迴放映贏得了強烈的反響，一時間，關於該片的「農村支教」主題也成為了各高校內師生熱議的話題。《天那邊》榮獲2008年國產影片推薦之一，片中幾位新人演員的表現也成了備受關注的焦點。《天那邊》將會在年內進軍全國院線，屆時將會有更多的觀眾有機會欣賞到這位實力新人的精彩表現。
導演：韓延
影片類型：劇情
片長：96分鍾
國家/地區：中國
編劇：吳孟璋、陸洵敏
主演：劉科扮演江可可、趙冉扮演許曉萌、吳軍扮演羅老師
發行：其欣然影視機構 其欣然影業公司
出品：湖南省緣潤文化傳播有限公司、平實仁和傳媒廣告（北京）有限公司、湖南潤孚生物工程有限公司
[編輯本段]劇情簡介
講述了由趙冉飾演的美麗女大學生許曉萌和劉科飾演的戀人江可可在大學畢業後，一起報名志願到邊遠山村裡的水咕嚕小學支教，並且相約堅持三個月。在天的那邊，他們與吳軍飾演的羅老師和山裡一群可愛的孩子相識，圍繞著三尺講台經歷了一段充滿挑戰與歡樂的生活，對人生的選擇也發生了巨大的轉變。羅老師操著一口湖南方言學英語、江可可滿村偷雞解饞等都是該片另人捧腹的片段。
[編輯本段]主要故事
許小萌大學畢業的那一年，她和他的大學戀人江可可一起報名，志願去了山村支教。許小萌第一次離開了家鄉，離開了自己的父母。沒有人知道她為什麼會這樣選擇，但是她真的走了，去了一個她從未去過的地方。那個時候，就連她自己也說不清為什麼，只是知道自己去的地方，要走很遠很遠的路。是的，她，還有她的戀人，他們真的去了那裡。對於許小萌來講，那是一個從未想像過的地方，大山的深處，天的那邊……後來，他們到了那個大山深處的村子。一切都是那麼新奇，一切都讓人感到一種無拘無束的自由。的確，這里遠離了城市喧鬧，遠離了塵世的紛亂，有的是湛藍的天空，有的是泥土的芬芳，一切看上去都像是世外桃源。
然而，這一切似乎都是那麼短暫，只是一瞬間，便從許小萌的指尖滑落。那一天，她遇到了一個人，一個改變了許小萌人生軌跡的人，他就是羅老師。生活的痛苦，隨著羅老師，還有那些山村的孩子們，一起闖進了許小萌的生活。那時，許小萌不過是一個二十歲出頭的女孩，父母的疼愛、家庭的呵護，讓這個女孩差一點在困難面前倒下。後來，她給了自己，也給了她和可可三個月的時間。她告訴可可，她要在這里待上三個月，三個月以後她會和可可結婚，離開這里。可能就是從這個時候，她和可可之間似乎產生了某種隔膜。不過，許小萌卻沒有一點的察覺，她開始把心都放到了那些孩子們的身上。她認識了好多人，調皮的小根子、不會說話的二鳳、愛唱歌的春秀……
許小萌去了很遠的縣城，她給孩子們買了各種的文具。當她看著孩子們拿到文具時，臉上幸福的笑容，她忽然覺得自己的選擇是正確的。這個時候，她已經在不知不覺中，漸漸融進了大山，融進了大山裡孩子們的世界。她帶著他們野餐、秋遊、採集標本……可是，人生卻總是在徘徊……村長跑來告訴她可可離開村子。許曉萌追到縣城火車站的時候，雨下的很大，她沒有留住可可；火車已經遠去了。
她哭了……。病倒住進了醫院。安慰許小萌的人，正是羅老師。也許到了這個時候，許小萌才真的長大了，她也覺得自己成熟了許多。可可的離去，讓她感到孤獨，但是孩子們的存在很快填充了這種孤獨。許小萌漸漸開始了新的生活，一個完全獨立的生活。許小萌哭了，可是，她終究不是大山裡的人，她還是要離開。走的那天，很多人去送了小萌.
