倭寇的蹤跡電影拍了多久

❶ 倭寇的蹤跡的劇情簡介

明朝萬曆年間，倭寇被消滅後天下太平。霜葉城有四大武林世族，任何人想要在這里開宗立派，必須經由他們同意。有個神秘的青年和他同伴兩人拿著類似「倭刀」的兵器前來挑戰，不僅被四大世族的掌門人拒之門外還招來他們的圍捕。倭寇來襲的消息不脛而走，武林人士、朝廷官兵紛紛捲入這場斗爭。隨著圍捕的展開，武林第一高手重出江湖，朝廷官兵、四大世族和花船舞女隱藏於世的秘密被逐一揭開，而青年俠客跟他的同伴也因理想目標發生了爭執。這兩個神秘人究竟是誰，這種奇怪的兵器隱藏著什麼秘密，四大世族圍捕他們的真正原因是什麼，重出江湖的武林第一高手又有怎樣的難言之隱，捲入這場武林紛爭的四路人馬最終如何解開彼此之間的離奇糾葛？江湖中一段搜尋倭寇蹤跡的武林故事就此展開……

❷ 電影倭寇的蹤跡在哪取景的

《笑傲江湖之東方不敗》
令孤沖(李連傑)在一次與師兄弟下山辦事的過程中，意外的發現東方不敗(林青霞)與倭寇串通有謀反之意，便與任盈盈(關之琳)向問天及藍鳳凰(袁潔瑩)等計劃，准備救出任我行聯手除掉東方不敗，奪回日月神教。但令孤沖不認識東方不敗，誤把東方不敗當成一位美貌少女，以至於使自己的同門盡皆死於東方不敗之手。於是令孤沖、任盈盈、向問天、任我行等一同去找東方不敗報仇。在一場激烈的打鬥中令孤沖面部被劃傷，任我行一隻眼被刺瞎，向問天小腿受傷，而東方不敗墜入山崖……

《東方不敗 風雲再起》
東方不敗於黑木崖大戰之後，殞然消失，群龍無首，武林進入了混亂時代，名方之士皆以東方不敗之名自組勢力，而東方不敗之愛侶雪千尋再興日月教，以圖延續他東方不敗的盛世，朝廷為平反，派錦衣衛顧長風及西班牙古烈大將軍往尋東方不敗身死之謎，顧對東心儀已久，他在崖底遇見了東方不敗，說服了東方不敗重出江湖，於是，引發了連場的武林殺戮，最後只剩東方不敗獨立船頭，悄然而去。
改編自金庸名著《笑傲江湖》。仍由拍攝《東方不敗》的程小東執導，但故事並不延續。練成神功的東方不敗欲一統天下，但黑木崖一戰使之全軍覆沒，自己也身負重傷，從此不見蹤影。東之愛妾雪千尋重整日月神教，只為等他重現。水師提督顧長風偶上黑木崖遇到東方不敗，卻被其點了穴。東重現江湖，在殺遍冒充自己的人後找到雪千尋，下重手與她了斷情緣。顧長風不計前怨將雪千尋救出，並生愛慕之情;但雪千尋對東舊情難忘。東欲再一統江湖，顧為制止率水師與之決一死戰。雪千尋已死，東方不敗手抱愛妾略有所悟。

❸ 倭寇的蹤跡電影大意是什麼

很簡單的
兩個士兵退伍後，想把自己在兵營中用到的刀法發揚光大，想立一個門派，就與當地存在的武林派別發生爭執，後來通過幾場比武，得到允許可以立一門派，但是隨從那個士兵就被扣了。很懷舊的一部電影，動作不花哨。

