如何評價落葉歸根這部電影

1. 如何評價落葉歸根有何隱喻和細節

《落葉歸根》雖然是一部以悲涼為背景，但也充滿了幽默的電影，劇中農民工老趙背工友的屍體回他家，工頭的撫恤金還是假錢，這是隱喻的悲劇，而劇中又用郭德綱演劫匪出示背上的「假仗義」三字等等，來呈現老趙「苦中作樂」。

(1)如何評價落葉歸根這部電影擴展閱讀：

劇情簡介

老趙（趙本山飾）是個五十多歲的農民，他南下到深圳打工，卻因好友老劉（洪啟文飾）死在工地上，決定展開回鄉安葬老劉之旅。老趙先把老劉偽裝成醉鬼，混上了長途車，卻在途中遇上劫匪（郭德綱飾）。老趙誓死保護老劉的補償金，贏得劫匪敬重之餘，還救了一車人的財物。

但他因為暴露了屍體，結果反而被乘客趕下了車。於是，老趙只得在路上攔車，把老劉假裝成急救病人，並遇上好心人把他們送到醫院。晚上要住店，才發現錢被偷了。

於是，他又把老劉裝成乞丐；要吃飯，他到別人的葬禮哭喪；要掩蓋屍斑，他請發廊妹為老劉化妝。家鄉在望之際，他遇上泥石流，只能靠意志力戰勝大自然。當老趙帶著老劉回到故鄉時，卻發現故鄉已變成水庫，村莊都埋在水底了。

2. 分析電影落葉歸根的現實意義

《落葉歸根》與文化鄉愁
趙本山為大家呈現了一個義友形象。在影片中他朴實的像一砣泥巴，背負著亡友的屍身，在漫漫無際的路上，向著亡魂故鄉的方向走啊、走……然而，蒼天之下，鄉關何處？腳下的路越長，到達終點的距離就越遙遠。最後，鄉關終於在望，但卻訇然變為眼前的一片斷壁殘垣，唯有藍天白雲不變，浩浩江水長流。

「黃鶴一去不復返，白雲千載空悠悠」。這是一種讓人低徊惆悵的鄉愁，是一種在無跡時光中感受良園頹敗的喪家之痛。顯然，片名中落葉歸根的「根」和這里所謂的「家」，都不應該被解讀成影片中某個具體人物的出處，它們都是一種抽象的文化符號，象徵著正在現代化激流中漸漸消隱的傳統鄉村中國。

看片時，我有一個困惑：張揚何以要把原本貧瘠蒼涼的西部鄉村拍的如此美麗壯觀。假如人們了解現實中的西部鄉村，就會明白，這決不是一種現實主義的顯影方式。那麼，導演為什麼要選擇這樣的拍法？當我把這些田園美景與上述抽象的鄉村中國概念聯系在一起回味的時候，我終於明白過來。所謂「良園雖好，不是久留之居」，或者「雖信美而非吾土兮，曾何足以少游」，說的大概正是言中之意吧。趙本山背負著亡友的屍身，離開了城市，回歸了鄉村。然而，從他身後漸次退卻的那些象徵著「心靈之家」，或者「文化之根」的鄉村景象，在劇情中就如同舞台的活動景片一樣，它們在趙本山身後一幕幕地變換，與他一次次地擦肩而過。彷彿在告訴人們，「家」既始終在他的腳下，卻又是一個永遠也無法達到的彼岸。

在中國的現代化進程中，我們逐漸背離了傳統的精神家園。我們掌握了「功利」，卻忘卻了「仗義」，學會了「變通」，卻出賣了「執守」。有一天，當我們感到要向趙本山那樣「落葉歸根」的時候，卻發現故鄉已經退居到一個遙不可及的歷史遠景當中。於是，在當代人文情懷中，便暗自滋長了一種「文化鄉愁」，它從一個側面折射出潛隱在當代中國文化中一個內在悖論：現代化抑或是田園牧歌式的鄉村文明？

這個天問式的自詰，大概與現實中所謂的「民工關懷」或「下層體驗」沒有太多直接關系。換言之，這部影片不是一部關於民工生存的寓言，甚至可以說，它從本質上與民工的現實無關。它凸顯的實際上只是張揚作為知識分子自身的一種「文化鄉愁」。從這個意義上看，張揚又回到了《洗澡》，回到了他的父輩——中國第四代導演。

