如何寫一個電影劇本

❶ 如何撰寫電影劇本

轉載】教你如何寫劇本

劇本寫作基礎：劇本的格式

首先明確一點，劇本區別於任何一種文體形式，我經常看到有的朋友把劇本寫成了小說或人物傳記，這是不對的，至少是不專業的。劇本有自己專署的格式，寫劇本從某種程度上說是個技術活。
寫劇本也不是什麼很崇高的藝術創作，這只是一個普通的工種，劇作家和清潔工人沒什麼區別，都是很普通的工作而已，所以每個人都可以寫劇本，每個人都可以當導演。當然，既然是一個工種，就有自己的規范。這些規范也許不會讓你迅速變成一個專家，但至少能使你看上去像一個專家。或者，不至於讓你糟糕的格式成為審稿人槍斃你稿子的理由。因為一個審稿人每天要看三到四篇稿子，如果你的劇本格式看上去不怎麼專業的話，他完全有理由翻上幾頁就把你的劇本扔在角落裡涼快。

先來看看劇本寫作常犯的錯誤：
1：把劇本寫成了小說
剛剛上面提到有的朋友把劇本寫成了小說，不是不可以，但那個是文學劇本，根本不能用來指導拍攝和製作。舉個例子，你可以在小說里花幾頁的筆墨來寫一個人的身世，背景，家庭組成，或是用幾頁的筆墨來描寫主角的心理斗爭過程，但這些東西是無法表現在電影屏幕上的。你的劇本就是一個屏幕，你所要表現的是電影屏幕上能被觀眾直接看到感受到的東西。像心理活動這類東西是無法很好的表現出來的。加旁白？當然可以，除非你能忍受主角的畫外音在一動不動的鏡頭里讀幾頁小說。電影*畫面表達情緒，你的劇本就是電影畫面，要通過攝像機的角度來寫，這可能引起第二個問題。
2：不必要的攝象機標注
如果你這樣寫劇本：在5號升降台，用盤納為升70型相機，60mm鏡頭，由8.5m搖至2m對焦…………如果你這樣寫，就算過了審稿人這一關，你的劇本也會被導演扔掉。你不需要教他怎麼拍，這不是你的事。你在寫劇本的時候完全不用擔心相機的事。但是不是劇本就不要考慮相機了呢？也不是，你需要考慮相機的關系而不是位置。劇本里有自己的專用相機術語，多多使用這些術語，能讓你的劇本很專業，至少看上去很專業。

1.Angle on 角度對准：比如BILL走出便利店，相機對准BILL。
2.Favoring 主要表現：BILL在一個大廣場，人很多，但主要表現BILL。
3.Another angle 另一個角度：換個角度的相機表現BILL在大廣場玩的很開心。
4.Wilder angle 更寬的角度：先表現BILL在廣場的一角喝可樂，然後鏡頭拉遠，表現BILL所在的廣場。
5.New angle 新角度：換個角度表現BILL喝可樂，使鏡頭豐富。
6.POV 視點：從BILL的視點看東西。就是第一人稱視角。
7.Reverse angle 反拍角度：BILL和SALLY在一起跳舞，先拍BILL看到的SALLY，再拍SALLY看到的BILL，通常是兩人的POV互反。
8.Over shoulder angle 過肩鏡頭：相機越過BILL的肩頭看到SALLY，BILL的肩頭能把畫面自然的分割，很常用的類型。
9.Moving shot 運動鏡頭：包括跟拍，搖移，追隨等等，反正鏡頭是運動的，至於具體怎麼動，還不是現在考慮的問題。
10.Two shot 雙人鏡頭：BILL和SALLY在邊喝可樂邊交談，這種鏡頭的相機不要隨意移動，防止「越軸」。把BILL和SALLY兩人連起來有一條軸線，相機只能在軸線一側運動，如果越過這條軸線，在畫面上BILL和SALLY的位置就會左右互換，引起觀眾視覺上的邏輯混淆。
11.Close shot 近景：強調SALLY美麗的眼睛，但一般少用為妙。
12.Insert 插入鏡頭：某物的近景，比如天色已晚，SALLY問BILL幾點了，BILL抬起手來，接下來可以接一個BILL手錶的特寫，當然你還可以用此種鏡頭來換景，比如BILL移開手錶時攝象機里看到的已經是夜晚的舞會了。

以上就是劇本里的鏡頭描寫格式，看個例子就明白了。這是具體的寫作格式：

場景說明要黑體，時間地點要黑體，居左
場景中出現的音效要黑體標出
第一次出現的人物名要黑體居中
人物的對話要居中，兩邊留空，不同人物的對話要另起一行
標明攝象機的關系
標明場景的切換，「切至」就是硬切，「化至」就是加轉場的效果，全部居右
如有特效運用，也要用黑體標出

