A. 求一部電影被砍斷一隻手的男人後來跟高人學習在水泥上奔跑 和功夫 去報仇
定安是「煉鋒號」鑄刀廠的大弟子，被師父選為繼承人，卻遭師弟嫉妒。定安的父親慘死於「飛龍」刀下，大殿供奉的斷刀正是亡父的遺物，這使定安心中充滿了仇恨。他帶著斷刀出走，師父的女兒向靈為表達愛意而追尋定安，卻不料被馬賊擄走。定安捨身相救，但不幸右手被斬，墜落山崖。
斷手後的定安飽受馬賊欺凌，一度想要退隱江湖。然而，在一次機緣巧合下，他拾得半本絕世刀譜，決心秘密練刀為父報仇。然而，刀譜殘缺不全，無法練成。定安苦思冥想後，自創獨臂斷刀刀法，憑借這獨特的刀法，救下了危難中的「煉鋒號」。他的獨臂斷刀刀法不僅威力巨大，更蘊含著深厚的武學精髓。
定安在馬賊的欺凌下，漸漸地意識到自己需要尋找更高明的師傅，才能真正練成獨臂斷刀刀法。他開始尋找傳說中的高人，希望能夠得到指點。經過一番波折，他終於找到了一位高人，這位高人不僅傳授了他更高深的武學知識，更讓他領悟到了武學的真諦。
在高人的指導下，定安的武藝突飛猛進。他不僅掌握了獨臂斷刀刀法的精髓，更學會了如何在水泥地上奔跑。他發現，水泥地上的奔跑不僅能夠提高速度和敏捷性，更能夠增強力量和耐力。這種獨特的技巧，使他在與馬賊的戰斗中更加游刃有餘。
定安在與馬賊的戰斗中，憑借獨臂斷刀刀法和在水泥地上奔跑的技巧，成功為父親報了仇。他不僅擊敗了馬賊，更成為了江湖上的一名傳奇人物。他的故事激勵了無數人，成為了流傳千古的佳話。
從此，定安走上了新的旅程，他不僅為了父仇，更為了追尋更高深的武學。他相信，只要不斷努力，就能夠達到自己的目標。他的故事激勵著每一個追求夢想的人，讓他們明白，只要有決心和勇氣，就能夠克服一切困難。
B. 94獨臂刀之情完整版電影
94獨臂刀之情_hd.mp4
C. 一部關於獨臂女孩的電影[教育片]
電影《隱形的翅膀》。
這是一個發生在美麗草原上的故事。15歲的志華考上了高中，她和同學們高興地去放風箏慶祝，卻不幸被高壓電擊中。經過醫院全力搶救，終於保住了性命，但卻失去了雙臂。失去雙臂的志華痛苦不堪,原來一切需要用手來做的事，她都無法自理，生活變得非常艱難.她想回到學校上課,卻被學校拒絕了,原因是她沒有雙手無法寫字做作業......面對著失學和生活無法自理的困難處境，志華非常痛苦，想要了結自己的生命，但是爸爸媽媽鼓勵她,給予她勇氣使她最終放棄自殺的念頭。後來, 志華參加了高考，她的分數過了線，但因為沒有雙手又報的是醫科專業，她最終沒有被錄取。失望再一次降臨.不料媽媽知道了她沒被錄取的消息,受不住打擊，精神分裂症發作，一下子走失，再也沒有回來,志華家又陷入迷茫,悲痛的狀態......志華在全國殘疾人運動會上獲得了好成績，取得了進軍殘奧會的資格。但是媽媽已不在人世.為了紀念媽媽，志華和爸爸將媽媽親手為她做的龍風箏放上天空,風箏越飛越高......彷彿志華媽媽正在為女兒驕傲!
