電影如何講述好故事

Ⅰ 影評︱從《冷血追擊》來看，怎樣講好一個精彩的故事

所有電影，如和毒品連接在一起，就一定有猙獰黑幫，有激烈槍戰，也一定會有一個悲慘的故事。

《冷血追擊》，就是這樣一部動作驚悚片，雖然只有118分鍾，卻塑造了一個硬核復仇父親英雄形象。真的是「佛擋殺佛，人擋殺人」。

（一）

男主角考克斯曼，由連姆*尼爾森飾演。我也是因為熟悉連姆*尼爾森，才點開了這部電影。

自從看過他主演的電影《颶風營救》系列之後，我就再也沒有忘記過他。史上最猛老爸也不過如此。

兩年前吧，在莫斯科機場，我見到一個高個子老外，那人長得特別像連姆*尼爾森。那一刻，我差點就認為，那就是「營救之王」連姆*尼爾森。

後來，自我安慰，或許，是我太喜愛這個演員，產生了某種幻覺。

這和之前我介紹的電影《人之怒》是同樣的復仇主題，為子報仇雪恨。

寫到這里，我想起電影《三塊廣告牌》中的廣告詞： 你走後，我與全世界為敵 。這句話，用來形容這部電影，也很恰當。

只不過，同樣的主題，發生在不同地方，不同城市，人物遭際不同，老父親復仇方式不同，但，同樣帶給觀眾巨大的心靈震撼。

電影開始七分鍾，男主角考克斯曼在機場工作的孩子，就被毒販誤殺。

人生三大悲哀，莫過於少年喪父，中年喪偶，老年喪子。

我們的主人公，不幸被這人生最大悲哀擊中。她妻子因此離開。他自己也悲痛欲絕，死的心都有了。

《易經》告訴我們，這個世界最大不變，就是變化。當你掉到人生谷底，也是你起身反擊的時候。

最暗無天日的時刻，考克斯曼得知殺死自己孩子的一個毒販名字。

於是，史上最狠復仇計劃開始。當一個人不怕死的時候，才是一個人最可怕的時候。

面對極度復雜的現實，面對囂張跋扈的毒販，面對毒販派系互撕，面對眾多「敵人」，我們的「孤膽車神」（他是開鏟雪車的司機），開啟了他的復仇之旅。

之前，我看過連姆*尼爾森主演的《颶風營救》，他飾演最狠老爹，之前是退休特工，他擁有特殊技能可以理解。在電影《家園防線》中，傑森*斯坦森扮演的老爹，也是辭職的國際刑警，所以有一系列不俗表現。似乎，都有水到渠成之感。可，這部電影中，考克斯曼是一個叫基歐的滑雪場的鏟雪工。還是這個寧靜、美麗小鎮的榮譽市民。忽然變成一個「手段凌厲」的殺手，前因似乎交代不足，只說看過某本犯罪小說，有點牽強。不過，「兔子急了都咬人」「狗急了都跳牆」，一個老父親獨子被殺，本來平靜、幸福的生活被搞的家破人亡，貌似也可理解。

（二）

我曾在網上買過一本書《你能寫出好故事》，作者是麗薩*克龍。她在洛杉磯是神一般的存在。是一個極會講故事的人，也是一個教別人怎麼講故事的人。

記得，她說過，一個好故事，包含這三個層次。第一，時刻引人關注。第二，非常真實。第三，與讀者之間無隔閡，容易讓人帶入角色。

下面，我們就以這部電影《冷血追擊》來分析，這三個方面是怎麼做的？

在電影開始七分鍾，一是交代了主人公考克斯曼家庭，一家三口，幸福安寧生活在一起。一是交代了考克斯曼這個人個人狀況，他工作兢兢業業，獲得了這個小鎮榮譽市民稱號。然後，鏡頭一轉，告訴我們，考克斯曼獨子被殺了。