二劇本寫作入門
這是我在大學修讀劇本寫作課程時所得到的體會。記得當年導師和我們說：「要想寫好劇本，就必須懂得劇本的基本知識和理論，搞明白電影的規律！」
今天，身為其中的一員，有幸和大家分享一下我所懂得的劇本理論知識，如有錯漏，還望大家多多包容。
簡單來說，要寫好一個故事，首先要構思好你的故事走向，人物關系，情節高潮，主題思想等…… 美國好萊塢有一套編劇規律：即開端、設置矛盾、解決矛盾、再設置矛盾，直至結局。中國也有自己的編劇規律：起、承、轉、合。
在下面的文字，本人會分類將寫作劇本的基本和重要的元素詳加論述，並會舉出實例加以說明。
< 第 一 節 >
劇本基本理論 ：態度、主題
<<態度 (Attitude)>>
寫故事最重要的是對故事的態度，不同的態度會產生不同的效果。舉一個簡單的例子，同樣是寫一個青樓女子的故事，如果作者是以一個淫穢、色情的態度去寫，故事自然集中於男女之間歡愛的部份。相反，如果作者是以一個同情、尊重的態度去寫，故事便會集中於描寫青樓女子被迫賣身，身不由己的可憐、無奈……
<<主題 (Theme)>>
在下筆寫故事之前，你必須要問自己：你要講一個怎樣的故事？是朋友之間的友情(如電影午夜牛郎—midnight cow boy)，男女之間的愛情(鐵達尼號—Titanic)，外星人入侵地球的故事(天煞地球反擊戰)，還是一個控訴戰爭的故事(殺戮戰場—platon)等。這就是主題。
主題必須十分明確、貫徹、毫不懷疑。你不能寫一套戰爭片段，一時就懷疑戰爭，一時就歌頌戰爭。主題有如一支指南針，它會引導你創作故事，和貫穿故事中的枝節。而最重要的是它能避免你在寫作中偏離主道。試舉一例，清朝皇帝雍正在野史是一個殺弟、殺父奪位，強奸弟弟妻子的禽獸。但在雍正皇朝(早期亞視播出的電視劇)作者筆下的雍正，卻是一個好皇帝。因為作者的主題是要寫一個好皇帝，所以在故事中只會見到雍正徹夜不眠批奏章、視察農民、減稅、推行德政等場面，並沒有殺弟、殺父等場面。
所以，一套成功的劇本是要讓觀眾看完後，清楚明白作者想表達的思想和主題。
< 第 二 節 >
創造角色沖突 (create character conflict)
角色沖突是吸引觀眾的不二法門。這包括故事角色和角色之間的沖突，角色和他自身價值觀的沖突等。
<<方法一： Potogonist Vs Antogonist>>
故事裡的人物想做一些事，但有一股力量抗衡他，這就是Potogonist /Antogonist
例如電影怒火風暴(Falling Down)故事中，主角剛剛經歷完痛苦的勞獄生涯，當他出獄時，他一心想見回自己的妻子，重過正常人的生活(Potogonist，他想追求的事)。但他的妻子逃避他，不認他，而四周的人也因他的犯罪紀錄而歧視他(Antogonist，阻止他達到目的的力量)。
<<方法二： 不能分解的關系 (unbreakable bonding)>>
當角色和角色之間存在沖突，而且有一個不能分開的結把他們拉在一起，好戲便來了。舉一個簡單的例子，男主角的妻子是個三姑六婆、八卦的女人，而男主角的母親則是個守禮節的傳統婦女。因為環境的因素，主角和他的妻子必須搬進家裡和媽媽一起住。試想兩個完全沖突的人：媳婦和奶奶被一個 unbreakable bond 拉在一起時，會是怎樣。
< 第 三 節 >
創造表面張力 (create dramatic tension)
<<方法一： 讓你的觀眾知道一些事而故事中的角色是不知道的>>
例如故事中的主角闖進了敵人的基地，有支槍在黑暗處伸出來瞄準著他(觀眾知道但主角不知道)，敵人就快要開槍了，觀眾也為主角擔心。
<<方法二： 讓你的觀眾感到故事中的角色是走在一條錯誤的路上>>
主角的母親病了，他全身家只有一百元，於是他便去睹場碰碰運氣。很好運地，主角不停地贏錢，已有幾千元，有足夠的醫葯費了。但他竟然貪勝不知輸，繼續賭下去，結果輸了一局又一局(觀眾已知他已走在一條錯誤的路上)。最後連手上的一百元也輸了，竟然還去問大耳窿借錢(他用錯誤的方法企圖達到目的)。
<<方法三： 時間限制 (deadline)>>
故事中某些事件若存著時間的限制，或計時炸彈，能夠給觀眾一股緊張的情緒，並且這股緊張情緒能維持一段長時間。
還有十二個小時，隕石便會撞擊地球，地球上超過一半的生物會死亡。(電影--隕石撞地球)
這輛巴士必須維持在時速一百二十公理，否則車上的炸彈便會爆炸。(電影--生死時速)
<<方法四：轉折點 (Turning Point)>>
使用轉折點能製造意外的效果，引起觀眾的預期心理，加強情節張力，從而持續觀眾對故事的興趣。轉折點最常出現於故事的前段和後段。劇本前段的轉折點一般用於開啟故事和陳列出主角即將面臨的各項選擇。至於後段的轉折點則指向主角解決危機，收攏故事。
例如著名電影「生於七月四日」(Born on the fourth of July)，主角在故事開始面臨第一個轉折點：是否要參加越戰。主角最後選擇參戰，走上戰場。但好景不常，在戰爭中主角被打破了雙腳，要終生坐輪椅。原本愛國主戰的他經歷了多件事件後，改變了他的想法。導致故事結局出現了很出人意表的轉折點，他由主戰派變成反戰派，從而帶出反戰的主題。
< 第 四 節 >
其它技巧
<< 伏筆 (Planting)>>
相信有作文的人都會知道什麼叫做伏筆吧！埋下伏線可以吸引觀眾追看劇情。例如在電影心計中，主角湯美一早便表露了他有模仿人簽名和行為的能力(伏線)，到故事發展到他殺了有錢人迪奇後，觀眾憑借伏線已經估到主角會假冒迪奇。
<< 關鍵匙 (Payoff)>>
所謂 Payoff，就是最能象徵整個故事的對象。例如在電影」Apartment」中，那條門匙就是Payoff。又如著名電影「舒特拉的名單」中，那張猶太人的名單也是Payoff。
<<蒙太奇 (montage)>>
有兩個畫面，梅花間竹地播出，這就是蒙太奇。例如在電影教父中，畫面一邊播出教會里正在舉行的神聖儀式，如神父替孩子洗禮，向天主祈禱等。但另一邊畫面卻轉接地播出教會中邪惡的一面，例如教會中的領袖為求奪權，去反對他的人的住所，不停地大開殺戒。
蒙太奇亦可以指一些不同而沒有關系的畫面,當他們剪接在一起的時候,會產生另一種意義,簡單來說,如第一畫面中有一隻手正在投球,而另一畫面是另外一隻手接到一個球,然而球不見得是同一個,但當兩個畫面前在一起的時候,就是一個人把球投給另外一個人,注意/若中間再加入另外的畫面,這意思就完全不一樣了!! (註：這一段蒙太奇的文字解釋由網友「貝戈」提供)
< 第 五 節 >
劇本三大忌
<<寫劇本變寫小說>>
劇本寫作和小說寫作是兩樣完全不同的事，要知道寫劇本的目的是要用文字去表達一連串的畫面，所以你要讓看劇本的人見到文字而又能夠實時聯想到一幅圖畫，將他們帶到動畫的世界裡。小說就不同，他除了寫出畫面外，更包括抒情句子，修辭手法和角色內心世界的描述。這些在劇本里是不應有的。舉一個簡單的例子，在小說里有這樣的句子：
「 今天會考放榜，同學們都很緊張地等待結果，小明別過父母後，便去學校領取成績通知書。老師派發成績單，小明心裡想：如果這次不合格就不好了。
他十分擔心，害怕考試失敗後不知如何面對家人……』
試想，如果將上面的句子寫在劇本里，你叫演員看了怎樣用動作去表達。
如果要用劇本去表達同樣的意思，就只有寫成如下：
「 在課室裡面，學生都坐在座位上，臉上帶著緊張的表情，看著站在外面的老師。老師手上拿著一疊成績通知書，她看了看面頭的一張，叫道：「陳大雄！」大雄立刻走出去領取成績單。小明在課室的一角，兩只手不停地搓來搓去。他看出課室外面，畫面漸漸返回當日早上時的情景。小明的父母一早就坐在大廳上，小明穿好校服，准備出門，看了看父親，又看了看母親，見到他們嚴肅的臉孔，不知該說些什麼。小明的父親說：「會合格嗎？」小明說：「會……會的。」
「陳小明！」老師宏亮的聲音把小明從回憶中帶回現實。老師手上拿著小明的成績單看著他，小明呆了一會，才快步走出去領取……』
<<用說話去交待劇情>>

