『壹』 年度十大猛人
年度十大猛人
財政「看門人」李金華
數次掀起「審計風暴」的國家審計署署長李金華在這一年成為輿論關注和百姓矚目的焦點，他陸續發出「總理也不能幹涉審計過程」，「把所有人都得罪了，也就誰都不得罪了 」的真切吶喊。甚至他說：「我就是國家財政的一隻看門狗。」干審計工作20年，當審計長7年的李金華說自己「心比較狠、手段比較鐵」，為此他快成「孤家寡人」。有時評詰問：審計不是個人利益，何必要讓一個人成為眾矢之的，成為個人英雄主義的祭台？說到底審計還是制度問題。自從李金華提交審計「清單」後，民意調查顯示76%的人為李金華擔心。這是個天天堅持晨練的倔強老頭，語調暖和的江蘇人。他沒有官腔，講話直率，堅毅和力量都深埋在爽朗的笑聲里。
「民企殺手」郎咸平
「郎監管」在質疑科龍控股者格林柯爾之前，曾三叩TCL、四問海爾，在內地被譽為「民企殺手」；當有人提出「中國企業如何做大做強」，他就唱反調：企業不能做大做強；一路高調曝光於各類經濟媒體的郎咸平，更以他慣常的橫眉怒目和豐富的肢體語言表達他對中國改革模式的強烈意見，彰顯了非一般意義的學者形象。1956年生於台灣，曾執教於美國多家知名商學院，2003年被列入世界經濟學家名人錄，在他那些像鞭炮一樣響亮的觀點背後，更有其深厚的學術功底。他不止一次放言：「我不怕，我不介意得罪人。」這位堅持將講課進行明碼標價的教授，理由是「太便宜甚至白送給別人的文章，別人很可能不夠尊重」。
「傳奇首富」陳天橋
5年成為中國首富，即使在互聯網時代也是一個奇跡。1999年創辦盛大網路的陳天橋以他不可復制的經歷創造了不僅他個人的傳奇，更是網路的傳奇。盛大網路在5月被業內稱為「流血上市」(把發行價從13美元降低到11美元)，而今股價增長100%，一路沖破低迷市道成為全球最大的網路游戲股。而31歲的陳天橋則以90億元人民幣的身家超過了丁磊，成為新的中國首富。從微軟中國區總裁跳槽至盛大擔任總裁的唐駿也以目前擁有盛大260多萬股的股票期權，幾乎可稱是「中國身價最高的職業經理人」。陳天橋徹底地顛覆了中國傳統富商模式。或許他可以謙虛地強調一個事實，在今天中國經濟不斷融入世界經濟的過程中，有聰明、有理想、有韌勁的年輕人會有更多的機會。
「中國的沃爾頓」黃光裕
雖然胡潤製造的富豪榜首富幾易其主，這次落在名不見經傳的國美電器掌門人黃光裕頭上，還是讓人嚇了一跳。17歲出門闖天下的汕頭少年，靠100平米不到的店面起家，而今年僅35歲卻有百億資產。與陳天橋、丁磊積累財富的方式迥異，媒體解讀這位新首富的財富表情為霸氣，但說著蹩腳普通話的他走在廣東大街上只會立馬被沉沒掉。他是識時務的低調粵商，態度中帶著固有的`樸素和誠懇、勤儉及機敏。他曾自評成功緣於目標、執著及商業基因三大要素。學歷低和出身卑微，使黃光裕靈魂深處的自卑性格無法改變，因此他有著常人難以企及的執著與難以撼動的信念，因此是戰勝自卑的幸運兒。他甚至被稱為中國的山姆.沃爾頓。無論做什麼，黃光裕都要掂量是否合算，所以會順理成章地將采訪理解成「免費宣傳」。
「影壇救世主」張偉平
在MTV超級盛典上，張偉平分別以《十面埋伏》和《英雄》摘取了2004電影突破票房獎中內地發行與海外發行的雙料冠軍。從不參與電影製作、不懂電影，可他卻改變了張藝謀並影響了中國電影。他被稱為「張藝謀商業品牌」的締造者。2004年的張偉平一反往年低調，在一片批張之聲中跳出來說，「那些亂罵張藝謀的人，是心態陰暗，嫉妒張藝謀」。合作15年的至交，毫無疑義地作為張藝謀的代言人頻頻經受媒體的聚焦燈。由葯劑師變聞名電影製片人的張偉平說他投資張藝謀為的是「拯救中國電影」和「與張藝謀是好兄弟」。其投資了從《有話好好說》之後張藝謀所有影片，創造出中國大片的製作和推廣模式，其總結的營銷策略即是：「大膽創新，有的放矢，家喻戶曉。」
「影視大鱷」王中軍