80年代，第四代導演也常常糾纏於這個話題，他們藉助一種鄉村與都市的對峙來表達自己對鄉土文明的無限眷戀。一面是對現代化的激情期待，一面又是對鄉村中國的款款回眸。這種欲進而退的猶疑和彷徨，正是一個世紀以來，中國近代知識分子所共同面對的一種整體性文化焦慮和精神分裂。
盡管都市作為一種影像象徵，在《落葉歸根》中幾乎全場缺席，但在基本文化態度上，張揚依然在重走父輩的道路。前面，我曾經自問，影片中究竟有什麼東西與我相關？我想，相關的就在這里，因為我們每個人心中，都有這樣一種無奈的「文化鄉愁」。這是整個21世紀中國知識分子無法擺脫的一種精神宿命。

3. 怎麼評價電影《落葉歸根》

《落葉歸根》雖然是一部以悲涼為背景的電影，但也充滿了幽默。因一個曾經的承諾，展開了一段不可思議的旅程。趙本山把他在小品里的幽默本色發揮得淋漓盡致。

《落葉歸根》是一部由很多意外聚成的電影，在趙本山背朋友屍體回家的路上，那些由不同人性帶來的意外，本來可以形成另一條抽象的崎嶇之路，但張揚傳遞出來的情感，已從上部片的歷史和現實隱痛，換成了他所說的「苦中作樂」和「溫暖」；

盡管他一直強調該片的藝術性和對小人物心理的挖掘，但該片並沒有尋找答案，而是提前選擇了和解，說白了這就是部賀歲喜劇，關於它的感動和笑聲，都是春節晚會式的。拋開完整性的訴求，趙本山、郭德綱、宋丹丹的幾場戲，笑料還是挺足的。

劇情簡介

老趙（趙本山飾）是個五十多歲的農民，他南下到深圳打工，卻因好友老劉（洪啟文飾）死在工地上，決定展開回鄉安葬老劉之旅。老趙先把老劉偽裝成醉鬼，混上了長途車，卻在途中遇上劫匪（郭德綱飾）。老趙誓死保護老劉的補償金，贏得劫匪敬重之餘，還救了一車人的財物。

但他因為暴露了屍體，結果反而被乘客趕下了車。於是，老趙只得在路上攔車，把老劉假裝成急救病人，並遇上好心人把他們送到醫院。晚上住店時，同寢的人趁老趙睡著時，把錢偷走了。於是，他又把老劉裝成乞丐；

要吃飯，他到別人的葬禮哭喪；要掩蓋屍斑，他請發廊妹為老劉化妝。家鄉在望之際，他遇上泥石流，只能靠意志力戰勝大自然。當老趙帶著老劉回到故鄉時，卻發現故鄉已經被摧毀，村民們也都搬走了。