對於，一個普通家庭來說，這樣悲催的事情的發生如同天塌了。孩子是人們活著的希望，失去孩子，幾乎意味著失去全部。人生都陷入黑暗。

這樣的開頭，足以讓觀眾揪心，何止是注目？我們會想，那樣好的一個人，厄運怎麼就會降落在他的身上？

壞事發生，無法挽救。這個時候，對考克斯曼是至暗時刻，他會怎麼做？認命？反抗？當然是反抗，不然，就沒有這部電影，好嗎。

好文章套路，一般是「鳳頭」，「豬肚」，「豹尾」。開頭，我們剛分析了，這是一個悲哀且沉痛的故事。

那麼，下面，我們來看第二部分「豬肚」，也是麗薩克龍所說，這部分要非常真實，還要豐滿。真實感的好處是，讓觀眾產生共情。而，怎麼才能真實呢，就需要大量細節來支撐。

除去開始七分鍾，交代事情發生。除去結尾二十分鍾激烈復仇和毒販面對面交鋒。電影時間長度為118分鍾，其餘時間都用來展現細節，展現電影所塑造的特有空間里的復雜與張力。一一鋪陳，如何幹掉第一個貌似跋扈的歹徒。然後，沿著這第一個歹徒提供的線索，又找到第二個，第三個，如同順藤摸瓜般，最後，找到最大毒販「海盜」。

俗話說「無利不起早」，不管什麼人，當你觸動了人家利益或者說「乳酪」。就意味著翻臉，意味著冒犯，意味著殺戮的開始。

當，考克斯曼著手收拾歹徒，讓他們一個一個去見上帝時，也引起了這個小鎮上兩大毒販幫派的仇恨或者說仇殺。

於是，事情如同滾雪球一般越發混亂，矛盾升級，死亡人數愈多。這美麗如畫的小鎮，變得危機四伏。這一部分，情節比較燒腦，似乎愈燒腦，愈讓人相信，現實就是如此。人物塑造比較有個性，感情飽滿，畢竟觀眾眼睛是雪亮的，花錢買票看電影，就希望看到的和以前不一樣。

其實，到了這個時候，觀眾的心，早被牽引著，離不開屏幕了。因為，我就是這樣。

好了，我們來說，好故事的第三個方面，帶入角色。經過中間大量鋪陳，觀眾已經為主人公考克斯曼安危揪心了，當你為主人公揪心時，你已經不知不覺被帶入其中了。電影所創造的就是這樣一個虛幻的三維空間，當你忘記現實的一切，也是電影成功的時刻。

結尾的二十分鍾，經過一系列驚心動魄激戰，最後，我們的主人公利用自己的挖機帶伐木機把一棵有暖瓶那樣大且筆直的松樹，插進毒販「海盜」汽車。這樣的結局，不就是直接粗暴且帶有復仇快感式的「豹尾」嗎？

這個細節，如此真實，也只有鏟雪車司機會這樣干。

當然，復仇成功，預示著電影結束，也預示著主人公生活復歸平衡。

只是電影中的毒販「海盜」死了。他有一個貌似十歲的可愛男孩，又失去了父親。也經歷了人生三大悲哀之「少年喪父」。也是一個可憐的孩子啊。這個孩子長大後，會為父親報仇嗎？不知道，如果有，或許就是另外一個故事了。寫到這里，不由感嘆，冤冤相報何時了？

（三）

一個好故事，最大特徵是變化。

從一開始平靜生活，因為誤殺事件發生，導致主人公生活發生天翻地覆變化，到最後，復歸平靜。

假如，用這個套路，去分析每一部好萊塢電影，幾乎都有這些特徵。

現在，你知道什麼是好故事了嗎？

夜來一夢，竟然夢到我和一些人在某地旅遊。那裡，有樹木，有草地，似乎也有流水。當我們無憂無慮拍遊客照時，忽然，聽到有人喊，老虎來了！老虎來了！緊接著，我就聽到了恐怖的老虎的嘯叫。於是，我們一行人，拔腿就跑。跑著跑著，我忽然發現身旁跑著的一個人是連姆*尼爾森。嘿，他怎麼能跑呢？我說，你是史上最狠老爸，老虎來了，你打就行了，不用跑。他道，你傻啊，電影是假的，老虎是真的……

