『壹』 花魁機器人是哪部電影中的
：花魁
英文名：Sakuran
地區：日本
導演： 蜷川實花
主演： 土屋安娜 椎名桔平 木村佳乃 成宮寬貴 菅野美穗 永瀨正敏 安藤政信 遠藤憲一 市川左團次 石橋蓮司 美波 夏木真理 蜷川美穗 高間賢治 山口愛
編劇： 安野夢洋子 棚田由紀
製片：
上映日期：2006年12月07日
內地票房：
電影類型：劇情歷史
大家印象：妓女警察
觀眾評分：6.0 分
花魁演員表
土屋安娜
職業：歌手 演員 模特
國籍：日本
生日：1984-03-11 屬鼠
星座：雙魚座
椎名桔平
職業：演員
國籍：日本
生日：1964-07-14 屬龍
星座：巨蟹座
木村佳乃
職業：演員
國籍：日本
生日：1976-04-10 屬龍
星座：白羊座
成宮寬貴
職業：演員
國籍：日本
生日：1982-09-14 屬狗
星座：處女座
菅野美穗
職業：演員
國籍：日本
生日：1977-08-22 屬蛇
星座：獅子座
永瀨正敏
職業：演員
國籍：日本
生日：1966-07-15 屬馬
星座：巨蟹座
安藤政信
職業：演員
國籍：日本
生日：1975-05-19 屬兔
星座：金牛座
遠藤憲一
職業：演員
國籍：日本
生日：1961-06-28 屬牛
星座：巨蟹座
石橋蓮司
職業：演員
國籍：日本
生日：1941-08-09 屬蛇
星座：獅子座
美波
職業：演員
國籍：日本
生日： 屬
星座：
夏木真理
職業：演員
國籍：日本
生日： 屬
星座：
『貳』 誰知道葉子眉演的電影
1994 地下裁決
1992 廟街十二少
19 92 龍貓燒須
1992 五湖四海
1991 夜生活女王之霞姐傳奇
1991 僵屍福星仔
1991 千王1991
1991 跛豪 May
1991 著女仔褲的鍾馗
1991 老表發錢寒
1991 女機器人 安妮
1991 龍的傳人
1991 情聖 Apple
1990 師兄撞鬼
1990 嘩鬼住正隔籬
1990 妓女警察
1990 屍家重地
1990 救命宣言
1990 監獄不設防
1989 鬼媾人
1989 富鬼開心鬼
1989 奇跡
1989 神勇飛虎霸王花
1988 霸王花之中華警花
1987 聊齋艷譚
『叄』 一步機器人電影女主叫007
邦女郎，《007》系列電影中扮演與詹姆斯·邦德有著情感糾葛的女性角色。從第一位「邦女郎」現身銀屏的那刻起，「邦女郎」就成為了性感美麗的代名詞，也奠定了「邦女郎」在007電影中的重要地位，因為全世界的影迷都知道，只要詹姆斯·邦德出現，就必有美女相隨。楊紫瓊、蘇菲·瑪索、哈利貝瑞等多位大牌美女明星都扮演過邦女郎。第一位華人邦女郎是周采芹（在第五部《雷霆谷》里飾妓女），第一位日本邦女郎是若林映子Akiko Wakabayashi(在第五部《雷霆谷》里飾Aki)。
『肆』 誰有看過戀之罪，咋看得不是很懂，可否說下讀後感
1.經常說男人是下半身動物，卻不想在這部片子里女人看起來更像是被性慾控制的動物，但這歸根究底是因為某總無法彌補的感情缺失所致，由此看來，女人究竟不是什麼只有身體慾望的動物，她們放縱身體，只想找到真正的愛情城堡，獲得解脫，縱然這樣的墮落是一個悲劇，但我還是認為，她們比那些嫖客或是想不花錢就勾搭女人上床的無恥男人要純潔善良，女性也許真的天生就比男性更加美好。
2.變態男子的粉色顏料球，按故事發生的時間順序來看，第一次出現是在love hotel里和泉淋浴做愛到高潮的時候，他用力一攥，顏料球就爆破了，那是性慾的爆發，墮落的開始，爆破之後，便無法挽回的淪陷了。
泉的墮落之路，根本緣由在於丈夫的壓抑——知名作家的身份，有潔癖的偏執狂，不親熱不做愛，一成不變的早出晚歸......導演用一壺茶，一雙拖鞋，一塊香皂，一張冷色調的大床，一扇緩緩閉合的門，詮釋出一個平靜而極端壓抑的空間。
3.墮落之路的重要引導者，是兩位女性，大概同性之間的交流更具有影響力。第一位女性誇贊了泉的身體，第二位女性更是告訴了泉女性身體的價值。而泉在此二人的影響下，只覺愈放盪愈自由，自己從長久以來被丈夫的冷淡壓抑著的生活中解脫出來......
