馬振邦拍了多少電影

① 怒晴湘西的劇情簡介

《怒晴湘西》是一部盜墓類的探險網劇。雖然說是網劇，但是從演出的情況來說，其作品還原度和製作水平還是很高的。

② 功夫片的秘密後浪版

圖書信息書 名：《功夫片的秘密（修訂版）：動作導演藝術》

出版社：後浪出版咨詢（北京）有限責任公司、世界圖書出版公司

作 者：張 力 字 數：496千

書 號：978-7-5100-4705-3 版 次：2012年9月第1版

開 本：787×1092毫米 1/16 印 次：2012年9月第1次印刷

定 價：49.80元

內容簡介

千年中國武術與百年西方電影在中國交匯，誕生了享譽世界的武俠功夫電影，其核心部分「動作導演」則集中體現了中國電影人的智慧，是中國電影對世界影壇獨一無二的貢獻！

武俠電影、功夫電影、動作電影的區別是什麼？

八十多年中國武俠電影史的技術發展脈絡是什麼？

中國武俠功夫電影的核心秘密和創作原型是什麼？

電影武術指導、動作導演的創作依據和方法是什麼？

如何將劇本中的武功描寫轉化為銀幕上的直觀形象？

如何將源遠流長的傳統文化與精彩絕倫的銀幕動作完美結合？

本書作者文武兼修，首次以專著的形式披露武俠功夫電影幕後的核心元素，將銀幕上高深莫測、天馬行空的武功化作通俗易懂的電影技巧，以動作導演和武術指導的滄桑經歷，講述一曲曲盪氣回腸的俠義之歌。全書圖文並茂、行文簡潔，深入淺出地分析了武俠電影史上經典影片的經典動作，歸納出了武俠電影的製作規律，還原了功夫電影的藝術本色。

作者簡介

張力，1980年8月生人，祖籍陝西，現居北京。北京電影學院電影學碩士、南京政治學院文學學士、南京大學管理學學士，中國台港電影研究會會員。11歲開始習武，1999年開始武術文化與影視藝術的研究寫作，在《電影藝術》《北京電影學院學報》《中華武術》等專業刊物發表文章百餘萬字。曾參與多部動作電影創作。

主要代表作：2008年，中央電視台電影頻道五十集大型紀錄片《中國武俠電影人物誌》總策劃、編導；2009年，中國第一本全景展現功夫演員、武術指導的人物傳記《打不死的鬼腳七：熊欣欣功夫電影傳奇》；2012年7月，全景展現北京近代傳統武術文化的口述歷史《京城武林往事》。

相關推介

《功夫片的秘密》以從文獻學習和訪問對象中獲取的大量動作導演理論和經歷經驗為素材，在回顧、總結和梳理歸納的基礎上，提煉出了武術指導、動作導演原理和方法，是筆者目前見到的第一部武俠功夫片創作教程。——康戈武：國家體育總局武術研究院研究員、中國武術協會秘書長

《功夫片的秘密》第一次對武俠功夫片的重要行當「動作導演」和「武術指導」進行了專門研究，總結了很多我們用血汗換來的經驗和方法，可以作為一本入行的必讀教材，對提高「動作導演」的藝術地位，推動華語功夫片的整體創新有幫助。——洪金寶：著名動作演員、動作導演、導演

武術指導和動作導演要在電影界佔有一席之地，《功夫片的秘密》這本書打開了武俠銀幕上很多經典武打場面的內在秘密，將武俠功夫片幕後的神秘文化發掘出來，能更好促進武術和電影的結合，讓大家更深地了解中國武術文化。——程小東：著名動作導演、導演

張力先生這本著作在不同層面都具有相當參考價值，相信必定會為功夫片譜下光輝的一頁，並將俠義精神存留後世！——徐小明：著名功夫片導演、武術指導

中國武俠功夫電影源於內地，崛起於香港。近年來內地的功夫片已經有了飛速發展，張力這本《功夫片的秘密》給內地以及港台的同行們做了一次完整的總結，讓更多的人來了解我們的功夫片，這是我們的驕傲。——元奎：著名動作導演、導演

看到張力這本《功夫片的秘密》，第一感覺是一種慶幸和喜悅。在當前香港電影急需復興的環境下，這本由內地「功夫片」作者寫的功夫片教科書，讓我們有一種「相見恨晚」的感覺。——元彬：著名動作導演、香港動作特技演員工會執行會長

武俠電影是國人創造的類型片，但其技法一直自秘於行內，張力此書開門見山，「剪接」一章尤下功夫。有志於武俠片創作的人，讀之增益。——徐皓峰：著名硬派武俠文學作家、導演

