韓國電影如何拍攝朝鮮

『壹』 有一部韓國拍攝，是尋找朝鮮的親人的電影

這部電影的名字叫《北逃》，雖然在網路上難以找到下載的資源，但依然是一部非常感人的作品。它講述了一段跨越國界的尋親之旅，讓人深感共鳴。車仁表，這位韓國的實力派演員，在影片中飾演了一個為了尋找失散多年的朝鮮親人而不懈努力的角色。

影片的真實感來自於導演對細節的精心刻畫，以及演員們的出色表演。影片中的場景和人物都充滿了真實感，讓人彷彿置身於那個緊張而又充滿希望的環境中。車仁表的角色在尋找親人的過程中，經歷了種種困難和挑戰，但他的堅持和勇氣令人欽佩。

作為一個生活在朝鮮對面的人，我對這部電影的理解更為深刻。朝鮮和韓國之間的邊界，不僅僅是地理上的分隔，更是情感上的距離。車仁表的角色，正是在這樣的背景下，展現了人性中最溫暖的一面。影片不僅讓人感受到親情的力量，更讓我們思考跨越國界的人際關系。

影片中的情感描寫非常細膩，尤其是在展現角色內心世界的時候。車仁表通過細膩的表情和動作，將角色的內心變化表現得淋漓盡致。每一次尋找都充滿了希望和失望，每一次失望又帶來了新的希望，這種情感的起伏讓人感同身受。

影片還通過一些細節來強化主題。比如，片中多次出現的邊界線，象徵著兩個國家之間的隔閡。而那些跨越國界的尋找，不僅僅是對親人的尋找，更是對自由和希望的追求。這些細節讓人更加深刻地理解了影片所傳達的信息。

總的來說，《北逃》是一部非常值得一看的電影。它不僅讓人感受到親情的力量，更讓人思考跨越國界的人際關系。車仁表的出色表演為影片增色不少，讓觀眾能夠更加深入地理解角色的內心世界。

『貳』 電影寶尾島 31個訓練兵 刺殺金日成的 韓國電影里 是真實取材的么

這個電影是真實取材的

首先是

青瓦台事件
「朝鮮武裝分子青瓦台襲擊事件」，又稱「1·21青瓦台襲擊事件」，發生於 1968年1月21日。當時，朝鮮派遣了由「124軍部隊」所屬特戰敢死隊31人組成的武裝隊員，暗中穿越軍事分界線透入韓國，以全副武裝的韓國野戰部隊打扮，進入了可以對青瓦台一覽無遺的首爾市北嶽山路。不巧遇上了下班路過的韓國鍾路警察署署長，識別出野戰軍服的肩章屬於無法擅離的駐守前線部隊，於趨前盤問時，導致雙方開火，立即驚動駐守在北嶽山路防守青瓦台的韓國軍隊，使得朝鮮特攻敢死隊南下暗殺當時韓國總統朴正熙的計劃化為泡影，也震撼了全球。
1968年1月21日深夜10時許，韓國總統府所在地青瓦台附近，6個身穿韓國軍服，腳上卻是黑色膠鞋（因為韓國軍隊從沒有配發過這種黑色的膠鞋，反倒是朝鮮軍隊多穿這種黑色膠鞋）的行人引起了巡邏警察的注意，因為這里距離韓國總統府非常近，警察的警惕性還是很高的，便上前盤問，不料這6人竟然抽出沖鋒槍開火，並向正在街上行駛的公共汽車投擲手榴彈，致使公共汽車上多人死傷。後援的大隊韓國軍警迅速趕來，經過激烈的槍戰，擊斃其中的5人，重傷並活捉1名，但這人在押解途中自殺身亡。
韓國軍警隨即在首爾地區展開大規模的搜捕，先後發現並擊斃28人，生俘1人，另有2人逃脫。據唯一的生俘者金興九招認，他們一行共31人，是朝鮮代號第124部隊的突擊隊員，計劃分為6組同時襲擊首爾的韓國總統府、美國駐漢城〔今首爾〕大使館、美軍駐漢城的第8集團軍司令部等目標，來掩護對漢城一所關押朝鮮特工人員的監獄的營救突擊。負責襲擊青瓦台的那一隊特工被發現時，他們距其目標——韓國總統府的直線距離已不過百米！在隨後韓軍發動的數萬人規模的大搜捕中，竟然還有2名朝軍特工成功逃脫，其中一人更是在腹部中彈的情況下，用手將流出體外的腸子塞回腹腔，以手部壓住傷口，跋山涉水，逃過韓軍的重重圍捕殺回朝鮮。
《新東亞》引述當時負責調查「1·21青瓦台襲擊事件」的白東林（當時的韓國防諜部隊調查系系長）的話指出，當時的31名朝鮮特攻隊員中，除了金新朝欲引爆自盡前被生擒之外，能夠確認的屍體只有27具，其餘3人下落不明。就在韓國的調查工作結束後不久，韓國當局透過朝鮮的廣播才得知，有一名參與襲擊青瓦台的朝鮮敢死隊員，已經安全逃回朝鮮，而且成了朝鮮的大英雄，他就是現任朝鮮人民軍總政治局負責宣傳的副總局長朴載慶。
實尾島事件
韓國當局為報一箭之仇，也仿效朝鮮「124軍部隊」，於同年4月，在仁川外海無人荒島「實尾島」建立秘密基地，暗中招募包括死囚在內的各路好漢成立「684部隊」（意味著1968年4月成軍），接受魔鬼訓練，打算派遣特攻敢死隊滲透平壤，格殺北朝鮮金日成。孰料，20世紀70年代初期，朴正熙與金日成互派密使謀求韓朝促進和解合作交流，致使韓國「實尾島」的派北工作員，頓時淪為燙手的山芋。在走投無路的窘迫情勢下，他們殺出重圍，欲前往青瓦台討回公道，卻在首爾外圍的大方洞地區，在韓國軍隊重重圍剿下，在一輛大型公車上引爆自盡。