劇本里不宜有太多的對話(除非是劇情的需要)，否則整個故事會變得不連貫，缺乏動作，觀眾看起來就似聽讀劇本一樣，好悶。要知道你現在要寫的是電影語言，而不是文學語言。只適合於讀而不適合於看的便不是好劇本。所以，一部優秀的電影劇本，對白越少，畫面感就越強，沖?力就越大。
舉一個簡單的例子，比如你寫一個人打電話，你最好不要讓他坐在電話旁不動，只顧說話。如果劇情需要，可讓他站起來，或拿著電話走幾步，盡量避免畫面的呆板和單調。
<<故事太多枝節>>
很多人寫劇本都寫得太多枝節，在枝節中有很多的角色，穿插了很多的場口，使故事變得復雜化，觀眾可能會看得不明白，不清楚作者想表達什麼主題。試想如果在一幕電影中同時有十幾個重要的角色，角色之間又有很多故事，你叫觀眾在短短時間里那能把每一個角色記得這么清楚。
其實，寫劇本有一句格言：「 Simple is the best! 」愈簡單的故事就愈好。大家想想你們所看過的好電影中，它們的劇情是不是都很簡單。例如電影鐵達尼號(Titanic)只是講一艘大船下沉，而下沉當中男女主角產生了愛情。其它電影也一樣，簡單到報紙短評用短短幾十個字就能講出故事大綱。
但是，簡單永遠是最困難的：「 Simple is difficult。」

❷ 怎樣寫電影劇本

哇，你這個問題的范圍很廣唉~~
好吧，我做了如下猜想：
1，你問電影劇本的格式。
2，你問電影劇本的文字寫作技巧。
3，你問電影劇本的情節設置。

回答：
（格式，拿咱倆做範例~）
第一場：網路教室 日/內 文海、小蘇
1.課間，文海從自己的座位起身，拿了一個筆記本走到正在看書的小蘇面前，小蘇放下手中的書，抬頭看著文海。
文海：「小蘇啊！昨天上電影課的時候我睡著了，你可以告訴我怎麼寫電影劇本嗎？」
小蘇：「好啊！昨天老師講的是……」
2.小蘇拿出自己的課本，對文海講解，文海一邊專心的聽著，一邊在筆記本上記錄。
文海：「……」
小蘇：「……」

第二場：學校操場 日/外 文海、體育老師
1……
2……
3……

（電影劇本的文字寫作技巧）
好，第二個問題。既然是劇本，和小說就很不一樣啦！簡而言之，就是把你的想法用動作以及語言表現出來。比如說這句「文海問小蘇怎樣寫電影劇本。」落實到劇本文字就是「文海從自己的座位起身，走到正在看書的小蘇面前，問她……」

（電影劇本的情節設置）
電影的情節設置其實是和寫小說差不多的，一般來說就是四個步驟：1，開端、2，發展、3，高潮、4，結局。但是需要注意的，電影的敘事對時間的把控要求很高，通常90分鍾的片子，這四部分的時間比例大約為：開端15%，發展40%，高潮30%，結局15%。

嗯哪，差不多就是這些了。如果還不是很明白的話，再問我吧！

❸ 電影劇本怎麼寫啊

這種題材的劇本廣電局一般不會通過，我之前像拍過類似這樣的警惕人們的電影， 但劇本要給廣電局審核，結果太直白沒給過。一般劇本不用問別人，按照你腦子里想的就直接拍是最合適了。

❹ 請高手指點，怎麼寫電影劇本

標準的劇本格式有其專業功能，電影劇本的基本讀者范圍很窄：製片人、導演、演員、攝影、美術、服裝和化妝等主創人員。規范、標準的劇本能讓上述專業人員在劇本中清楚地看到自己的分內工作。

標准格式的劇本，讓演員和主創立刻就能找到「對話部分」和「動作部分」，方便評估每場戲的「對話」與「動作」的比重、演員戲份的比重，以及「內景」戲與「外景」戲的比重。閱讀這種格式的劇本，你可以很容易看清和區分「場景」、「時間」、「人物」、「動作」和「對話」，一目瞭然。

西方電影劇本格式經歷了一百多年的演變，才形成了今天這種專業規范樣式——我們稱之為國際標准格式，中國電影劇本格式需要與國際接軌。

下面劇本範例摘自奧斯卡最佳影片《辛德勒名單》的英文劇本原稿（第6頁）和譯文。
一個全長電影劇本大概有120頁。一個兩個小時的電影大概是110頁到120頁之間，共有7場。一個90分鍾的電影大概90頁，也是7場。

劇本格式：
電影劇本標題（大寫並下畫線）

作者
你的名字（作者的名字）

你的或代理人或律師的姓名
地址
電話

*****（在此表明注冊版權）
「 劇本的題目」（此處可寫可不寫）

劇本格式樣本1
說明：這是以前的劇本。正文字數稍微多了一點，僅提供格式參考，現有劇本要求對白語言更精煉。
尋找小毛
[編劇]：李光友
[簡介]：為省一張半價機票錢，二毛，素芬將小毛藏於行李箱里，未想行李箱被調包，險些將小毛丟失。
[大綱]
1. 出門旅遊前，二人商量如何省錢，決定將小毛藏於行李箱里。
2. 機場，小偷掉包，二人全然不覺。
3. 到了西安，二人才發現被掉包，報警。
4. 回到重慶，求助警察。
5. 小偷勒索二毛。
6. 二人雖然心痛錢，但為了小毛，忍痛答應，素芬痛罵二毛。
7. 交了勒索金，焦急等待犯罪分子電話。
8. 人民廣場接小毛撲空，改換到朝天門。
9. 警察抓獲罪犯，救出小毛。小兩口悔恨不已。
[正文]
2009-12-11 16:48:50 來自: feilaixuan
（感覺挺有學習的價值，轉載到這和大家一同分享）

鑒於最近審閱大量電影劇本，發現中國電影劇本格式目前十分混亂，特發此文，僅供專業編劇參考。

很多中國電影編劇忽視電影劇本標准格式的專業功能，小說與劇本界限不清，有些甚至自以為是，想當然地創造了千奇百怪、五花八門的劇本格式，場景定義不清晰，將對話與動作描寫混在一起，人物和對話混在一起，讓主創無法分清哪兒是「對話」，哪兒是「動作」。電影劇本的構成只有四個基本要素：場景描寫（Scene）、人物（Character）、對話（Dialogue）和動作描寫（Action），要明確區分。

標準的劇本格式有其專業功能，電影劇本的基本讀者范圍很窄：製片人、導演、演員、攝影、美術、服裝和化妝等主創人員。規范、標準的劇本能讓上述專業人員在劇本中清楚地看到自己的分內工作。

標准格式的劇本，讓演員和主創立刻就能找到「對話部分」和「動作部分」，方便評估每場戲的「對話」與「動作」的比重、演員戲份的比重，以及「內景」戲與「外景」戲的比重。閱讀這種格式的劇本，你可以很容易看清和區分「場景」、「時間」、「人物」、「動作」和「對話」，一目瞭然。