雷慶瑤：憑借《隱形的翅膀》榮獲提名
主演 雷慶瑤 簡介
雷慶瑤，女，漢族，1990年1月出生，共青團員，夾江中學分校高三學生,夾江縣焉城鎮永勝村人。
雷慶瑤三歲那年在一次玩耍中不幸被變壓器下的高壓電「吞噬」了雙臂，成了一名重度殘疾的女孩，但是失去雙臂的打擊並沒有改變雷慶瑤樂觀堅強的天性，憑借驚人的毅力學會了用腳吃飯、梳頭、洗衣服、穿針縫補、寫鋼筆字、毛筆字、畫山水畫，並在網上開通了自己的博客。雷慶瑤用她斷臂的雙肩僅用一周的時間就學會了騎自行車，用兩周的時間學會了游泳。
2006年雷慶瑤在四川省第六屆殘疾人運動會上，在殘疾程度比其他選手嚴重的情況下，奪得4枚銀牌和2枚銅牌，隨後她又參加了全國殘疾人游泳錦標賽，取得蝶泳50米項目第六名！還被列為備戰2008年北京殘疾人奧運會的重點培養對象之一。2007年雷慶瑤主演了北京電影製片廠馮振志導演的電影《隱形的翅膀》，這是一部反映殘疾人與命運頑強抗爭的勵志影片，憑借在劇中出色的表現，獲得了第12屆電影華表獎優秀少兒演員獎。2007年11月在印度國際兒童電影節上獲得最佳演員獎「金象獎」。2007年遼寧鞍山首屆大中學生「形象之星」——青春勵志榮譽之生。2007年10月，夾江縣委、縣政府授予她「奮發有為好青年」稱號。
以上轉自騰訊娛樂網
D. 請問：哪裡有『邵氏』老電影下載啊
由五十年代中到七十年代中,邵氏公司可說雄霸香港影壇,是當時規模最大,商業上也最成功的電影公司。邵氏公司曾經帶起了兩個重要類型。其一是由《貂蟬》、《江山美人》帶起的黃梅調電影,其二則是由《大醉俠》、《獨臂刀》帶起的彩色武俠片潮流。在邵氏之前,當然已有武俠片。香港五十年代,由峨嵋公司改編金庸《射鵰英雄傳》開始,掀起了粵語神怪武俠片的潮流。但是那時的粵語武俠片,武打場面都是戲曲舞台打鬥的粗劣再現,部部打法差不多。簡單的「批頭掃腳」,既缺乏真實感說服力,又缺乏美感。 邵氏公司是有決心帶動新的武俠潮流的。在六五年推出由攝影師出身的徐增宏導演的《江湖奇俠》和《鴛鴦劍俠》,圴由王羽主演,但兩部片成績並不突出。隨之而來的是胡金銓六六年的《大醉俠》,張徹六七年的《獨臂刀》,兩部是劃時代之作,除了極之賣座,更帶來極多新意念。《獨臂刀》票房更達百萬,令張徹從此有了百萬大導的稱呼。兩片的空前成功,不單令到邵氏公司從此大拍武俠片,港台也有無數跟風拍攝者。 今天回看這兩部影片當然有很多落後的地方,節奏稍慢關乎不同年代的欣賞習慣,動作設計也沒有後來影片的巧妙;特技方面更難免顯得假;外景廠景更常接得很突兀。但是回到當年,兩片帶來的震撼可以想見:一方面彩色寬銀幕令到影片顯得堂皇;認真的製作和簡單劇情配合新鮮的武打設計,與同時代的武俠片比簡直脫胎換骨。 胡、張這兩部電影對武俠片興起同樣有很大貢獻,但兩人的風格實有很大不同。《大醉俠》製作和細節上十分講究。一衣一物,一件兵器,一件頭飾,都有考究。全片重視氣氛的營造,對打時的對峙和奔跑構成重要的前奏。胡的動作比較強調動感美感,一招一式都很清脆,很有美感。胡金銓特別擅長製造英氣逼人的女俠,鄭佩佩演的女俠金燕子便極之奪目,鄭佩佩也就因本片成為邵氏武俠片的首席武打女星。不過胡金銓在邵氏只拍了《大醉俠》一部武俠片便離開了。 《獨臂刀》沒有《大醉俠》精緻,但更加激烈和痛快。影片主要情節其實來自金庸《神鵰俠侶》楊過斷臂一節。張徹在本片很多創新之處都成為後來他的招牌場面:壯碩的男子赤膊大戰、開膛破腹仍勒緊肚皮地血戰、破格地用手提方法拍攝打動場面,強調到動作的劇烈氣氛和動感。《獨臂刀》之後的《大刺客》(1967)講聶政刺韓槐,以文戲為主,只有一兩場打鬥,票方卻仍過百萬。《金燕子》(1968)由鄭佩佩演金燕子配王羽演的銀鵬,更成為當時傳頌一時的名作。兩片動作令人耳目一新之處,是用威也令主角飛越人頭施以凌空一擊,很有威勢。而《金》片中,壁上題詞的一個幻想鏡頭,令到整個畫面充滿大字,一個白衣人蕭然獨立,很有意境。張徹的影片以陽剛知名,充滿了男性的粗獷和雄健的美。