『叄』 關於朝鮮的電影

朝鮮電影包含朝鮮、韓國分裂之前的朝鮮電影史及朝鮮民主主義人民共和國電影史。
1897年電影傳入朝鮮，1919年第一次放映了朝鮮人自己攝制的舞台劇影片《義理的仇斗》（金陶山導演）。1923年第一部故事片《月下的盟誓》（尹白南導演）問世。在以後的幾年中以尹白南為代表的電影藝術家拍出一批電影，如《海的泣訴》（1924，王必烈、李慶孫導演）、《沈清傳》（1925，李慶孫導演）、《雲英傳》（1925，尹白南導演）、《開拓者》（1925，李慶孫導演）、《雙玉淚》（1925，李龜永導演）等。這些影片多改編於朝鮮古典小說，是悲歡離合的情節劇。
1926～1935年，是朝鮮無聲片的黃金時期，不少影片具有民族文化特色。最有影響的是羅雲奎導演的《阿里郎》（1926）、《風雲兒》（1926）、《野鼠》（1927）、《尋找愛情》（1928）、《金魚》（1927）、金幽影的《流浪》（1928）、《昏暗的街道》（1928）、姜湖的《黑暗之路》（1929）、《地下村》（1931）及李圭煥導演的《沒有主人的渡船》（1932）等。羅雲奎是這一時期的重要導演，他以批判現實主義手法，揭露日本軍閥統治的罪惡，反映被壓迫人民的悲慘生活，從而引起社會強烈反響，對當時的朝鮮進步文化事業發展起到了促進作用。後5部影片，是朝鮮卡普（無產階級藝術家同盟簡稱）電影運動時期較有影響的作品。卡普電影運動開始於1927年，結束於1935年。近10年間，進步電影工作者運用電影作為武器與日本佔領者進行戰斗。他們的影片大多取材於社會最底層人民的生活，不僅反映他們在日本統治下的苦難，而且也反映他們強烈的反抗精神。因而，卡普電影在當時贏得廣大觀眾歡迎。1935年，由李明雨導演的第一部有聲影片《春香傳》獲得成功。1936年後，隨著日本統治的加劇，卡普電影運動遭到公開鎮壓，朝鮮電影完全被日本侵略者掌握在手中。
1945年日本投降，1948年朝鮮民主主義人民共和國建立。
1946年2月，朝鮮共產黨中央委員會決定成立電影班，當年即拍攝出《我們的建設》和《民主選舉》兩部紀錄片。1947年初，根據北朝鮮臨時人民委員會的決定在平壤建起佔地 5萬平方米的北朝鮮國立電影製片廠（朝鮮藝術電影製片廠前身）。建廠初期，即推出一批表現人民建設新朝鮮和反映國際友誼等內容的新聞紀錄片，代表作如《民主建國》（1949）、《人民委員會》（1947）、《友誼之歌（1949）等；故事影片《我的故鄉》（1949，姜弘植導演）和《熔礦爐》（1949，閔定植導演）。《我的故鄉》真實地再現了朝鮮人民在日本帝國主義統治下的悲慘生活，表現了人民熱愛自己的故鄉、渴望祖國獨立的美好願望，深得觀眾好評。
1950年，朝鮮戰爭爆發後，朝鮮電影工作者組織了前線攝影隊。在戰爭期間，他們拍攝了100餘部紀錄片和6部故事片，重要的有紀錄片《正義的戰爭》（1951）、《為了祖國的統一》（1951）、《糧食戰線》（1951）、《世界的呼聲》（1951）、《細菌暴行》（1952）、《戰斗著的鐵路員工們》（1952）、《向著勝利》（1952），故事片有《少年游擊隊》（1951，尹龍奎導演）、《重返前線》（1952，千相仁導演）、《偵察兵》（1953，全同民導演）等。《少年游擊隊》和《重返前線》曾分別在第6、7屆卡羅維發利國際電影節上獲「爭取自由斗爭獎」。