西方電影劇本格式經歷了一百多年的演變，才形成了今天這種專業規范樣式——我們稱之為國際標准格式，中國電影劇本格式需要與國際接軌。

下面劇本範例摘自奧斯卡最佳影片《辛德勒名單》的英文劇本原稿（第6頁）和譯文。

一個全長電影劇本大概有120頁。一個兩個小時的電影大概是110頁到120頁之間，共有7場。一個90分鍾的電影大概90頁，也是7場。

劇本格式：
電影劇本標題（大寫並下畫線）

作者
你的名字（作者的名字）

你的或代理人或律師的姓名
地址
電話

*****（在此表明注冊版權）
「 劇本的題目」（此處可寫可不寫）

劇本格式樣本1
說明：這是以前的劇本。正文字數稍微多了一點，僅提供格式參考，現有劇本要求對白語言更精煉。
尋找小毛
[編劇]：李光友
[簡介]：為省一張半價機票錢，二毛，素芬將小毛藏於行李箱里，未想行李箱被調包，險些將小毛丟失。
[大綱]
1. 出門旅遊前，二人商量如何省錢，決定將小毛藏於行李箱里。
2. 機場，小偷掉包，二人全然不覺。
3. 到了西安，二人才發現被掉包，報警。
4. 回到重慶，求助警察。
5. 小偷勒索二毛。
6. 二人雖然心痛錢，但為了小毛，忍痛答應，素芬痛罵二毛。
7. 交了勒索金，焦急等待犯罪分子電話。
8. 人民廣場接小毛撲空，改換到朝天門。
9. 警察抓獲罪犯，救出小毛。小兩口悔恨不已。
[正文]

一

（二毛家裡。）
素芬：二毛，我們這回到哪裡去旅遊嘛？
二毛：這回啦，我們要走就走遠點，我們走西安去，看兵馬坑。
素芬：兵馬坑有哪樣看事嘛？
二毛：這你就不懂了撒，這個兵馬坑裡二千多年前的秦始皇的陪葬坑，歷史之悠久，規模之巨大都是世界上獨一無二的，別個那些外國的總統啊國王啊到中國訪問，沒有不去看兵馬坑的！
素芬：那到西安去要好多錢呢？
二毛：耶，一個人起碼機票錢就要千多塊。
素芬：啊！那我們三個人單是機票錢就要三千多塊呀？這還是單面，一個來回不就要遭六千塊呀？
二毛：小毛可以買半票撒。
素芬：即使小毛買半票還不是要五千來塊錢啦？哎喲，我心口啷個痛起來了啦？
二毛：（神秘地）我有個主意。
素芬：（興奮起來）有啥子好主意，你快點說來聽好兒呢？
二毛：我們把小毛藏在行李箱頭。
素芬：這個啷個要得喲？人是活的了嘛，一是小毛哭鬧啷個辦？二是箱子頭氧氣不足啷個辦？
二毛：氧氣不足好辦，只要在箱子上整幾個透氣孔就行，哭鬧就更好辦，只要給小毛喂點安定，保證他在箱子頭睡得舒舒服服的。你想，重慶到西安，只要個多鍾頭就攏了。
素芬：（高興地）是個好辦法耶，楞個一來，這張半價機票錢就可以全部省下了！哎呀，老公，你真是太聰明了！
（素芬抱著二毛親了一口，二毛顯得十分得意。）

二

（機場候機廳）
素芬：二毛，我去上個廁所，你把行李盯到點哈？
二毛：曉得，你去嘛！
（素芬剛一走，一小偷拿了一個相同模樣同樣大小的箱子走到二毛身邊，趁二毛眼睛打望之際，迅速將箱子掉包。二毛一點也未察覺。）
（二人順利登機。當飛機起飛後，二人會心地相視一笑，以為計劃成功。）
（小偷提著沉甸甸的箱子走出機場，打的開往市區。）
（一出租房裡，小偷迫不及待地打開箱子，一看熟睡中的小毛，頓時傻了眼。）
小偷：難道那對男女是人販子嗎？不行，要是遭警察發現了，還以為我是人販子哦，販賣人口比犯盜竊罪大多了！啷個辦呢？
（小偷急得在房間里來回踱步。）
（小毛突然醒來，見一陌生男人，「哇」一聲就哭了起來。）
（小偷見狀，趕忙將小毛嘴捂住。）
小偷：小朋友，你不要哭，我是你爸爸的好朋友，是他讓我把你送回你的家去。你告訴叔叔，你的家在哪裡？叔叔馬上把你送回去。
（小偷一鬆手，小毛又「哇」一聲哭起來。）
小偷：（露出凶光）你再哭，我就用膠帶把你的嘴粘住，拿繩子把你捆起來！
（小毛真的被嚇住，不哭了。）
小偷：你告訴叔叔，你的家在哪裡？叔叔馬上送你回去。
（小毛兩眼驚恐地看著小偷，說不出話來。）

三

（二毛素芬走出西安機場，打的來到旅館，進了房間，二人迫不及待地打開箱子。見箱子里只有幾塊破磚頭，二人同時傻了眼。）
二毛：啊！啷個回事呢？肯定是遭小偷掉包了！
素芬：（哇，一聲哭了起來，一屁股坐在地上）我的小毛了！你還不去跟我找回來！還在這里傻站起！小毛要是有個三長兩短，我也不活了！
二毛：（目光呆滯，哭相）我在哪裡去找嗎？！
素芬：趕快報警撒，你這個傻兒！
（二人立即退掉房間，打的來到機場治安室）
素芬：警察同志，我們的娃兒丟了，你無論如何要幫我們找到我的娃兒。
警察：你們說慢點，我登一下記。是怎麼回事？
二毛：（低下頭）是楞個回事，我們為了省一張機票錢就將我們只有三歲的小毛藏在行李箱頭，結果，結果不曉得在哪點遭賊娃子掉了包。我們到了旅館打開箱子一看，裡面只有幾塊破磚頭，你看嘛，（打開箱子）這里。
警察：我說你們，叫我怎麼說你們才好？這種事你們都做得出來，虧你們還是孩子的父母，一點也不為孩子的安全著想！要是孩子出了事，你們…….
（二毛素芬羞愧地低下頭）
素芬：我曉得我們做錯了，二回再也不敢了。但這好兒要緊的是盡快把娃兒找到！
警察：讓我想想，你們在西安機場從傳送帶上拿到箱子以後，在將箱子放到計程車上之前，這段時間里，箱子離開過你的手嗎？
二毛：保證沒有。
警察：這就是說箱子不是在西安被掉的包，而是在重慶機場。小偷掉了包以後，肯定不會去乘飛機，而是想盡快找個地方打開箱子找錢財。小偷一旦發現小孩，一是會向你們敲詐勒索，二是將孩子丟棄。對，你們趕快乘飛機回重慶，我立即給重慶方面取得聯系）

