㈠ 姜文是一個怎樣的導演
在成為導演之前，姜文首先是個演員，而且還是個非常優秀的、有個性的演員。
姜文在《芙蓉鎮》《紅高粱》《北京人在紐約》等影視作品中所塑造的角色，都體現了他強大的個人特質，透著他骨子裡的孤傲和侵略性，每個角色都幾乎成了經典。可以說，在姜文還沒有成為導演之前，他作為男人的強勢和血性就已經在影視作品中發揮的淋漓盡致了。而在觀眾心中，大家早早就認可了「演員」姜文。
《陽光燦爛的日子》是姜文執導的首部電影。這部電影很成功，上映後獲得了意想不到的認可，成了一部公認的經典佳作。但相對於電影的成功，對姜文而言更重要的是觀眾對他導演才華的認可……大家的確沒想到姜文第一炮打得這么響。
再之後，電影《讓子彈飛》的上映，讓坊間和業內專業人士形成了統一的「聲音」——姜文的導演水平終於與他的演技神同步了。《讓子彈飛》在當時是一部讓觀眾大開眼界的電影，也是導演姜文的「個性」與商業化的一次完美融合。《讓子彈飛》的成功，無疑使姜文頭上的「導演水準光環」又大了一圈。
沒有想到的是，之後姜文執導的電影《一步之遙》史無前例地陷入了「差評大潮」，與口碑無敵的《讓子彈飛》形成了不可思議的對比……觀眾們一邊肯定姜文的才華，一邊又直指他「自戀」。
總體而言，這些年姜文導演的作品雖不多，完全算不上高產。但他對電影的獨特表述和嚴格的自我堅持，還是給觀眾留下了深刻的印象，他的「優秀」有目共睹。
姜文及其電影，對於中國影視界是一個獨特的存在，這份獨特來自於他個人的風格化和強大的影響力。童年時期，在部隊的隨軍生活中，他開始接觸到電影，並對這一藝術形式產生了非常大的興趣。憑著對電影和表演的痴迷，姜文克服了重重困難考入了中央戲劇學院，從而走上了自己熱愛的演繹道路。
《芙蓉鎮》里無奈被派去掃大街的知識分子「秦癲子」，《尋槍》里因丟槍而失魂落魄的小警察馬王，《本命年》里時代洪流下殞命的小人物李慧泉······姜文憑借獨特而精湛的演繹水準，塑造了一個又一個經典的熒幕形象，成為中國電影史上最具影響力的演員之一。
作為演員，姜文無疑是非常成功的。然而姜文對電影的追求並不止於此。懷著對電影的滿腔熱情，與自身旺盛的表達欲，他從1995年開始，便導演了自己的第一部影片《陽光燦爛的日子》。《陽光燦爛的日子》一出現便轟動了影壇，創下了當時全國電影的最高票房，獲得了第51屆威尼斯國際電影節的最佳男演員獎等多項國內外獎項，並入選了美國《時代》周刊年度十大佳片之一。隨後又創作的《太陽照常升起》、《讓子彈飛》、《一步之遙》等多部優質電影，更是奠定了姜文在中國影壇的導演地位。
作為導演，姜文的電影也是極具風格化和個性化的。他的電影往往表現的是一種對個體經驗的想像性書寫，更注重主觀化和 情感 化的表達。所以喜歡的觀眾可能百看不厭，不喜歡的觀眾可能大呼看不懂。客觀來說，姜文電影所帶來的轟動效應，在很大程度上也證明了姜文執導影片所具有的強大影響為，對中國電影的發展，甚至對世界電影都有著重要的意義。
著名導演
姜文曾說，印象不代表精確，它遠在精確之上。
摩羯座的他，首先是一個演員。一個極具個人魅力的演員，他懂得控制，有強大的氣場，台詞功力強悍，表演氣度非凡。
作為導演，他是充斥著直男癌的陽剛的。他理性，聰明，藐視權威，解構 歷史 和時代。他能拍出鬼子來了的視角，也能拍出讓子彈飛的邪魅狂狷。