夢醒以後，不禁莞爾……

Ⅱ 張藝謀是怎樣用商業片的形式，講好主旋律故事

張藝謀是怎樣用商業片的形式，講好主旋律故事？

相信大家一定都知道張藝謀導演的一些作品，裡面有其獨特的個人風格，而在最近五一檔其導演的主旋律電影《懸崖之上》上映，在短短幾天就成為黑馬，斬獲超量票房，雖然講述的是主旋律故事，但仍然上座被很多人都稱贊，我們一起來探究一下張藝謀是如何用商業片的形式來呈現主旋律故事。

未來的主旋律電影一定會更加的精彩，從商業片中借鑒和學習有價值的東西，使得觀眾更能喜歡獻禮片，能夠讓更多的人感受民族情感在胸膛迸發的感覺。

主旋律電影面對的道路且長，但未來可期。

Ⅲ 電影的敘事手法都有什麼怎樣描述電影的敘事結構

敘事手法有：影像、聲音符號化。影像，聲音符號化，敘事學至此開始用於電影作品的實際分析上，變成研究電影文本的科學方法。

可以通過三個層面描述敘事結構：

1.第一個層面：

敘事結構的組織關系和表達方式，可稱為本文結構或總體結構，它與蒙太奇結構含義相當，是影片的總體架構方式。

2.第二個層面：

敘事結構是電影整體系統的組織關系，如類型片結構模式，它在總體結構之上。

3.第三個層面：

在總體結構之下，即影片內部各元素的組合關系，如情節、畫面、剪輯組合關系。電影敘事結構參與元素更多，因而更復雜，需有精細的情節設計和精巧的結構布局才能講好故事。

(3)電影如何講述好故事擴展閱讀

傳統敘事作品中情節結構佔主體地位，最典型的是戲劇沖突的結構：序幕—開端—發展—高潮—結局—尾聲。結構主義建立了「中心化結構」，而結構主義堅決反對中心化，認為中心「不是一個固定的點，而是一種功能。

一種使無數符號替換物的活動成為可能的無定點」，他們從「作品」走向「本文」。巴特認為「本文無所謂構造，本文中的一切都一次次得到意指和多次運用，本文沒有一個極盡的整體，也沒有終極結構。

Ⅳ 從《大聖歸來》到《哪吒之魔童降世》，我們如何講好中國故事

今年對於我們中國動漫來說，簡直就是崛起的一年，從《大聖歸來》再到《哪吒之魔童降世》，都讓我們看到了，如今國產動漫的不一樣，同時也拋棄了傳統，給我們帶來了不一樣的視覺體驗。哪吒之魔童降世作為首部在IMAX影院上映的國產動畫電影不僅僅是集結了國內頂級的動畫團隊，同時也是經歷了三年時間的打造，在這部影片當中，僅僅是特效鏡頭就已經超過了1400個，將近有80%的成片都是有特效鏡頭組成，精益求精的製作，當然也贏得了大家的一致好評。

所以想要講好中國故事，也沒有必要按照傳統照搬過來，可以在這上面大膽的進行創新，就比如哪吒之魔童降世本身哪吒可並不是一個魔頭，而且在我們中國故事當中，哪吒只不過是一個出生比較特殊的孩子而已。但是現如今經過不斷的創新改造以及大膽的設想，才出現了么扎之魔童降世，因此獲得了一眾好評。

所以想要講好中國故事，沒有必要一成不變，畢竟對於現如今這個創新的時候來說，不管對於任何的事物都應該要講究創新，因為只有新鮮的東西才能夠吸引大家的眼球。當然對於傳統的中國故事來說，也應該該要保留一些它的傳統因素，就比如在哪吒之魔童降世當中，哪吒雖然是一個魔瞳，但是對於他的那種善良的心性卻沒有改變，而這也是符合原本哪吒的人物設定。

Ⅳ 王家衛的電影，是如何用鏡頭講故事的

談到王家衛的鏡頭特效，可能你首先會想到色調，不過今天我們來說說鏡頭手法。《墮落天使》王家衛用自己獨到的表現手法將香港社會底層生活描述的淋漓盡致。


1.超廣角鏡頭

《墮落天使》中有很多晃動的鏡頭都是採用手提攝影的方法完成，很多畫面有很強的晃動感，用來突出表現都市的模糊感：情感模糊、關系模糊、時空模糊。在影視作品的創作中，可以在前期或者後期通過模糊來營造晃動感，用來表達人物模糊的情感，可以讓畫面更有故事感，更高級。

