1. 李秀明頂替張金玲達式常張瑜替換喬榛王蓓，電影《春苗》出爐記
電影《春苗》的出爐記，如同一部跌宕起伏的劇本，見證了中國電影界在那個時代的輝煌。故事從上個世紀七十年代初開始，那時的上影廠正籌備拍攝與「工農兵」相關的電影。最終，「工」選擇了《鋼鐵洪流》，「兵」選了《渡江偵察記》的重拍，而「農」則定下了以赤腳醫生王桂珍的故事為藍本的電影《赤腳醫生》。
為了尋找影片的演員，導演魯韌摩拳擦掌，深入生活，最終在湖北話劇團發現了張金玲，她被選為《赤腳醫生》的女主角。然而，劇本未能通過審查，張金玲的計劃被擱淺。但命運之輪的奇妙之處在於，張金玲因出演《渡江偵察記》而一舉成名，成為那個時代頂級流量的明星。
而《春苗》的女主角田春苗的扮演者，起初並非李秀明。李秀明當時只是天津人藝的一名小演員，因《海霞》劇組需要，被陳強帶到北影廠培養。《春苗》的劇本經過多次修改後，女主角的名字從李紅華改為田春苗，整個故事也與最初有所不同。最終，李秀明因《海霞》角色變動，得以出演《春苗》，成為另一位「影壇雙星」之一。
《春苗》的演員陣容強大，由曹雷、喬榛、王蓓等一眾演員共同演繹。最終，這部作品在1975年與觀眾見面，李秀明和張金玲也因此成為那個時代的明星。盡管命運使然，但兩人的演藝之路各自精彩，共同書寫了中國電影史上的輝煌篇章。
2. 求老電影《春苗》資源
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3. 1976年《紅旗》：評電影《春苗》上映
評《春苗》（內容有刪減）
初 瀾
《紅旗》1976年1期
江南水鄉，晨曦曚曨，旭日正從波光閃爍的湖面升起。通宵搶救病人的田春苗，這時又拎著一籃新採的草葯走來，赤著的雙腳還沾著泥巴和水珠。「千家萬戶留腳印，葯香拌著泥土香」，歌聲唱出了貧下中農對自己的醫生的無限深情。影片《春苗》通過對春苗藝術形象的塑造，從她「頂著風雨長，挺拔更堅強」的斗爭經歷，展現了赤腳醫生這一 社會 主義的新生事物是怎樣在階級斗爭、路線斗爭中成長起來的。
在舊中國，壓在中國人民頭上的三座大山，造成了廣大農村缺醫少葯的深重災難。影片中春苗的父親，就是到臨死時連一口湯葯也沒有喝上。在那些地主老爺們的眼裡，赤腳人「生來就是窮命，死了不如一根草」。解放以後，貧下中農翻身作了主人，生活有了很大的改善。但是，舊 社會 遺留下來的農村缺醫少葯的狀況沒有根本改變。影片中的朝陽公社衛生院，就被杜文傑這類走資派和錢濟仁這樣的老爺醫生把持著，湖濱大隊就有賈月仙這樣的巫醫騙錢害人。
就在這個時候，傳來了毛主席「把醫療衛生工作的重點放到農村去」的偉大號召。影片動人地體現了毛主席的光輝思想是多麼符合廣大貧下中農的迫切願望，真使人有雲開日出之感。廣大貧下中農是多麼盼望有自己的醫生啊！陽光雨露育新苗，春苗這個「一腳牛屎一腳泥」的赤腳人，在毛主席的偉大號召的鼓舞下，由貧下中農推薦出來，到衛生院學醫去了。這表明，赤腳醫生這一新生事物的出現，是人民的需要，是 歷史 的必然。
但是，「任何新生事物的成長都是要經過艱難曲折的」。春苗要為貧下中農背葯箱，拿針頭，那有多難啊！她不但要破除千百年來舊的傳統觀念，而且還要頂住在醫療衛生領域仍然佔有優勢的資產階級的種種打擊和刁難。赤腳人當醫生，這是自古以來從未有過的大事。這一 社會 主義的新生事物，新就新在它體現了一個嶄新的方向，赤腳人既拿鋤頭，又拿針頭，亦農亦醫，去佔領廣大農村的醫療衛生陣地。錢濟仁以其反動階級的政治嗅覺，一開始就意識到不能小看這些「泥腿子」，「讓田春苗得了勢，我們腳底下這塊地盤都要讓人家佔去了」。是的，新陳代謝，這是一個斗爭的規律。任何新生事物的誕生，都意味著要推翻和代替舊事物。
杜文傑、錢濟仁既然不讓赤腳人學醫，春苗就只好回到生產隊，在大隊黨支部支持下，在知識分子方明的幫助下，自力更生地辦起了衛生室。而杜文傑卻把這看成是在和自己「唱對台戲」，憑著手中的職權，硬要把它砍掉。於是，在大隊衛生室里，春苗和杜文傑展開了一場短兵相接的交鋒。
一個是襟懷磊落，堅韌不拔，一個是威脅利誘，色厲內茬。任何時候，斜著眼睛看新生事物的人總是有的。但杜文傑走得更遠，在他看來，他們不執行毛主席的指示，卡住貧下中農的脖子，倒是「有理」的；而春苗全心全意為貧下中農治病，竟是「非法行醫」，甚至連黨籍都成了問題！杜文傑宣布春苗「沒有處方權」，奪走了她的葯箱。
春苗不是考慮什麼個人的得失，而是用毛主席的教導、白求恩的光輝榜樣來鼓舞自己的革命鬥志，這正顯示了她崇高的精神境界。
4. 故事片《春苗》有黑白片嗎
沒有。根據查詢新視覺影院顯示，《春苗》是1975年在大陸上映由導演：謝晉，顏碧麗，梁廷鐸執導。中國彩色電影是在1948流入。因為彩色電影的興起，黑白色彩的電影逐漸淘汰。所以《春苗》沒有有黑白片。該影片講述了江南某大隊婦女隊長田春苗的故事。