動畫電影的受眾人群有哪些

⑴ 國家為何要大力發展支持民族動漫電影

我最近聽說國漫發展迅速崛起，但是為什麼要大力發展動漫產業呢？直到我在知乎發現有說法。

謝邀。

不要小看文化藝術的力量，搞好文化建設，和搞好經濟建設一樣重要。
不要否定國產動漫的努力，這幾年終於有希望之光了。

喜羊羊的內容不受待見很正常，但從商業的角度，它成功構成了一條產業鏈，能提供多少就業機會你知道嗎？
既然國產能夠不斷探索，重拾中華文化特色，為什麼我們不去支持呢？
不要啥事都噴文化部和廣電，他們怎麼做不用看你的臉色，他們做什麼，我們也管不了。你也知道現在是網路時代，真想看什麼會看不到？真想下載什麼會找不著？

日本不知道中國市場？做生意這么多年了還不了解對方么？現行的教育體制這么差，如果上面不用高壓政策，年輕一代還要出多少腦殘？日本動漫良莠不齊，產生的影響是好是壞誰能保證？

艦娘本來別人就沒想讓你玩，拜託別想太多。
放縱百姓看盜版很好？盜版不用錢好啊，地溝油也不用錢，好不好？

國家有錢，但錢用不好，不是領導的問題，是下屬的問題。從古到今，有多少由上而下的政令是能切實有效獲得執行的呢？食能果腹，衣能蔽體，有瓦遮頭，人不能太貪心。
中國的媒體是不健康也不友善的，最擅長的就是找錯誤，百姓獲取這些信息多了，心裡對政府是什麼想法？當然政府有很多工作沒做到位也是事實。

一個人的問題是小問題，13億人的問題呢？越往高處走，越要有一種大局觀，領導這么容易做么？最辛苦的就是領導。
作者：叛變特工-亞倫基納
https://www.bilibili.com/read/cv2618505
出處： bilibili

⑵ 去電影院看動畫的都是些什麼人

我覺得去電影院看動畫的人都是一些非常喜歡動畫的人。喜歡動畫是一種愛好，而這種愛好會像其他愛好一樣，喜歡動畫往往是不分年齡和國界的。我周圍有很多例子，就在我23歲剛從大學畢業的時候，我也非常喜歡看動畫電影。無論是我國的漫遊者，如最近流行的《哪吒之魔童降世》、《大魚海棠》等，還是日本動畫，如宮崎駿祖父的《龍貓》、《天空之城》等，以及迪士尼的動畫《尋夢環游記》和《冰雪奇緣》，這些都是我非常喜歡看的動畫電影。

普通生活中不可能的事情通過第二平台變成可能。然而，動畫中包含的精神內容是所有人共有的，也傳達了作者想要告訴我們的意思。當主角經歷苦難或內心斗爭，或者困惑或需要守護一個小宇宙的最終爆發或其他什麼的時候，觀眾會在他的心裡有感覺。所以我覺得去電影院看動畫的人都是一些非常喜歡動畫的人。

⑶ 中國動畫電影：如何爭取延伸受眾群 (2)