學會了王家衛這三種鏡頭技巧，你就可以更輕松的拍出大片。

Ⅵ 電影講好一個故事的標準是什麼

很多電影講的都是一個故事，有的導演用直敘的方式，有的導演用倒敘的方式，有的導演用插敘的方式，無論什麼樣的方式都能把故事講清楚，但是如何講好一個故事才是一個學問。那麼，電影講好一個故事的標準是什麼？

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1、這個故事要給人思考的空間

電影里講的故事，不僅僅要求把故事的來龍去脈說清楚，把人物關系理清楚，一個好的故事更要給觀眾思考的空間，去引導觀眾思考人生、認識世界，去發揚真善美、去懲治罪惡。如果一個電影的故事講完了，觀眾沒有受到任何一點啟發，即便整個電影攝影華麗、場面壯觀，這個電影都是失敗的，因為它沒有留下東西，沒有給人觀念的沖突。

對於電影來說，要講好一個故事，要採用正確的敘述方法，故事要完整有邏輯性，在故事的最後，能夠帶給觀眾思考的空間，掌握住這三點，才能講好一個故事。

Ⅶ 好萊塢頂級編劇教你如何寫出好故事！

據說 「講故事」 是現代社會最重要的個人能力之一。想想身邊那些口才極佳的人，無一不是會講故事的人，而且大家都喜歡聽他們說的故事。

要說誰是最會講故事的人，馬上想到的就是影視劇的編劇們！平時我喜歡看劇情類的影視作品，《越獄》、《獵頭游戲》、《完美陌生人》等等。

每次我被電影里曲折離奇的劇情驚掉下巴時，心裡都在狂喊：這編劇太厲害了！好想學怎麼講出這么出人意料的故事。

要講好一個故事，可不是件容易的事兒。雖然很多人在現實生活中的經歷，絕對稱得上是比電影還要離奇一百倍，可往往直接聽當事人說出來，我們感覺也就那樣。反倒是一些基於現實生活創作的故事，則顯得格外的有吸引力。

那麼，如何寫出一個好故事？

現在可以從《打草稿》這本書中尋找答案。這本書的作者就是寫了多部暢銷小說的作家和戲劇編劇，他們結合自己過去成功的寫作經驗和行業內眾多編劇遇到的問題，用通俗易懂的方式來講如何寫好故事。

中心思想，無疑是在開始動筆之前要仔細研究的要素。最為初級選手，首先應該確定好故事的整體概念，再以概念為基礎來搭建故事框架。

這里的概念也就是我們常聽到的「靈感」。然而靈感是那麼的飄忽不定，總是在最需要它的時候悄悄躲起來。所以，作者的建議是多多看書，多多聊天，再做做白日夢。做白日夢就是完全放空思想，天馬行空地隨意想像。

確定概念很重要，哪怕有一堆用不著的靈感，也不能一個想法都沒有。

書中給出的概念創作工作表，給不知道怎麼開始的人提供了有效的方法。故事的幾大要素：時間、地點、人物、類別、受眾等，這些都是在最開始時要確定好的。

前面提到的跟角色相互促進的故事情節。如果把故事比作摩天大樓，那麼情節就是鋼筋架構。

當然是高潮迭起的故事最好看了，要是每次高潮低谷之間的轉變像過山車一樣，那故事就更加精彩了！

每個故事都有起因、經過、結果。要讓故事像電影一樣好看，可以試著把情節和戲劇創作的三幕戲結構融合到一起。

第一部分，引子引出整個故事，為後面的強烈沖突埋下伏筆。第二部分，事件發酵，矛盾沖突迸發，進入故事的高潮（可以多設幾個情節點，製造好幾個高潮部分）。第三部分，故事收尾，給整個故事做個總結，各人物的結局如何，點明主旨。

開頭和結尾是固定的設定，當然也可以採用開放式結局，把想像空間留給讀者觀眾，讓他們自己去思考最終的答案。至於中間部分的事情經過，這也是隨意編寫製造沖突、高潮的任意地帶，只要能自圓其說就行。並不一定按照書上的表格來創作情節，它只是一個防止跑偏的參考線。

