如何宣傳電影製片方

❶ 我自己寫了劇本，怎麼聯系製片人和導演來拍這個電影呢

去XX大片的電影首映禮上叢沒碰碰運氣吧 , 中國那些有名的導演一出新片基本都扮鄭晌和主要演員去首映禮做宣傳.
是個能有機廳鋒會見面和溝通的地方.

❷ 什麼是電影發行方，製片人，投資方

影片的投資人，又稱出品人。出品人負責影片前期的市場調查，看類似的影片的電影市場是否有前景（比如說票房情況、受歡迎程度、續集的可能性等），通過調查來決定是否值得出品該影片。如果答案是肯定的，那他們就找到所屬的電影集團投資製片人及相關人員，開始選導演、劇本、演員、贊助商等。這部電影的版權、相應收益、周邊權益等都歸投資方所有，最主要的是票房的分成也是歸投資方所有。

製片人是代表出品人負責具體的電影、電視劇項目策劃、生產、發行等一系列經營活動的負責人，是影片生產的主持者、投資者或其代理人，是決定一個項目成敗的關鍵人物。從尋找適合的劇本開始，之後確認導演、主要的演員以及其他的工作人員，接著去找投資人或者電影公司哪裡尋找投資，隨後才能開始拍攝影視劇。發掘了劇本，對影視劇做了初步的構想，提供了影視劇開發和製作的環境和資源，甚至是選擇導演。因此，製片人保留有對影視劇的最後的審判權。

但是電影光拍出來不行，得去放映，這就需要發行方的工作。發行方去做拷貝、申請密鑰、排檔期、把拷貝寄發影院、做宣傳、購買廣告、談判分帳比例、跟院線簽合同（雖然這一部分很多是中數代簽）。還有體力活，放幾十號人去全國各地的影城做活動、做宣傳、定影城的廣告位、盯排場、做監票等等。這些工作都是專業活，一邊製片公司不做（製片公司有發行業務的除外，當然大的製片公司現在都有發行業務）。發行方就做這些工作，賺票房分賬的錢，最後片子賣完了，投資方應得部分裡面，分一部分給發行方作為代理費。

❸ 電影宣傳的廣告詞

電影宣傳的廣告詞大全

1、最值得期待的古裝歷史大片《花木蘭》

2、災難、危機、不幸突降人類，看一看好萊塢製造的“人類的最後歸宿”。——《2012》

3、一幕幕醒世的駭人畫面、一組組未日的不盡災難鏡頭——瑪雅預言終於暴發。——《2012》

4、笑的源泉、喜的樂園、開心一刻到影院看《熊貓大俠》

5、我們不相信宿命，但無法對發自心底的聲音置若罔聞。——《似水年華》

6、為地球每一個拍攝的“人類結局”，你應該了解。——《2012》

7、忘不了山楂樹下那對羞澀的倩影，感動只因那質朴唯美淡淡的愛意。這個秋天，認識你就是命運對我的恩賜。今生今世，無論年華老去，無論天涯海角，我都會深愛著你，不讓你孤單寂寞。9月16日，山楂樹下與你約定。——《山楂樹之戀》

8、外星人移民地球，引發人類“人性”危機——《第九區》

9、時空穿越浪漫奇情爆笑喜劇。《隋朝來客》

10、人類另類災難 恐怖再現銀幕——《第九區》

11、女捕快惡搞歷史，大熊貓顛覆喜劇。——《熊貓大俠》

12、年度有俚頭穿越喜劇。《隋朝來客》

13、男人的一夜，女人的.一生。——《一個陌生女人的來信》

14、那我找一個走得快的和尚去吧。——《功夫之王》

15、美國全新打造科幻巨制《第九區》——《第九區》

16、兩個隋朝賤客，穿越時光來到這個超雷超囧的時代。《隋朝來客》

17、今年中秋，真愛無罪。——《色·戒》

18、巾幗英雄的史詩、古代美人的典範、現代演繹經典再現。

19、賀歲檔第一炮：《花木蘭》閃亮登場!

