① 說說好萊塢電影是如何一步步成為電影界霸主的
最重要的是技術的發達讓美國大片中很多特效做的很棒。
② 好萊塢電影為什麼能在全球電影市場中占據主導地位，從歷史因素，文化因素，政府因素方面回答
1.美國政府實行電影分級制，保護了導演劇作的創新思維。
2. 票價較低，美國中產階級年收入平均為30萬RMB，而他們的票價只有30~100，在一定程度上推動了好萊塢電影文化產業的進程。
3.從格里菲斯《一個國家的誕生》開始，創造了「最後一分鍾營救」電影模式，戲劇性的沖突把握更能吸引觀眾目光
4.經典好萊塢電影基本成型於上世紀十年代。當時觀眾的欣賞口味偏向於古典敘事風格，有聲技術的運用也使電影中復雜的敘事與流暢的對話成為可能，這一切促成了經典好萊塢電影濃重的戲劇化風格。同時這種風格也符合當時的製片廠制度。由好萊塢巨鱷麥克•塞納特創造的製片廠制度客觀上要求電影必須以迎合最廣大觀眾的審美需求為目標，而傳統的被大眾所熟悉的戲劇化美學觀顯然是最好的選擇。類型電影在這樣的背景下應運而生。這些被克拉考爾稱為迎合觀眾「深層集體心理」的影片，通過程式化的情節、類型化的人物，迅速占據了觀眾的視野，科幻、歌舞、犯罪等形式的類型片得以在世界影院中大行其道。
③ 好萊塢電影為什麼能在全球電影市場中占據主導地位
首先不得不說跟經濟有關系，和人的思維習慣都有關系。美國人，思想開放，大膽，又不乏人才。有經典和敢為他人之不敢為的電影就會層出不窮，。
然後，電影題材和內容都不會有限制，思想不會限制，作品就相對自由。而且美國電影大多有個長遠思路，第一部上映中就或多或少的伏筆，然後時機成熟就出一系列的題材。抓住這一系列的觀眾。然後導演和演員以及公司就會有人期待。
等等吧，原因很多。
④ 好萊塢為什麼能夠稱霸世界影壇
原因實際很簡單，在這里就不啰嗦一大堆了。原因如下：
1.好萊塢電影比世界各國電影都發展起步的早，首先就佔領了世界電影市場的先機，為以後的發展壯大積累了經驗和財富。
2.雄厚的製作資金，想必大家都知道，世界上耳熟能詳的大片幾乎都出自好萊塢之手，其宏大的場面、精美的特效、以及拍攝電影所需的一系列先進技術設備，這些都是需要錢的，所以有人說好萊塢電影就是燒錢游戲，這一點也不為過。
3.一批高素質的、有國際影響力的影視製作人才，這些人才包括導演、演員、編劇、剪輯、攝影、特效師等等，他們普遍具有豐富的想像力和創造力，對於國際市場上的新鮮元素和搶手元素以及商業元素把握到位，從而創造出具有國際號召力的電影。
4.廣闊的世界市場，好萊塢電影憑其精良的製作在國際上打下了自己的一片壟斷市場，他國電影因資金不足、設備落後、人才欠缺等原因，從而根本無法與好萊塢電影展開公平競爭，他國電影先天條件的不足導致好萊塢電影在國際上獨當一面。
5.好萊塢電影深入人心，好萊塢電影經過多年的市場打拚，已經對廣大世界影迷進行了耳濡目染的『洗腦』，為世界影迷所喜聞樂道，就算他國電影以後趕上了好萊塢，若要讓好萊塢影迷接受，函待時間啊。
⑤ 好萊塢是如何統治內地電影市場半邊天的
就像是感冒病毒是如何侵入人體的一樣，是自身免疫系統不建全才導致生病的。在香港電影的黃金年代票房十佳賣座片西片能佔三分之一就很不錯了，激烈的競爭多變的潮流勤奮的工作及製作本地人喜聞樂見的題材，使彈丸之地的香港能為了中國電影的招牌，不僅得到了國外影人的追捧，也使包括好萊塢大片也要面對本埠電影的壓力。內地電影還處在建立皮包公司，選用親朋好友，賬目造假，巧立名目大肆貪污啟動預算的初級階段。因此就有導演能力低，演員不專業，劇本沒看點，片子不賺錢。面對競爭外片雞蛋里挑骨頭，製造誹謗新聞，指責觀眾水誰低。仍然是少數人利用職權和資源，建立排斥良性竟爭的小水潭，在封閉自守的行會組織里年復一年地泡製水準低投資大回報少的業餘生活錄像，就像足球隊的差勁表現一樣，大陸電影在面對娛樂性強的外片沖擊下毫無招架之功。不是中國人沒能力沒錢沒人沒技術，是缺少能打破某些人錢飯碗的時機，這些人不去再過一百年也不會形成市場規模。
⑥ 好萊塢電影為何能佔領世界主要電影市場
我想從以下幾個方面發表一點看法，以 饗諸位劇本寫作新手。
第一，好萊塢的編劇能把劇本寫作當做電影的工業生產，認為只有有了票房，電影才有投資，電影才能存活。
第二，好萊塢的編劇們通常是花好幾年，甚至上十年，才完成一個劇本。一切工作都非常細致。細致的工作才會出現一個無懈可擊的劇本。
