電影江湖兒女免費觀看

㈠ 《江湖兒女》的看點在哪裡

‍‍我最喜歡的地方就是電影中的年代感和小人物色彩，無論是場景，還是人物身份都帶著那個年代獨有的社會氣息和鮮明標志。電影情節發展看，有情有義的是女主，但最後看來她也變成了有義無情。賈導拍的是「江湖」里兒女的情感如何發展，反映的卻是普通飲食男女的情感流動路徑。情節很緊湊，然後很生動。‍‍

㈡ 《江湖兒女》成賈樟柯首日票房最高電影，古典情義是如何對抗時代變遷的

這部電影講了一場愛情，一場在特點年代特定地點的愛情。故事也沒啥盪氣回腸的大情懷，就是男人和女人的那點事兒。對於劇中的感情線，影片最後留了一個開放式的結尾，斌哥離開，我們從監視器畫面里看到巧巧倚牆而立，我想那一刻巧巧才是真的感覺累了。

電影、朋友的舍友與我，三個不同地方成長起來的人身邊卻有著類似的環境和故事，這就說明了這就是「中國現實」，不是小鎮的，不是農村的，不是城市的，而是中國的。

究其原因，在同一片國土成長起來的子孫經歷的是同一個時代，所謂的江湖兩個字正是泛指古時不接受當權控制指揮和法律約束而適性所為的社會環境，而到了近幾十年的中國，我們剛剛跨過了那個動盪的不穩定的年代，那個年代就是江湖，而我們就是江湖的兒女。

㈢ 《江湖兒女》：江湖的義，多半在女人身上

文  靜北

1、  可以不喜歡，但請別詆毀

《江湖兒女》這部電影我看了3遍。

第一遍，看到「痴情女子負心漢」的俗套鄉村言情劇。自始至終，巧巧都深愛著斌哥。她為他頂罪坐牢5年，在他得意的時候甘願做裂老「大哥的女人」；在他身體殘廢、厭倦江湖之後又義無反顧照顧他；而斌哥從未說過要娶她，在她為自己坐牢期間又有了別的女人，殘廢落魄後才回到她身邊，將「忘恩負義」四個字發揮到了極致。

第二遍，我看到了一個女人的成長史詩。影片一開始，巧巧是一個只想和斌哥安安穩穩過日子、給父親買套房子的善良女孩，在經歷了5年的牢獄生活、愛人的背叛和生活的磨礪以後，逐步成長為一個強悍的女人，不再對過往耿耿於懷，年華的老去帶給她一種從容不迫的胸襟和氣度。

第三遍，我才看到真正的江湖。真正的江湖不是香港古惑仔電影中街頭打鬥的熱血，也不是武俠片中的快意恩仇，真正的江湖是實實在在的生活，是危機四伏的現實社會和錯綜復雜的人性糾葛。

9月23日，《江湖兒女》全國上映第3天。《環球時報》總編輯胡錫衡源旁進在微博發文diss《江湖兒女》是一部充滿了負能量、讓人難受的電影。他指出，這是一個好人不得好報的故事，就像拿塊臭豆腐往大眾鼻子下杵。

觀影如吃飯。有人喜歡濃油赤醬大火爆炒的快感，也有人喜歡慢火西燉的精緻。魯迅先生曾說：「人類的悲歡並不相通。」沒有經歷過咐橡別人的旅程，就不要妄圖評價他的人生。

不管是人生還是電影，請多一點寬容。可以不喜歡，但請別詆毀。

2、  男人是江湖的面子，女人才是江湖的里子。

影片一開始，斌哥是江湖中人。他開著麻將館和舞廳，身邊跟著一眾馬仔小弟，有償幫人「鏟事」，甚至連打個麻將都能平息一場債務糾紛。

而巧巧只是一名普通的煤礦子弟，她只想讓斌哥成為自己的「家屬」，為此甚至願意遠走新疆。和所有平凡少女一樣，父親和戀人是她的全世界，她不是江湖中人，更不想做「大嫂」。

然而，當斌哥被別的黑社會團伙襲擊、渾身是血，頭被無情地裝在車頭上的時候，她依然決然地挺身而出，朝天鳴槍。她救下了斌哥並幫他承擔了非法持有槍支的一切罪責，卻給自己帶來了5年的牢獄之災。

