米茲主演過哪些電影

Ⅰ WWE,米茲到現在都出演過什麼電影

1. 現實世界: 回到紐約

2. 聖誕追緝令

3. The Gauntlet

4. The Inferno

Ⅱ 奧利維亞 坦尼斯是一部美國電影的女主角，我想問一下這部電影的名字

是《海軍陸戰隊員4》，奧利維亞·坦尼斯是梅麗莎·羅斯伯格飾。

《海軍陸戰隊員4》是由威廉·考夫曼執導，保羅·麥克吉萊恩、梅麗莎·羅斯伯格等主演的動作、驚悚片，於2015年4月10日在美國上映。

該片講述世界摔角聯盟(WWE)明星拳擊手米克米茲文再度以美國英雄積克卡特身份回歸，伙拍WWE拳擊天後Summer Rae展開連場駁火，展開全新怒火反擊。

一隊全副武裝的雇傭兵受聘要追殺一位試圖揭露軍火商腐敗黑幕的重要女線人，積克受命保護她及阻擋攔路者。

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劇情簡介

前海軍陸戰隊員傑克·卡特（Mike'TheMiz'Mizanin飾）在退伍後加入了一間私人安保公司，他上班的第一天是負責保護押送潛逃海外數星期後被抓回來的女子奧利維亞·坦尼斯（梅麗莎·羅斯伯格MelissaRoxburgh飾）。

奧利維婭是IQ高達135的電腦工程師，此前隸屬於美國最大的國防公司之一創世紀，她手中掌握著關系國家安全的重要情報資料。

傑克一行的任務是將其安全護送到國?C0部，誰知當車隊通過某密林時，他們遭到一群手持強力殺傷性武器之人的襲擊。經過激烈交火後，傑克帶著奧莉維婭奪路逃亡，好不容易來到某據點落腳。

Ⅲ wwe米茲是拍電影去了嗎 是的話電影名字告訴下

研究電影，我們就要追根溯源。<br /><br />一、「保存生活」的原理心理<br /><br />巴贊在其《電影是什麼？》一書中，談到人類發明電影的原始心理時，用了一個「木乃伊情結」——保存屍體，以獲得永生（其實，就是能打破時間的控制，能無限得在時間的長河中「存在」）。其實，就是

