中國人一年看多少小電影

『壹』 為什麼中國人喜歡看電視劇，而美國人喜歡看電影

你好，個人認為，因為美劇都是一周1集，一個電視劇能拍幾年。你會接受這樣么？
而中國是把一個小故事強行拍成電影，拖沓，不緊湊。與其這樣還不如看看同樣拖沓的電視劇。所以牛逼的國產電視劇一般特別受歡迎。
個人觀點

『貳』 國產片一年出兩個40億 ，能引發大量觀眾觀看的原因是什麼

《哪吒之魔童降世》和《流浪地球》，今年都破了票房40億，引發觀眾觀看的狂潮，截止2019年8月16號上午11:00，電影哪吒觀影人，次數達到1.06億，流浪地球的總人次是1.05億。有過億的人去電影院觀看這兩部片子。那麼是什麼原因，讓一輪又一輪的觀眾進到了電影院？

第三一部優秀的影片，一定是能夠讓人回味的。國產影片，其實最大的優勢在於中國的觀眾基礎越來越好，不必舍近求遠，只需要製作出中國人喜歡看的東西，貼近中國人的心理，好劇本好製作，真誠的演繹，一定會獲得口碑與票房的雙豐收。

『叄』 為什麼歐美很多尺度很小的高質量電影不能在國內上映

很簡單，兩個大原因。1：因為沒人看，所以賺不到錢，其實這跟中國電影的營銷體系有關，電影院和上層都想賺錢啊，而且中國人去電影院基本都看爆米花商業大片，這樣他們才能賺到大錢啊，像那種小眾文藝片在中國基本沒人看，因為大部分人都看不懂，這和整個中國人的審美和素質有關，電影院好不容易排的檔期結果沒人看。2：中國電影院相對歐美，尤其是美國實在是太少了，美國大大小小的電影院加起來是中國的好多倍，而且美國的有些電影院就是小眾的，專門放這些比較高端的片子，關鍵人家也有許多人看。所以說中國的電影市場其實還很不成熟

『肆』 為什麼國產動畫片不如國外的動畫片那麼受歡迎

中國目前少年兒童的人數是3.8億人，人均擁有國產動畫片僅為0.0012秒，而在日本，這個數字為5－8分鍾，所以我們的電視部門不得不從國外花巨資購買播放權。
目前中國有兩大動畫片生產基地———上海美術電影製片廠和中央電視台。1993至1995年，上海美術電影製片廠全年拍攝動畫片約500分鍾左右，數量上不能滿足播放的需要，而且這500分鍾的動畫片並非都是精品，大好的市場白白拱手讓了人。而近年，動畫片生產數量直線上升，僅僅2000年一年，就完成創歷史紀錄的5000分鍾。到去年7月10日為止，已經完成劇本6049分鍾，分鏡頭4278分鍾，原動畫2147分鍾，樣片2560分鍾，再創新紀錄指日可待。中國正在成為世界上最大的動畫片加工國。
盡管動畫產業無論從產量和參與的製作單位都處在一個急劇膨脹的時期，但是在其市場運作方面，卻仍然停留在「小兒科」的階段。上海美術電影製片廠近年來在市場化的運作上花了不少功夫。一部10分鍾的國產動畫片，在電視台播出一次只能賣到100元人民幣，成本卻高達30萬元。作為國內老資格的動畫製作單位，該廠2000年全年的銷售額為2279.6萬元。
《寶蓮燈》就是上海美術電影製片廠的作品。這部國產動畫「大片」改變了「動畫片賠錢賺吆喝」的慣例，投入產出基本持平，在當時被稱為奇跡。然而當初《寶蓮燈》只做了VCD、CD光碟和故事畫冊、筆記本等衍生產品就倉促收場。
在上海播映的《我為歌狂》投資1500萬元，目前電視發行預售收入及衍生產品開發收入共300多萬元。然而這些成績和國際市場運作成熟的動畫業比起來，實在是相差甚遠。僅好萊塢的一部動畫片投資4500萬美元的《獅子王》，其票房及相關產品的總收入就達7.5億美元。

原因：
目前我國動畫市場還是處於疲軟狀態，市場經濟體制仍未完善，整個市場的運作環節中存在許多不規范、不成熟的地方。上海美術電影製片廠由於人力物力有限無法全國監播，一些電視台無視《著作權法》，盜播動畫片尤其是經典老片，造成經濟損失嚴重。此外，雖然廣電總局頒布的一系列關於加強對動畫片引進和播放的規定，比如，引進動畫片不得超過動畫片播放總量的40％，但在一些中、小城市並沒有切實落實。」

中央電視台青少年節目中心副主任梁曉濤：「目前的國產動畫片尚沒有形成產業化，雖然已經有了大的進展。但是國產動畫片投入產出仍然失衡。造成這種現象的主要原因來自市場。簡單地說正常的市場狀態是：製片人製作動畫片，代理商銷售，影視系統播放，企業購買動畫產品形象並開發衍生產品，商家銷售產品。在我國，則還沒有完全形成這樣一個系統。製片人在製作出動畫片後除了完成播放這個環節以外，其他環節相當大程度上處於一種被動，不能適時參與系統循環，往往造成動畫片投資行為失敗。造成這種現象的深層次原因，第一，業內缺乏專業的營銷和管理人才；
第二，沒有形成良好的市場環境；
第三，國內動畫片質量上和數量上存在很大缺陷。
於是動畫在中國形成了一個奇怪的現象：投資人擔心動畫節目不能贏利而不肯對動畫節目進行投入或者擴大投入，結果是節目數量少，質量次；而企業則因為動畫節目的量、質不夠而不願參與動畫衍生產品的開發和生產，形成了惡性循環。

