免費電影火車大劫案

『壹』 電影《火車大劫案》哪裡有的看

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電影介紹

有記錄的第二張捕捉並再現運動的 照片記錄為 埃德沃德·邁布里奇在 加利福尼亞的帕羅奧多拍攝的一組奔馬照片。在拍攝時，他將一組靜止的照相機擺於一排。他的成就促使各地的發明家開始嘗試製作類似功能的裝置，以捕捉此類運動。

在美國，托馬斯·阿爾瓦·愛迪生就是最早開始製作這類裝置的人之一，他製成了活動電影放映機，但由於該裝置的專利實施很嚴格，致使早期的電影製作人只能尋找替代品。在美國，最初只是在輕歌劇的間歇為許多觀眾放映電影。

企業家的各種電影展示活動，促使了戲劇性電影製作的首次世界范圍性的嘗試。在美國電影業發展的早期， 紐約是電影製作的中心。位於皇後區的考夫曼·阿斯托里亞製片廠創建於無聲電影時期，那時馬克思兄弟和費爾茲在那裡工作。

『貳』 火車大劫案的影片三

導演: 埃德溫·斯坦頓波特(Edwin S. Porter)
編劇: 埃德溫·斯坦頓波特(Edwin S. Porter )/ 斯科特·馬爾伯（Scott Marble）
上映年度: 1903
製片國家/地區: 美國
imdb鏈接: tt0000439
劇情簡介：
電影的敘事畫面是分別拍攝的，運用蒙太奇手法把眾多的鏡頭剪輯來，可以表現完整的思想內容，敘述故事，構成一部為廣大觀眾所理解的影片（或某一片段）。以電影上一個典型的短片為例，《火車大劫案》，是由以下些鏡頭「編排」而成的。
《火車大劫案》根據1900年發生在美國的一個真實搶劫事件改編，是一部以真實的自然環境作為敘事背景，以強盜搶劫火車上的旅客的錢財最終被警察追擊而受到懲罰的故事作為依託，突出地表現了一個具有強烈而緊張的外部動作和沖突的作品。影片共分14段，每一段都是由一個鏡頭拍攝下來的完整事件中的一部分。這其中有幾個鏡頭極富有效果地表現出影片的敘事特徵。
第一個鏡頭：火車站電報室內景。兩名強盜闖進來，逼迫電報員給火車發信號，窗外景深處火車速度漸漸放慢，強盜又將電報員捆綁起來。鮑特在這個鏡頭中以景深鏡頭的視覺線索交代出——強盜與電報員、電報員與火車以及強盜與火車之間的多種層面上的相互關系，使畫面內部的信息量和視覺空間表層結構的敘事形式均得以遞增和強化。
第二個鏡頭：火車從畫右至畫左位於畫面中央，而強盜從畫左走向畫右悄悄地溜上火車。在畫面中，一個由木條形成的「×」宇圖形，極為醒目地吸引了觀眾的視線。「這個鏡頭把動作同情節聯在一起，把緊張同畫幅結構聯在一起」。以微妙的運動方式、以抽象的視覺暗示，展開了有秩序地敘事。」
第八個鏡頭，攝影機固定在一個極為巧妙的位置上，在表現強盜沖下斜坡逃跑的時候，出現了搖拍、俯拍和仰拍等不同視角的變化。突出了戶外拍攝的運動效果和環境特徵。在電影史上被譽為「山谷中的美麗場面」。
第九、十、十一個鏡頭，分別表現了逃跑中的強盜，企圖掙脫捆繩的電報員和舞廳中跳舞取樂的不知情的人們oo…·。這種將發生在不同地點的平行動作交替切入的方法，在「同時性」的運動關繫上的處理，擺脫了實際時間的束縛，打破了傳統戲劇順時敘事的原則，創造了真正符合電影藝術規律的敘事時空。其中作為敘事中被省略的那部分時空，則由觀眾自己憑借生活的經驗去作出補充。
片中出現了一個特別的射擊鏡頭，也是這部影片最廣為人知的一幕，一名劫匪對著銀幕外射擊。這一鏡頭在片首和片尾均不時出現。無論何時出現，它給觀眾帶來的都是被槍迎面直擊的震撼感覺。
《火車大劫案》中的這些鏡頭，在畫面內部信息的組織上，在鏡頭與鏡頭之間時空交錯的切換技巧的表現上，創造性地發展了電影敘事的流暢性和連貫性。同時，這種敘事方式不需要任何文字敘事語言的注釋便可以使人一目瞭然。影片吸引了許多的觀眾，在商業上取得了巨大的成功，曾占據美國銀幕達10年之久，為「西部片」在美國的統治地位打下了基礎。

『叄』 火車大劫案的劇情簡介

1963年8月8日周四清晨，從格拉斯哥開往倫敦的皇家郵政列車遭到一夥15人的歹徒劫持，他們共搶走了260萬英鎊（相當於今天的4600萬英鎊）。這筆錢一直未被找到，但這伙人的藏身處隨後被警察發現，劫匪團伙也都紛紛獲罪入獄。兩集的《火車大劫案》，由BBC打造，兩部一個半小時的電視電影。兩集並非連續的，第二集名為《警察的故事》，是從劫案發生後開始講述，六名倫敦警視廳警官組成了調查小組，調查這樁震驚全國的大劫案。