打鬥則特別慘烈,主角常常以一敵數十,滿身浴血而亡。張徹的成功有一個獨特的因素,就是他特別推崇年輕人的血氣和勇悍。六十年代中是年輕人文化抬頭的開始。同期的武俠片,最好打的往往仍然是老人家,最後常由兩個老頭子決戰。但張徹卻講年輕人打敗有權有勢的老人家,把年輕人的血氣盡情發揮,難怪《獨臂刀》的男主角會叫做「方剛」。張徹的影片缺點在粗糙之外,又常常打得很濫,連場廝殺血戰不休。像《金燕子》王羽與羅烈決戰負重傷後,還要與眾嘍啰打到腸穿肚爛至死方休,過度的打鬥有時實在令人氣悶。 三片之後,張徹成為邵氏既多產又最有賣座保證的導演。他捧紅了一批批的男明星。他第一輪便把王羽捧成天王巨星,羅烈後來因演鄭昌和的《天下第一拳》而大紅。王羽自立門戶後,張徹卻又以《死角》(1969)、《報仇》(1970)、《十三太保》(1970)、《新獨臂刀》(1971)等影片捧紅了姜大衛和狄龍。姜大衛身材不高,但卻有種年輕人不怕天高地厚、鋒芒畢露的氣質。狄龍則英俊高大,用功極勤,擅演沉穩的角色。姜大衛先紅,但狄龍在七三年的《刺馬》中演反派馬新貽,其老練令他脫穎而出,後來更是邵氏公司的首席小生。姜大衛、狄龍之後,張徹還以七二年的《馬永貞》捧經了陳觀泰,七四年的《洪拳與詠春》及七五年的《洪拳小子》捧紅了傅聲。 這個時期,邵氏生產了很多武俠片,幾乎所有導演都要拍過武俠片。邵氏出品武俠片,吊威也、跳彈床等技法用得越來越純熟。邵氏為顯示其製作實力,更最喜歡在片頭時由主角雄糾糾地騎著馬在山頭上疾馳,用凝鏡把動作定下來出片頭字幕,頗有氣派。張徹捧紅的男明星以外,最賣座的是武後鄭佩佩,她主演的《毒龍潭》(1969)、《荒江女俠》(1970)、《五虎屠龍》(1970)賣座不比王羽、姜大衛主演的影片遜色。最賣座的武俠導演則是羅維,他的《毒龍潭》,《五虎屠龍》票房都不在張徹之下。《毒龍潭》的一個賣點是以特技攝影製造巨龍出現的場面。另一個值得提的導演是程剛,他七○年的《十二金牌》,講俠士阻止秦檜用金牌召岳飛,編導演俱有水準。他七二年的《十四女英豪》雖然改編自歷史演義和京劇,但打鬥也已武俠片化。更顯示出拍攝大製作的實力。 李小龍在七一年的出現,令到古裝刀劍武俠片漸漸退隱,代之而興的是拳拳到肉的功夫片。張徹得邵氏支持自組長弓公司,影片仍由邵氏在香港發行。他導演的《方世玉與洪熙官》(1974)、《少林五祖》(1974)、《洪拳與詠春》、《洪拳小子》再一次帶動潮流,以嶺南拳派為主的功夫片因而大行其道。《方》片更首創由主角在正本前耍幾路真功夫,加強主角有真功夫的感覺,它成為七十年代功夫片一個典型處理。徐克的《黃飛鴻》片頭實亦源於此。 張徹在台灣失利回邵氏。自《獨臂刀》以來為他任武術指導的劉家良開始自立門戶任邵氏公司的導演。劉是洪拳正宗,林世榮嫡系傳人。拍的主要是南派少林拳和洪拳電影。劉憑七六年的《陸阿彩與黃飛鴻》建立地位,跟著《洪熙官》(1977)、《少林三十六房》(1978),劉家良最擅長的是用不同的武打設計,把洪拳的威力和各種招式巧妙之處展現出來。《少林三十六房》中三節棍的妙用便是其中的表表者。他後期的代表作則是《五郎八卦棍》(1984),講楊五郎如何由楊家槍化出八卦棍的故事,以舞台味的表現出來,是片廠風格的最後輝煌時期。 七十年代,在武俠電視劇興起的同時,邵氏也重新拍了不少古裝武俠片。當金庸武俠劇在電視上取得空前成功時,武俠電影卻是古龍的天下。古龍首現銀幕的影片應是邵氏出品,徐增宏導演的《蕭十一郎》(1971),但反應平平。要到楚原七六年導演的《流星.蝴蝶.劍》和同年推出的《天涯.明月.刀》兩片賣座成功,改編古龍的電影成為時尚,而楚原的改編又是其中表表者。楚原早在七一年投身邵氏時已拍過武俠片《火並》,影片講不同人物為奪一批黃金各出奇謀,爾虞我詐,全片無一好人,已顯出楚原對奇詭劇情的愛好和嘲弄人性的武俠作風,在當時來說意念太新,未為人所接受。接著七二年又拍過一部以同性戀為題材的武俠片《愛奴》,邱剛健異色的劇本令它成為當時武俠片的異數。