任何一部小說、電影里的角色無疑是觀眾們最關心的了。而前面提到的故事的整體基調由概念定，在概念確定之後進行角色的塑造。

關於概念和角色的區別

電影《這個殺手不太冷》中的殺手裡昂和小女孩馬蒂爾達，兩個角色的性格特徵很鮮明，讓觀眾完全沉浸在劇情之中，編劇在人物塑造方面是非常成功的。

好的角色，應該是個真實存在的人，他有著自己的愛好、習慣、肢體語言等。 而構成的這個獨特的角色的因子在角色發展表格中，寫的越詳細越好。

就角色名字而言，包含了很多意思在內。姓名可以定義一個角色是什麼樣的人，整是否與故事類型相符合。

好的角色不單單是有鮮明個性、傳奇經歷，還要有「人物弧光」。人物弧光指的是角色在劇情不斷向前發展中，物質和精神層面上的成長，也是每一個好角色的必不可少的東西。人在經歷一些事情之後，會成熟、上進或是消沉。

同樣的，好的角色如同現實生活中的人一樣，也有喜怒哀樂，受到刺激會做出那個性格該有的反應。角色的成長與劇情相互推進，從最初的平淡生活，初次小高潮的嘗試，失敗了意志消沉，受到刺激振作起來，絕地反擊戰勝困難。

所有精彩的故事都是低谷高潮的交替進行，角色在這些變化中不斷地獲得新的東西。《越獄》這部劇里的邁克爾主動犯罪被捕幫助哥哥越獄，與獄警、囚犯們斗爭或結盟。

劇情一波多折，而邁克爾這個角色始終保持著他應有的聰明、冷靜、果敢，在一次次實施計劃的過程中，人物形象越來越突出。幾乎所有的觀眾都在關心著下一集中他會遭遇什麼，又如何解決困難，這就是好的角色。

有時候，腦中突然蹦出靈感來或是做了個奇怪的夢，感覺要是寫成故事拍成電影一定會火的。可是，一旦拿起筆卻發現零散的點子和混亂的思路，不足以撐起一個完整的故事，差的要素還太多。

而這本書就是為寫故事量身打造的，不管寫作水平如何，只要按照書中的概念、人物、情節創作表格來填寫，我們就可以創作出結構完整，內容充實的故事。

Ⅷ 怎樣能學好編導:寫好影評，編好故事

有關於編導專業中的影評到底應該怎麼去寫呢，這是很多編導專業考生很困惑的一點，在藝考編導培訓中呢，專業老師都會跟大家說應該怎麼樣去寫這個影評，但是還是有很多考生是不懂的呢，那咱們今天要說的就是有關於編導專業中困惑大家很久的一個考試項影評到底應該怎麼寫？

想要有一篇影評有一個好的高分的影評呢，就一定要注意你在你下筆之前的准備一定要注意了。注意在寫之前的准備工作一定要做到位了。這樣呢你在寫的時候就會東西可以寫了，所以說在你寫影評的時候，前期的准備是很重要的，大多數同學在寫影評的時候都對於前期的准備不是很重視，但其實在前面的准備階段是很重要的。好了，開始講方法。

一、前期的准備工作
在觀看電影的時候，自己用筆記錄幾個重點的東西：影片的名字、導演、主演的真名和角色名字、人物之間的關系線、影片的製作過程中用了哪些藝術手法，注意影片的主題曲。

在影片觀看結束後呢，先用幾分鍾的時間將你記錄的素材進行整理，然後從其中提煉出主題，在這個同時呢，要開始構思你的銀牌大概就要那個方向去，出大綱，然後就著手開始寫你的影評了。

二、標題
標題呢，有些同學會因為想要引起考官老師的注意而去用一些比較炸眼的標題，但是這樣的標題並不是都是好的，有的同學用的就很好，但有的同學就不行。標題的話最簡單的方法就是簡單明了，緊扣主題就可以。
這樣的話喲時候反而會讓考官對你的印象是不一樣的呢。

三、開頭和結尾的寫作方法
開頭和結尾都是比較好寫的了，可以以一種前後呼應的方式去洗二開頭和結尾，是最簡單的一種，還有其他幾種就會比較復雜了，但是效果都應該是不錯的。下次再給大家介紹了，今天就先到這里了。