對於中國動畫電影來說，當「少年兒童」被定義成核心受眾的時候，他們身邊那些具有最密切關系、最容易受到其觀看行為影響的人——家長們，就自然地成為這個以年齡為標準的封閉結構向外擴展時，最直接的新觸點。因此，筆者認為，家長，是中國動畫電影最主要的延伸受眾群。如能把這個群體爭取過來，將成為動畫電影發展戰略的一個重大突破。
我們談論的對象不僅是「動畫」，更是「動畫電影」。作為電影的動畫，它的播出媒介、傳輸渠道、接收環境，均有別於電視動畫片。中國家庭對孩子的寵愛，很可能讓一個低年齡段的兒童就在家中掌握著電視遙控器的頻道選擇權，但對於動畫電影來說，欣賞和消費行為並不是發生在家庭內部的電視機前，而要通過購票進入電影院或購買影碟光碟等直接支付行為來實現。很顯然，在動畫電影這個特殊的傳播物這里，延伸受眾是起決定性作用的一部分人，因為核心受眾的接受行為能否成功，直接取決於延伸受眾的支付意願，取決於他們對動畫電影文本的好惡與判斷。於是，他們不僅僅是具有「潛在受眾」的身份，更獲得了「付費受眾」的性質，也就更加重要與不可放棄。
仔細分析，家長對於動畫電影自然也具備一定程度的潛在消費慾望，這其中起碼包括了以下幾個層次：陪伴需求，與孩子一同進電影院分享天倫之樂；把關需求，用親自觀看後的直接感受，來判斷孩子的審美消費品存在多少正面意義、是否包含「教壞下一代」的危險；自身娛樂與審美需求，拋開孩子這個中介，直接從動畫電影中獲取對應於自己內心需要的精神享受。這些消費慾望，只不過因為年齡與社會角色上的限制，或因為固有的偏見和消費習慣，暫時沒有完成向動畫電影的徹底偏移和無保留投放。
所以，動畫電影在「十二五」期間有待完成的受眾擴容戰略，最核心的部分，就是要在內容與周邊服務的質量與細節上、在營銷方法和力度上，充分激活上述潛在的需求，並將潛在的消費能力轉化為實際的消費行為。
以大獲成功、老少咸宜的動畫電影《喜羊羊與灰太狼之牛氣沖天》和《喜羊羊與灰太狼之虎虎生威》、《喜羊羊與灰太狼之兔年頂呱呱》為中心樣本加以檢視，筆者試圖提出爭取延伸觀眾的三個步驟：
一，看見。引發延伸受眾群的注意，是促成其接受活動的第一步。以兩部「喜羊羊」電影為例，該系列電影在上映前採取了一系列傳播策略，相互間還進行了成功疊加：立體化規模的宣傳推介，實現了由「擁有電視、廣播、平面媒體、新媒體不同媒體層次的上海文廣新聞傳媒集團，和控制著少兒類頻道資源的北京優揚文化傳媒有限公司強強聯合」，並通過車身、路牌、燈箱、大屏幕、公交和樓宇移動電視、影院LED等全方位廣告手段，跳出對「少年兒童」的糾結，直指全部成年人活動空間，用調動一切資源、橫跨多個渠道的集束轟炸法，將之上升成全社會共同參與的文化熱點與時尚話題；上線時期的恰當選擇，針對「家庭共享型」定位，選擇寒假、尤其是春節期間上映，這恰恰是成年人最渴望團聚、最看重快樂、最願意花時間與精力陪伴兒女的時段，也是最容易被兒女拉入影院的時段，甚至於「喜洋洋」、「牛氣沖天」、「虎虎生威」、「頂呱呱」的吉祥話命名還對應上了祖輩一代過年討彩頭的老觀念，最後這場家庭審美大餐，來的不僅是父母，還包括了爺爺奶奶；安全的故事構成，這兩部影片無暴力、無粗口、無不良觀念，羊群生活環境簡單純粹，反派人物也無甚大奸大惡處，斗爭停留在機智幽默的游戲層面，其間又蘊藏進團結互助、不怕困難、樂觀向上等「教育意義」，迅速通過了家長的驗收、博得了家長的好感。
二，習慣。引起關注之後，最重要的是避免在新鮮感逐漸告一段落時，注意力重新外移，從而讓被吸引的潛在受眾再度流失，因此，建立一種欣賞習慣是必須的。既然在電影院內，封閉的空間與固定放映時間往往使得欣賞習慣的建立存在難度，那就利用其它日常化媒介已經建立起的習慣。「喜羊羊與灰太狼」系列採用的方式，恰恰來自於在題材選擇上對媒介互滲的利用，對電視這個家庭內媒介所建立的親和感與牽連感的借力。由於兒童在平時電視節目上的主導權要大過對影院消費的決定權，因而對在電視媒介上已經充分形成受眾基礎的作品加以提煉和濃縮、實現劇場版和影院化，能夠有效地降低風險，是非常聰明的發散性行為。換句話說，家長們未必願意每天帶孩子去電影院，卻不會拒絕每天給孩子一段看動畫片的時間，「喜羊羊與灰太狼」占據了這個時間，日復一日地出現在他們的生活中，終於成為他們陪著孩子有意無意地看熟了、甚至建立了好感的故事。
三，迷戀。這是將延伸觀眾群提升成核心觀眾群的決定性步驟，也是呼應著家長們自身訴求，讓其產生對動畫電影審美依賴的過程。在這個步驟里，陪伴孩子不再重要，由動畫電影喚起自我內心的滿足才是關鍵。事實上，一部優秀的動畫電影，必然是進行過「雙重編碼」的，在照顧未成年人心理的同時，也從不曾放棄與成年人心理上的互通。這一編碼法則，是在藝術手段、文化觀念、影像語言上的深層次縫合與接榫，是在兒童化與成年化的並行中，尋找到一個「契合點」，使之成為流動性的多層次文本，在內部實現兩種文化行為的自由轉換。「喜羊羊與灰太狼」系列的個性鮮明、活潑可愛，確實牢牢吸住了兒童的心，而對於家長們來說，同樣存在各取所需的可能。各種風趣幽默的惡搞滿足了他們緩解壓力、保持童心的希冀；符號化的人物設置和其樂融融的整體氛圍對應著他們對家庭生活的期許；對熱點話題(如毒奶粉)的收攬與對網路經典語言的採用，與父親們關心社會時政的習慣並行不悖；「嫁人要嫁灰太狼」的愛妻品行和准女權主義話語，則深受母親們的感懷與青睞。
總之，從多重宣介下的「使注意」，到媒介互滲中的「使習慣」，再到雙重編碼里的「使迷戀」；從注重對潛在受眾的注意力激活，到為實在而飽滿的內容服務，再到謀求心理和感情的認同；這是一個循序漸進的過程。只要在這個過程的每個階段，採取有效的方略和對策，延伸受眾的轉化必能順利完成，中國動畫電影也就能夠在「十二五」期間，為自己完滿地培育出一個更加完整和具有活力的受眾市場。

⑷ 春節檔的動畫電影總共有幾部

春節檔除了真人向的電影受到觀眾們的期待，對於兒童們來說他們也非常期待動畫大電影。每一年動畫大電影在春節檔都十分的受到歡迎，虎年也有幾部即將要上映的動畫大電影。春節到的動畫電影總共有幾部？

三、你會去看動畫大電影嗎？

對於小孩子來說，他們過年的時候肯定想要去電影院看這些動畫大電影。對於有些年輕人來說，他們也會願意去看這幾部電影的，對啊，他們已經長大了，但是每個人的內心其實都保留著一個童心。而且現在的國產動畫電影也是十分的精彩，非常值得去看。