電影上甘嶺是如何拍攝的

『壹』 上甘嶺的幕後製作

創作背景
毛澤東了解到上甘嶺戰役後，指示有關方面將上甘嶺戰役拍成電影，擅長軍事題材片拍攝的長春電影製片廠承擔了這一任務並立即組成了創作班子，由沙蒙、林杉任導演，因為林杉曾創作了多部反映革命體裁的作品，所以他和曹欣、沙蒙、 肖矛成為《上甘嶺》的劇本創作者。
劇本創作
導演沙蒙率攝制組前往朝鮮對上甘嶺戰役進行實地考察，之後又兩次到上甘嶺考察，並采訪了一百多位當年參加上甘嶺戰役的志願軍戰士，記錄的材料達到數十萬字。劇作起先想將上甘嶺戰役拍成一部全景式的戰役，但劇情認為這樣不容易打動人，所以蒙決定突破傳統戰爭體裁片的框框，將影片的視點投向上甘嶺戰役中一條坑道和一個連隊，採用以小見大手法來展現人民軍隊的大無畏英雄主義精神，他的主張得到了大家的一致贊同。
影片基調確定後，編劇林杉進入創作，不久完成了初稿，但他認為還不滿意，當她看到一篇關於志願軍女戰士王清珍在上甘嶺戰役中事跡報道後，於是林杉便在劇本中加入了一個女角色王蘭。
演員挑選
劇情在挑選飾演張忠發的演員時，顯得格外謹慎，最後沙蒙看中了在電影《暴風驟雨》飾演趙玉林的高保成，但兩者年齡反差很大，劇組有人提出質疑，但沙蒙執意採用了高保成。
片中另一個重要人物王蘭的演員選擇起初是一位歌劇演員，但沙蒙覺得該演員氣質與角色有些不符。後來沙蒙在長影廠遇到了剛從魯迅藝術學院畢業的劉玉茹，於是劉玉茹擔任了王蘭的飾演者。
拍攝過程
負責美工的劉學堯和特技設計蔡光為了真實再現上甘嶺戰役的場景，經多方考察，在安東附近選擇了一個相似的地形，調動兩個營的戰士，翻表土，挖陣地工事，築坑道口，造出了又一個「上甘嶺」。為了真實地再現上甘嶺的坑道，蔡光在設計坑道時相對加大了坑道高度，採用框架分解式結構，以人、彈葯箱、坑道柱子造成層次感。
為了機槍音響效果的逼真，劉學堯還專門從上甘嶺揀回了許多機槍子彈，由影片軍事顧問趙毛臣（上甘嶺戰役中的連長）親自打槍錄音，錄音過程中還將山坡打燃。
影片中有段抓松鼠的戲，但該段戲原來設計的並不是抓松鼠而是抓鳥，但沙蒙對這個設計感到不大對勁。在戰場上槍炮一響，鳥就驚飛了，不會跑到坑道里，沙蒙和編劇最後想出了抓松鼠的主意。
人物原型
張忠發：張計發，1926年出生在河北省贊皇縣一個普通的農民家庭，1951年，奔赴朝鮮「抗美援朝」，在上甘嶺一役中擔任志願軍第15軍第45師135團7連連長，堅守上甘嶺陣地數日。
王蘭：王清珍，1951年初入朝參戰，在上甘嶺戰役中擔任志願軍45師醫政股收容所的衛生員。

『貳』 沙蒙的拍攝《上甘嶺》

凝聚了幾位作者共同心血的電影劇本寫出後，曾以《二十四天》發表於1956年3月號《人民文學》，開拍時正式改名《上甘嶺》。在影片拍攝中，又傾注了導演和演員等攝制人員的辛勤創造，使影片表現出特有的樸素、渾厚、深沉的風格。
對於分鏡頭沙蒙極為重視並有獨特的方式，他集中主創人員一起參加討論。這項工作整整進行了半個來月，如何突出主角張忠發是集思廣益的重點內容。沙蒙認為只要這個角色站起來，全片也就基本可以站得住。他與大家一起精心推敲各種戲份增刪方案，反復琢磨一些關鍵動作、場次與其他陪襯人物關系，如在楊德才捨身炸碉堡高潮戲中，被推到後景的張忠發怎樣才能發揮作用，對朝夕相處的戰士犧牲又怎樣在感情上准確反應等等。為找到滿意的解決方案，沙蒙煞費苦心，直到報送電影局審查分鏡頭劇本後還在不斷考慮完善，最後確定加強張忠發與楊德才爆破敵人火力點這一動作的聯系，讓楊德才繼毛四海犧牲後在張忠發機槍掩護下完成任務，最後再借師長眼睛突出張忠發背著的兩個水壺表達對犧牲戰士的懷念之情，從而使張忠發在全片始終處於主動地位。
在演員的選擇與使用上，由於沙蒙堅持要求演員的氣質和外形必須與角色符合，因而費了不少心思，片中的六個主要演員有三分之一在外景開拍時才到齊。其中扮演王蘭的演員竟試了五六位，最後總算確定了第一人選是位北京的話劇演員。但沙蒙到了朝鮮外景地後仔細思量覺得不夠理想，最終換上了劉玉茹，她雖剛從魯迅藝術學院畢業，但有過軍旅生涯，氣質和形象與角色更接近。沙蒙曾慨嘆為該片找演員「比創作工作本身給人的痛苦還折磨人」。在沙蒙的努力爭取下，不僅扮演張忠發、指導員的高保成、徐林格等主要演員分別來自部隊話劇團，有豐富的部隊生活經驗，而且一排長和全連戰士都聘請志願軍戰士擔任，整個劇組100多人中60%以上是軍人。
劇組還特意邀約曾堅守陣地的特等戰斗英雄趙毛臣出任軍事顧問，帶領演員到上甘嶺現場參觀體驗，平時生活中演員也都按角色互稱、相處，甚至連出外景也按身份分配住處，因而演員們普遍入戲都比較快，表演起來也真實、生動。
《上甘嶺》攝制完成後曾送中南海放映，毛主席看後高興地稱許，這可是一部中國的影片啊！沙蒙得知後非常激動，連聲說：「這是最高的獎賞！」