如何評價小姐電影

A. 朴贊郁擅長「禁忌」類題材，戛納亮相的《小姐》在他所有電影中處於什麼地位

《小姐》又名《女僕》，改編自英國女作家莎拉·沃特斯的小說《指匠情挑》，講述一場精心策劃、要榨取年輕貴族小姐巨額財產的陰謀。
導演朴贊郁將故事背景從原著維多利亞時期的英國，移植到1930年代日本統治下的朝鮮京城（今首爾）。影片中，自稱為"伯爵"的詐騙高手（河正宇 飾），覬覦貴族少女英子繼承的龐大財產，於是他僱傭扒手女孩淑熙（金泰璃 飾）進入宅邸成為小姐的女僕。
女僕一方面要幫助"伯爵"贏得小姐的好感，另一方面要阻止邪惡姨夫娶小姐為妻。
電影基本上復刻了英版，場景華麗宛如油畫的質感讓觀眾眼前一亮。但到了故事的第二部分，導演開始反轉劇情，羅生門式結構敘事，主角視角發生了變化，然後導演又把時間倒回去從另一個角度重新講一遍。
回顧導演朴贊郁的個人履歷，無論是成名作《復仇三部曲》亦或是《蝙蝠》，朴贊郁在自己的電影里總是很熱衷於把鏡頭里的黑暗元素用一種近乎是美學的方式呈現在大銀幕，而這些符號性的元素在《小姐》里都得到了炫技式的展現。所以說這不影片在其作品中還是有一定的水準的。

B. 那部韓國電影《小姐》，到底講的是一個什麼故事

在日本帝國主義時期下的朝鮮，從小被作為艷情插畫小說家上月教明（趙震雄飾）收養的貴族小姐秀子（金敏喜飾），在外人看來是個受人羨慕的溫室之花，卻不知她其實是被姨父上月教明培養接替自殺而亡的姨母演繹的情色朗讀會的當家花旦。

而冒充伯爵的騙子藤原（河正宇飾）邀請在賊屋長大的淑熙（金泰梨飾）作為小姐的侍女來個里應外合，騙婚之後將小姐關進精神病院並侵吞她的財產。

淑熙為了錢爽快的答應了伯爵的要求，由女管家佐佐木（金海淑飾）帶她進入了幽深的大名然而在照顧敏感纖細的小姐的同時，兩人漸漸產生了情愫。 隨著眼神和身體接觸所帶來微妙的反應，兩人也最終結合並沖破層層禮教和阻攔終成眷屬乘坐逃往上海的客船。

《小姐》是由朴贊郁執導，金敏喜、金泰梨、河正宇、趙震雄主演的愛情懸疑電影，於2016年6月1日在韓國上映。

該片根據英國作家莎拉·沃特斯的小說《荊棘之城》改編，講述了1930年日本殖民統治朝鮮時期，繼承巨額財產的貴族小姐、覬覦其財產的騙子伯爵、受雇於伯爵接近小姐的侍女以及小姐的監護人之間圍繞金錢和愛情發生的故事。

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該片入圍第69屆戛納國際電影節主競賽單元金棕櫚獎，該片美術導演柳成熙在戛納國際電影節上獲得技術Vulcan獎。

2016年10月7日，該片獲得第25屆韓國釜日電影獎釜日讀者評審團大獎、新人女演員獎、最佳美術獎。10月16日，該片榮獲第49屆西班牙錫切斯奇幻電影節觀眾獎。11月25日，該片榮獲第37屆韓國青龍電影獎最佳女主角、最佳新人女演員獎、最佳美術獎。