第三,好萊塢的編劇通常是，他們專門有人去完成故事大綱和創意，專門有人去編情節線、作情節點，甚至專門有人去寫台詞。一切工作都非常細致。
第四，萊塢電影劇本寫作的流行方式是：在寫第一稿之前，先建立影片的卡片系統。每張卡片的寫法是：寫出一個場景的內容核心。一些好萊塢編劇用三種不同的顏色的卡片寫劇本的「開頭」、「發展」、「結尾」三個部分。
第五，好萊塢編劇本們的導向是，主流電影的前提不是「真實」，商主流電影的觀賞特徵是：「意料之外，情理之中。」
第六，好萊塢的編劇們，尊重電影觀眾，他們認為看電影的過程，是電影編劇與電影觀眾智慧較量的過程。
總之，不少中國編劇寫的中國電影很可笑，下一個情節點不僅沒有到「2.5」，甚至沒有到「2」，只到了「1.5」。所以，觀眾看電影的時候會十分得意，十分快活。因為他覺得自己聰明，起碼比電影的編劇和導演聰明。
中國電影院中觀看國產電影，經常出現這樣的情況：電影放映過程中，整個影院笑聲不斷。觀眾笑影片的做作虛假、不出人意料，和幼稚可笑。
這是中國觀眾對中國電影人的蔑視和羞辱！
在此，請看我的摘抄資料。給大家分享一下好萊塢編劇門做劇本的流程示意圖，供大家參考！
一部電影從敘事的角度講，首先，它是由許多「情節點」組成的。然後，數個「情節點」組成一個「情節段落」。最後，數個「情節段落」，又組成一部完整的電影。
情節點1 2 3 4 90
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情節段落①
觀眾是需要刺激的，刺激也正是電影的魅力之所在。打個比方：觀眾看電影就好象一個人過一條河，觀眾不會滿足於從橋上正常地走過。而電影中的「情節點」就好似河中從此岸到彼岸的一塊塊邁石。觀眾要過河，就要在隨時隨刻都可能落入水中的戰戰兢兢和驚心動魄中，一步一步地跳向對岸。
一部電影在格局上應該是下面這個樣子的：
情節點Ⅰ 情節點Ⅱ 情節點Ⅲ
├──────┼───────────────┼──────┤
\__ 開頭1/4 __/ \________ 發展2/4 ______/\__ 結尾1/4 __/
30 分鍾 60分鍾 30分鍾
好萊塢電影劇本寫作的流行方式是：在寫第一稿之前，先建立影片的卡片系統。每張卡片的寫法是：寫出一個場景的內容核心。一些好萊塢編劇用三種不同的顏色的卡片寫劇本的「開頭」、「發展」、「結尾」三個部分。
卡片系統注意問題如下：
①每張卡片記錄一個場景的內容核心。
②先建立情節主線卡片，然後再建立情節副線卡片和其它卡片。
③先寫下你最為滿意的「卡片眼」。「卡片眼」猶如龍的眼睛給龍以精神和生命，即所謂的「畫龍點睛」。它往往是電影的「情節點Ⅲ」，它往往是優秀的、與眾不同的、天才性的沖突或者細節。
④寫下「情節點Ⅰ」、「情節點Ⅱ」、「情節點Ⅲ」。特別是「情節點Ⅲ」要花大力氣寫好。打一個比方：卡片系統猶如你的一次驅車旅行，「情節點Ⅰ」、「情節點Ⅱ」是沿途你要經過的重要的城市，「情節點Ⅲ」則是你的終點和目的地。目的地當然是整個旅途最為輝煌的地方。否則，你就不會去那個地方了。
⑤設置好「情節點1」、「情節點2」、「情節點3」——「情節點90」（如果影片是90個情節點的話）。「情節點1」——「情節點90」的每一個情節點都猶如你沿途經過的每一個市鎮。最為重要的是：前後連接的每個情節點都必須是觀眾想不到的。
⑥卡片系統所用的最多的時間和精力不是用在卡片開始的建立上，而是用在建立以後卡片的調整上。好萊塢編劇調整卡片通常的辦法是：把卡片攤在桌上或者掛在牆上，然後，不斷調整卡片前後的次序或者不斷增加或減少卡片。最初寫卡片與之後的調整卡片所佔的時間比例，前者應該是1／3，後者應該是2／3。當你覺得卡片無懈可擊之後，再開始寫劇本的第一稿。
⑦卡片系統穩妥之後，你不妨再大膽地調整一下卡片的前後次序，看看是否會別有洞天，是否會「驀然回首，那人卻在燈火闌珊處」。
⑧卡片數目的多少沒有規定，可多可少。
⑨在卡片系統確定之後的劇本的實際寫作過程中，要更相信自己的感覺，而不是卡片系統。在劇本的寫作過程中，卡片隨時可以推翻。
⑩商業電影中，卡片系統尤為可行。
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