4. 趙本山主演的《落葉歸根》觀後感。字數300字左右，最好是自己寫的哦。謝謝啦~

電影《落葉歸根》在鳳凰衛視《冷暖人生》看到了原型人物李紹為真實的故事。
六十幾歲的李紹為是湖南某村農民.2004年他得知福建漳州某一工地需要多名工人，待遇還不錯，於是李紹為再一次帶著同村好友四五十歲的左家兵興沖沖千里迢迢去了福建.
到了工地,並不像當時招工時所說那樣,條件非常艱苦,待遇也很低,盡管李紹為心裡有些懊悔,但依然堅持著.轉眼到了春節,工地老闆給沒有回家過年的工人們送了一些散裝白酒.那晚工人們喝了好多直到深夜,左家兵就是其一.喝著喝著,左家兵突然昏倒.工人們手忙腳亂將左家兵送進附近一家醫院,醫生診斷為腦癱,需要趕緊住院進行治療,不然……
幾天後,醫院向李紹為等人催繳住院費時,李老漢為難了,因為工地老闆不願出這筆費用,他們工友幾人能出的都已經掏了,再也無法拼湊這幾萬元的住院醫療費.當醫生再一次問到李紹為,還治不治?李紹為無奈搖了搖頭,當醫生拔掉了左家兵的輸液針頭,李紹為全身顫抖,哭了很久.
李紹為覺得很愧對左家兵及他的家人.一起出來一定要一起回去,活要見人,死也要見屍.於是將左家兵的屍體用被子包起扮起重病人從漳州坐車到廈門,再從廈門到廣州.這一路上,都是李紹為背著左家兵，邊走邊流淚.到了廣州買火車票時,犯難了,因為他們身上的錢只夠買三張車票,雖然李紹為身上揣著幾千元錢,可那是工地給左家兵的,堅決不能動用那些錢.最終想了一個辦法,買了一個大大的行李袋,把左家兵放在大行李袋裡,這樣他們又可以在一起一同回家了.最終還是被人察覺,警方經過調查之後, 將左家兵的屍體在廣州殯遺館火化.
真實故事到這里已接近尾聲,當記者主持人陳曉楠兩年後再次采訪李紹為,這位老漢提到左家兵時,仍然控制不了自己的感情,淚流滿面地說自己對不起左家兵對不起左家兵的親人.活生生的人一起出去,回來時卻帶著一具屍體,心裡很不是滋味.李紹為一生沒結婚,也沒什麼親人,平時就是同左家兵在一起,因為左家兵特別老實,話不多,沒讀過書,所以外出做工都是跟著李紹為.也特別信任他.所以現在左家兵離去,李紹為更加孤獨,經常去左家兵的墳前說說話，燒些紙錢.
老漢千里背屍一事發生在二十一世紀,李紹為的行為雖然有些不適宜,卻體現出人的純朴善良如果當時工地老闆拿錢出來……;如果院方視特殊情況本著治病救人的精神……等等。只要有一條能實現，那就假設成立了，結局就不會那麼酸楚、揪心。我們的國家雖日益強大，可貧富的差距也隨之顯著。有錢的人少買一件衣服或一個手提袋就是有些人一年的收入或許是幾年的甚至是一輩子，有權勢的人少貪一些非私有錢財也許就能圓貧困區那些可憐孩子們的上學夢。無論你多麼富有,有能力掙取,你可以選擇高檔消費,但不可以肆意揮霍,
無論你處於生活中某一個階層，無論社會將怎麼發展,請給我們的心靈留份善良明凈的空間.這樣的天空才會更加蔚藍.

5. 落葉歸根的觀後感

《落葉歸根》給我的第一印象是幽默、詼諧的氣氛。其實當你仔細品味的時候，你會發現其實並不是這樣的，戲中到處都映畫著現代城市的時代性和現代性，以及對人性的討論、對生活的思考、對愛情的期望。以下是我為大家帶來的落葉歸根的觀後感，歡迎閱讀參考！

落葉歸根的觀後感1

看了這個電影以後，我看到了一種崇高的美德，同樣這個電影表現出了一種社會現象。

看完《落葉歸根》已經是半夜時分，雖然身體有些不舒服但仍無睡意，有點後悔挑在晚上看這樣一部片子。片子的導演說：「一部好的喜劇一定是帶著悲情色彩的，在逗觀眾笑時還有所思考。」我想他是對的。

《落葉歸根》就是一種人生的旅途和磨練，就是從此岸到彼岸的一個過程，這種過程永遠都是個人完成的。在片中，老趙背負著承諾、執著在路上，雖然經常偶遇某些人的幫助但僅僅是片斷，最終還是獨自走完全程，其他人也是一樣，胡軍扮演的司機背負著愛情在路上獨自尋找，夏雨扮演的背包客背負著對自己懦弱的性格的痛恨在路上證實，宋丹丹扮演的母親背負著親情在路上獨自徘徊，郭濤扮演的丈夫背負著責任、家庭在路上游離，包括發生車禍的陌生人也是獨自一人背靠著汽車輪子獨自懊惱……，一個人始終還是一個人。

導演選擇老趙這個社會最底層的人物來作代表，有意指出我們在社會中都是卑微的，那些有著物質基礎的高層是虛偽的，在片中向老趙伸出援助之手的，不是開著小車的有條件的有錢人，而都是社會底層的人。這反映出了當今商業社會對人的一種影響（我在網上查社會對人觀念、思想的改變也可以說是「異化」，但在這里就不寫出來了，害怕用詞不當）。我們口口聲聲說這個社會不道德，但是誰又曾真正的審視過這種不道德的社會究竟是誰造成的。