四

（二毛素芬乘飛機回重慶。）
警察：剛才西安方面給我們介紹了情況，如果小偷要敲詐勒索，一是從小孩嘴裡套出你家的地址和電話，但這對於一個只有三歲的小孩可能性不大；再就是從箱 子里找出你的聯系方式。你在箱子里有電話本之類的東西嗎？
二毛：沒得！裡面就是幾件換洗衣服。
警察：這就難了，我們只能寄希望於小偷將小孩丟棄，我們除了多方尋找以外，別無他法。你們趕快回去把小孩的照片拿一張來，我們盡快把尋人啟事製作出來。你們自己也要各處去找一下。
（二人在街上到處尋找，「小毛，小毛。你在哪裡」的叫喊聲響切在重慶的夜空。警察在各處張貼尋人啟示。）

五

（小偷見到尋找小毛的尋人啟事，在一公用電話亭給周二毛打電話。）
小偷：你就是周二毛嗎？我是哪個？我是哪個你不要管，我原來還以為你是人販子，這好兒才曉得你不是人販子，是這個娃兒的爸爸。（二毛：楞個說，娃兒現在在你手頭的呀？）對頭，是在我手頭的，我也不想要你的娃兒，只是我有一事不明，你將娃兒擱到箱子頭做哪樣呢？（二毛：我只是想省一張機票錢！）哦！是楞個回事嗦！（二毛：像楞個嘛，你把娃兒還我，我把省下來的機票錢給你。）一張機票錢？一個小娃兒的半價機票錢？虧你想得出來！都這個時候了，你還在想省錢！（二毛：那你要好多嘛？）像楞個，我給你個帳號，你給這個帳號里存入一萬塊錢，我什麼時候取到錢，再通知你在什麼地方接娃兒。有一點要切記：絕對不能報警。

六

（二毛家裡）
二毛：小偷要一萬塊錢，你看啷個辦嘛？
素芬：一萬就一萬嘛！是娃兒重要嘛還是錢重要嘛？
二毛：就怕這些人不講信用，拿了一萬還要一萬，萬一是個無底洞，到時候娃兒沒有見到，錢又丟了不少。
素芬：要不我們還是告訴警察，看警察有哪樣辦法沒得。
二毛：要不得，要不得，你沒有聽說呀？萬一對方曉得了就有可能撕票！
素芬：啊！哎喲，小毛，都怪媽媽不好，是媽媽害了你呀！
二毛：這好兒哪裡是哭的時候嘛！
素芬：周二毛！都怪你出的餿主意，要是娃兒有個三長兩短，我不找你拚命！
二毛：（十分委屈地）雖然是我出的主意，還不是經過你同意了的撒。啷個就怪我一個人呢？
素芬：（上前捶打二毛，邊哭邊叫）就怪你！就怪你！你這個豬腦殼，從來沒有出過好點子，盡出餿主意！你這個豬！你這個瘟豬！
（電話鈴響）
二毛：喂（小偷：你啷個還沒有去存錢呢？）我馬上就去，馬上就去，但是我啷個曉得娃兒真的是在你手頭呢？（小偷：這個好辦。來小毛，喊你老漢。）（小毛喊：爸爸，我要回家！）幺兒，小毛，爸爸馬上來接你回家，你不要哭哈。
素芬：呀喲，謝天謝地，我的小毛還在。你還在這里木起做啥子！還不快點去存錢！
二毛：是是，我去，我馬上就去！

七

（二毛存完錢回到家裡）
素芬：錢存進去沒有？
二毛：存進去了！
素芬：現在啷個辦呢？
二毛：等撒，還不是只有等對方的電話。
（素芬焦燥不安地守著電話，盼著電話鈴響。）
素芬：啷個還不回電話呢？是不是對方變掛了喲？他不會打我們小毛哈？
二毛：你安心等一好兒嘛！你著一火急也沒得用。
（電話鈴響。）
素芬：（趕忙抓起電話）喂，在哪點呢？人民廣場？上正門的中間梯坎上？要得要得，我們馬上就去。（擱下電話）終於可以見到我們小毛了。快點快點，到人民廣場去接小毛！

八

（二人來到人民廣場，找了一圈，沒找著。）
素芬：人呢？小毛呢？說的是在這點了嘛！
二毛：就是，啷個沒在呢？
（二毛手機響。）
二毛：喂，人呢？（小偷：你放心，我臨時決定改在朝天門廣場，你現在就到朝天門廣場去接你們的娃兒，快點哈！你們要是緊到不去，娃兒摔到哪點，我可不負責哈！）快點去，改在朝天門去接娃兒。
素芬：啊！朝天門啦？啷個又變呢？
二毛：哎呀，朝天門就朝天門嘛！這些賊娃子精得很，他怕你把警察喊來了，他還不是要考查我們誠不誠實。
素芬：啊！我們還要接受罪犯的考查呀？
二毛：是撒，這有啷個法嘛？我們還不是只有照到別個說的楞個去做，即使朝天門也跟這點一樣，仍然是考驗我們的，我們還不是得先趕到那點去！
素芬：好，去嘛！去嘛！但願他少折騰我們幾個地方，要不然，我的心臟就要承受不住了。

九

（二毛手機響）
二毛：喂，是周警官啦？啊？小毛在你們手頭？好，要得要得，我們馬上過來。（關掉手機）走素芬，小毛在派出所的，我們馬上就要見到小毛了！
素芬：可是，剛剛賊娃子說的是朝天門了嘛！
二毛：可能是賊娃子遭警察抓到了個嘛！
（二人來到派出所，一進門就看見小毛）
素芬：（一把將小毛抱住，泣不成聲）小毛，幺兒，想死媽媽了！壞蛋打你沒有？
小毛：沒有打我，還給我糖吃了的。
素芬：這就好，這就好！小毛，都怪媽媽愛貪小便宜，差點把我們小毛丟了，二回媽媽再不會了。
小毛：媽，你貪啥子小便宜喲？我啷個不曉得呢？
素芬：不曉得就算了，反正媽媽二回一定不會把你一個人丟下。
二毛：警官，你們是啷個找到小毛的呢？賊娃子抓到沒有？
警察：還賊娃子，他已經從小偷上升到了綁架勒索，他第一次跟你打電話就被我們發現了，在一個出租屋裡抓獲了罪犯，找到了小毛。二回吸取教訓，改掉貪小便宜的壞毛病。
二毛，素芬：一定一定，我們一定改，今後絕不再貪小便宜了。
（一家人高高興興回家。）

❺ 如何正確寫電影劇本格式

第一幕 、第二幕 、第三幕、開端(beginning) 、中段(middle) 、結尾(end)所有的電影劇本都包括這一基本的線性結構。

第一幕

可看成建置(setup)部分，要用30頁左右的稿紙去建置（確定）故事 。

第二幕

是故事的主體部分。一般是在劇本的第30頁至90頁。它之所以稱為電影劇本的對抗部分，是因為一切戲劇的基礎都是沖突(conflict)。

第三幕

第三幕通常發生在第90頁至第120頁之間，是故事的結局。故事是如何結束的？主人公怎麼樣了？他是活著還是死了？他是成功還是失敗了？等等。故事需要有一個有力的結尾，以便使人理解並求得完整。