作為中國最成功的民營電影公司之一——華誼兄弟太合的經營者，王中軍投資了《可可西里》、《手機》、《尋槍》、《大腕》等一系列叫好又叫座的作品，在極短的時間內風生水起，聲名顯赫。王中軍說：「生活在什麼地方，就要遵循什麼地方的規則，這是一個心態問題。」這規則即是認真地執行「拿來主義」。他以廣告公司起家，轉行影視，已投拍10多部電影，200多集電視劇。王中軍的成功不排除他對人的商業價值的「藝術嗅覺」：是王中軍最先看中了「中國內地最賣錢的導演」馮小剛，以及王姬、劉威等40位演員。起碼《尋槍》、《手機》這些活生生的劇本是令他渾身激動的。而華誼投資的《功夫》與《天下無賊》作為賀歲片同期上映，將是王中軍再露崢嶸之時，也將是再次印證他的「拿來主義」的時候，而他只須穩坐中國的影視大鱷和標識大王之席位。
「第七代導演」陸川
北影廠青年導演陸川，忽然之間完成了從《尋槍》到《可可西里》的質的飛躍。這部花費陸川兩年心力、令他患上心臟病及「成功地將他由一個青年人變成了中年禿頭男士」的電影，不過是他的「畢業作業」，卻生猛地選擇與明星集中營般的《2046》同期上映，並且以唯一一部中國參展電影闖盪東京電影節。33歲的陸川有著年輕可怕的張力，他在利用晃動的鏡頭和刺耳的聲響製造視覺轟炸，他被解讀成陸川式的帶有暴力和破壞性的美學觀，有8年軍齡的他說自己是個兩面人，表面上溫情脈脈。他拒絕被歸納，糾正說自己是「第七代」，真正代表第七種藝術——電影的人。期待這位被媒體甚至稱為「中國的海明威」的導演的第三部電影(中國版的《美國往事》)的爆發。
「CCTV第一品牌」李詠
這個留長頭發、穿花襯衫，機智百出的主持人，在經營《幸運52》兩年之後再次幸運地握住了《非常6 1》的指揮棒。善於搞怪的李詠在今年火速躥升的勢頭無人能敵，其牽頭策劃的《夢想中國》——《非常6 1》的升級版，以為期三月的媒體聯動直播造星運動，借誕生首位「中國偶像」之名創造了央視索福瑞2.68%的收視率。專家認為《夢想中國》的評獎方式是中國電視大型直播節目中第一次將評判權全面交給觀眾，同時創造了400餘萬條有效互動簡訊的最高紀錄，超過《春節聯歡晚會》。李詠正在開創一個前所未有的娛樂模式，將普羅大眾帶往一個高亢的狂歡時代，中國傳媒大學教授苗棣認為「《夢想中國》正是一個應用範例」。身價4億或者超過4億的李詠，聲稱自己是需要天天吃牛排的，偶有擔心遭人綁架。
;『貳』 王藝作品代表
王藝的作品豐富多樣，他的藝術創作涵蓋了多個主題和風格。其中包括電影《三個和一個》、《一路風塵》以及反映社會現實的《窮街》和《窗檯上的腳印》。他的作品充滿了對生活和人性的深入探索，如《彩色的問號》描繪的疑問與思考，《十六歲的花季》則展現了青春的美好與困惑。在日本的背景下，他通過《上海人在東京》展現了文化交融的視角。
王藝的視野不僅僅局限於國內，他的作品《潮》和《愛是美麗的錯》觸及了情感的復雜性，《警涯無悔》和《東方第一環》則揭示了社會正義與個人選擇的沖突。在藝術與社會議題的交匯處，《癌症俱樂部》和《跑進奧運會的中國人》揭示了生活中的挑戰與希望。家庭題材的作品如《世上只有爸爸好》傳遞了親情的溫暖，《愛情女偵探》則展現了女性角色的獨特魅力。
在攝影作品方面，王藝的《這里是一片熱土》記錄了他對自然與生活的獨特理解，獲獎作品展現了他深厚的藝術功底和敏銳的洞察力。他的作品《高原的太陽》和《人生急轉彎》以鮮明的視覺語言，探索了生活的多面性和人生的選擇。
此外，王藝還參與了電視劇《三清山的藍寶石》的主演，將他的藝術才華延伸到影視領域，展現了他多維度的藝術實踐。每一部作品都體現了王藝對藝術的熱愛和對生活的獨特見解，使觀眾深受觸動。
王藝，筆名「陳不我」，男，江蘇東海人，1960年11月生。武漢大學經濟學博士，中國藝術研究院美術學博士。研究方向為發展經濟學，美術評論，藝術品收藏與投資等。曾就職於國務院發展研究中心，曾任《管理現代化》雜志社總編輯等職，現供職於中國國家畫院、，兼任時代美術館館長、西安交通大學研究員、南京審計學院教授、中國網路電視台藝術策劃等職。