1年後斌哥出獄，他沒有去看代替自己坐牢的巧巧，輾轉重慶奉節縣，另結新歡。

然而，斌哥所崇尚的江湖文化卻被市場經濟的浪潮所淹沒。曾經一起喝酒的兄弟紛紛洗白，「企業化了」，就連昔日的馬仔也坐著賓利耀武揚威。

生活失意的斌哥，只能在酒精的麻醉中找找昔日做大哥的感覺，卻因飲酒過量導致腦出血，進而半身不遂、生活不能自理。無處安身的斌哥打電話給巧巧，巧巧還是毫不猶豫地收留了這個曾經背叛自己的男人。

《卧虎藏龍》中有這樣一句經典台詞：「走江湖，靠得是人熟、講信、講義，不講信義，可就玩不長了。」

「江湖兒女」，不僅有「江湖」，更有「兒女」。斌哥所代表的江湖男兒，表面上拜關公、喝「五湖四海」酒、口口聲聲說要「肝膽相照」，斌哥出獄後，卻沒有一個昔日的兄弟去接他。這些人，一副重情重義的樣子，其實骨子裡充滿了懦弱和自私。

而巧巧代表的江湖女兒，對江湖道義卻深信不疑。她豁出自己的性命將斌哥從伙拼現場救了回來，又替他扛下非法持有槍支的罪名，在得知斌哥背叛自己以後，對他也沒有怨恨。

巧巧的講義氣有點傻，有點讓人心疼。

江湖對男人來說，只是一個追名逐利的世界，其實女人的義氣比男人更純粹。她們好像天生就具有為自己所信奉的東西犧牲的本能。

3、  你給的守候是我的漂泊

許多情侶的身上，都有斌哥和巧巧的影子。自始至終，他們都在彼此身上尋找錯誤的東西。

斌哥想要的是財富和權勢，巧巧想要的是愛情。因此他們總是一個在逃、一個在追，牽絆糾纏了17年，卻永遠都不會有終成眷屬的圓滿。

《蝸居》中有這樣一句話：「男人在年輕的時候需要一塊墊腳石，中年時需要一劑強心針，到老了就需要一根拐棍。」

斌哥在意氣風發的「大哥」時代，需要巧巧這樣一個會說話、有眼色的「大哥的女人」來作為自己成功的陪襯；在出獄後離開山西去奉節的時候，又找了林家燕這樣一個溫婉乖巧、與巧巧完全不同南方女子；在落寞失意、身體殘廢的時候又回到巧巧身邊，因為巧巧是唯一也有不會笑話他的人，也是唯一一個願意收留他的人。

《有多少愛可以重來》這首歌多次出現在影片的背景音樂中。或許在斌哥心目中，巧巧一直會站在原地等自己，只要自己願意，那段被現實割裂的感情可以隨時重來。

《江湖兒女》中有這樣一個情節：2018年1月1日，新年的第一天。斌哥在巧巧的悉心照顧下，終於重新站了起來，可以拄著雙拐走路，他趁著巧巧在專心切菜的空檔，從門里溜了出來，再一次奔赴自己心目中的江湖，留給巧巧的只一條簡短的微信語音和炕桌上薄薄的幾張人民幣。

李亞鵬和王菲離婚後曾發過這樣一條微博：「這一世，夫妻緣盡如此，我要的是生活，而你主動是傳奇。」對人生有著不同追求的兩個人，最終都會分道揚鑣。

自始至終，斌哥和巧巧就不是一路人。最終斌哥你出走也在情理之中。

現實生活中，每個女人都會面臨很多壓力：職場競爭、感情困境、婚姻危機……

正如姚晨在《星空演講》中所說，每一個中年女人都充滿了尷尬和困惑，但她們都會勇敢的面對生活所賜予的種種考驗，並解決它們。

致敬所有女性。

㈣ 馮小剛戲份消失，《江湖兒女》故事的主線是什麼

《江湖兒女》他給我們講述了不一樣的江湖，整部劇值得深思和回味、推薦大家觀看。電影也不像賈樟柯其他電影里一樣，將人物放置在時代變遷的節骨眼上，而是用一個較長的時間線，通過人物去反映時代，以及時代里人物命運的變化，這個時間線就是故事的主線。

雖說電影名上有「江湖」二字，但《江湖兒女》並不是一部復制的「香港黑社會影片」，也不是在講「無路可退」的人物。影片的人物沒有隔三差五講江湖兩字點題，卻表達了「有人的地方就有江湖」，「義」你若不懂， 是因為你已經不是江湖的人了。