如何看待文藝電影票房低

Ⅰ 你如何看待低口碑低票房的電影

低口碑低票房不可怕，這一定程度上能說明，群眾的觀影水平有提高，知道不看爛片了；製片方好歹會重視一下電影自身的問題，以後拍片最起碼也得重視一下電影質量。形成好的循環。
可怕的是渣口碑高票房。
渣口碑高票房，這說明觀影水平底下，還會對電影製作造成沖擊；只要請明星、捨得打廣告就會有票房有錢賺，那麼誰還關心電影質量呢？電影的整體質量下降，最終受傷的是踏實做事的電影人和熱愛電影的觀眾。

Ⅱ 如何看待當前一批高票房低口碑的電影

其實 這幾年出了不少高票房低口碑的電影 像 《色戒》 什麼 《無極》 還有 《夜宴》等一堆 都是垃圾電影
我感覺 觀眾看電影 是奔著電影里的大牌去的 想看看裡面的 張柏芝 湯唯 章子怡 周迅 這些人再加上 個大導演這是大片的框架
然後 上映之前 利用娛樂新聞加以炒作 什麼誰和誰 在哪裡有一段激情戲 什麼 誰與誰不合 又是哪位明星耍大牌 這樣就能讓觀眾知道這部電影的存在！
上映時 在利用一夜觀眾的炫耀心裡 看過的和沒看過的說 《XX》拍的太爛了 但是激情鏡頭有哇！沒看過的不甘心落伍也去看了 別看電影拍得垃圾 有人說他垃圾 他的票房就來了 就像05年 超女 滿大街人都在罵超女 但是這就證明 滿大街人 都在看超女 電影也一樣
但是我認為這幾年也有 很好的大片 比如 /《寶貝計劃》，《葉文》 等等 這就是我的理解 僅代表我個人意見

Ⅲ 如何看待中國電影票房9年來首現負增長

中國電影市場其實和很多其他的市場一樣，都不可能一路水漲船高，它會有高低起伏的波動規律，但是這一次中國電影9年來首次出現負增長，我覺得也不是毫無原因的。

在資金開始變得「謹慎」且電影市場上並沒有帶來讓觀眾滿意的作品的時候，觀眾完全可以選擇另外的娛樂渠道，而並非電影，那些主打親子的電影可能還會比大電影獲得的收益更高一些。

電影在一定程度上就是賭博，而它的增長也不是依靠一位金主、一位導演或者一位演員來帶動的，而是整個行業共同帶動它的增長，其中一環的缺失都會導致電影市場的頹靡。

Ⅳ 如何看待經典文學名著衰落的現象如何看待史詩文藝電影沒落的現象

在當今中國,絕大部分高校學生對於文學名著尤其是外國文學名著的接受狀況十分堪憂。針對他們在這方面存在的障礙,應該從社會、學校以及大學生自身三個方面考慮將其如何消解。學校方面應積極倡導大學生對文學經典的閱讀;社會方面應正確引導文學經典的閱讀;大學生自身則應主動培養健康的閱讀興趣和習慣。只有各方面齊心協力,才能匯聚成一股強大的力量推動當今中國大學生閱讀品質的提高。
第二問應該是和提高民族整體文化水平相連接的。經濟社會，衡量效益和成功失敗的度量衡是票房收益率，整體文化素質的不高所以對一些史詩文藝「正劇」不感興趣。有好的劇本，就是沒有人敢於投資，高昂的拍攝製作費用誰也不敢冒險。
對於一些「戲說」「惡搞」的插科打諢，博來呵呵一笑的低俗作品趨之若鶩。「史詩文藝電影」門可羅雀，笑神經一旦開啟，就要有更強刺激才能超越，更荒誕無稽才能吸引人關注，久而久之只能是影視業整體沒落！
一部經典文學作品閱讀可以為一個人的人生起到家庭和社會難以起到的作用。對一個人確立自己的人生觀和是非觀念有著潛移默化的作用，這一點甚至會影響一生。影響社會道德風尚，影響民族文化傳統、氣節的傳承。
只有國家投資，花大資金、請重磅演員擔綱，做經典，做不世之傑作，作為提高整體國民素質的投資。

Ⅳ 你如何看待文藝片逆襲

文藝片相對的就是藝術元素更多一些，商業片商業元素多一些，強調的故事的內容上不一樣，形式上也不一樣，投資上也有根本的區別。比如我們的《英雄》一部片子投了將近三個億，這次我們是張藝謀文藝片中最大的投資是六千萬，有的時候不一定是投資高就有高的回收和票房，這個因為一部電影的成功它的因素非常多，非常多，因為現在有很多因素是不確定的，包括一部電影的，以前我們的電影只要拍得好看，就是說觀眾就會去看，因為當時沒有別的可看，也沒有電視，也沒有錄像機，那麼現在不一樣了，現在因為大家的娛樂方式很多了，選擇的也多了，那麼電影相對就顯得對觀眾的影響力越來越弱了，所以呢，其實電影現在它的初期的創作，初期的創作已經遠遠不能決定這部影片是不是能夠成功，那麼它是不是能夠成功，跟後面的，影片後面的宣傳合法性以及成功的商業運作市場運作分不開的