『叄』 劉繼紅哪些文章探討了審計質量相關主題
劉繼紅近期的主要學術貢獻主要體現在以下幾個方面：
1. 在2011年的《Journal of Business Ethics》中，劉繼紅與Wang Y.和Wu L.合作，深入探討了中國關系網路（Guanxi）對審計質量的影響，他們的研究論文標題為《The Effect of Guanxi on Audit Quality in China》，該研究對審計環境中的道德和倫理問題進行了深入分析（621-638頁）。
2. 2007年，劉繼紅發表了《The Study on Audit Pricing: New Evidence from China》在《International Journal of Services Economics and Management》上，這篇論文提供了對中國審計定價問題的新視角，為理解審計服務市場提供了有價值的數據（第36-54頁）。
在具體的研究議題上：
2011年，劉繼紅單獨撰寫了《高管會計師事務所關聯、審計任期與審計質量》一文，深入研究了公司內部管理結構對審計質量的影響，論文發表在《審計研究》第二期，展示了審計實踐中的關鍵因素（63-70頁）。
2009年，劉繼紅關注了國有股權和盈餘管理對審計意見的影響，她在《審計研究》第二期中探討了這一議題，揭示了公司治理結構與審計決策的關聯（32-39頁）。
此外，劉繼紅與周仁俊合作的《中國上市商業銀行監管風險與審計定價》在2007年的《審計研究》第五期也值得關注，他們探討了金融監管與審計定價之間的關系，論文從56-62頁（55頁）提供了獨特的見解。
劉繼紅，女，出生於南京市。中國音樂家協會會員，中國電影家協會會員，中國民族管弦樂協會會員，北京二胡協會海外理事。6歲開始學習二胡，師從著名二胡演奏家、作曲家張銳先生，著名胡琴演奏家劉明源先生和江南絲竹名家陳永祿先生。1978年，考入中國電影樂團（原新影樂團）。1982年，獲文化部主辦的「全國民族器樂獨奏比賽」一等獎。從1983年起在中國音樂學院進修，1986年畢業於中央音樂學院。在北京工作的十年中，參加了百餘部電影和電視劇音樂錄音。其中有《少林寺》、《海霞情思》（此片獲第一屆百花獎優秀音樂獎）、電視劇《西遊記》等，百餘部影片中有數十部任獨奏。1987年進國立東京藝術大學進修，後考入東京音樂大學師從作曲家伊福部昭先生。
『肆』 東京宣言審計《東京宣言》
在1985年5月12日至22日於日本東京舉行的《東京宣言》第三次大會和第二次國際討論會上，最高審計機關亞洲組織通過了關於公共會計責任制的指導方針文件。這份宣言涉及多個章節，如序言、審計機關在強化公共會計責任制中的角色、會計責任制的定義和挑戰、經營審計對責任制的促進、公共企業會計責任制、以及培訓在加強責任制中的重要性等。
其核心內容包括：強化對公共部門和企業的審計監管，確保會計責任制度在公共財產管理中的合法地位。審計機構需在公共財產的計劃、執行和交付過程中行使職責，確保資源有效利用。公共會計責任制要求管理者對財產管理負責，明確計劃目標和標准，以便於進行有成效的監督和分析。
所有使用國家資金的公共部門和企業都應接受審計，包括資源的獲取、處理和目標實現。審計機關應從財務報告擴展到經營效益，評估效率和效果，以經濟效益審計補充財務合理性審計，提升公共部門和企業的運營效率。
審計機關還需與內部審計和其他審計力量合作，保持獨立性和客觀性，對審計結果進行核查和批准，同時指導和幫助管理者進行會計責任制改革。此外，加強審計人員的培訓是關鍵，應與高等教育部門合作，提供高質量的培訓資源，確保審計工作的專業性和效率。
總的來說，這份《東京宣言》強調了審計在公共財政和企業管理中的監督作用，旨在提升公共部門和企業的透明度和效益，確保公共資源的合理使用和有效管理。通過合作、培訓和獨立性，審計機關在推動會計責任制的實施中發揮著至關重要的角色。