Ⅳ 介紹幾部埃及的電影行不

1896年在亞歷山大和開羅已有電影放映，從1900年起陸續出現了影院，但到1910年前後放映的影片均為進口片。1918年，義大利人用埃及人當演員在埃及拍出短故事片《游牧人的榮譽》、《殺人的花朵》、《走向深淵》。1927年11月16日，由埃及人依斯梯凡·魯世梯導演、阿齊扎·埃米爾主演的故事片《萊依拉》上映，被認為是埃及電影的誕生。
1927～1931年是埃及電影的萌芽時期。5年內共生產13部無聲片。獲得好評的影片有1930年穆罕默德·克里姆由埃及文學名著改編的有彩色片斷的同名影片《澤娜白》；1931年托果·米茲拉希自導自演的反吸毒片《可卡因》、《5001號彩票》等。1929年舒克里·拉迪用唱片給無聲片《月光下》進行配音。3年後,導演克里姆與尤素福·烏赫白合作，成功地完成了《貴族子弟》的拍攝和配音,誕生了埃及第一部有聲故事片。30年代,埃及電影有相當發展,錄音技術也日趨完善,以音樂歌唱片為主。主要有克里姆導演、著名女歌唱家烏姆·庫勒蘇姆主演的《心的頌歌》(1932)、《白玫瑰》(1933)、《愛之淚》（1935）。艾哈邁德·巴德爾汗導演的《友誼》(1936)深受印度、南美觀眾歡迎。美國著名黑人歌唱家P.羅伯遜也專程前來和女演員科卡合拍了《鹽》。這個時期，喜劇片和情節劇也有了較大發展，主演《太平無事》(1937)、《歐默爾先生》(1937)的納吉布·里哈尼以及主演《巴哈巴師父》（1938）、《巴哈巴哈帕夏》(1938)的法齊·吉澤伊里都是阿拉伯世界著名的喜劇演員。
30年代末40年代初，埃及電影中的民族主義思想抬頭，反對外來思想的影響，開始出現一些社會批判和反殖民主義的影片。最具代表性的影片當推卡瑪爾·薩里姆的《決心》(1940)、《窮人們》(1943)以及《星期五晚上》(1945)。艾哈邁德·凱瑪勒·默爾西的《工人》(1943)提出了失業問題，穆斯托法·米亞齊的《願望》(1938)、《善有善報》(1938)，艾哈邁德·巴德爾汗的《新的一代》(1944)，漢利·巴勒卡特的《我殺死了父親》(1945)，卡米爾·泰勒姆薩尼的《黑市》(1945)等也具有一定的藝術價值。這個時期純歌舞片與喜劇片逐漸合成一個新片種,充分表現了埃及、黎巴嫩等東方歌舞新意。主要有阿卜杜·烏哈勃的《歡樂的一天》(1940)、《被禁止的愛情》(1942)、《心中的子彈》(1944)和法里德·阿特拉希的《青春萬歲》(1941)、《青春的夢》(1942)等。
第二次世界大戰期間埃及電影年輸出平均60部。戰後，工業復甦,工人觀眾激增,製片業迅猛發展。到1952年革命前夕，共生產故事片400部左右,注冊的製片公司和製片廠也由戰前的24家增加到 148家。製片商投觀眾之好，出品的絕大部分情節劇都以大團圓結局，大型歌舞鬧劇和小型歌舞時事諷刺片佔了主導地位，如1949～1950年，48部影片中歌舞片佔35部。少量演員同時參加多部影片的拍攝，導致演員素質降低，影片題材雜亂。
1952年7月23日法魯克王朝被推翻。革命後,電影機構進行了一系列國有化改革，電影屬文化和國民指導部領導。1955年成立電影革命委員會，在各省設立分支機構，它們放映影片，宣傳革命思想和社會改造。1956年通過法令保護民族電影，規定一個月內至少放一部國產片。1957年成立電影發展組織。1959年電影學院成立。
