如何拍出悲傷的電影

㈠ 六個轉場技巧，拍出屬於你的電影！

1、遠近切換轉場

遠近切換轉場是通過前一個鏡頭是近景或者特寫畫面，隨後緊接一個遠景或全景鏡頭，由遠及及近，由局部到全貌的轉場方式。這樣的轉場方式可以通過鏡頭的快速推進或者拉升來實現，遠近場景的交替會使影片更富有張力。

2、搖鏡轉場

搖鏡轉場是指攝像機的位置不變，通過鏡頭變動的方式調整拍攝角度，進而實現拍攝主體的切換或者拍攝主體視野變化。在錄制視頻時，搖動鏡頭定向拍攝，然後再次搖動鏡頭，然後結束拍攝;依次類推，多次重復然後進行拼接。

這個轉場的關鍵在於前一條素材結束時的搖動方向需要和後一條素材開始時的搖動方向一致，這樣才能完美地銜接，給人一種自然轉換的流暢感。

3、同一主體轉場

同一主體轉場是指鏡頭跟隨拍攝主體不變，但是主體所處的時間、空間卻發生變化的轉場方式。前一個場景的最後一個鏡頭拍攝主體走出畫面，後一個場景的第一個鏡頭主體走入畫面，前後兩個場景用同一主體來銜接，上下鏡頭有一種承接關系。

4、相似場景轉場

相似場景轉場是指鏡頭運動方向大體一致，鏡頭拍攝主體利用雷同場景實現畫面的自由銜接。比方說很多影視作品中表現時間流逝的畫面，有點類似於延時攝影的效果，這樣就可以實現日夜畫面的自然轉換。

5、遮擋轉場

遮擋轉場其實就是通過手或者其他方式遮擋鏡頭製造一個黑場，通過這個黑場來實現轉場。點擊相機快門開始錄制，然後把手蓋在鏡頭上，把手收回來，最後把手蓋回去就可以完成一個素材了。通過不同場景的轉換和拍攝主體的動作變化，最後拼接起來就是一段很酷炫的影片。

6、特效轉場

除了前期的鏡頭拍攝轉場，通過後期的PS或者pr的處理，可以在影片畫面中以縮放、旋轉、模糊等特效實現轉場。

以上就是青藤小編關於轉場技巧的相關分享，希望對小夥伴們有所幫助，想要了解更多影視製作相關內容，歡迎大家及時在本平台查看!

㈡ 電影中的拍攝手法有哪些

1. 推鏡頭

推鏡頭是視頻拍攝中常用的手法之一，攝像機鏡頭與畫面逐漸靠近，畫面外框逐漸縮小，畫面內的景物逐漸放大，使觀眾的視線從整體看到某一布局，這種推鏡頭可以引導觀眾更深刻地感受角色的內心活動，加強情緒氣氛的烘托。

2.拉鏡頭

拉鏡頭是將攝影機放在移動車上，對著人物或景物向後拉遠所攝取的畫面。攝影機逐漸遠離被攝主體，畫面就從一個局部逐漸擴展，使觀眾視點後移，看到局部和整體之間的聯系。

3.搖鏡頭

搖鏡頭是拍攝視頻中的一種拍攝手法，指的是當攝像機機位不動，藉助於三角架上的活動底盤或拍攝者自身做支點，變動攝像機光學鏡頭軸線的拍攝方法。

4.特寫

特寫是指在電影中拍攝人像的面部，人體的某一局部，一件物品的某一細部的鏡頭。最早由美國早期電影導演格里菲斯等人創造、使用。它的出現和運用，豐富和增強了電影藝術獨特的表現力，歷來是電影美學。

5.移軸

移軸所拍攝的照片效果就像是縮微模型一樣，非常特別。移軸鏡頭的作用，本來主要是用來修正以普通廣角鏡拍照時所產生出的透視問題，但後來卻被廣泛利用來創作變化景深聚焦點位置的攝影作品。

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㈣ 如何拍出高級感的微電影

一、要重視劇本創作

劇本應敘事干凈利落，語言通暢明白，詞句短小簡潔，語言力求口語化、形象化。人物性格、腔調、語氣都要為作品表述服務。

二、要注意表現細節

電影所記錄的人和事，只有通過栩栩如生的人物形象、色彩鮮明的畫面、生動感人的生活場景才能達到表現情、蘊含理的效果，細節是表現人物、事件、社會環境和自然景物的最小單位，典型的細節能以少勝多，以小見大，起到畫龍點睛的作用，從而給觀眾留下深刻的印象。

