近帶中國電影有哪些

⑴ 找一些有關中國近代史的電影，類似東京審判，金陵十三釵，我的1919

《建國大業》
《建黨偉業》
《鴉片戰爭》
《甲午風雲》
《喋血孤城》
《八月一日》
《太行山上》
《南京，南京》

紅櫻桃
紅色戀人
三毛從軍記
紅河谷
紫日

⑵ 哪些電影是關於歷史的

按時間序列整理如下：

1840鴉片戰爭 、1856第二次鴉片戰爭 《鴉片戰爭》、《林則徐》

1894中日甲午戰爭 《甲午風雲》

1898年戊戌變法 《譚嗣同》、《垂簾聽政》

1900八國聯軍侵華戰爭 《火燒圓明園》

1911年辛亥革命 《孫中山》、《末代皇帝》

1919年五四運動 《我的1919》

1924年至1927年第一次國內革命戰爭

1927年至1937年第二次國內革命戰爭 《長征》

1937年至1945年抗日戰爭 《南京南京》《東京審判》《太行山上》

1945年至1949年第三次國內革命戰爭 《淮海戰役》《建國大業》

《開國大典》 《百年中國》

《恰同學少年》，《湘江北去》，《開天闢地》，《大決戰》，《大轉折》，《林則徐》，《甲午風雲》，《北洋水師》，《長征》，《井岡山》，《秋收起義》，《南昌起義》，《百色起義》，《飛奪瀘定橋》，《萬水千山》，《開國大典》，《巍巍昆侖》，《黃橋決戰》，《末代皇帝》......

《長征》、《井崗山》、《 *** 在延安》、《南昌起義》、《解放》《洪湖赤衛隊》 《馬關條約》

想知道歷史就不要看電視劇，電視劇絕大多數都是虛構出來的劇情。

要想真正了解就看看《百家講壇》或者《文化中國》吧，那些才會給你真正的幫助

有關中國歷史的幾部歷史題材電影紀錄片《大明宮》，《圓明園》，《復活的軍團》，極具震撼力，喜歡歷史的話，不看就太可惜了

亞歷山大大帝

匈奴王阿提拉

天國王朝

賓虛

羅馬大帝

伊麗莎白

勇敢的心

坦克大決戰

虎虎虎

怒海爭鋒

愛國者

珍珠港

紅色警戒

斯大林格勒戰役

火燒圓明園（近代）

太行山上（抗日）

紫日（抗日）

拿破崙在奧斯特里茲或滑鐵盧之戰（法國大革命）

特洛伊

東京審判

帕斯尚爾戰役》一戰的

《愛國者》美國獨立戰爭

《拯救大兵瑞恩》諾曼底登陸

《西線無戰事》1979年有彩色版和之前的黑白版，反印一戰的

《拿破崙》

《眾神與將軍》美國南北戰爭，場面很大

《風語者》太平洋戰爭

冷山》美國南北戰爭《帝國的毀滅》講希特勒最後的日子

《斯大林格勒血戰》美國拍的

《兵臨城下》也是美國拍的二戰片子

歷史紀錄片

那才真實

如

<<圓明園>>

《海之傳說:媽祖》

<<大國崛起>>

《世界歷史》

⑶ 中國近代電影發展歷程

1895年，世界第一部電影誕生，人類的藝術創造和文化理想進入了嶄新的歷史紀元。中國電影誕生於1905年，伴隨著世界電影的進程，伴隨著中華民族的復興，以其鮮明的民族個性和審美特徵，取得了輝煌成就，鑄就了歷史豐碑，為世界電影做出了獨特的藝術貢獻。

民俗電影時期

這一階段從1980年代後期到1990年代前期，以陳凱歌的《黃土地》、張藝謀的《紅高粱》以及《霸王別姬》、《活著》為代表。中國電影邁出了走向世界的第一步，並開始在國際上受到關注，取得了金熊、金獅、金棕櫚、威尼斯等一系列大獎。

這一時期的中國電影以封建家庭為背景，表現了在中國封建專制時期罪與罰的悲劇故事；這些題材雖然在一定程度上引發了外國民眾對中國的誤解，但卻使更多的人對中國產生了興趣，也使得第五代中國電影人如鞏俐、葛優、張藝謀等中國電影人成長為世界電影人。