看姜文的電影，酣暢淋漓，隱喻，隱晦的藏著自己的野心。他有時會太大意，把自己聰明的東西全部都給掏出來，忘了剋制。這是缺點。
但他那非凡的領袖氣質，拍出了華語電影里的經典陽光燦爛的日子。姜文是演員出身，他懂表演。這在他和演員交流時非常方便，講戲時可以演出來一下，給演員看。
馮小剛曾經說，姜文這樣跟他說：電影應該是酒，哪怕只有一口，但它得是酒。你拍得東西是葡萄，很新鮮的葡萄，甚至還掛著霜，但你沒有把它釀成酒，開始時是葡萄，到了還是葡萄。
其實，這句話也代表了姜文電影的本質。他不直白，不會像馮小剛一樣急切的告訴你事情，急切的想賺你的錢。也不像張藝謀一樣把視覺影像突兀而直接把擺出來，用色彩斑斕告訴你攝影和畫面對電影的重要性。
驕傲的姜文，用自己的理解解構這個世界。他承認誤解，也覺得世界就是誤解。這種寬容其實很難在張藝謀，馮小剛和陳凱歌身上看出來。這是姜文的優點。
姜文曾說，印象不代表精確，它遠在精確之上，只有足夠精確才可能建立起正確的主觀印象。缺乏上述這種精確，想像和感受便是毫無價值的。那位朋友連歡喜佛是啥都沒搞清楚，就說自己信佛了，不是 搞笑 嗎！ 細節決定成敗。
電影雖是一種「瞬間視覺」藝術，但同樣「小處不可隨便」。卡神做3D的《泰坦尼克號》時，尤重細節。雖然從劇情上說，3D的《泰坦尼克號》和首版的幾乎完全一樣，但有個小改動值得稱道：一位名叫尼爾·德格拉斯的傢伙（一說是天文學家）給卡梅隆發電郵，稱影片中有處重大錯誤，讓他每每觀賞時總是百爪撓心——片子結尾，露絲躺在浮木上仰望夜空。
「事實上，1912年4月15日凌晨4點20分，在泰坦尼克號沉沒的地點，是根本看不到那片星域的。」德格拉斯的指正一下子戳中了「完美主義者」卡梅隆的死穴。他當然火冒三丈——一閃而過、轉瞬即逝的這個BUG完全可以忽略不計啊！
不過卡神就是卡神，他立馬回信說：「如果你這個X娘養的能把正確的星空圖發給我，我TM的就會在3D版中把它做上去。」尼爾真的發來了，卡神也真的做上去了。有興趣的吃瓜群眾，不妨印證下這個細節，看下兩版的星空圖到底有啥不一樣。
無獨有偶。英雄所見略同的是，在《十三邀》里，姜文指著張日本人繪制的民國二十七年（1938年）的北平地圖，介紹了當時北平的常住人口與人均密度。他表示，在其即將上映的新作《邪不壓正》里，根本不會出現摩肩接踵、熙熙攘攘的人流，那些點綴的小商小販也不會扯著嗓子沿街叫賣個不停——「那樣拍只符合了當代人的想像，既不符合 歷史 真實，也不符合生活真實」。
能把活兒琢磨到這份兒上，原汁原味的時代感怎能拍不出來呢！就從這一點說，給姜文發個勞模證書，應該也是無可厚非的。 姜，究竟是老的辣還是「文」的辣？答案已不言自明了吧。
學而優則仕，演而優則導。一個成熟的導演有可能不是一個優秀的演員，比如著名的張藝謀導演，大家認同他導演的作品，但他遠遠算不上一個傑出的演員。 姜文不一樣，他沒學過導演，上大學是在中戲，而不是在北影，按理說，演戲才是他的專長，然而，非科班出身的姜文身上有一種常人沒有的狂妄和霸氣。做演員，他是獨一無二的，做導演，他有他獨特的風格和氣質。 有人曾經問過姜文這樣一個問題:你最欣賞的導演是誰？他不假思索脫口而出:我。