電影里夢境如何表現

A. 有一種說法認為,電影是"夢的藝術",請以自己看過的影片為例,說明夢境在電影中的藝術表現和功能.

電影美工：銀幕造型中的夢境

夢境永遠是有限的、主觀的、臆想的，而銀幕上的影象，盡管某些外國電影理論家喜歡把運動和時間在銀幕上的反映與夢境進行類比。這種相似是極其也是幻覺的，同時也是客觀的，正像一切美學現象一樣。在放映時我所看到的，其他觀眾也都能看到。銀幕幻象與現實生活中人的夢境的差異。其中最明顯的分別是：銀幕上的影象，雖是幻覺的，但又是客觀的，有目共睹的；而生活里的夢境只是個人主觀的幻覺。

夢境與銀幕幻象的同異應該說是容易鑒別的。但是，在銀幕上，有時也要表現某一人物的夢境。這樣的夢境卻是要觀眾都要看見的，因而有其客觀性。那麼，銀幕上的現實與銀幕上的夢境，應該如何區分呢？在電影創作中，夢也是常常出現的。在銀幕造型上准確而藝術地表現夢境，也就常常誘惑著和難為著創作者們。銀幕上的夢境應該不同於銀幕上的現實，夢境的造型應該與現實的造型有一段距離，才能使觀眾相信那就是夢。早期的電影在表現夢境時，通常是在鏡頭周圍塗上凡士林之類的物質，使畫而四周顯得模模糊糊，就算是夢境了。這種說明式的造型技巧，在今夭看來，當然是極其幼稚的。今天，人們早已淘汰了這種表現方法，而轉向從人們的心理感覺方式上來尋求相適應的造型語言。從人類的生理活動來看，夢是人的大腦皮質處於彌漫性抑制的結果。夢境是時斷時續的，似乎合於邏輯，又似乎不合於情理，因此，給夢者遺留下的印象是在虛實隱現之間。這就給創作者們以極大啟示。然而這種運用人們心理與生理活動的經驗，並將其轉化為銀幕造型的方法，卻常常被美術師和創作人員們忽視。有些影片，將夢境的表現搞得太實，似乎不過是一種場景的轉換。這樣，也就失去了在銀幕上表現夢幻美，表現虛無美，表現朦朧美的審美價值。一些影片的夢，太合乎生活邏輯，有頭有尾，過份有章法，景物造型也非常實在，結果事倍功半。要知道，夢境既有別於生活實際，人在現實中不會飛，夢里卻能翱翔千里。因此，銀幕上的夢境，人也可以長上一雙翅膀。人不能在瞬間變大變小，夢里可以七十二變。假如作品中描寫的夢境與生活實際一模一樣，那還要什麼夢境呢？在電影創作中，若要表現夢境，就應該在造型上尋找能夠表示若真若假、若隱若現、似斷似續、撲朔迷離的表現元素，使得銀幕上的夢境就變得夢味十足。

在文藝作品中，還有什麼樣的環境比夢境更加離奇，更加「想入非非」、盡情展開幻想的彩翼？夢境因造型上充滿了幻想和誇張的色彩，才更迷人，更富於感染力量。美國影片《愛德華大夫》里，有表現精神病患者的夢境。從劇作來說，他們運用了弗洛伊德的學說，表現的夢境是未能實現的願望的達成。在造型語言上，影片運用了現代主義繪畫的構成方式，因此銀幕造型顯得離奇、荒唐而富於神秘感，這樣的銀幕造型是非常容易與銀幕上現實事件的造型分別開來的。在銀幕上藉助造型來展示夢境向美術創作提出了各種難題。美術師就應該找到既能使觀眾理解，又能與現實環境造型區別開來的銀幕造型語言，這就需要藝術才能和獨具匠心。

因此，總體氛圍的成功設置與體現，是影片創作中一項艱難但十分重要的任務。只有對影片有了全面與深刻的了解；對未來影片的風格、基調等有了綜合認識，電影美術師才不會只把目光盯在一場一場的布景上，而是從全局出發，以總構思與基調、氛圍的總設計，來指導每一環境的選擇和每一堂布景的設計與體現,更好的把握夢境與銀幕造型的關系。

B. 《盜夢空間》里女主如何驗證夢境和現實

《盜夢空間》是里斯托弗·諾蘭導演的一部經典科幻片，雖然是2010年上映的，但是這部電影到現在看也依然感覺非常意味深刻。導演諾蘭的電影一向都是高分，我個人也是非常喜歡他的電影，比如《追隨》《致命魔術》《星際穿越》《敦刻爾克》都是精品。

不管是在夢中還是在現實，國際象棋推了就要倒，說在夢中推不倒的是不對的。由於小蘿莉在底座邊上車了個孔，它的重心就偏了，在現實中推倒後，會轉到有孔那個方向朝上；而在別人的夢中，別人不知道重心是怎麼偏的，就只能潛意zd識腦補成重心不偏的，那麼推倒後不會再轉到有孔那個方向朝上。小蘿莉就可以區分現實和別人的夢境了。

C. 情書電影夢境是怎麼突顯的

情書電影夢境是怎麼突顯的
答案如下:第一步首先是打開設置，第二步然後是進行下載更新重置模擬夢境

D. 電影里夢境可以是什麼顏色

灰色，我認為電影里的夢境其實分兩種，一種是通過寫實的手法，即真實的世界是什麼樣夢境就是什麼樣，布滿各種色彩。另一種是夢的真實景象，很多人說夢就像黑白電影，我們在黑白照片了也可以分辨顏色，但整體色調卻是灰暗的，這與左腦的理性印象和右腦的感官印象在夢中的配合息息相關的，善於不同的用腦方式的人的夢境會在色彩上存在一定差異，暫時可以認為右腦發達的人，夢境色彩會相對豐富一點，但色調的差異不會有特別顯著的變化。

E. 盜夢空間：其實人間只不過是一場夢，電影是如何體現這句話的

電影的情節復雜、主題深奧，雖然電影的內容龐雜、觸角多元，但這絲毫沒影響觀影的感受，每一個細節都是完美無瑕，每一句台詞都非常耐人琢磨。

這部電影契合我的，一是科幻片，二是愛情片。

或許，說科幻不太准確，但我想不到更為合適的說法。和《黑客帝國》一樣，電影基於現實，構建了一個邏輯上堪稱完美的理論。這個理論的落腳點，就是人可以進入到別人的夢中，從而盜取別人潛意識中的秘密。而且，這個夢，還不止一層。夢中還可以夢，夢中的夢，還可以繼續做夢。《盜夢空間》中的世界，有六層夢境：現實、第一層、第二層、第三層、第四層、迷失層。

可憐的科布，只有拋棄了孩子們，而逃亡國外。但他的潛意識里，始終忘不了他的老婆，始終對他老婆充滿愧疚。在他盜取被人夢的時候，他的潛意識中的老婆，總會出來干擾他的工作，甚至壞他的事。而這，也是他唯一不敢面對和害怕的事情。

是的，潛意識，就是很深很深的夢里，他始終忘不了他逝去的老婆。他在給自己築起的夢里，在最深的一層，就是和他的老婆在一起，竊竊私語、甜言蜜語。

他植入了一個想法，給他的老婆，讓他們回到了現實。可就是由於這樣一個想法，又害死了他的老婆。可惜，只能盜取夢中的秘密。卻不能刪除心底的秘密。

影片的最後，他告訴潛意識里的妻子：「至少，我們曾經白頭偕老、一起老去。我們在夢里，已經過了一生。」直面了內心，才讓他戰勝了自己。