獨立電影時期

1990年代中期到1990年代末期，是近代中國電影業最低潮時期，一方面是由於我國政府對電影行業的審查過為嚴格，另一方面則是由於電視文化的沖擊。在這種艱難的歷史背景下，第6代中國電影人從邊緣文化姿態、下層民眾的生活以及中西方文化融合等角度出發製作了一定量的作品，在世界各大電影節上取得了一定的成就。如《洗澡》、《頭發亂了》等。

跨國電影時期

自2001年中國加入WTO以來，中國的電影產業進入了飛速發展的新階段。中國電影的巨大進步使得電影回到了人們的日常生活當中。僅去年一年我國電影的海外票房收入已達19億，超過了國內票房收入（28億）的2/3。以古典題材、義俠主題、異戀故事、武打橋段為表現手法的中國電影贏得了國際市場的廣泛好評。《英雄》、《天下無賊》、《夜宴》、《滿城盡帶黃金甲》便是這一時期的傑出代表。與此同時通過電影這一巨大的廣告載體，中國的文化也越來越為海外所知悉。

(3)近帶中國電影有哪些擴展閱讀：

由1896年至二十世紀二十年代，雖然外商在中國電影市場占據了壟斷地位，但亦阻止不了我國電影活動的開始。1903年，德國留學生林祝三攜帶影片和放映機回國，租借北京前門打磨廠天樂茶園放映電影。1905年，北京豐泰照相館的任慶泰為了向京劇老旦譚鑫培祝壽，拍攝了一段由他主演的京劇《定軍山》的部份場面。

中國電影一開始，就和中國傳統的戲曲和說唱藝術結合起來，發展出一套獨特的電影類型。但是最早嘗試拍攝這種電影類型的豐泰照相館只屬小本經營，算不上是電影機構。

直至商務印書局「活動電影部」的出現，才真正代表中國製片業的開始。在這段期間，除了「商務」之外，先後出現的電影製片機構還包括由美商投資「亞細亞影戲公司」、「幻仙」、「中國」、「上海」、「新亞」等，由於他們的成員多是來自戲劇舞台，所以當時的電影題材和內容大多源於中國戲曲和文明戲。此外，他們也開始拍攝劇情短片和長片，對電影這種藝術作最初步的探索和嘗試。

中國電影誕生於1905年，歷經了中國半封建、半殖民地時期，革命戰爭時期，新中國建設時期，文革時期，改革開放時期和全面建設小康社會新時期等各個歷史階段；經歷了從無聲到有聲，從黑白到彩色，從模擬到數字，從傳統到現代的技術變革進程。

在不同的發展階段，中國電影都留下了優秀的代表作：20年代拓荒時期，有《孤兒救祖記》等關注社會改造的進步電影；抗日救亡時期，有《狂流》《中華兒女》等鼓舞鬥志、弘揚愛國主義的影片；抗戰後，《八千里路雲和月》《一江春水向東流》等又深刻揭示社會矛盾和本質，形成現實主義的創作潮流。

她說，1949年新中國成立後的17年間，涌現出《白毛女》《祝福》《林家鋪子》等一大批現實主義和浪漫主義相結合的優秀作品，塑造了一大批具有濃郁民族風格的銀幕形象，形成了新中國電影發展的第一次高潮；經歷十年文革浩劫，中國電影走出低潮，拍攝出《小花》《人到中年》等一大批反映改革實踐、針砭社會時弊的優秀影片。尤其是八十年代末，九十年代初，《開國大典》《大決戰》等重大革命歷史題材影片和《焦裕祿》《鳳凰琴》等現實題材影片，形成了第二次高潮。

進入二十世紀九十年代，趙實說，中國電影先後實施了影視合流改革、電影精品工程、農村電影放映工程、電影股份制、集團化改革等主要措施，藝術質量和形式都有嶄新的突破和提高。除《孔繁森》《離開雷鋒的日子》《喜蓮》《那山那人那狗》等作品外，還出現了《不見不散》等賀歲片、喜劇片的新樣式，涌現出一大批新生力量。進入新世紀，中國電影形成了國有、集體、民營多種所有制協調發展的新格局，電影發展走上了良性循環的軌道。

《鄧小平》《可可西里》《台灣往事》等力作取得社會效益和經濟效益的雙豐收，《英雄》《神話》等國產大片共同占據了中國市場的主導地位，並在世界影壇創造了中國電影的票房奇跡。中國有30多部影片在40多個國際電影節上獲獎，標志著第三次發展高潮的到來。

