⑴ 陌生化處理方法有哪些
陌生化主要表現在三個方面：題材的陌生化、技巧的陌生化、語言的陌生化。關於技巧的陌生化，一切新技巧的出現和運用，如意識流技巧、黑色幽默技巧、卡片式寫法、撲克牌式的隨意組合等，對於讀慣了傳統技法的作品的讀者，都有陌生化的效應。這是技巧的陌生化，下面介紹題材和語言的陌生化。
1.題材的陌生化。怎樣把熟悉的題材處理得讓讀者感到陌生呢？改變觀察和表現角度和改變事物所處的環境氣氛，是兩個重要的方法，比如黃果樹瀑布，在電影、電視、攝影、散文、詩歌中被成百上千次地表現過，是人們熟悉的。要把這個眾所周知的事物陌生化，一可以改變觀察角度，比如從水簾洞觀察，或者乘飛機在高空鳥瞰，都會使黃果樹瀑布變得陌生；二可以改變黃果樹瀑布的環境氣氛，比如月下的黃果樹，霧中的黃果樹，暴風雨中的黃果樹，夢中的黃果樹，同樣也能讓讀者獲得陌生感。魯迅在《狂人日記》中所寫的是人們熟知的舊社會，但通過狂人的眼，便使人感到陌生；王蒙在《夜的眼》中寫的首都的夜生活，並不稀奇，但從一位來自遙遠的草原的夜訪者的角度觀察，街道、路燈、行人、汽車都顯得陌生了；茨威格在《家庭女教師》中，寫的是一個老故事——僱主的侄兒誘騙了年輕的家庭女教師而又拋棄了她，這種事情在資本主義社會是屢見不鮮的，但從兩個稚氣的還不了解人世間罪惡的女學生眼中看來，它是陌生的，讀者也感到這個熟悉的故事陌生化了。這些作品都是通過改變角度的方法使題材陌生化的。
⑵ 電影應該是日常生活的陌生化對不對
對電影應該是陌生生活的日常話是這么回事。
⑶ 失去陌生化處理的方法有哪些
陌生化處理的方法如下
在寫作中,陌生化主要表現在三個方面:題材的陌生化、技巧的陌生化、語言的陌生化.關於技巧的陌生化,一切新技巧的出現和運用,如意識流技巧、黑色幽默技巧、卡片式寫法、撲克牌式的隨意組合等,對於讀慣了傳統技法的作品的讀者,
所謂「陌生化」,是指在文學創作中,創作者為了更好地表情達意的需要而採取的一種異於常規的表現手法.它在內容與形式上違反人們習見的常情、常理、常事,同時在藝術上超越常境,打破形式邏輯卻又合乎情感邏輯,使讀者不但不覺得別
＂陌生化＂藝術手法在文學創作中用得較多.它通過藝術變形使文學形象更加生動,使作品更具藝術張力,從而更加吸引讀者,這已是文學界的共識.但是,盡管＂陌生化＂藝術手法實際上已在新聞寫作中運用,而新聞教科書和新聞論著中卻少
寫東西常說的一句話,就是求的陌生感.我常常強調:不要重復別人,也不要重復自己.但是寫東西的人會常常落入自己設計的一套程序中去.因為,俗套子、熟套子、老套子,寫起來輕車熟路,駕輕就熟.寫著、寫著,不知不覺就上道了.
陌生化(defamiliarization) 「陌生化」本來是一個著名的文學理論,它由俄國形式主義評論家什克洛夫斯基提出.他說:「藝術之所以存在,就是為令人恢復對糊口的感受,就是為了令人感受事物……藝術的姆崮昵要人感遭到事物,而不是僅
關於＂陌生化＂藝術手法,俄國形式主義文論家什克洛夫斯基在《作為手法的藝術》中說:＂那種被稱為藝術的東西的存在,正是為了喚回人對生活的感受,使人感受到事物,使石頭更成其為石頭.藝術的目的是使你對事物的感覺如同你所見的視象那樣,而不是如同你所認識的那樣……＂
俄國形式主義認為,陌生化是藝術加工和處理的基本原則.「陌生化」是俄國形式主義提出的核心概念,也是形式主義文論中最富有價值而且至今仍有啟迪意義的思想.所謂陌生化就是將對象從其正常的感覺領域移出,通過施展創造性手段,
「陌生化」理論是二十世紀初興起的俄國形式主義的一面旗幟,主要代表人物是維克托什克洛夫斯基,他認為藝術技巧的特殊性在於「陌生化」.(是維克托什克洛夫斯基在1914年提出) 「陌生化」最早可以追溯到亞里士多德,雖然他並
張愛玲 海子
陌生化是指在文學創作中要盡可能地避免「自動化」,也就是說要避免由於經常使用而退去新鮮感的語言,文學創作要有意偏離日常語言以及自動化語言的規范.「陌生化