50年代曾拍出了第一部彩色片《我父親是個新郎》(1954)和第一部寬銀幕片《女向導》(1956)。革命成功促使了文化藝術的新發展，50年代初，涌現出一批新的導演，他們的創作傾向是現實主義的，一批有時代氣息、反映革命和斗爭的新影片出現在銀幕上，如反對殖民統治的《打倒帝國主義》（1952）、《我們屋裡的男人》(1961)、《穆斯塔法·卡米爾99》(1956);反映巴勒斯坦戰爭的《和平的土地》(1957)、《黑姑娘西奈》(1959)；反映蘇伊士運河戰爭的《囚犯艾布·扎白爾》（1957）、《塞德港，熾烈的愛》(1958)；反映當代革命的《真主和我們在一起》(1954)、《回來吧，我的心》（1957）；反映阿爾及利亞反殖民斗爭的《阿爾及利亞姑娘——嘉米拉》(1958)；反映農民反對剝削的《山谷里的戰斗》(1954)、《綠色的土地》(1957)；反映和地主、高利貸者斗爭的《沉默的》（1961）、《年輕人》（1957）等。新一代最傑出的導演有S.艾布·賽伊夫、尤素福·夏欣。前者50年來共導演了50多部影片，為埃及新現實主義開辟了道路。後者30年來也拍攝了40多部影片，以選材獨特、藝術手法迥異而蜚聲埃及和阿拉伯影壇。他的《再見吧，博納巴特》(1985)、《中央車站》(1958)、《亞歷山大，為什麼》(1978)都先後參加戛納和西柏林國際電影節並獲獎。其他導演還有海珊·西德基、伊布拉欣·艾茲爾丁、艾哈邁德·巴德爾汗、H.巴拉卡特、陶菲格·沙拉赫等。
50年代埃及電影的現實主義潮流突破了迴避現實、單純追求形式或一味描寫內心世界的局限，但它們和同時代的文學一樣，不能深刻理解所描繪的事實，只是提出了問題，但挖掘不到症結所在,更找不到解決辦法,最後，依然是商業性的情節劇占上風。
1959年初電影國有化改造繼續深入。1963年，埃及電影、廣播、電視總組織替代電影發展組織，同時成立四家公司：電影總公司、電影發行總公司、電影合作製片總公司、電影製片總公司,統管全國電影事業。同年,以本國力量在米斯爾洗印廠拍攝並洗印了彩色故事片《尼羅河的新娘》。1964年，動工興建電影城。1968年成立電影俱樂部。1969年成立藝術科學院，下設電影、戲劇、音樂、芭蕾等分院。
在1967年的中東戰爭中埃及失利，暴露了政治、經濟上的一些弊端。中青年電影工作者很快地以《憤怒的青年人》雜志為基礎,組成「新電影協會」,會員最多時達400人。他們發表宣言、確定方向,認為「50年代的新導演們踩出了一條政治電影的新路，但缺點是各自為戰。這一代必須分析社會形勢,明確立場」。1968年,他們認為埃及電影沒有真正的民族性。要求「真正能剖析埃及問題根源的新電影必須從埃及文化內部出發」，「放棄照抄外國模式，創造新形式」。他們反對 3種錯誤傾向：無目的美學手法、為藝術而藝術、形式上的平庸和濫用重大題材。同年,協會和國家製片廠合作,生產了被稱為「青年電影」的《小路之歌》、《彼岸的陰影》。在青年電影的影響和崛起的同時，出現了一批取材於文學作品，以當前正在發生或剛剛發生過的事件為主題的政治影片，成為這一時期的主流。突出的有凱瑪爾·謝赫的《失去影子的人》(1968)、《米拉馬爾》(1969)，聲討權力中心非法手段的《逃亡者》(1974)，涉及大多數青年人問題的《我們向誰開槍？》(1975)；尤素福·夏欣的探討1967年中東戰爭失敗主因的《麻雀》(1973)；馬姆杜·舒凱里的關於糾偏運動的《清晨來訪》（1972）；阿里·巴德爾汗關於權力中心殘酷鎮壓人民的《卡爾納克咖啡館》（1975）；塞義德·馬爾祖克的《罪犯們》(1975)；穆罕默德·拉迪的《太陽後面》(1974)，等等。這些影片一掃過去歌舞昇平、滑稽逗樂的氣氛，把人們帶進現實。除政治片外，其他較突出的還有反映知識分子的《英雄們的戰爭》、《不是談愛情的時候》、《歧途》；反對殖民主義和侵略的《新一天的曙光》(1964)、《選擇》(1970)、《薩拉丁》(1963)；反對地主的《土地》(1969)；反封建的《罪惡》等。
1971年電影、廣播、電視總組織撤銷,電影生產又回到私人手中,4個總公司的電影器材出租給個人使用。有政治內容的影片幾近絕跡，影院上座率日趨下降。1985年出現了一些引人注目的變化：新片上映達68部，創25年來的最高紀錄；觀眾對最叫座的影星拍出的情節劇和喜劇反應冷淡,而一些反映社會問題的影片,如《律師》、《法蒂瑪被捕之夜》、《最不受人尊敬的人》等受到廣泛歡迎。