在那個年少輕狂的年代，沒有絲毫謙虛和避諱，確實很狂。 看過姜文導演的電影的觀眾應該知道，他是一個思考型的導演，是一個天馬行空的怪才，同時又是一個任性的天才，《陽光燦爛的日子》如此，《鬼子來了》如此，《讓子彈飛》亦如此…… 他的電影有的飲恨敗北，有的鎩羽而歸，但是他不尖刻，看得開。很喜歡他的一篇文章《狗ri的中年》，裡面的語言風格就是專屬姜文的風格，幽默詼諧，滿含對現實的抨擊，真的太深刻，太真實，太經典。 他說，沒有愛好，時間就會無聊，沒有興趣，生活就會無味，人生不是競走，用最快的速度到達終點，而忽略了一路的風景和喝彩，這不是中年。
姜文是一個非常會演戲的導演
論演而優則導，國內最出名的有兩個，一個是張藝謀，另一個是姜文。兩個人在合作張藝謀的處女座《紅高粱》的時候，片場就有很多爭執，就是這樣的爭執，沒想到拍出了柏林電影節金熊獎。在後來張藝謀回憶說，姜文在現場就有很多主意，各種建議，他後面肯定要自己當導演，後面也就有了《陽光燦爛的日子》。
控制欲極強的導演
在我們這個電影工業發展極其一般的國家，導演控制欲強，是對電影的負責。
好萊塢導演是因為發展水平已經很高，流水線作業已經發展很成熟，所以只做好分內之事就好；而我們的導演，不僅僅要做好導演的工作，編劇、統籌、製片、道具、服裝等一系列的事情都需要導演兼顧。
控制自己溢出的才華。拍出的電影要在藝術性和商業性中找一個平衡。好比他最喜歡的《太陽》，但是商業上沒有取得他認為的成功，他不會承認，但是這部電影確實撲街了。在我們這個藝術院線還沒有完善，電影周邊開發還在萌芽狀態，大部分的收入都要在票房中取得的國度，取得好的票房對於電影很重要。
《陽光燦爛的日子》好評、大賣；
《鬼子來了》禁播；
《太陽照常升起》被批故弄玄虛，票房撲街；
《讓子彈飛》好評，票房飄紅；
《一步之遙》票房一般；
沒有好票房，老百姓的輿論會淹沒電影，淹沒我們本來就不多的才子，雖然他是普通觀眾、影迷、知識分子、官方都熱愛的導演，過於由著性子來的結果有可能是票房的慘淡。
為什麼我這么在意姜文電影的票房，因為姜文兩個字意味著站著把錢掙了，意味著他的天才可以兌現，意味著讓我們為數不多的天才能專心創作，給我們帶來更好的作品。
我們的天才如陳佩斯、朴樹那些為了藝術還要做不情願的事情。
感覺有才氣，對人生又自己的看法，在電影拍攝手法上也很標新立異，讓子彈飛可以是經典中的經典，情節緊湊，與科班出身的導演還是有一定區別的，看慣了一成不變的敘事模式，突然看看他導演的電影，感覺還是很新奇的，但是水平發揮有起伏，屬於有靈氣有想法的新銳導演，期待新作品
在中國，如果說去影院看電影最信任哪位導演，那就是姜文了，作品不多，但部部精品（一步之遙爭議最大），1995年《陽光燦爛的日子》2000年《鬼子來了》2007年《太陽照常升起》2010年《讓子彈飛》2014年《一步之遙》
每部作品的周期最短4年，最長7年，在這樣一個權錢 社會 中，張藝謀馮小剛都掉進了「圈錢」電影之流，唯姜文還在用心製作自己的電影，而且你們不覺得他的電影都很有特色，有意思，非常有自己的電影特徵嘛
熟悉姜文的都知道，他並不是導演專業出身，而是演員轉導演的，1984年在中戲畢業後就被分配到了話劇院，一年後開始走向熒幕。兩年後，24歲的他就獲得了電影百花獎的最佳男演員，作品無數，最著名的就是《紅高粱》