三、要注意表現背景

背景，又稱為環境，是電影的基本構成因素，也是專題片所反映的人物的性格、命運和事件賴以發生、發展和變化的根據和基穿。

四、要注意構思

微電影的構思一要完整，二要新穎，三要科學，這是最基本的要求。只有微電影構思精巧、製作精良，才能製作出內容、形式俱佳的微電影。才能為大眾所接受。

㈤ 離開濾鏡和後期，如何用手機拍出電影質感的影像

光線對質感的形成起到了舉足輕重的作用。光也是攝影的核心要點，質感乃至整個畫面的形成都是由無數個點、線、面來構成的，這些點線面就是光。就和畫家能通過畫筆來勾 勒出線條一樣，攝影師也能通過明暗來勾 勒出點線面，通過軟硬來塑造細節。甚至就拿現實來說，如果一個物品被光直射，它所呈現出來的面貌真的就是它自己本身的樣子嗎？強光干擾之下，就算處在現實的物品，在我們眼裡也會顯得失真。所以，陰天和晴天出來的拍攝效果也會大相徑庭，這就和光線強弱有很大的原因。而僅僅是光線的選擇，側光、逆光、順光等等，都有非常多的門道。選擇不同，最後的呈現效果也會不同。如果對攝影比較感興趣的可以往這方面多鑽研鑽研，這邊就不細講了。並且我們普通人正常拍攝出來的效果雖然說比不上大片，但是也足夠我們發朋友圈了。除了光之外，第二大影響質感的因素應該是相機了吧。而在本題，手機就是相機的替代品。好的手機質感會更好，這是毋庸置疑的。因為像素和影像感測器的不同，細節層次也會有所不同表現。當然這並不絕對，也不是說一般的手機拍不出來質感好的照片，而是說，好的手機在細節的呈現上面肯定會更有優勢。畫面的真實還原程度，也非常依賴廠商的整體調色風格。還有就是手機相機的設置。對比度和銳度都是在有些手機可以進行調節的。需要柔和的質感就可以把銳度和對比度稍微往低處調，這算是拍照攝影的前期工作。當然後期成片了也可以調節，但我個人認為還是拍攝的時候進行調節更為妥當。

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㈦ 如何用相機拍出電影膠片的效果

從電影中汲取了靈感。分析了人物的角色，故事，視覺方面，例如光線，構圖和顏色，並將其用於圖片中。拍攝時，重要的是要知道我們的英雄是誰，他的角色是什麼，他在哪裡以及在那兒做什麼。

如果要用電影照片拍攝照片，則需要轉向電影。但是攝影和電影不是一回事，因此，還應該分析喜歡的攝影師的作品。尋找世界上最好的導演，至少看幾部電影。

㈧ 除了小李子的演技，我更關心《荒野獵人》是怎麼拍出來的

演伊納里多和攝影指導盧貝茲基說整個拍攝過程極其艱難。他們稱拍攝這部電影為「一生只有一次的經歷」和「我這輩子最艱苦的一次經歷」。整部電影都是在偏遠的落基山脈完成，個別鏡頭在哥倫比亞的斯闊米什河以及美國庫特奈河拍攝，電影最後的場景在阿根廷火地島省的烏斯懷亞完成。

整部影片是經過深思熟慮才決定拍攝的，包括它的拍攝方式也是一樣。《荒野獵人》不是走一步看一步的項目，亞利桑德羅在寫劇本之初就計劃好了一切。每個鏡頭都要仔細編排，用最少的剪輯講述故事。攝影機要離對象非常近，經常以短焦距拍攝，以感受每個角色的恐懼和情感。拍攝時以故事發生順序拍攝，亞歷山德羅的導演風格就是要維持自然的故事節奏。於是，角色就會隨著故事進展變老，外表發生變化。使用自然光拍攝是一開始就決定好的計劃，但開拍前不曉得將面臨的是什麼，要完全的預測拍攝過程中會發生什麼事情根本不可能，所以試圖將這種意外的拍攝狀態滲透到電影之中，就像永遠無法預計天氣會有什麼變化。使用自然光拍攝是因為我們希望觀眾沉浸在電影的世界觀裡面，我們希望電影的風格可以完全呈現我們在當下感受到的環境，我們希望這部電影可以如同我們想像的栩栩如生。惡劣的天氣、樹林、山丘和平原，不斷變化的天空和日光的短缺，這些都迫使整個劇組必須由「真正的電影人」所組成，充滿活力地去挑戰他們自己的冒險，並且富有合作精神，如同他們搬上屏幕的傳奇故事一樣。無論是掌鏡還是攝影助理，盧貝茲基稱他們「不可或缺」以及是他的「左右手」。

但攝影師盧貝茲基認為用自然光拍攝並不是導致延期殺青的原因。「實際上用自然光拍攝只會更快，因為我們不用在山區里帶一個燈光組布光。整部電影延期是因為一個意料之外的暖冬，基本沒有雪，所以我們沒有辦法拍最後一部分，這導致我們提前關機好幾個月，直至轉移陣地後在阿根廷拍完。除此之外，另外一個大麻煩是:加拿大冬天的樹林可供使用拍攝日光時間非常短。」這次《荒野獵人》拍攝周期為80天，主要攝影花了9個月。攝影時間之所以這么長是由於只想用自然光拍攝，每天只有兩三個小時能夠拍攝，必須提前小心准備才行(每天早上9:30到9:45日出，日落是在下午3:45左右)。在九月初和初冬時，我們在加拿大卡爾加里冒著大風雪開始了排練和測試。排練第一天就得穿著橡膠防水靴，在齊膝深的冰冷河水裡跋涉，雪還一直下。這個開場場景里，Glass，他的兒子Hawk，還有獵人Bridger在水裡緩慢地行走，因為他們在遠處發現了一頭麋鹿。Glass只開了一槍就擊中了麋鹿。幾分鍾之內一隊印第安人就向下朝著營地走了。這個場景有大概兩百個演員扮演印第安人和毛皮獵人，幾十匹馬，以及大批的弓箭，步槍等等。這些都經過仔細的排練和編排，所以觀眾們會覺得自己身臨其境。