A. 余命十年女主的姐姐是誰
桔梗。《余命10年》是由藤井道人執導的電影，小松菜奈、坂口健太郎等主演，於2022年春季在日本上映，劇中女主的姐姐是桔梗，她一直在照顧著女主，該片改編自小坂流加的創作的同名戀愛小說作品，講述了患上不治之症壽命僅剩10年的20歲少女茉莉與和人相遇的故事。
B. 如何評價電影《我的姐姐》
總地來說，故事的取材很真實（那又怎樣，這么多年各種家庭倫理肥皂劇翻來覆去拍，題材也僅僅是貴在真實、早就不新穎了），但是故事的發展卻極其生硬。演員彷彿是導演的提線木偶，更別提6歲的小孩的一系列表現，彷彿就是導演搶了這么一個小孩的身體在念台詞。
女主面對著本就親情斷裂（從小打罵的爸、背著自己改高考志願、大學之後就沒花過一分錢）的原生家庭、一年沒見過幾面根本沒有感情基礎甚至說陌生的6歲弟弟，很多行為根本不合常理。
要不是我和我女朋友都不是獨生子女，我們差點就信了；要不是我和我女朋友都是醫學生，我們差點就買賬了。
女主就算18歲高考畢業，護理專業讀了4年或5年，考證參加工作，按照在電影里的表現怎麼也得有一兩年的工作閱歷了，這時候至少也25歲了。這還是假定女主是本科護理。如果是專科，還要先專升本，那就更久了。那就按女主是25歲吧。
你說你是性格原因不願意說話也就算了，電影前半段小孩再怎麼搗，女主要麼是躲躲躲，要麼就說的話幾乎沒幾個字是在點上的。正常人面對一個這樣沒有教養也不懂事的熊孩子，早就該，「你爸媽已經死了，肉包子？自己買去。敢鎖門？反手把你關門外面，你鬧去？」
熊孩子敢來搗電腦鍵盤？這個動作至少重復了六七次，一開始是用手搗，女主就換位置，換姿勢，然後是爬到沙發上用腳搗，左腳搗完右腳搗……我都看不下去了，這種情況不巴掌甩臉就算好的了。對這個情景中的姐姐來說，小孩不能碰別人東西、要懂事的道理，是需要教的，你不教，以後他還使勁煩你。你指望著平白無故就把6歲小孩感化了？得虧這是在電影里。
看到有別的答主說，女主缺愛，是弟弟給了她愛。敢問弟弟給了她什麼愛？6歲，幼兒園都沒畢業，跟姐姐一起過了這么久還是沒學會穿鞋子系鞋帶，還是依然那麼鬧騰，你說他懂燒水泡姜？
6歲的小孩會說「我就想你陪我？」說「我想去那個叔叔家玩玩具」還差不多。
女主被叫了幾聲姐姐，就心軟了？跟弟弟的互動戲，還有跟父母的懷念戲，壓根不存在的感情基礎，硬是發展起來了。
男朋友也幾乎沒有什麼存在感，唯一的貢獻是讓觀眾看清楚，男朋友的家人頂多也就是想著趕緊結婚，給生個兒子罷了。剛跟家長見第一面就說起兩米二的大床和嬰兒房了，這也有點太司馬昭之心了。
且不說舅舅是怎麼精準定位到女主是從哪個單元門走出來的，舅舅指示小孩跑過去叫媽媽，是個什麼動機？6歲小孩懂不懂什麼叫男朋友什麼叫談戀愛？這一段除了讓觀眾看到小孩的令人討厭、舅舅的無厘頭和女主回家之後又雙叒叕沒有爆發的悶炮，對整部影片幾乎沒有任何幫助。
結尾也是，就硬洗成所謂的「開放式結尾」——自己好生備考考研，孩子都給別人家養了幾個月了，結果你考上了，機票買好了臨走前一天了，才來簽協議，然後你又不捨得了？又把孩子從別人家帶走去踢球？
這如果也能說成是「去養父母的草坪上踢球告別」——導演好不容易煽情，給了那麼久的慢鏡頭看子楓妹妹如何把眼淚憋出來，手顫顫巍巍了那麼久愣是沒簽下字，然後一聲不吭就把自己小孩拽走了，敢情捨不得，出去瘋跑一圈又給孩子送回來了，這不是逗人玩呢？
有的答主還說女主要把孩子接走，說什麼不影響追夢，真是搞笑，6歲的小孩，完全撫養成人還需要多久？12年，前面說過女主已經至少25歲左右了，25+12=37，女主怎麼自己帶？更何況現在還是6歲，就算賣了房子有點錢，就一定能比養父母給他更好的生活嗎？將來到了青春期，吵架必然會有「你當初為什麼要帶走我？你能給我什麼？你能當我爸媽嗎？你算老幾憑什麼管我？」這樣的問題出現。這壓根就是異想天開。
C. 電影《我的姐姐》影評
姐姐她其實有很多面，她很真實、很獨立，甚至有時候看起來有點凶，但她也有細膩、柔軟，有動情的一面。
無論有沒有姐姐，每個人的生命中一定都有一個這樣願意牽你回家的人。