角色介紹：

1、和泉秀子：演員 金敏喜

日本貴族小姐，很年輕就繼承了家族龐大遺產，她一直得到完美的保護，住在一個巨大的庄園里，彷彿和世間都隔絕開來，而侍女和伯爵的到來卻改變了她的生活。

2、南淑姬：演員 金泰梨

貴族小姐的侍女，很早就失去了父母，被盜竊分子帶大，接受伯爵的僱傭而接近小姐。雖然加入了伯爵的計劃，卻放不下對小姐的一片真情，在雙方之間搖擺不定。

3、藤原：演員 河正宇

騙子伯爵，覬覦著小姐財產，並有計劃地刻意接近小姐，同時僱傭了盜賊出身的少女作為自己的幫手，想要里應外合，將小姐一步步的引入自己設下的圈套。

C. 電影《小姐》為什麼能拿那麼多獎

首先以下是我對這部電影的簡評

根據英國女作家莎拉·沃特斯的小說《指匠情挑》的改編，朴贊郁將這場精心策劃的陰謀從維多利亞的英國搬到了處於日本統治下的朝鮮，這不僅使電影帶有著原著未嘗兼具的政治隱喻，更以三段式的敘事架構，展現了一同《羅生門》的驚艷，而同性香艷的性愛題材，在電影中亦不僅是一種對感官的刺激，與精緻唯美的鏡頭形成了高度統一的電影美學，在這場性愛下醞釀的陰謀，隨著劇情環環相扣的推進，一次又一次的反轉，使電影迸發了源於劇情的魅力。——夢里詩書

3.電影在劇情上也有著一如黑澤明《羅生門》的巧妙，從不同人物視角為出發的劇情展開，巧妙的構建起了電影的懸疑范圍，數度的劇情反轉使電影將懸疑維希到了最後一刻，而韓國電影一貫的精緻唯美，更是電影在製作上的一大家分項。

D. 如何評價電影《酒神小姐》

深夜爆肝刷電影：酒神小姐

長久以來，我一直在思考一個問題：

如果一個人摘掉他的一切頭銜，諸如XXX系教授，XXX廳官員，XXX醫生等等，再或者，奪去一個人的一切裝飾，包括服飾、發飾，甚至把頭發都剃光，就這么赤裸存在於世間，那這個人的本質又是什麼？

在《酒神小姐》中，素英是老妓女，醫生是醫生，同住一個院子里的男人是殘疾人，還有房東是個變性人，遇到的各種男人是嫖客。只有那個小孩，該怎麼安頓？給他一個什麼頭銜為好？

但是將這些人的社會頭銜剝去：素英是心懷慈悲和憐憫，維系人與人之間脆弱情感的普渡人；醫生是只知道洩慾，不懂得責任的負心漢；殘疾人是雖好吃懶做，卻對小孩關愛有加的大哥哥；變性人是在混沌與慾望中喧囂，卻又向著生活前進的猶豫人；各類嫖客以及讓素英幫忙結束生命的男人則是面對生命盡頭，人生終極的迷惑者。

就這樣，影片的人物刻畫在社會定義和本質定義之間交織，請問評判一個人該持怎樣的標准？

素英臟嗎？挺臟的，接客賺錢：刺激男人的生殖器，口交，插入式性交，什麼沒干過？影片一開頭，就是她被診斷為淋病。莫名其妙的是，沒錢，你領個什麼小孩回家？又是吃，又是穿，語言還不通，何必呢？但素英這么做恰恰證明社會價值和人性本質價值是可以分離的，用皮肉生意換來錢，用錢換來商品，用商品去養育那個小孩子。這分明就是從較少情感參與的勞動，向大量情感價值傾入的關系的轉化。你說二者總有聯系，後者需要前者的保障，但是沒有後者，前者終將是徒勞。

而我們在評判一個人的時候，往往將這個人是否「優秀」，是否「有能力」等等作為標准，忽略了是作為人最重要的本質。於是愛情、友情、親情，還有根本無法定義建構的太多情感通通變味，我們很多時候分不清到底是愛這個人，還是愛TA社會外在的附加值？ 說不清。