（1）商業片專指向票房 ，從編劇到主演均從此角度考慮 。
文藝片則反其道行之
文藝片，全稱「文學藝術片」，這個詞應該是偏正結構，「文學」修飾「藝術」，而不是並列結構。
本意為文學作品改編成的電影 ，現在已經是專門針對商業片講的了。

（2）至於什麼是文藝片？羅卡認為在五、六十年代的文藝片是寓教化於娛樂，並且是相對於武俠片、喜劇片、神怪片、警匪片及戲曲片的片種。同時亦重社會倫理、人情世故及主題正確。
（3）什麼是文藝片 什麼是商業片
最好的藝術片 肯定也是最好的商業電影
但是另一部分 就是 確實是完美的藝術電影 但是永遠沒有辦法讓另一部分人理解和接受
榮格說 世界上不同部分的人 都會有集體無意識
那麼觸動了這部分人的集體無意識 就會被這部分人所推崇
（4）文藝片是什麼？文藝片就是請你把自己當傻子，不要開動自己的思維，只要跟著編劇的思路走，千萬不要探究任何人的來龍去脈、任何事的前因後果，只要對導演塑造的藝術情節高喊萬歲萬歲萬萬歲後在別人面前牛B一把寫天下太平太陽真美的影評的片子。
（5）至今，還沒有準確的定義說什麼叫做文藝片，什麼叫做商業片，不過我想沉重絕不是文藝片天生就應該有的本質，倘若文藝片在陽光燦爛的日子裡講述一個生動的故事，我想，在比較浮躁的社會里，還會有更多人喜歡上文藝片的。

Ⅵ 文藝片的票房一直不如商業片，它和商業片的差距究竟在哪呢

文藝片主要就是注重思想，引導觀眾去思考，是一些比較有哲理的東西。換一種說法就是相對比較高級的東西。然後他不注重電影的製作和效果，很少用一些不可思議的特效。他是注重於內在的東西，他的目的是想讓人們看了這個電影，去思考一些更深層的東西。但是現在的人們都不喜歡思考，而且有一些電影它容易用力過猛，讓一般人看了根本就不懂這個東西。就更不用說去思考了，根本就看不懂，還去思考什麼呀？

其實我還是比較喜歡文藝片的。看起來很唯美。不會有一些驚悚的東西來刺激我。我一篇相對於安靜一些，但是現在生活中安靜的人已經很少了。這個問題應該引起我們的反思，到底是是什麼讓我們變成這個樣子的？這不是一個好的現象，這個問題值得我們思考。

Ⅶ 對於中國的文藝片票房太低，你怎麼看

近些年來，電影文藝片生存處境的維艱以及尷尬已然成為一種常識。

Ⅷ 你怎麼看待文藝電影的回歸

文藝片相對的就是藝術元素更多一些，商業片商業元素多一些，強調的故事的內容上不一樣，形式上也不一樣，投資上也有根本的區別。比如我們的《英雄》一部片子投了將近三個億，這次我們是張藝謀文藝片中最大的投資是六千萬，有的時候不一定是投資高就有高的回收和票房，這個因為一部電影的成功它的因素非常多，非常多，因為現在有很多因素是不確定的，包括一部電影的，以前我們的電影只要拍得好看，就是說觀眾就會去看，因為當時沒有別的可看，也沒有電視，也沒有錄像機，那麼現在不一樣了，現在因為大家的娛樂方式很多了，選擇的也多了，那麼電影相對就顯得對觀眾的影響力越來越弱了，所以呢，其實電影現在它的初期的創作，初期的創作已經遠遠不能決定這部影片是不是能夠成功，那麼它是不是能夠成功，跟後面的，影片後面的宣傳合法性以及成功的商業運作市場運作分不開的

（1）商業片專指向票房 ，從編劇到主演均從此角度考慮 。
文藝片則反其道行之
文藝片，全稱「文學藝術片」，這個詞應該是偏正結構，「文學」修飾「藝術」，而不是並列結構。
本意為文學作品改編成的電影 ，現在已經是專門針對商業片講的了。

（2）至於什麼是文藝片？羅卡認為在五、六十年代的文藝片是寓教化於娛樂，並且是相對於武俠片、喜劇片、神怪片、警匪片及戲曲片的片種。同時亦重社會倫理、人情世故及主題正確。
（3）什麼是文藝片 什麼是商業片
最好的藝術片 肯定也是最好的商業電影
但是另一部分 就是 確實是完美的藝術電影 但是永遠沒有辦法讓另一部分人理解和接受
榮格說 世界上不同部分的人 都會有集體無意識
那麼觸動了這部分人的集體無意識 就會被這部分人所推崇
（4）文藝片是什麼？文藝片就是請你把自己當傻子，不要開動自己的思維，只要跟著編劇的思路走，千萬不要探究任何人的來龍去脈、任何事的前因後果，只要對導演塑造的藝術情節高喊萬歲萬歲萬萬歲後在別人面前牛B一把寫天下太平太陽真美的影評的片子。
（5）至今，還沒有準確的定義說什麼叫做文藝片，什麼叫做商業片，不過我想沉重絕不是文藝片天生就應該有的本質，倘若文藝片在陽光燦爛的日子裡講述一個生動的故事，我想，在比較浮躁的社會里，還會有更多人喜歡上文藝片的。
說的自然很明了了，文藝電影的回歸是件好事，應當鼓勵與提倡。