⑷ 關於中國近現代史的電影

1、《林則徐》

《林則徐》是上海電影製片廠攝制的古裝劇情片，由鄭君里、岑范執導，趙丹主演，於1959年上映。

該片講述十九世紀中葉，林則徐奉旨到廣州禁煙，在人民群眾的支持下，與英國鴉片販子和中國貪腐官員進行堅決斗爭的故事。該片是1959年國慶十周年的十部獻禮影片之一。

⑸ 關於中國近代史的電影

《神州吟》《復興之路》《南京大屠殺》《大國崛起》《南京條約》 《虎門銷煙》
《十月圍城》《走向共和》《鴉片戰爭》《林則徐》《火燒圓明園》《垂簾聽政》《一代妖後》《兩宮皇太後》《甲午風雲》《譚嗣同》《孫中山》。

⑹ 跪求中國近代史題材的電影、電視劇，越多越好，越全越好，不甚感謝！

《我的1919》《鴉片戰爭》《林則徐》《火燒圓明園》《垂簾聽政》《一代妖後》
《兩宮皇太後》《甲午風雲》《譚嗣同》《孫中山》<<末代皇帝>>（老外拍的）《滾滾紅塵》
《台灣1895》《中天懸劍》《復興之路》《亮劍》《人間正道是滄桑》 《秘密圖紙》 《歷史的天空》 《我的團長我的團》 《我的兄弟叫順溜》 《戰北平》 《中國兄弟連》《十三省》《生死相隨》《七十七封陣亡通知書》
還有《走向共和》,國內電視劇裡面能比較客觀演繹近代史的作品，藝術加工的成分相對比較少，可以看一下，你盡量去看完整版本的，該劇在央視公映時動過剪刀，剪掉不少情節，目前該劇已被禁播，可能因為傳播孫文思想爭議有不少反對者認為該劇過度美化慈禧和李鴻章，對於此二人誤國誤民的言行輕描淡寫。他們認為，此劇甲午之敗上為慈禧和李鴻章開脫淡化，反而推之於翁同和和光緒皇帝。 《馬關條約》的簽訂，此劇被認為一味強調日方伊藤博文強勢的態度，以及日軍進逼山海關的不利戰略形勢，為慈禧和李鴻章的軟弱、自私、為保一己私利而犧牲全國的利益作辯解。 甲午後，李鴻章被認為是報復日本，極力促成中俄密約損害國家主權。 批評者認為，這些自私賣國的作為，《走向共和》一概略過不提，只著墨其忠君愛國、戮力從公的一面。有些學者亦指出，該劇之許多情節，與歷史事實多有出入。但也有中國媒體和一些學者認為《走向共和》比較客觀持平地表現了慈禧太後、李鴻章、袁世凱等歷史人物，不像以往歷史劇和教科書過多地從現代的意識型態出發加以批判，而能就這些人物在歷史情境中的局限性給予平實的描寫，是中國歷史劇的一種創新和進步，值得肯定。該片首播後立刻被禁演，隨後在全國禁止銷售影碟。其他本劇醜化兩代帝師翁同和，成為阻礙李鴻章改革者、權奸者。但史實上並非如此，在戊戌變法前，正是翁同和推薦康有為給光緒，後來慈禧便將翁「開缺還籍」。電視劇醜化之嫌，還遭到翁的後人抗議。 康有為當時是非四品以上官員，無法能夠與皇帝見面（電視劇中似有一場「康有為舌戰群儒」，並先到軍機處，受到李鴻章等人的「審問」）。 甲午戰爭後，孫文曾經想求見李鴻章，並寫了一篇文章先呈給李。李鴻章見寫的不錯就召見他，結果因為他一口廣東腔官話聽不下去，孫文於是立志革命。在電視劇當中，孫文向李鴻章宣傳革命，時間順序有錯誤。 在本劇中，孫文起初較為流里流氣，一反過去嚴肅偉人形象，據說這是刻意安排的，要呈現一個孫文的成長過程。 片中突然出現一個光緒的六爺，並拒絕不見慈禧，並未交代清楚。該六爺乃恭親王奕䜣，才幹在四哥咸豐皇帝之上，並未繼承皇位。起初與慈禧共同扳倒肅順，後在推行洋務運動時，被慈禧扳倒後兩人鬧翻。 民國以前的片段大部分按《清史稿》拍攝，沒有虛構人物，人物在歷史上都存在。但民國後出現一些虛構人物，似虎頭蛇尾。 本片十分注重以對比手法敘事，如在甲午海戰前，日本天皇為購買「吉野號」而節食，鏡頭一轉，敘述慈禧的「108菜宴」。