所以素英絕對是美的，即使她人老珠黃，但我依舊能記得陽光暖暖地打在她身上，她站在路邊，等待著客人，遇到合適的對象，跟他說：跟我談戀愛嗎？我會好好待你的。

即使最終她含著滿嘴精液，也能驕傲地把它吐掉。

所以這場深夜爆肝爆的值，它迫使我去思考，我的本質是什麼？我愛人，在評判一個人，在看TA本質的東西嗎？

這讓我對生活越來越迷惑。

突然想到那晚和煙煙的對話：也許哲學真的沒法給你現實生活具體問題的指導，但它能改變一個人的心性，這就夠了。

這又讓我想起了亞里士多德的話：吾愛吾師，但吾更愛真理。

我想說：我關心社會現實的問題研究，但我更關心個人本質的探索。

突然想起太多有關人文學科萎縮的言論，但在這個意義上，人文學科註定不朽。

E. 《小姐》這部電影為何能成為金敏喜顏值演技口碑的巔峰作

這個電影裡面交織的一些男性和女性的慾望，還包括一些女性和女性之間的感情，在復雜體系的電影裡面，最考驗一個人的演技了，因為她們不僅有身體方面的考量，還要有演技方面的實力。雖然這部電影可以說是跨越了一個尺度問題，因為裡面確實有一些女女之間的關系，但是更重要的是表明一些真正的“愛”吧。

為什麼這部電影的評價很好？那是因為這部電影裡面不僅有一些動作戲，更有一些更深刻的立意，演員的演技還有口碑都很高了，金敏喜的巔峰作沒錯。

F. 如何評價韓國電影《小姐》

《小姐》在故事結構上依舊遵循著三段式的章節，但人物命運的走向卻發生了不小的變化。朴贊郁電影里對激情場面和血腥暴力的獨特呈現，壓抑、扭曲等元素一個不落。該片從女僕到小姐，再到他者視角，三段不斷轉換的敘事，讓人物命運變得撲朔迷離。片中有階級沖突、女性問題以及對男權社會的反擊，這些潛藏在人物之間的暗流涌動，遵循了朴贊郁電影一直以來反抗與復仇的核心主題，不過比起復仇本身，該片更關注人物的動機和慾望。整部電影就像古典油畫，攝影構圖嚴謹，細節考究，很好的還原了二十世紀三十年代的風貌和景緻。

G. 誰知道一部描述做小姐的電影。

我未成年
快樂的小雞
販賣人口
舞女情深
---這都是描寫小姐的，而且是上面沒說的，我補充的。

H. 怎麼評價韓國電影《小姐》

作為韓國暴力美學大師，在朴贊郁（本片導演）的鏡頭里，從來不乏變態詭異的暴力元素，也以大膽出位的性愛尺度著稱。所以本片在朴贊郁個人風格化的電影美學加持之下，影片所展現的風格，暗黑、獵奇乃至情慾戲的美輪美奐都無疑是給觀眾的一場饕餮盛宴。
朴贊郁導演曾在戛納坦言，自稱這是一部女權主義的電影，女同戲份只是外表，內核則更加復雜的多。需知，在韓國國內，性別歧視這種社會問題依然是很嚴重的。也因此，無論是對於朴贊郁本人還是韓國電影來說，率先敢於在大銀幕談論」女權「這種尖銳話題，無疑是一種突破。

I. 你怎麼看電影《小姐》這個情色的意義

有人這樣批評朴贊郁的最新作品《小姐》，「奇技淫巧，以悅婦人」，矛頭直指那些看完後歡呼希望被掰彎的女性觀眾。

引發爭執的源頭，正是毫不遮蔽的百合之歡。尤其是結尾勝利大逃亡，海上航行還來了一段充滿儀式感的女同新編，悅耳的緬鈴聲，令一部分影迷震怒——認為朴贊郁故意討女權之歡喜，實際在行男權粗暴之實。拋開無謂的男女權之爭，形式感極強的朴贊郁並沒有忘記技術流本分。《小姐》講了一個傳統深閨女性翻出籬牆，追求自由新生的通俗故事。下女初到貴族之家，大門一開，司機就告訴她，前面還有很長一段路，可見高牆之深。尾聲部分，小姐面對低矮的土牆，停下了腳步。那明明是伸上一腳就可以邁過的障礙，她卻得等著下女的鋪墊，才能一躍而過，奔向了廣闊天地。