圖書目錄

序一 武蹤舞跡，舞武相益

序二 將俠義精神存留後世

序三 武術指導是一門藝術

Part1 動作導演源流

Chapter1 關於「動作導演」

1.1外語世界的「動作導演」

1.2華人世界的「動作導演」

1.3學術世界的「動作導演」

1.4動作場面的形態

Chapter2 動作導演的藝術源流

2.1戲 曲

2.2武 術

2.3雜 技

2.4舞 蹈

2.5文 學

Chapter3 動作導演的歷史

3.1武俠草創：「怪力亂神」

3.2古典武俠：以武育人

3.3經典功夫：嬉笑怒罵

3.4時裝動作：拳腳、子彈、鋼絲

3.5動作天下：宏大唯美

3.6新世紀新氣象：國際視野下的人文探索

Part2 動作導演基本原理

Chapter4 總論

4.1動作的藝術與藝術的動作

4.2武戲與文戲

Chapter5 動作導演與戲劇沖突

5.1打鬥人物的戲劇性

5.2打鬥環境的戲劇性

5.3武術格鬥的戲劇性

5.4動作招式的戲劇性

Chapter6 動作導演與規定情境

6.1外部規定情境

6.2內部規定情境

6.3故事情節與動作設計

Chapter7 動作導演與主控思想

7.1主控思想

7.2段落主控思想

7.3案例分析：《霍元甲》的動作設計

Chapter8 動作導演與人物性格

8.1性格化動作

8.2性格化武功

8.3性格化招式

8.4性格化兵器

Chapter9 動作導演與人物情感

9.1情到深處手舞足蹈

9.2案例分析：雪山之戰」與「九寨溝之戰」

Chapter10 動作導演與武術格鬥

10.1功夫電影與武術格鬥

10.2動作設計與格鬥原理

10.3決斗中的邏輯問題

10.4動作設計與武術歷史

10.5案例分析：時空穿梭中的「貫串動作」

10.6案例分析：《葉問前傳》詠春拳的全面勝利

Chapter11 動作導演與電腦特技

11.1進入動作場景的核心

11.2特技與武術的「平衡」

11.3從搏鬥競技到電腦動畫

11.4動作設計常用的數碼科技

Chapter12 動作導演與文化屬性

12.1歷史題材的選取與民族藝術的展示

12.2民族文化的象徵化、寓言化表達

12.3傳統文化的敘事語境和創作背景

12.4程小東與袁和平之比較

Part3 動作導演基本方法

Chapter13 表 演

13.1頭部的體語

13.2上肢的體語

13.3下肢的體語

13.4體態的體語

Chapter14 套 招

14.1攻防轉換「十三招」

14.2打鬥「三招論」

14.3「多對多」與「一對多」的打鬥

Chapter15 攝 影

15.1景 別

15.2運動鏡頭

15.3機 位

15.4軸 線

15.5特技攝影

15.6案例分析：高手出招「後發先至」

Chapter16 剪 輯

16.1打鬥剪輯的原理

16.2打鬥剪輯的常用方法

16.3打鬥剪輯的空間關系

16.4打鬥剪輯的節奏

Chapter17 特 技

17.1威 亞

17.2彈 床

17.3假 肢

17.4 Power粉

17.5血 漿

17.6魚 線

17.7飛葉

Chapter18 強 調

18.1對照的強調

18.2重復的強調

18.3焦點的強調

Part4 金牌動作影人訪談

成龍：電影就是我的生命

洪金寶：香港功夫片的「大哥大」

元 彪：從「替身王」到「最佳武指」

徐 克：「俠」是一種人生觀

吳宇森：用舞蹈的手法拍動作

劉家良：功夫片「史記」

袁和平：動作設計，情理之中意料之外

程小東：詩意武功的締造者

徐小明：香港電視史上第一個武術指導

江道海：魔術雜技，動作設計的藝術原型

羅禮賢：我的鏡頭「永遠在動」

熊欣欣：打不死的「鬼腳七」

徐向東：動作設計就是建大樓

趙長軍：這一生，我為武術而生

趙文卓：朗朗乾坤，王者之風

馬振邦：精武人生八十年

劉家輝：功夫片，從武術主題去創作故事

陳觀泰：戲里戲外的大聖劈掛高手

國建勇：拍動作片要「文戲武唱」

何 清：歷史在影像中延伸

附錄1：香港武術指導源流

附錄2：不同時代的兵器

附錄3：海外武術一覽表

附錄4：歷屆香港電影金像獎最佳動作設計獲獎及提名名單

附錄5：歷屆台灣電影金馬獎最佳動作設計獲獎及提名名單

參考文獻

鳴謝

出版後記

③ 《怒晴湘西》中羅老歪的口頭禪是什麼

《怒晴湘西》羅老歪口頭禪就是一個「妥」字行天下，但是還差一點把自己給坑了。當然他的「開拔」也表現了他的豪爽。

其實羅老歪也也不是不撞南牆不回頭的主，羅老歪也是能屈能伸。記得在他們第一次下瓶山的時候，遇到蜈蚣，鎩羽而歸，陳玉樓自己也昏倒了。當時羅老歪和陳玉樓大吵了一架，不為別的，就因為陳玉樓想打退堂鼓。但是當鷓鴣哨找來怒晴雞後，開始還盛氣凌人的羅老歪，馬上給陳玉樓賠禮道歉，甚至還下跪了。可見羅老歪是一個智勇雙全的人，粗中有細。

當然，那時的亂世，可以說羅老歪在我們心中紮根葉茂的時候，他最後也「領盒飯」了，其實對於「原著黨」來說，這是早有預料的事情。但是真正看見他「下線」，還是會有些傷感。對於「羅老歪」這個人物，個人覺得塑造是很成功的，大家有機會去細細品欣！