❹ 倭寇的蹤跡的演職員表

徐浩峰以自己的小說為基礎，運用電影手法構建了一個奇特的明代武俠世界。故事裡不見蕭條呻吟靡靡氣息，盡是渾身是勁的剛毅灑脫，無論男女老幼登場人物都帶有真切的俗家氣質。這場騷亂，實則洞察明了明代統治規則的紕漏，倭寇之亂檢驗出的是武俠之道的衰敗，是法則之道的勢弱，也道德淪喪的國運將亡的症結敗局顯露。在此末法世代，俠道要守護的是什麼？在這部電影里給出了深刻的答案。影片細膩實地鋪墊歷史光景，江湖在這樣的背景之下，顯出了文治武功相接的飽滿質感，恪守武道的武士在迂腐社會之中找到自身的存在感談何容易，武士淪為看家護院的打手，在道聽途說的緝捕倭寇的比武之中，淪為了笑柄，此為一悲；抗倭大將半身戎馬落得荒草埋沒，無人頌贊的下場，傳世武功也廢了，武功精神也廢了，此為二悲；政治為先，壓抑武將，旁枝末節束縛武功發揚，最後埋下了禍根，此為三悲；徐浩峰透過《倭寇的蹤跡》這部電影說出了俠客生涯的宿命，又盡量用輕松玩笑話來歸結了他們的命運，另一方面以歷史鉤沉結合武功激斗展示了末法世代的中國功夫，整部電影況味十足，有武有俠。（網易娛樂評）
《倭寇的蹤跡》中的功夫快而直接，往往一招致命，有古龍武俠小說的神韻，同時也在幽默上下足了功夫，有趣、令人捧腹大笑，卻不流於低俗。（新浪娛樂評）
《倭寇的蹤跡》走黑色幽默風，一群武林高手的對決，加入了冷幽默與黑色風格，讓人看到了一個丑態百出的江湖，笑聲過後，發現導演在片中是很多想法埋藏在其中，配合著史實，一部《倭寇的蹤跡》完全是在顛覆過去武俠片的套路，這部電影的動作講求腳踏實地，武功在片中不是上下翻飛，更沒有什麼威壓協助。情節上的縝密與精巧也非過往的很多武俠片可比擬。（影評人崔汀評）
《倭寇的蹤跡》力爭做到不飛天、不炫技的兩不原則，完全不是傳統武俠片的運作模式，轉而追求一種更加接近真實的表現手法。片中的打鬥全部都是一招一式腳踏實地的實戰，還原了武術的本來面目。（大河報評） 無論從江湖觀念、武術觀念甚至電影觀念上來看，《倭寇的蹤跡》都是一部很有見地的創新之作，但囿於投資成本、導演經驗以及演員能力，影片中讓人泄氣之處也不少見，有時還會有設計之外的喜劇效果，就和讀完《道士下山》後虎頭蛇尾的感覺一樣。（新京報評）

❺ 倭寇的蹤跡電影的寓意是什麼

講的是一異族落魄舞娘得日系帥哥真傳開掛棍掃雙槍耄耋老人和巨鞭中年大叔的故事……

❻ 《倭寇的蹤跡》：徐浩峰的日本劍戟片風格

厲害，從來沒看過都可以扯這么多。

❼ 《倭寇的蹤跡觀後感，結局好看嗎

當初看《游園驚夢》，裡面的台詞簡直破壞了一切的美感，剝奪了觀眾所有的想像的空間。導演完全是在取悅西方觀眾。鏡頭中是中國人，但是人物的感情和旁白都是西式的，怪異的感覺，好比是看見外國人吃中餐，一人點一條魚，抱在胸前吃。而《游園驚夢》之中的鏡頭顯得笨拙無比，當翠花（我對編劇取得這個名字真是不屑）撞見了榮蘭和那個男人，之後是獨自漫步在山林之中，鏡頭給了她特寫，側臉，似乎努力想從她的表情之中告訴觀眾，當時，她有多麼悲傷。與其用這種低估觀眾鑒賞力的鏡頭，為什麼不選擇使用一個遠景，展現出偌大的樹林之中對比之下顯得嬌弱瘦小的身影？如此，周圍之景也融入鏡頭之中。
而《倭寇》開始的畫面，是雨落殘荷，不知道導演是否喜歡紅樓那個橋段，林妹妹要「留得殘荷聽雨聲」，只是落在開頭，有些不明所以。或者導演有禪宗意境，那又是別樣趣味，只是與影片脫太遠，意境不諧。
《倭寇》的直白，恰恰正是那些富有象徵意味的道具、人名、言語。四個老頭圍著桌子躺在竹躺椅上，旁邊是三個異族女子在喝酒，在放肆的笑。漸漸地，老頭們的話題轉成了那些異族女人。現實生活之中沒有這樣圍著桌子的躺椅，這是藝術，是導演的高調。
佘小姐的那把椅子，高得離譜了，如同她的人一樣，處處離譜。佘小姐本身便不接地氣，充滿幻想，又難忍寂寞，要在世俗中打鬧，卻處處不滿於現實，終於落得鬱郁寡歡，這時候她的遭遇不僅不令人厭惡，反而有些同情的意味生出。
她要殺了裘冬月，讓人不知道是因為羞愧太過反而生出殺心，但是導演怕人不懂，加了一句台詞，讓這個女人說出，被原諒最痛苦的調子。頓時整場戲崩潰，可惜了於老一場好戲！
只是一個這樣的女人還取姓為佘，真是女子如蛇嗎？不能不說導演太心狠，也太刻露！

❽ 如何評價《倭寇的蹤跡這部電影

《倭寇的蹤跡》是一部沉悶的電影，我的觀感並不太痛快——這決不是說它糟糕，而是它的確不同於過往許多武俠影片：矛盾鮮明、高潮迭起。

它不像胡金銓、張徹，不像劉家良、成龍，不像張鑫炎、徐克，你看不到什麼詩酒江湖、劍氣縱橫，你也看不到撼動天地的愛恨情仇、英雄悲歌，總之，你基本看不到我們熟悉的許多標簽橋段——青衫磊落行，劇飲千杯事，拳掌刀風中，群雄畢授首。
它身上烙著另類的、鮮明的個人風格，而這類風格的烙印，屬於徐浩峰。