直到《流》片,楚原的武俠片才獲得票房上的成功。單是楚原,便改編了十多部古龍小說的電影。最佳的應是《流》、《天》及七七年的《楚留香》,奇詭出人意表的劇情;明快的節奏;語不驚人死不休的作風,整體做出一種新奇和唯美的風格。唐佳的武指在兵器設計上有教人驚喜之處,《天》片中傅紅雪的刀把拐和刀結合,拔刀如拔槍,可說武俠片中最佳的一件兵器設計。 在楚原改編古龍的同期,邵氏也趁著金庸小說改編成電視劇的熱潮,把絕大部份金庸小說改編成電影。改編得最多的是回巢的張徹,他拍了三集《射鵰英雄傳》(1977-1981)、《飛狐外傳》(1980)、《神鵰俠侶》(1982)等多部,其他還有華山、楚原、孫仲、牟敦芾等導演都改編過金庸,但成績都不如理想。這個時期值得一提的反而是桂治洪導演一部毫不賣座的武俠片《萬人斬》(1980),攝影出色,拍出肅殺而深沉的氣氛,只可惜票房失敗後,桂治洪便再沒有拍武俠片了。 由六十年代中到八十年代初接近二十年間,邵氏出品的武俠片和功夫片在香港電影中佔有一個很重要的位置。香港電影的人才很多都曾經在邵氏服務。一個個英勇威武的英雄好漢和女俠,不單幫助塑造了兩三代在當年成長的男孩,今天重看,或許有些地方會令我們失笑,但仍有不少影片會令我們感受到其中的英雄氣概和動作的壯美。
E. 關於一部戚繼光抗倭電影
樓主你說的片子叫《獨臂壯士》。主角不是戚繼光，而是鐵橋三。
主演： 袁潔瑩 葉全真 李麗麗 於海 杜少津
劇情介紹
鐵橋三在比武場上力挫赫哈，勇奪武狀元名銜，隨即出任廣東海關總督，負責訓練新兵對抗外侮。此時朝廷推行維新，慶親王表面支持，暗裡卻藉機中飽私囊。阿三屢與海盜交戰，皆因裝備落後，屢處下風，損失慘重。朝廷頒令慶親王與負責洋務的穆親王押送洋槍火炮南下支援，對阿三舊情難忘的格格亦隨父前往。此時阿三已與小蝶成婚，格格徒困單思之苦。慶親王看中了格格的美色，欲娶其為妻。穆親王欲籠絡慶親王以飽私利，故對慶親王的提親一口應允。格格執意不從，離家出走，來到了阿三身邊。而阿三因應付海防事務心力交瘁，對格格甚為冷淡。慶親王為挫阿三的銳氣，竭力在格格面前表現威武，藉巡視新兵訓練，故意挑剔並強邀阿三比武。阿三因數月練兵辛苦，功力大退，終被擊倒。慶親王借機對阿三嚴詞訓斥，責其身為提督而功力不逮，有辱朝廷托負。格格對慶親王的卑劣行徑甚為反感，反而對阿三更為憐愛。不久，海盜再次來犯，阿三率眾對抗，但缺少彈葯，欲向洋人購買，洋人拒收銀票只要白銀，而鄉民的白銀已因慶親王執行新政兌換銀票。困境當前，適逢慶親王遠行，阿三毅然自揭皇印封條打開銀庫購買彈葯。軍民奮力對抗外侮取得了勝利。慶親王抵返，對阿三擅取白銀之舉嚴加罪責，立即撤官送京受審，並指使刺客在途中對阿三進行劫殺。危急之中，格格及時出現相助。激戰中，阿三為救格格被重物壓斷了右臂。慶親王得知阿三逃脫，立即頒布了通緝令。格格對慶親王之奸險恨之入骨，為救小蝶免遭抄斬，向父親表示願嫁慶親王為妻。新婚之夜，格格欲對慶親王行刺，卻慘遭慶親王的毒手。穆親王聞訊趕至，亦被慶親王殺死。慶親王誣稱穆親王父女與阿三同謀，將父女二人的屍首懸於市中示眾。阿三與恩師紅姑一起將格格屍首盜出，予以火葬。傷殘的阿三憤而苦練獨臂神功，。月轉星移，又到新年，為報國恨家仇，阿三藉舞獅賀歲混入慶親王府，與慶親王展開了一場生死搏鬥。
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F. 94獨臂刀之情高清完整版電影
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作品相關簡介：
《獨臂刀王》（ReturnoftheOne-ArmedSwordsman）是香港邵氏公司1969年出品的電影，改編自倪匡武俠小說，由張徹導演，王羽、焦姣主演，名列香港1969年度十大賣座華語片之首。該片講述了一名獨臂刀王闖盪江湖的故事。