(5)如何寫一個電影劇本擴展閱讀

創作技巧

一、多觀察和思考生活；

二、多做構思，勤寫勤練；

三、多增加藝術修養（包括音樂、繪畫、戲劇……眾多方面的）；

四、多對影片進行劇作分析。

特點：

一、劇本必須適合舞台演出。演出要受到時間和空間的限制，把發生在不同地點和較長時間里大事情集中在有限的舞台和兩三個小時內的演出中表現出來。 關於「三一律」的知識見162頁第四段

二、必須有集中尖銳的矛盾沖突。 戲劇是反映現實生活中的矛盾沖突的，沒有矛盾沖突就沒有戲劇。這中沖突是社會矛盾的反映，它有一定的發展過程，這個過程就構成了劇本的情節結構。

❻ 如何寫電影劇本_

朵朵，你真有志向，我支持你哦，加油，我期待你的電影作品…

❼ 如何寫電影劇本，具體步驟，盡量詳細。

劇本創作流程圖

劇本分為不同階段，不同階段有不同的任務。不同的人關注劇本的側重點也不同。

一、創作流程

1.主控思想：

• 主題意義

• 人物背景

• 沖突層面

• 人物關系

• 類型

• 一句話梗概

2.故事梗概：

• 結構、幕、段落

• 主次情節線

• 序列、大綱、情節點

• 激勵事件

• 危機、高潮、結局

• 邏輯、懸念

• 分場

3.劇本初稿：

• 場景設計

• 橋段設計

• 動作設計

• 台詞設計

• 劇本圍讀

4.劇本二稿：

• 場景道具細化

• 事件反應加強

• 表演排練調整

• 動作台詞提煉

• 人物個性塑造

二、不同人群對於劇本面的關注點

1.投資人：考察選題定位。

2.監制：考察故事創意點。

3.編劇：考察故事編織能力。

❽ 如何寫電影劇本

給你一個本子做模特吧

01小劇場夜外

霓虹燈下，話劇《托兒》的巨幅劇照矗立在小劇場門前，其中洋相百出的陳佩斯，格外引人注目。

散場後，多芬老眼昏花隨人流湧出大門，激動不已自言自語：「這劇演得好呵！……不看不知道，一看嚇一跳。……看來，咱可是要好好把好這一……坎。」一下台階時，身子打了個踉蹌。

秦瑛跟隨多芬後面，見勢扶住多芬，抿嘴一笑說：「大媽，你這會兒，要小心腳下這些……坎！」攙扶著多芬走完台階。

多芬感激說：「多好的閨女！……你也是……」

秦瑛截說：「我也是……受教育的。您走好！」停在街頭，久久望著多芬的背影消失，訥訥道，「她跟我是……同行？」一個人漫無邊際行走著，漸漸地消失在遠方的螢火蟲似的路燈里。

02婚介中心日外

大門旁一幅時尚宣傳廣告格外引人注目：一對年輕男女背靠著背、手拉著手依偎在晨光下的花朵中，幸福、溫欣和陶醉四處洋溢。牆壁掛了一塊精緻牌匾《手拉手婚姻介紹服務中心》。

門口的台階上擺滿了各式花籃，地上撒滿彩色紙屑，一片喧囂紅塵，喜慶吉日之景。

秦瑛行至門口，拿出包里的報紙，毫無表情的臉上，不經意中卻流露出復雜的神情。

趙帆從屋裡跑出來，風似地打秦瑛面前經過，進了隔壁的一家酒樓。

秦瑛慍悻瞪了趙帆的背影一眼，抬起了頭。

隔壁。一扇相當干凈地玻璃門上寫著「餐餐海鮮」的招牌。

03餐餐海鮮日內

生意紅火，賓客滿堂。

秦瑛獨自坐在情侶座上心不在焉，面前是已空的盤碗，但並沒要買單的意思，眼睛不停跟隨著異常活躍的趙帆在轉動。

趙帆故意提高的聲音：「十號台買單了，一千三百九……」

一旁吧台的服務小姐婷婷與趙帆一唱一合：「來啦您吶，零頭抹掉，一共是一千三百元」

陳慧親昵對趙帆說：「小帆子，你總喜歡搞些歪門邪道！」滿面春風，一副雍容爾雅的老闆派頭。

趙帆擠擠眼睛，說：「陳老闆，真是搞歪門邪道，你酒樓里的生意，有這么火嗎？」

秦瑛順勢瞟了一眼只有六個人吃飯的十號台，若有所思，沖服務小姐揚了揚手，做了個買單的動作：「小姐」。

秦瑛面對養魚玻璃池，佯裝看著游動的魚兒，眼睛卻盯著映在玻璃上的趙帆和十號台的一個客人。

趙帆親昵說：「哥們兒，多謝了啊！」又把一摞錢塞進那人手上，小聲說，「退你八百，發票照舊！……下次再來……好走！」

婷婷走過來，手捅了趙帆的腰眼，說：「喂，我說趙樊梨花……」

趙帆跳一邊，恨聲道：「哪壺不開提哪壺，這是我的網名，姑奶奶你就別張揚了。」

婷婷說：「人家這一壺，只是要誇獎你，這主意真高，這幫爺，次次特賣命的來捧場。」

秦瑛喃喃說：「看來是同……行，飯……托兒！」抬起眼睛。

陳慧走出門外。

還有一種:



人物：
張大爹：五十五歲，農民。
張大媽：五十歲，農民。
張元：從學生到幹部，獨生子。
王冰：醫生，兒媳婦。
送信人：同村學生。
解說員：大學生。
說明：
序幕用普通話在幕後解說。第一二場人物對話用方言。第三到五場張大爹和張大媽繼續用方言，張元和王冰說普通話。尾聲張大爹讀信用方言。

序幕
解說員：也許，你沒有這樣的經歷，還不懂得孝敬父母；也許，你已經走過這片泥濘的水草地，還未來的及孝敬父母。但是，無論怎樣，你都要永遠記住，父母始終是我們生命航線上一盞永不熄滅的明燈。