戰後的1954～1960年，是朝鮮電影創作繁榮的時期。各類題材的影片大量涌現出來，如有戰爭片《游擊隊姑娘》（1954，尹龍奎導演）、《漁郎川》（1957，尹龍奎導演）、《戰友》（1958，閔定植導演）；現實題材影片《新婚夫婦》（1954，尹龍奎導演）、《幸福之路》（1956，全同民導演）；喜劇片《我的女婿，我的兒媳》（1958，崔男先導演）；偵探片《9時正》（1959，崔男先導演）；歷史片《春香傳》（1959，尹龍奎導演）；兒童片《小船廠》（1958，李基成導演）、《母親的懷抱》（1958，全同民導演）等。 60年代，隨著朝鮮千里馬運動的蓬勃開展，影壇上出現了一批反映時代風貌和新人的影片。如《紅色宣傳員》（1962，朴學導演）、《細紗工》（1964，吳炳初導演）、《人民教師》（1964，韓尚雲導演）、《海鷗號船員》（1961，韓尚雲導演）、《百日紅》（1963，千相仁導演）等。
60年代末至80年代中期，朝鮮電影創作的主要內容大致如下：
以革命傳統教育為主題。有崔億奎導演的《血海》（1969）、《賣花姑娘》（1972），後者曾在第18屆卡羅維發利國際電影節上獲特別獎；嚴吉善導演的《安重根擊斃伊滕博文》（1979）等。
以反映金日成和其親屬的革命活動為內容。有朴學、嚴吉善合作導演的《大地烈火》（1977）；嚴吉善導演的《第一支武裝隊伍的故事》（1978）、《白頭山》（1980）、《朝鮮的啟明星》（ 1～10集，1980～1986）等。
以現實生活為題材。有金英浩導演的《鮮花盛開的村莊》（1970）、《農民英雄》（1975）；劉浩順導演的《勞動家庭》（1971）、《軋鋼工人》（1972）、《摘蘋果的時候》（1971）、《青春的心臟》（1982）等。
描寫朝鮮地下工作者敵後斗爭。有鄭基模導演的《木蘭花》（1～3集，1971）、劉浩孫導演的《無名英雄》（ 1～20集，1978～1981）等。
針砭社會生活中某些落後面和不良風氣。有《在某一工廠》、《試製品事件》、《車間主任和兩個姑娘》、《不能等閑視之》、《兩個作業班長》、《婚禮日》等。這類干預生活、比較輕松活潑的喜劇短片為廣大觀眾喜聞樂見。
以南北統一為主題。有嚴吉善導演的《金姬銀姬的命運》（1974）、閔正植導演的《骨肉》（上、下集，1979）等。

『肆』 李世民在電影《安市城》中竟被朝鮮人射瞎一隻眼，除了這個，劇中還有什麼槽點嗎

一部毫無看點的意淫爛片，沒什麼好看的。最大的槽點就是篡改中國歷史，然後把不存在的東西拍的津津有味，也是服了韓國人。

《安市城》改編自古代歷史事件，講述公元645年唐朝軍隊進攻安市城而展開。趙寅成在影片中出演城主楊萬春，他帶領將士與唐朝大軍對戰，死守88天，最後唐軍大破高句麗、靺鞨兵，斬首兩萬多級。

可憐之人必有可恨之處，一個中國明代文人腦補出來的寫進小說的名字，時至今日依然為韓國人津津樂道，甚至有些人還深信不疑，不知當年創作《唐書演義》的熊大木若地下有知，會作何感想呢？

『伍』 韓國電影《冬日蝶》真的是根據朝鮮的真實故事改編的嗎

電影《冬日蝶》觀後感