海報上面紅字所獲得的獎項
演了11年，年僅32歲的姜文作為導演的第一部作品問世——《陽光燦爛的日子》徹底確立了姜文作為一個才情卓絕的導演的獨特地位，這部電影所描述的「青春」太真實了，放盪的生活，異性的幻想，還有寧靜的美！
第一部作品，便獲得了百花獎最佳導演，包括演員，編劇，攝影，剪輯，一共11個獎項，8個獲獎，3個提名
後面的作品我就不說了，有人評價他說
「獨一無二的姜文配得上中國影迷的至高期待」 「只要有他參與的電影就會被他賦予自己的氣質，就會被他融進自己的靈魂」
1964年出生的姜文現在已經54歲了，他的下一部作品《邪不壓正》改編自武俠小說《俠隱》，計劃與今年暑期上映，由 姜文、彭於晏、廖凡、周韻、許晴 主演，這部電影也是姜文「民國三部曲」的終章
猜猜海報里的人物是誰~
才看完預告片我已經等不及要去欣賞正片了，期待期待期待~~~
這樣的姜文你們喜歡嗎~我是愛電影的小青年，更多精彩好看的電影，由我給你分享~
姜文在電影方面的才華那是供人的，作為中國最久負盛名的電影導演，姜文對中國電影的貢獻絕對不可忽略，這些大家都心知肚明、我就不贅述了。
我用另外一個細節讓大家看到姜文的另一面，我認為電影不足以代表姜文的才華，我用搜集到的姜文邀請周潤發和葛優時分別寫給這兩位大佬的信中來看到姜文才華的另一面，每一份信短短幾百個字，但每字都「字字千鈞」恐怕很多專業作家都寫不出這么優美的文章來，說姜文是被電影導演耽誤的作家也不為過，
生活中，姜文還愛聽古典樂，寫寫小文。
在如今互聯網發達，追求效率的年代，姜文卻選擇寫信的方式給周潤發和葛優，邀請他們出演《讓子彈飛》。
大家可以品品這兩封信，先是寫給發哥的，我給大家簡單總結一下：
發哥，我有一個很牛逼的劇本，然後給你搭了一個很大的舞台，牛逼的你一定能在這個舞台上大放光芒！然後一頓吹捧，說發哥有曹操的雄姿英發，又有周瑜的英雄蓋世，最後強調，萬事俱備，只「欠」發哥。
發哥也很風趣，說自己看完後就哭了，也是，這么深情並茂的信，誰看誰不哭啊？
在寫給葛優的信里，姜文甚至使出了「美男計」。
除了一貫的「牛逼的劇本等待牛逼的你」，其他的誠意都在這封信里了
看看這兩封紙短情長的信，言辭懇切、文藻優美，幽默又不失深度，我們可以一窺姜文的學識。
如他自己說的：「我什麼都是，唯獨不是一個低俗的人。」
這就是姜文，上得了殿堂招搖，下得了大街爆粗，一個極具黑色幽默的「詩人導演」。
事業上功成名就，無論演員還是導演，都站在了金字塔的頂上。
生活中內心敞亮，隨性痞子與細膩詩人共存，集同行、巨星、群眾和官員的萬千寵愛於一身。
對這么一個另類矛盾又才華橫溢的人，我們無需過多評價。
㈡ 姜文導演的電影 姜文簡介
1、姜文導演的電影有《邪不壓正》、《一步之遙》《讓子彈飛》《太陽照常升起》《鬼子來了》《陽光燦爛的日子》等等。
2、姜文，1963年1月5日出生於河北唐山，畢業於中央戲劇學院，中國內地演員、導演、編劇。1986年，憑借在《芙蓉鎮》中的表演獲得了1987年大眾電影百花獎最佳男演員，之後的一系列作品也都產生了較大的反響，包括獲得1988年柏林國際電影節金熊獎的《紅高粱》、獲得1993年中國電視金鷹獎的《北京人在紐約》等。