Ⅳ wwe第16期米茲介紹的電影是什麼

現實世界: 回到紐約
聖誕追緝令
The Gauntlet
The Inferno

Ⅵ 米滋wwe個人資料

The Miz（米茲）
性別：男
身高：188 cm
體重：100 kg
出生日期：1980年10月8日
出生地：美國俄亥俄州，克利夫蘭市
現居地：美國加利福尼亞州，洛杉磯
真實姓名：Michael Gregory Mizanin（邁克爾·格利高里·米茲尼）
綽號：The Most Must-See Superstar Of All Time（歷史上最值得一看的選手）、Awesome One（最棒的一個）
曾用擂台名：Calgary Kid、The Miz
婚姻：妻子Maryse（瑪麗絲）
口頭禪：Because I'm The Miz，And I'm awesome！（因為我是米茲，我很棒！）
終結技：Skull-Crushing Finale（頭骨粉碎技）、Figure-Four Leglock（四足固定技）
教練/訓練地：UPW staff、Al Snow、Bill DeMott
獲得榮譽：1次Deep South Wrestling Deep South重量級冠軍、1次OVW南部雙打冠軍、1次WWE冠軍、4次WWE雙打冠軍、2次WWE美國冠軍、4次WWE洲際冠軍
2010年Money In The Bank（合約階梯賽）勝者（RAW/WWE冠軍頭銜）
首次登台：2006年6月2日（WWE/SmackDown）
參演電影：《The Marine 3：Homefront》（海軍陸戰隊3：國土防線）、《Christmas Bounty》（聖誕追緝令）、《The Marine 4：Moving Target》（海軍陸戰隊4：移動標靶）等等
出場音樂：Downstait - I Came To Play

Ⅶ 李勤勤和王麗雲演的電視劇叫什麼米茲

岳母的幸福生活
王麗雲 飾 趙慧玲
李勤勤飾劉玉蛾

Ⅷ 埃及電影的萌芽時期

Egypt,cinema in
1927～1931年是埃及電影的萌芽時期。5年內共生產13部無聲片。獲得好評的影片有1930年穆罕默德·克里姆由埃及文學名著改編的有彩色片斷的同名影片《澤娜白》；1931年托果·米茲拉希自導自演的反吸毒片《可卡因》、《5001號彩票》等。1929年舒克里·拉迪用唱片給無聲片《月光下》進行配音。3年後,導演克里姆與尤素福·烏赫白合作，成功地完成了《貴族子弟》的拍攝和配音，誕生了埃及第一部有聲故事片。30年代，埃及電影有相當發展，錄音技術也日趨完善，以音樂歌唱片為主。主要有克里姆導演、著名女歌唱家烏姆·庫勒蘇姆主演的《心的頌歌》（1932）、《白玫瑰》（1933）、《愛之淚》（1935）。艾哈邁德·巴德爾汗導演的《友誼》（1936）深受印度、南美觀眾歡迎。美國著名黑人歌唱家P.羅伯遜也專程前來和女演員科卡合拍了《鹽》。這個時期，喜劇片和情節劇也有了較大發展，主演《太平無事》（1937）、《歐默爾先生》（1937）的納吉布·里哈尼以及主演《巴哈巴師父》（1938）、《巴哈巴哈帕夏》（1938）的法齊·吉澤伊里都是阿拉伯世界著名的喜劇演員。

Ⅸ wwe美國職業摔角中米茲主演的電影

The Miz（米茲）目前出演過2部電影，《The Marine 3：Homefront》（海軍陸戰隊3：國土防線）和《Christmas Bounty》（聖誕追緝令）~

Ⅹ 一部電影的內容是美軍米茲級航空母艦在雷暴時穿越時空到了二戰期間正好是日本偷襲珍珠

核子航母遇險記
美國尼米茲號航空母艦在例行維修時，遭遇奇怪的風暴，突然與美國太平洋艦隊失去聯系。在遭遇日本「0」式偵察機和發現珍珠港泊滿了二戰前的戰艦後，艦上官 兵們才意識到，自己所在的航空母艦穿過時光隧道，回到了二次世界大戰前夕的珍珠港，艦上官兵進一步發現正要對珍珠港發動攻擊、啟發戰端的日本航空母艦艦 群，要麼憑借自己先進的戰斗機和導彈對日本艦隊搶先發動進攻，進而避免珍珠港慘遭浩劫，同時改變歷史要麼遠離珍珠港讓歷史順其自然地發展。更令眾人煩惱的 是，他們救起的參議員在日本對珍珠港發動襲擊前瞬間消失了。襲擊迫在眉睫，他們不得不做出抉擇……