在《落葉歸根》中，勸慰我們外在的「根」——家、故鄉在商業社會中逐漸淡漠，受到顛覆，可我們內在的「根」——傳統的價值標准不能迷失。

聯繫到現實生活中，我們每一個人都要保持住一種美德。

落葉歸根讀後感2

人死了，會去那裡？一個人的屍體對於一個人有多重要？記得一個女法醫說過，屍體就是事實的證明。其實，屍體是對過去的肯定，確實存在的證明。可是，誰能真正理解人死不能復生的悲哀？無論將化成灰燼也好，深埋地下也好，只是曾經走過，不就足夠嗎？

人的生命都不能永恆？又何況愛情？愛情的永恆只不過在一代又一代的人的心裡。可是，愛情雖然不能長久，依然美好。讓我覺得悲哀的是，愛情不能脫離所有而存在，隨之而來的是責任、道德。愛沒有對錯，可是，道德卻有。

對於一個曾經的承諾，可以走多久？往往事與願違的傷心，是給自己的心出路。可是，沒有承諾的愛情，是不是，就可以沒有任何的責任？對於傷害的原諒是不是變得偉大？道歉又可以改變什麼？走錯了路，就要用更多的愛去彌補，而不是逃離，應該面對。

落葉歸根，讓我想家。家可以不好，你可以對家有很多埋怨，可是，依然無法忘卻，即使不是刻意地去記憶。

一段旅途，應該會走多遠？有多少的艱難險阻？人的一生又有多少的路可以走？一句老話：好人一生平安。孝順、友善、樂於助人、仗義、忠誠……一切的一切，其實，只要心存善心，在不平坦的路，也容易走，就算走不下去了，躺下來，頭頂上，也是一片蔚藍的天空。

原諒雖然不容易，可是，如果你不能愛，不曾擁有希望，你不會恨，既然愛了，既然曾經擁有希望，看在曾經的份上，放開握緊的手。不要希望看到別人的愧疚，盡管他很可能會愧疚。不要計較太多，每個人都有自己的不容易。

過去的`還是會過去，回頭的時候，偶爾也要流淚，因為你曾經真的很難過。可是，轉過頭的時候，請你，微笑。微笑會讓你變得更美麗。

落葉歸根的觀後感3

哲學里說，每個人都應當有信仰，我想我是一個愛的信仰者。

前幾天開始讀《落葉歸根》，我告訴好朋友，這書看得我揪心，她很好心地告訴我那就少看點，我由心底里感激她善意的勸慰。可是，心裡還是固執地以為，書中滿滿的無奈與淚水是命運的悲劇，悲劇打破的是有價值的東西，它並不悲觀。

我曾經一度以為那種跌宕起伏的故事情節和錐心刺骨的疼痛只會出現在電視里，小說里或是一切虛幻的想像里。可是，作者嚴君玲這樣飽經滄桑的半輩子以文字的形式記錄下來，字字真實、生動。母親的早逝，後母的惡毒，兄弟的殘忍，姐妹的欺騙。一家人的明爭暗鬥，勾心鬥角。她童年及成年的際遇，第一次戀愛和第一次婚姻的虐心，讓我看不到一點希望，人生怎麼會如此苦澀呢？

我想到看《活著》時自己情感恣意的淚水，那一輪又一輪的貧窮與死亡讓我絕望；看《花田半畝》時，女孩旺盛的生命，如花的笑靨，噴薄的才情及心田的大愛面對無情的病魔和死亡讓我絕望；看《落葉歸根》時，那一期又一期的苦難與折磨讓我絕望。討厭絕望，可是，生活處處都存在著絕望。

在作者漫長的生命歷程中，她慷慨、幽默和富於慈愛的姑爸爸如同黑夜裡一束微弱的光，溫暖著她、照耀著她一直向前。

希望永遠站在絕望的對面，愛，作為彼此的橋梁。

作者第一任丈夫百倫，分離的家庭和他狂妄自大的個性；第二任丈夫成輝，和諧的家庭和他謙遜溫和的個性是他們婚姻因果分明的真實寫照。「我固執地相信，如果有一天他們陷入岌岌可危的境地，而我能盡一切力量幫到他們，滿足他們的需求，我終有一天會贏得他們的愛。」愛，是無法等價交換的。無法去感化一個壞到骨子裡的人就像無法去感動一個根本不愛你的人。何必要乞求別人施捨的愛就像賤狗一樣巴望別人唾棄的食物呢？