回城後,,一天村長來看她,告訴她羅老師因為修教室,到山上背黃泥,遇到泥石流而去世,她的心被震動了,決定回到那裡
[編輯本段]主演介紹
1、吳軍主要作品：電影《張思德》 、 《離開雷鋒的日子》 、電視劇 《康熙微服私訪記》 等，主要獎項：曾經獲得電影華表獎最佳男演員獎、中國電影金雞獎最佳男演員提名獎、大眾電影百花獎影帝。
2、趙冉主要作品： 《命運的承諾》 、《二十五個孩子一個爹》、《八小時意外》、 《恰同學少年》 。
3、劉科主要作品：2006年《封神榜》2005年《美好前程》《籃球部落》、《巧克力情人》、《我的學生時代》，劉科飾演江可可的是目前華誼兄弟被譽為「新一代少女殺手」的年輕演員，之前他曾在《望子成龍之爸媽不容易》 、《新封神榜》等觀眾熟悉的電視劇當中都有尚佳的表現。此次出演的為愛情而支教的老師給看過影片的人都留下了極為深刻的印象，帥氣的外型和幽默詼諧的表演讓他在之前高校點映時就已經收獲了不少女粉絲。有觀眾評價他演的角色與現實最貼近，讓人印象深刻。他本人表示，雖然江可可這個角色與他自己的個性有一定差距，但是希望這個角色以及這個影片能夠帶給觀眾更多的共鳴與思考。
[編輯本段]幕後製作
《天那邊》在中央財政大學繼續了它於北京各高校的首輪放映。現場依舊火暴，男女主角趙冉、劉科及製片人楊致順、編導吳孟章電影主創人員均到達現場，與學生們進行交流。《天那邊》導演韓延及男女主角均為80後的影壇新血液，故事講述的是80後的大學畢業生在支教的過程中遇到的理想與現實撞擊下所出現的種種問題。如此青春洋溢的影片當然備受時下學生的關注，再加上華表影帝吳軍於電影的實力演出，早在電影放映前半小時300人的放映間已座無虛席，其後進場的學生甚至自帶椅子坐於放映間走道上觀看影片，現場情況火爆。
作為一部輕松詼諧的電影，學生觀看的態度給予它充分的肯定。90分鍾的電影每隔數分鍾就引發學生們的一陣鬨笑。影片中對湖南鄉間風景的優美體現，80後一代的戀情的深刻描寫、以及鄉村生活種種感人的細節瑣事，都使學生對電影產生了極大的興趣。電影後，男女主角及製片、編劇等主創人員與學生進行關於影片的交流。製片人表示，創造這部電影的動機，除了是反映出現時社會的支教的現象與問題，更是希望引起社會各界對貧困地區教育問題的重視。該片的所有群眾演員都是於當地生活的樸素鄉民，以最純真的心向觀眾還原出鄉村生活的最真實一面。
現時，該片於大學生院線進行首輪放映，其他各大電影院尚未公映。製片人解析此次非常規放映程序，主要是考慮本片是以支教為題材，大學生作為支教的主要參與者之一，於大學首映是對大學生於國家支教事業作出的努力而表達的敬意，更是希望通過學生，更有目的、有效率地向社會傳達影片關於中國教育業的信息，引起社會廣泛人士的關注與思考。 據悉，該片於2008年初於各大影院公映。觀眾大飽眼福，感受這部洋溢青春氣息的感人電影。
[編輯本段]觀眾評論
電影前面一部分給人的感覺，用兩個字來說應該是搞笑，特別是村長帶著女主角剛剛進村時候那一段，面對攝像機的近距離問候特寫，一種無厘頭的感覺。然而順著看下來，到電影後面1/3左右的時候，當女主角了解到這個支教的小學幾個比較特別的細節之後，卻無法讓人笑出來，電影給人的感覺卻是一種深沉的悲哀。
日前社會上每年都充斥著大學生支教的消息，對於那些選擇去支教一年的少數一部分大學生來說，一年的支教生活可能最大利益的是換來他們的免費入讀碩士研究生的機會，當然，不排除有很多心底善良的人真的是抱著熱愛這份職業還有內心希望能夠為祖國做一份貢獻的目的去的。電影的感覺是一年的支教生涯對那些地區的孩子們來說是微不足道的，同時教師的輪流更替也是非常殘酷的，一個大學生從開始站上講台到能夠流利自如闡明自己觀點到最後傳授給學生知識需要多長時間，除開寒暑假，他們在講台上發光的時間最多不會超過8個月左右的時間。然而這些孩子的人生還是需要繼續，何以為繼？許多人是在無奈中等待著下一個支教老師的到來，一輪又一輪，他們繼續從磨合開始他們的一年支教生涯。
前幾年，支教大學生徐本禹成為感動中國的大學生，支教的人很多，站上領獎台，他只是一個個例罷了，但是支教完了，他們依然回來繼續自己的研究生生涯，不同的是有的人在支教歲月中為那些需要的孩子們做了一些非常了不起的成就，比如徐本禹，但是這樣的人，太少了。年復一年，這些學校換了一批又一批的支教青年，老師來了又走了，只是，這些孩子卻沒有辦法如此迅速成長起來。
《天那邊》這部電影是以女主角回到山村小學，代替死去的老校長「破羅」繼續自己的教師職業為結局，這個結局很凄美，但是現實點來講，根本就是行不通的，或者說是很難實現的，試問，有幾個大學生能夠安心把自己的青春交付給這片貧瘠的農村，更別提一輩子時光了，如果那樣的話，他就是聖人，大多數人卻不是聖人。當然，大多數人不能夠這樣的原因並不是說他沒有愛心或者什麼的，而是生活環境所致，從小到大養成的習慣可能讓你在那邊根本就無法長期生活，這才是最致命的。這部電影以此為結局，還有片中許多情節所透露出來的信息也是對目前支教這種方式的一種期待：大學生來偏遠地區支教是好事，帶來了新的教學方法和知識，但是時間太短，根本就做不了許多事情！對這些地區的孩子來說，他們需要的並不一定是最優秀最前衛的教學方法和教學理論，他們所渴望的僅僅是「穩定的教師隊伍」，你可以不是最優秀的，你也可以不是最聰明的，但是只要你能紮根於此，山村的孩子們就總有走出去的一天！同時，國家也應該著實提高偏遠地區教師工資待遇了