如何看待電影局外人

① 日本電影黑社會老大退隱江湖,一個人滅了一個幫派是哪部電影

你所描述的劇情片段出自香港台灣日本聯合出品的動作電影(龍先生)！張震 青柳翔 姚以緹 白潤音 有福正志主演！退隱老大龍由男演員張震飾演！

② 如何看待《喊山》這部電影

我認為這部劇還是值得一看的。首先從整個故事，它將男女主二人的故事當成了一種禁忌之戀。在這個故事中，女主無疑擁有著悲慘的命運，失語症，以及家暴，使得這個城市的女孩成為了一個農婦，而丈夫的離去，卻也並沒有帶給她另一個春天，在這個村子裡，她只是一個被動的局外人，她無意參與這個局，但因為這個地方的閉塞，她卻必須要在這個地方生活，並且永遠得不到屬於自己的救贖。人物的悲慘命運，是這部電影的看點之一。

所以這部劇對於我來說不錯，一部電影其故事如果可以打動很多的人，那麼它就可以成為一部合格甚至於優秀的電影。《喊山》亦是如此，所以我認為，盡管《喊山》在藝術方面較為薄弱，但也是因為藝術方面的不足，讓這部電影更顯稚嫩，也更加真實。

③ 局外人看電影：突然「消失」的，不止一部電影

聚焦現實主義題材的文藝片《日夜江河》，以長江船工的故事為主題，講述了一個殘酷的事實。即便在端午檔這樣廝殺不太激烈的時期，這樣一部小眾電影依然難以得到市場重視，沒有排片，默默公映後，也逐漸消失在觀眾視野中。這已經成為了國產電影的常態，沒有流量加盟，沒有錢宣傳的電影，不管質量多高，都難以被市場認可。

今年，不少電影都面臨著這樣的困境，《白日之下》、《年少日記》在電影節拿下了不少獎項，但最終的票房卻配不上電影的質量。推薦《日夜江河》，雖然難以改變排片少、鮮有人知的行業現狀，但我們希望通過這不算大的聲量，引起人們對這部作品的注視，既是對創作者努力的認可與尊重，也是對船工這個群體的關注。船工這個群體正在消失，他們的生活與辛酸，需要被更多人所看見。

《日夜江河》講述了一位船工徐大亮的兒子與船長馬建國的故事。在一次事故中，兩人遇難，馬建國的屍體找不到，徐大亮喊來了他的兒子馬冬山。兩人涉水而行，一邊運貨，一邊尋找屍體。船上的日夜，是一望無際的漂盪，兩個新老船工的碰撞，揭開了這個群體隱秘的辛酸。

導演鄭培科的長片首作，畫面與構圖極其注重，攝影風格平實卻飽含深情，沉鬱的色調昭示著整部電影註定是個悲劇。船上的食物都靠自己做，每頓都是清水煮麵。直到下次靠岸，才有機會吃點好的。水面看似風平浪靜，實則暗流洶涌。老船工對河道了如指掌，能夠憑借經驗作出判斷，上游的石頭要格外注意，也就是所謂的「小心駛得萬年船」。即便再平穩，整日呆在船上，想必是不好受的。徐大亮曾告訴馬冬山，如果覺得不舒服，隨時可以下船。

故事中，船上的生活充滿了艱辛與挑戰，但同時也存在著溫情與理解。通過徐大亮與馬冬山之間的關系，揭示了中國式父子相處模式的疏離、沉默、迴避、有時怨恨，又渴望在細節中填補愛意，渴望對方發覺。徐大亮是非常傳統的中國父親形象，少言寡語、不苟言笑、沉默得近乎壓抑，即便是渴望了解兒子，卻始終不得其法。他的愛在失去兒子後，從另一個狀似兒子的人身上才能體現出來，他把所有疑問都拋給了馬冬山，一點一滴地追問兒子生前的一切。

《日夜江河》通過隱晦而真誠的表達，將這些苦難融於情節中、人物關系的流動中，以及各種矛盾和碰撞中。它不賣慘，也沒有作戲劇性處理，娓娓道來的客觀呈現，彷彿讓人觸摸到生活的肌理。故事是具有年代色彩的，卻並沒有點明，而是通過服裝、道具、美術等等細節來側面襯托。徐大亮和馬冬山之間的關系也是如此，兩人一個失去了兒子，一個失去了父親，在船上相處的日夜，通過一種概念上的父子關系，實現了對各自父子關系的探討。

《日夜江河》存在的最大意義，在於它記錄了時代，凝視了這群默默努力的人。他們的生活與辛酸，需要被更多人所看見。這是一部值得被更多人所看見的電影，它讓我們看到了社會邊緣群體的悲慘與努力，看到了時代變遷帶來的影響。《日夜江河》就像是對這群船工的致敬，記錄了他們努力奮斗過的痕跡，提醒著我們，世道從來不公，有人出生就盡享無數的資源與財富，而有人卻在天地人海中掙扎，用雙手掙出一片天地。