一直覺得「姐姐」是這個世界上最溫暖最美好的詞，所以我們會用「姐姐」「小姐姐」稱呼自己喜歡的女孩子，姐姐是多樣的，姐姐就是一個很安心很自然的存在，很感謝王源寶貝唱了這首歌，畫面感和空間感更大了。
同樣的，我也是姐姐，在大多數人眼中，姐姐意味著承擔和責任。帶著這份心我去觀看影片《我是姐姐》。正如歌詞裡面這樣寫道：
我也有一首歌
要在山頂哼唱
我也有一個夢
要親手去安放
我能給的保護
是與你並肩飛翔
所以姐姐在影片中表現那種糾結、無奈的情緒我能感受到。
「你是姐姐，你不帶誰帶？」
「你是姐姐，從生下來的那一天就是。」
這些刺耳的言語放在一個從小沒有感受完整愛的姐姐身上，著實壓的她快喘不過氣。從小，姐姐聽到最多的一句話是「讓你穿裙子，誰讓你穿裙子？」是，瘸子怎麼能穿裙子，「可我不是瘸子！」在那個時代，父母為了一心想要兒子，不惜犧牲女兒。
有人說幸運的人用童年治癒一生,不幸的人用一生治癒童年，可以說姐姐的童年是不幸的。電影從頭到尾充斥著的「重男輕女」思想，看得人既氣憤又無奈。這是這個社會從古至今一直存在的根深蒂固的封建思想，無從輕易讓那些思想封建腐朽的人改觀。雖說現在社會「重男輕女」的思想風氣已經淡化了很多，可我們身邊還是有不少輕視女性看重男性的例子，甚至一些年輕人還是一心只想要個兒子，真不知道這種愚昧思想何時能改觀，社會進步。電影後半部分，隨著親情關系鋪展開來，層層遞進，人物劇情又看得人如鯁在喉。
安然負責的病患孕婦一家，為了讓已經生了兩個女兒的孕婦再要個兒子，不顧孕婦生命危險，寧可保小也堅持讓孕婦妊娠生產。最可悲的是那個孕婦，明知道自己身體條件不允許，生命也岌岌可危，可還是冒死也要生下兒子。 讓旁觀者不知道該譴責孕婦家人的封建無情，還是該贊嘆一聲孕婦那無私偉大的母愛。
那一段里，安然拚命的奔跑，拚命的想要去阻止，彷彿在向過去的自己遭遇表示反抗。她全然不知道自己是否可以阻止成功，但依然竭盡全力，試圖去說服，嘗試著對命運發起了挑戰，卻被摔倒在一邊，她想救救那個可憐的孕婦，也想救救像她一樣的「姐姐」。現實中的這種例子也不在少數，可悲可笑，矛盾又諷刺。畢竟，姐姐的痛苦不是從這個時代開始，也絕不會在這個時代被終止。
本片高潮部分，在經歷種種之後的姐姐，終於在一個電閃雷鳴的夜晚做回真正地自己。即便是全家福中沒有自己，即便是在這個家給她的不是溫暖是窒息，即便家人待弟弟和她的態度依然是判若兩人，她還是深深的愛著這個家。
對於這個家，她一邊渴望著，一邊逃避著。安然在於弟弟相處的過程中，腦海中不斷涌現曾經跟媽媽在一起的溫馨畫面，那個曾經笑容溫暖的她，在天台上自由哼唱的她,彼時在深夜裡面不斷懺悔和哭泣。其實真正委屈的是她才對。
影片中另一位實力演員，姑媽的演技也是可圈可點。其實，安然擁有的那份倔強和決心，她何嘗沒有呢？那個年代遠比現在保守，那時的人們固守陳規，對女性要求限制多，種種束縛下，姑媽選擇接受。一直嚮往的生活，近在咫尺，卻遠在天涯。影片中弟弟的演技頗佳，生動活潑，小機靈兒，深深的拽住觀眾的眼球，沒有從
影片中跳脫出來。父母的不幸遭遇成就了弟弟的懂事。演技也很棒，雖然咬字還不太清晰，台詞功底卻很好，演技自然，很像男版的蘆田愛菜，嬰兒肥撲閃著水汪汪的大眼睛惹人憐。弟弟那一句「可我只有你啊」。共情能力太強了，更是讓人潸然淚下。
電影我的姐姐中，除了女性角色，男性角色也很有特點。肖央演技越發精湛了，演什麼像什麼，將啃老放盪不羈的人物展現的淋漓盡致。電影里他雖然是個不靠譜的舅舅，可他也有柔軟一面，那就是在自己女兒面前卻比安然的爸爸更像爸爸。
雖然不喜歡重男輕女的思想，電影還是值得一看的。
喜歡的理由：個人對於姐姐這個角色也是深有感觸，該影評把姐姐重要的語言、情節有提及，也有一些見解，包括除了女主安然之外，還有姑媽、弟弟和肖央的提及，也是有跟隨劇情發表觀點。不過，不喜歡重男輕女也是正常現象，但是現在這種現象依舊存在，只是形式上可能發生了變化。《我的姐姐》這部影片也許並不能讓所有人認為這是一部非常耐看的片子，但還是使我這種有著姐姐身份的人潸然淚下，朴實的情節也可以打動人。