20、好萊塢大製作 科幻片大經典——《第九區》

21、地震、海嘯、火山暴發、颶風、洪水、隕石、台風、山崩地裂、城塌地陷……地球上一切可能出現的災難集中暴發。——《2012》

22、陳坤，趙微繼《畫皮》再次續緣《花木蘭》

23、比《後天》多出數倍的特效、“災難巨片”的扛鼎之作。——《2012》

24、愛在兩腿之間。——《愛神》

25、12月13日，揭開瑪雅人所預言的“世界末日”，你會相信嗎?——《2012》

26、《指環王》導演彼得·傑克遜製片的頂級大片——《第九區》

27、《我的唐朝兄弟》生猛古裝武俠片，搞笑般砸來。《我的唐朝兄弟》

❹ 獨立製片人的宣傳與發行

一旦影片完工，發行（DistributionandAdvertising）的任務艱巨。由於某些因素，電影發行一直是製片人較難有效介入的一個領域。製片人的觀點往往不能很好的傳達給發行商。製片人能做的最正確的事情就是誠懇。因為製片人對自己影片的了解遠多於市場代理。這樣，才有望提供一種更有效的銷售模式。 工作室通常有許多部影片同時製作，即使在完工之後想要得到支持也很困難。即使是一部很棒的影片，沒人知道也白搭。一個好製片人應該竭盡全力讓他們的片子得到正確的推廣。參與發行過程是至關重要的。製片人在此又成為一個紐帶，連接製作影片的人和市場發行人。
主流電影發行方跟影片收入分賬。工作室通常和主流院線及獨立私人院線協商分賬。一般來說都是工作室拿90%，院線拿剩下的10%。
逐漸的院線的利潤在增加同時工作室收入也在增長。在發行的初步，劇院之間會以檔期和放映時段來競爭。那些認為火爆的影片將會大量發行並且在全國各影院最好時段上映以得到最到利潤。
一個與製片人息息相關並越顯重要的洽談方面就是電影的「周邊」。這些周邊包括所有從T恤、書、玩具、唱片、明信片、玩偶到游戲。製片人與這些發行商的協商能夠更長遠的增加一部成功影片的收益。
一個想要協助市場推廣的製片人，廣告宣傳是最重要的一方面。製片人對宣傳策略了解的越多就能做得越到位。跟所有事情一樣，越積極越有闖勁的製片人才能在市場推廣上取得好成績。從推廣初始到廣告策略，製片人應該一直對影片所吸引的觀眾群有很清晰認識。
她應該是最了解影片的人，同時也是最希望帶來最高回報的人。只要記住這些，影片的宣傳就能夠有一個更針對的策略，也就能節約時間金錢。另一方面，一個製片人必須嘗試找到一個方法打通各社會階層；越多人進電影院越好。決定怎樣宣傳必須有一個最精準有利的計劃。
跟影片的其他方面一樣，工作室同樣會給一個宣傳的最後期限。不幸的是，這樣的期限給修改帶來很大困難。有許多例子就是廣告預告片都已經打出來了但是製片人已經沒有機會修改了。製片人必須在期限內全程監督宣傳製作，這樣才能在期限結束前避免修改。最後一個製片人必須非常注意的領域就是影片的海外發行。在近些年，海外收入（北美以外地區）已經佔到了影片總利潤的50%以上。
海外發行商在電影開拍前就有可能對製片人來說至關重要，在這種情況下，發行商會預付給製片人一部分資金來取得發行權。發行商在電影完工後也可以墊款。但無論哪種情形，製片人都可以用這筆錢來支援影片，然後發行商可以從製片人的利潤中得到補償。
海外發行已經成為了一個日益遞增的經濟來源。無論是獨立製片人還是具備工作室背景的，都應該盡可能的擴充海外支援，但是必須注意要與各國的發行商單獨打交道。這看似是一種無休止的工作，但各國都有他們各自的發行方式和利潤分成，因此必須是個別對待。如果正確處理那麼海外發行收入很可能占影片總收入的大半。