第一場
[場景布置：桌子一張，椅子兩把]
（張大爹上場，氣喘不止，手拿煙袋，滿臉愁容）
張大爹：哎，娃子今年好不容易考上大學了，聽人說這個學校好，牌子也亮，就是不知道出來是幹啥地。你說，光學費就上萬了，這還把人給愁住了。（轉身蹲到桌子前抽煙）
（張大媽上，手拿鞋底針線，小碎步走止張大爹跟前，接過煙袋並指責）
張大媽：你這個死老漢，就知道一天抽煙，娃子就開學了，沒有錢兒可咋辦哩。（在頭上抿一下針）你一點也不愁，看你抽煙能抽出上萬塊錢么，你倒是想個辦法上（抹淚）
張大爹：（邊吸煙邊說）我說老婆子，你著急有啥用，天塌下來還有我撐哩。先借借看吧，再把那幾個豬賣了，糶點糧食。（略沉思）哎，老婆子，我聽人說到醫院賣血也能賣點錢，明天我賣點血再湊湊看。
（張大媽扔下鞋底疾步走到張大爹前，並啼哭）
張大媽：老漢，你可不能去賣血，我們再想想辦法，你咋能賣血哩，我們一家人都靠你，萬一你有個三長兩短，你讓我們咋活哩（痛哭）我們說啥也不能讓你賣血。
（張元上場）
張元：（跑步撲到爹的懷里並哭）爹，你可不能去賣血，我們再想想辦法，拿通知書去看看能不能貸上款。
張大爹：（摸著兒子的頭）你這娃子，我就說說，不會真的去賣血，快去睡覺吧。（張元下）
（張大媽繼續納鞋）
張大爹：（站起身走前）我就不相信是個啥事，那幾年我窮成那樣都支撐過來了，現在比那時侯到底好多了，只要我的娃子能考上學，我砸鍋賣鐵都供，我明天再去借借看。（轉身坐下抽煙）
張元：（手持貸款高高興興上場）爹，媽，款貸上了，貸了三千，加上你們借的，這下就不愁上不了學了。
（張大爹和張大媽急忙跑出來看）
張大媽：哎，這下可好了，老漢，你還想啥哩，不早了，睡覺吧。
張大爹：（從口袋裡掏出五十元錢）給你，老婆子，這是賣了豆子的幾個錢，明天給娃子買上雙皮鞋，遲了，睡覺吧。（二人下場）

第二場
播放音樂<<愛的奉獻>>
(張元提一大包，張大媽手提一袋煮好的雞蛋，張大爹跟在最後)
張大媽：娃，這幾個雞蛋你到車上吃，到學校不要怕花錢，一定要把肚子吃飽，天冷了，把衣服穿厚，不要凍病了（抹淚）
張元：爹，媽，你們回去吧，我到學校就給你們寫信，車來了，我走了。（張元下場，張大媽戀戀不舍）
張大爹：我說你這個老婆子，娃子是到外面見世面，睜眼睛哩，我們就高興地很，你哭啥哩，沒出息，快走吧。
張大媽：我也不知道咋了，就是捨不得娃子，忍不住。（兩人轉身到桌子前坐下）
解說員：四年以後
送信人：張大爹，你們家的信。（張大爹接過信）
張大媽：（快步走過來）老漢，娃子來信了嗎，快看看。娃子說了個啥，你快說說。
張大爹：娃子說，他分到北京工作了，還找了個女朋友，過幾天他們來看我們哩。
張大媽：（特別興奮）老漢，女朋友就是娃子的媳婦子吧，太好了。
張大爹：（不慌不忙）可能吧，反正過幾天就來了。
張大媽：老漢，你看我們這個家這樣，人家大地方來的丫頭可和我們這里的不一樣，我們得把房子收拾收拾，可不能給娃子丟臉。
張大爹：我們就這個樣子，不管怎樣，兒子還是我們的兒子，他還能忘了本么，來了殺個雞，炒幾個自己種的菜就行了，我就這個家。

第三場
放音樂《常回家看看》
（張元提一個大包，王冰肩挎小洋包，挽著張元出場，高高興興走到家門口）
張元：爹，媽，我們回來了，這是王冰，是一家大醫院的眼科醫生。
張大媽：（一邊在圍裙上擦手一邊上下大量王冰）娃，你們坐了幾天的車，也累了吧，先坐坐，我和你的爹做飯去（轉身喊）老漢，快走殺雞走哦。（二人下場）
王冰：（四下打量，有點不愉快）張元，我今天身體有點兒不舒服，讓大媽別做雞肉了，吃點別的吧。（嫌雞沒洗干凈）
張元：那好，你休息休息，我去給爹媽說。
王冰：（取出手機打電話）喂，媽媽，我是冰冰，我們已經到了，他爹媽對我很好，就是這兒的條件有點差，我想少呆幾天就回去，媽媽，再見。（張元上）
張元：冰冰，你不舒服嗎？
王冰：哎，張元，我們少呆幾天就回去吧，我身體有點不適。
張元：冰冰，不是說好要多呆幾天嗎，這是我工作以來第一次回家，爹媽會有想法的，爹媽還沒去過北京呢，我們和老人這次一起去吧，老人家也去北京逛逛吧。
冰冰：（沉思）這事等以後再說吧。
張元：好好好，不說這事了，我陪你去看看我們農村的景色吧。（二人下場）
（二老上場，很高興的樣子）
張大媽：老漢，我們娃子的那個媳婦子還長的俊的很，人家到底是大地方的，臉又白，說話又好聽。哎，這就行了，我們總算沒白熬，再苦再累也值得。就是我們的娃子說話不像了。
張大爹：我說，我們這個娃子也是個二流子，到家裡來就說我們的話，不要讓村裡人說是你一年土，兩年洋，三年不認爹和娘，這可人家笑話哩，明天我給他說。
解說員：又過一年後
送信人：張大爹，你的信。
張大媽：（急忙出門）老漢，是娃子的信么？信里說的啥。
張大爹：娃子說，他結婚這么長時間了，想讓我們到北京去逛逛，順便去看看他們的家。
張大媽：（高興激動）老漢，這下可好了，我這輩子做夢也沒想過還能去北京，到北京就能見到天安門和毛爺爺的像了，我們收拾收拾就走。
張大爹：我說，你先不要太高興，就我和你這個樣子，啥也不知道，跑到北京去幹啥哩，安穩就在這個窮窩窩里過吧，盡了當娘老子的責任和義務就行了。
張大媽：你聽你這個老漢說的，我們拉扯兒子也不容易，一把屎一把尿地，他現在有個家我們還不能去嗎。說好了，我們把那幾個豬賣了，過幾天就動身。
張大爹：唉，你要是硬去我也沒辦法，那就走吧。
第四場
（漂亮圓桌一張，沙發，電視機。王冰和張元看電視）
王冰：哎，張元，你爹媽真的要來呀，我這段時間很忙的，可能抽不出時間陪他們逛。
張元：（看看錶）冰冰，時間到了，我去接爹媽，回來再說吧。
（張大爹和大媽各提一個包，張元提一個，三人走到家門口）
張元：冰冰，爹媽來了。
王冰：（不冷不熱）爸，媽，你們來了，坐這兒吧。（王冰去洗水果）
張元：（倒水）爹，媽，你們喝水。
（張大媽端杯子不小心捏出了水，用袖子去擦，這時冰冰上水果看到乜斜了一眼，被張元看到了）
張大爹：我說老婆子，你吃個橘子吧，快不要喝水了，那個杯子是一次性的，不能使勁捏。
冰冰：沒事，你們吃橘子。（張元拉冰冰過去，二老吃橘子）
張元：冰冰，我看你有點不高興，我爹媽一輩子呆在農村，很難一下子適應我們的生活，你就在這段時間講究著點吧，他們既然來了，我們應該孝敬孝敬才對，明天我們一起陪老人家去逛逛吧。
王冰：不是我不願意，我明天真的沒時間。
張元：可是冰冰，爹媽會有想法的，你抽點時間吧。
王冰：明天再看吧，我盡量抽時間。
張元：那我告訴老人家，明天一起去。你先去做飯。（冰冰下場）
張元：爹，媽，你們都坐了一天的車了，吃過飯就休息，明天我和冰冰陪你們去天安門逛逛。
張大媽：娃子，我們蹲幾天就走，你可不要為了我們和你的媳婦子鬧別扭。
張元：媽，看你想到哪兒去了，她那人就那性格，不喜歡說話。
張大爹：娃子，我能在你們這個家抽煙袋嗎。
張元：爹，你盡管抽吧。（王冰上場，二老正要下場，聽到張元和冰冰的談話，站住了）
張元：冰冰，這都十幾天過去了，你總是說有事，爹和媽說明天就回家去了，你難道就不能把手頭的工作統籌統籌嗎，何況，你還有休息天呢？
王冰：張元，你怎麼能這么說呢，我真的是很忙的，再說，你不是已經陪他們逛了嗎。
張元：那不一樣，老人家會有想法的。
王冰：怎麼想就怎麼想吧，說實話，張元，你知道我有潔癖的，你爹媽的有些習慣我真的看不慣。
張元：（很生氣）好，我知道了，原來是這樣，那你想想，這么短的時間讓他們適應我們的生活，可能嗎？你就不能忍著點，克服幾天嗎？冰冰，你怎麼能這樣，你也有父母，憑心而論，我對他們怎樣？你是知道的，我是土生土長的，父母拉扯我容易嗎，他們為了供我上學，父親差點去賣血，到處借錢，貸款，他們做夢都想過上好日子，可你，唉，可憐天下父母心哪。（轉身走，冰冰拉住她）
王冰：張元，有什麼事好好商量不行嗎？（正欲下場，這時聽到二老說話，二人止步傾聽）
張大爹：老婆子，你看咋樣，我說不來，你非要來，張元的媳婦子不高興了，人家這個家這么好，我們在農村蹲習慣了，生活習慣又不好，倒讓張元的媳婦子每天把我們蓋的被子拿到陽台上曬，房子里還天天消毒，我這個煙袋也不敢抽，尿個尿也不方便，一點也不自由。你又不會收拾人家這個家，就算你收拾了，人家回來還得從里到外再收拾一遍，我們快收拾一下走吧，還是蹲到自己的家裡舒坦。
張大媽：（抹淚）老漢，我就想，我們就這么一個兒子，我們拉扯他也不容易，你說，兒子上學的貸款都還沒有還清，我和你也這么大歲數了，還沒有閑下，又養豬，又種地，容易么，還不是為了兒子么？
張大爹：這個你就不能怪兒女，娘老子幹啥都是為了兒女，只要他們過得好，有出息，這比啥都好。不說了，睡覺吧。
王冰：（聽了老人的談話被感動了）張元，請原諒，我一直呆在城裡，真的不了解農村的生活，我不知道老人家供你上學這么不容易，從今天起，我會漫漫適應的。
張元：你能理解就行了，父母這輩子就沒有清閑過，如果你真的很忙，你就忙去吧。
王冰：我明天就去請假，和你一起陪他們逛逛。（二人下場）