當然，所以經典的作品並不是長篇累牘地要告訴人們生活多麼絕望，而是絕望里總會有希望。

當我讀到成輝握著她的手對她說「記住，我永遠是你的」時，我終於看到了她來之不易的幸福的曙光。

我突然懂得了那句話，「這個世界上，人很多；而真正與你有切身關系的，真正把關愛施你的，確實屈指可數的幾個。這些人的存在，是支撐我們度過漫長人生的力量。」原來，支撐人活下去的東西並不多，有愛就可以，因為有愛就有希望。

我也突然記起到那天好朋友對我說：「家庭生活不幸福的孩子，以後的婚姻也很難幸福。」我一瞬間佩服她及早的真知灼見。我知道，我是一個盲目樂觀者；她是一個現世生活者。當然，我來自一個特別幸福的家庭。其實，不管家庭幸福與否，我一直固執地相信，幸福是把握在自己的手中。

6. 優秀電影落葉歸根的觀後感(2)

落葉歸根觀後感篇四

我想這算是一部公路片了，以老趙偷偷運送老劉的屍體回老家這一段旅程為背景，一路上風景無限美好，但更美好的是那些在旅程中幫助老趙的陌生人，雖然中間也會有那些令我們氣憤的所謂的壞人，但看完這部電影，我一個很大的感想就是這個世界好人真多，那些好人無數次地使我眼眶濕潤。幫助他人是中華民族的傳統美德，在這部電影里更是體現得淋漓盡致。這個世界有黑暗的一面，但更多的是光明和美好。

主人公老趙體現出很多美德，比如誠信、比如永不放棄、比如感激他人、、、當他答應兄弟在他死後使他落葉歸根時，不惜走一千多公里，這是承諾，更是誠信;當被人趕下公交車，當被人勒索，當發現五千假錢，當遇上泥石流，當他一次次承受一般人無法承受之痛時，他沒有放棄，一直勇往直前，就算最後到了老劉的家鄉，可是家人早都已經搬走時，他還是沒有放棄，繼續去幫老劉尋找他的“家”;當他面對那些幫助他的人，他心存感激，也在努力去回報對方。老趙是我國下層人民群眾的突出代表，他可能沒有錢，不能過光鮮艷麗的生活，但他身上所體現的美德卻是很多上層階級所沒有的。

導演通過這部電影，也反映了社會的很多方面。比如通過年老者花錢提前為自己辦喪事體現了現代很多孤身老人的無奈和孤寂;通過旅行者不惜艱苦一路騎到西藏而贊賞了年輕人的這種不畏困難的精神，通過地下賣血站揭露出社會黑暗的地下賣血內幕;通過中年婦女為了不損兒子形象默默地在背地裡付出反映了現在很多人愛慕虛榮嫌棄父母的不孝現象......總之這部電影從多個視角反映了社會的多個方面，在我們為主人公感動的同時，也應該反思導演鏡頭下的各種社會現象.......

落葉歸根觀後感篇五

隨著社會生產力的提高，我國社會道德開始走向滑坡，但是也不乏一些善良，憨厚，熱心的好心人。《落葉歸根》就是對我國社會底層的真實映射，在一個充滿物質的世界裡，老趙始終堅持他的承諾。他在送工友回家的期間體驗到了社會的冷暖，受到打擊時他也想過放棄，不過一些好心人的支持和開導，使他心裡有了一絲慰藉，堅定了他要送工友回家的這種信念。我們中國人自古以來就有尋根情結，落葉要歸根，人亦是如此，《落葉歸根》反映了我國社會底層人對家鄉的思念，對根的追尋。

《落葉歸根》是一部典型的公路片，該片中老趙是一位遵守承諾，樂觀，誠實，憨厚，淳樸，愛耍小聰明的底層農民工，趙本山將老趙這個人物演繹的淋漓盡致。片中色彩運用的合理得當，以綠色為主，灰色為輔，綠色的運用彰顯出老趙對送工友回家安葬的事件中充滿希望，在老趙受到一次次的打擊中，色彩逐漸轉變為灰色調，表明老趙內心中的希望逐漸消逝，開始走向絕望，好心的人幫助讓老趙內心中的陰霾一掃而光，色彩又轉變為綠色，老趙就是在失望和希望中將工友送回老家，看見工友的家是一片廢墟時，老趙被折磨的快要崩潰了，值得慶幸的是，他還有那一位人民警察的幫助。