個人認為：
1、首先，最重要的一點，中國動畫內容上沒有創新！
對於這幾年的中國動畫，大家都很清楚， 無論是《西遊記》還是《寶蓮燈》，全都是取自中國古代神話。而且居然一點改動都沒有，觀眾在看 影片之前，對於劇情已是十分清楚，試問這樣的影片又能吸引多少觀眾？沒有創新，就好像一個人失 去了內心，空有一具軀殼。盡管外表再漂亮，卻沒有內容，觀眾看完影片後，什麼也沒得到，心靈是 空虛的。再看日本動畫，雖然沒有像迪士尼一樣的動畫效果，但是我們看了會感到心裡非常充實， 們可以為它哭，為它笑，可以有思想。但是看完國產動畫後卻是失望，氣憤。
2、其次，中國動畫把觀眾 的年齡段搞錯，他們只是以為動畫永遠是為小孩看的，給那些沒有成熟的思想的孩子看的。
這只是舊 時代的看法，潮流早已改變，動畫是和電影一樣的，也可以做給成人看，唯一的區別只是表現手法不 同罷了。而且動畫的成本還很低。可是中國人一貫的守舊習俗使得他們把小孩當做自己的觀眾，這也 是沒有票房的重大原因。為什麼青年人和成年人不能看動畫？
3、配音 或是配樂是要配合動畫的。
在這一點上中國動畫很失敗。比如《寶蓮燈》。它的主題曲竟然比影片的 出生年月還要早，那麼到底是動畫主題曲還是主題曲動畫呢？此舉明確的說明中國動畫製作者們根本 不重視配樂，好像動畫只是在看，而不是去聽。而投資數額之大並不是花費在動畫上，而是進了明星 們的腰包。明星的加入只是包裝罷了，並不代表動畫水平提高了。因為明星而去看動畫的人並不是真 正的觀眾，那麼統計一下，去看國產動畫的觀眾只有沒有成熟的思想的孩子和盲目的追星族們，這是 在看動畫么？
4、技術落後或盲目使用"新"技術。
看起來，中國動畫恐怕還停留在老式的"塑料紙+水彩筆"的"幻燈式動畫片"階段吧（未證實），既沒美國的數字化技術流暢，動感強，也沒有日本的"賽璐璐+噴筆"柔和，美觀。偶爾有趕趕時髦，用電腦著色的作品也是用"畫筆"一類的簡單軟體"填空"。色彩方面已不是缺乏過渡感，而是乾脆完全沒有。不要說與美、日的優秀CG（電腦繪圖）相比，就連傳統的手繪也不如，充其量也就是比小兒塗鴉略高一籌。如果有人指著電視屏幕上的一堆單調的色塊得意地說："這是咱們國家用電腦製作的動畫片"，那麼我只想找個地方大哭一場！解決方法採用真正的新技術或更美觀的傳統技術（比如水墨畫）。
5、計劃經濟時代的影響
我國的動畫片大多出自"XX電視台動畫部"或"XX美術製片廠"，這些都是國家資金在支持，經濟效益當然要排在社會效益的後面。於是乎，動畫片成了沒人愛看的"幼兒公益廣告"或"幼兒教育節目"，當然也就比不過外國的"文化侵略"啦。國家與其不厭其煩地投巨資生產既沒市場又沒觀眾的垃圾片，不如花點力氣營造一個良性動畫市場解決方法：動畫製作商業化、市場化。
6、市場化。
缺乏成熟的商業運作模式北京電影學院動畫學院副院長孫文華指出，制約國內動畫產業發展的因素不是錢，而是市場機制和市場意識。「動畫人要有市場觀念，否則再有錢也是個無底洞，投進去的錢連個水花都起不了。」有專家針對這種現象指出，國產動畫要崛起，必須走上產業化的道路，國產動畫片在國外動畫的沖擊下缺乏競爭優勢，根本原因在於缺乏成熟的商業運作模式。

『伍』 為什麼國外電影中國人喜歡看但國外電視劇中國不喜歡看

首先，外國電影的發展已經十分好了，在題材選擇以及特效製作上明顯區別於國內電影，這也是近幾年漫威系列大火的原因。足夠刺激的電影能夠成為生活的良好調味劑。
其次電影時長在1-3小時，對於人們來說並不緊張，而國外電視劇，以美劇為例，大多數動輒好幾季，並且每季之間還會有發布間隙，如果是劇情連貫的電視劇，就會導致在新的一季播出時想不起來前面的內容，會導致不必要的再一次觀看問題。而且時間對於現在快節奏的生活來說十分重要，能否擠出這么多時間來觀看電視劇是個問題。
最後，文化土壤的不同導致大部分國人並不能完全接納國外電視劇內傳達出的思想（歧視、侮辱人種）。而國外電影面向全球市場，觀念能讓大多人接受，國外電視劇本意麵向的市場僅在西方本土，就如同我國的電視劇並不會大量出口國外一樣，也並不會在西方國家得到支持與認可，原因在於思想上的差異。
當然，同時也因為國外電視劇的尺度問題並不能符合我國的標准，因此能接觸到的途徑也相對來說比較匱乏。

『陸』 中國人喜歡看美國電影的比例

1、觀眾數量
2021年，中國觀影人數為11.67億人次；同年，美國電影觀眾為4.7億人次。
2、攜拆男女比例
2021年，美喚談國電影觀眾中，女性佔47%；同年，中國女性辯鏈棗觀眾佔比為49%