第五場
（二老各背一個包上場）
張大媽：老漢，我們真的就這么走了嗎，也不給娃子說了么。
張大爹：不說了，說了影響娃子的工作，我們快走吧。（二老下場）
王冰：（上場喊）張元，我請假了，好幾天呢，我們去陪老人家逛逛吧。
張元：那好，我們去給爹媽說。
張元：爹，媽，我們去逛逛吧
張元：冰冰，爹和媽怎麼不在啊？
冰冰：張元，是不是去哪兒了。
張元：不可能，爹媽在這兒不熟悉，不會出去的。（兩人四處找二老）
冰冰：（發現桌子上有一封信，拿起來看並喊張元）張元，張元，你快來看，這兒有一封信。（張元跑過來接過信和冰冰一起看）
尾聲

（此時張大爹在幕後讀信，並播放音樂《父親》）
娃，你們都是公家的人，我們不耽擱你們的工作了，我和你的媽回家吧，鄉里蹲慣了，來這里也急地很，沒有事先給你們說，這么也好些。來北京這些日子，我們又住樓房，又坐火車，還遊了天安門，見了毛主席的遺像，村子裡沒有幾個人能和我們比，我們就知足地很了。
看見你和你的媳婦子嚷嚷，我們心裡也不好受，我和你的媽過意不去，我們還是走吧。(張元拿信的手在發抖)
你們結婚的時候我們也沒有給你們啥，我們睡了的那個房子里的枕頭底下有3000千塊錢，是我和你的媽這幾年來賣了豬，糶了糧食賣上的，你們先用，等我們還完了那幾個欠帳，我們再給你們攢上點，你們占房子也花了不少錢，再說以後有了孫娃子也還的用。
娃子，我們就你一個兒子，有一天我和你的媽不在世了，你能抽上點時間了就來看看，順便在墳頭上添上幾掀土，沒有時間了就算了（張元和冰冰拿信的手不停地顫抖，並低聲哭泣），老人說得好，人死如燈滅嘛。
娃子，我們走了後你不要埋怨你的媳婦子，你們一定要好好過日子，只要你們都有出息，我們當娘老子地也就高興了，再不多說了，我們走了。
張元：（大喊）爹，媽（蹲在地上抱頭痛哭，冰冰也低聲痛哭）

❾ 怎麼寫電影劇本

很簡單。電影呢就類似一個小說。得先有一個大致的概念，和具體的故事結構才能開始寫。
我來做個歸納吧：
1,.電影呢就是要在90分鍾（我是指標准啊）講述一個件事。而你就得先找到主題。千萬不能太雜亂否則會影響你的作品，例如：你要寫校園愛情，就以這個為主要線索去套，千萬不能又有愛情，又有動作（別想歪了），又有科幻，又有精神反思，不要搞出讓人看不懂得東西。開始單純點練練手
2.劇本至少要有5個以上的人物。關系如下：男1偶遇女1（暗戀女1） 女1和男2（情人）首先確立三角關系。然後女2喜歡男1（女方暗戀），男2和女2（老情人）這樣一來就成了雙線劇情。這樣一來女2就拋給男2，男1就追女1，具體怎麼想你自己看吧。
3.有了人物就要開始刻畫他們的背景，來活化這個人，這樣就有了讓人痛恨的回憶情節（用於拖時間和顯示人物的身份）這個你慢慢來就好。差不多就這些吧。
寫這個很簡單的，謝謝，請採納

❿ 想寫個電影劇本 ，不知道怎麼寫誰能給我個電影劇本參考一下

周星馳的劇本我已經發給你了吧！現在再加幾部給你，如果滿意的話，注意加分哦！郵箱是[email protected]那個！