音樂安排的十分巧妙，音樂的充分運用將故事情節展現的十分感人，突出了離家在外的社會底層對回家的渴望和想念，映射出了真實的社會底層。片中多處運用比較傷感的音樂，展現出老趙心中的不滿和社會中黑暗的現實，當在老趙唱《路邊的野花不要采》時，其實是在為下面的故事情節的`發展做了鋪墊，引出下面的故事情節。在老趙和單親母親表演雙簧時，老趙唱《我想有個家》其實是對社會底層尋根情結的一種升華，可以使觀眾產生共鳴。 老趙在快要走到目的地時，前方卻遇到了塌方，汽車上人都下來了，他們都在看著老趙的笑話和熱鬧，或許也有幾個人好心人的提醒。當老趙走到一輛公交車前時，一位小學生將一瓶礦泉水送給了他，看似簡單的幫助，溫暖著老趙的心，也只有這樣一個如此渺小的孩子給予他了實質的幫助，片中這些市井小民的一舉一動也正是現實社會的真實寫照，當老趙以為完成了對工友的承諾時，看到他的家已經遷移，老趙傷心的哭了，他歷經千辛萬苦將工友送回老家，看到的是已經破損的根，老趙承受不住這種打擊了。

近幾年中國的經濟發展十分迅速，人們注重物質追求的同時，卻忽略了精神上得需求，當今社會的黑暗使得一些好心人遭受到了十分沉重的打擊，這是中國的悲哀。在國人尋根經受一系列的挫折卻無人相助時，人們不禁捫心自問，我原有的根在哪裡?

落葉歸根觀後感篇六

開場，老趙獨酌;對面，人已成屍。一口乾掉杯中酒，“上路。” 簡單明了，沒有一句廢話。

《落葉歸根》像一部很清新的小品文，盡管個中偶爾穿插人性的醜陋和生活的殘酷，但整體感覺依然清新，我觀影資歷尚淺，但我還是覺得，這片子是我近年來看過的最好的一部公路電影。

長途車上的一段戲像是《羊脂球》的東北男裝版，一個人的付出保住一個集體的利益，到頭來卻被這個集體拋棄，人性的丑惡，雖然早有見識，但再看多少遍也還是覺得心裡發涼。和死人在一起不是最讓人脊背發冷的事實，但冷不過和活人在一起卻感受不到一絲的人味兒。我向來不喜歡笑中帶淚的故事，但我喜歡這種溫情脈脈的諷刺。這種感覺，就像不帶臟字兒地罵你一百遍啊一百遍，讓你知道善惡對錯，但是又不會讓你暴跳如雷。這是一種境界，是第六代的境界，我這么感覺。

很久沒看過這樣的影片，笑的時候是不可抑制，哭的時候是不可收拾。將近兩個小時的片子，不知道笑了多少次哭了多少次，後來漸漸覺得自己不正常，為什麼我哭的時候，別人還是在笑呢?當銀幕上出現“張楊作品”四個字的時候，我聽見周圍傳來一陣惋惜的聲音，“這就完啦?” 結束得好像很突然，但又好像很必然。張楊的作品向來沒有團圓的結局，所以不用妄想能看到老洪的兒子抱著骨灰盒痛哭流涕和握著老趙的手感激不盡的場面，像電視采訪升華主題的路子，是張藝謀的《一個也不能少》玩出來的，張楊不會，也不能。

從影院出來，在電梯里，有個小孩兒指著牆上的海報問媽媽：“這人是誰啊?” 媽媽：趙本山。小孩兒：那人窩在輪胎里幹嘛啊? 媽媽：那個人死了。 小孩兒：那為什麼要把死人放在輪胎里啊?媽媽抬頭看爸爸，微笑：好像很難解釋清楚啊?爸爸：那個人要把他送回家去。別的不說，敢告訴孩子那是個死人，我覺得這對父母真是很了不起。