4.粉色顏料球再次瘋狂爆破，那是在泉看著美津子與自己的丈夫瘋狂做愛之後，美津子騎在泉的丈夫身上，變態男子瘋狂地把顏料球扔向床上，滿屋飛濺的粉紅色，肆意盪漾的性慾......熒綠色的背景，橙粉色的人兒們，一片昏暗之中，音樂凄美地奏著，這般尷尬慘烈的局面，讓人心痛，女子啊，你一直愛著這樣一個男人啊？（想他寫的東西盡是些貌似優雅的情色描寫...總之他的這般行為還是很容易想到的...）美津子說「泉，我們走向毀滅吧」的時候，意外的好美。
5.電影中的幾個主要角色都是「變臉人」，泉在白天也認真工作，而其他時候在外放盪，回到家裡又十分乖巧；丈夫白天一面寫稿一面找小姐，出席活動時則是名流之表，回到家裡只是看書睡覺裝深沉；美津子白天是干練的東大教授，晚上是狂野的街頭妓女......哪個是面具，哪個是真人？誰又能說得清楚......
6.美津子應該是伊拉克特拉戀父情節擴大化延伸出的一個悲劇人物，他的父親是一位畫家（同泉的丈夫一樣都是藝術領域的呀！= =）。這樣的結局，美津子是否得到了真正的解脫......即使化為烏有，結果還是成了石膏模特的一部分啊......個人認為，這大概意味著這種感情缺失，至死都無法平息，對「城」（似乎 是奢望的愛情）的追求還一直持續著......影片一開始那個被淋的濕漉漉的，躺著的人偶的臉，讓人覺得這悲傷已固化，並且將一直持續下......
7.美津子果然走向了毀滅，泉又何嘗不是......她大概已經徹底的成為了第二個美津子。無垠的大海，無底的深淵，泉面對著兩個孩童，全無所謂的露出陰部，蹲下尿尿（囧），孩子們也笑著看她......男女之間關於性 愛而產生的一切糾葛與悲劇，註定會一代一代輪回往復。所有人都想追求的那個「城」，終要被攪在「性」里，叫人迷惑不解......這大概是人類永遠的課題......
0.爆破的粉色顏料球，瘋狂、可怕卻迷人。而女性身體之美麗，即使說成世間之最也無可厚非。泉對鏡全裸反復說著工作語時，自己已為自己身體的美麗而傾倒，看電影的我們又何嘗不為之傾倒......
最後泉流著淚固執地反復說著從美津子那裡聽來的詩句：「言語之物，無須記取，而幸而我記取了日語和其他些許外語，我才能止步於你的淚水之中......」（這詩句...我不太能理解...）影片止步於泉被打後躺在地上 鼻孔流血卻揚起微笑的面部特寫......此時此刻，泉繼續活著的意義和信仰，大概就在這詩句之中......
不解之處，關於那個變態男子，是他實施的分屍嗎？他又是如何死在美津子家中畫室之後的......
愛欲是面雙面鏡，照的出你表現出的樣子，照不出你的內心。就像泉的好朋友來到她的家，可以羨慕她家的大屋，羨慕她丈夫的才華，羨慕他們貴族般的生活，卻體會不到日日一人的孤獨，體會不到風光背後的辛酸苦澀。俗話說，女人心海底針，大概就是說的她們天生矛盾的心理。永遠不安於現狀，永遠嚮往未知的刺激和改變，當這種情感從好奇轉變為了嚮往，女人的爆發力會讓所有人大吃一驚。
而這面鏡子也照映了不一樣的男人。
影片中三個女人，聰慧的女警察、迷茫的作家賢妻、痛苦的女教授，在社會上她們可以說都擁有著一定讓人羨慕的地位，她們都是走在街上可以昂首挺胸的一類成熟女性，我們每天都會與這些女人擦肩而過，有時候艷羨著有時候跟隨著，而導演表現了三分之二女性背後的一面，作為一個偷窺者偷窺著她們光鮮亮麗生活的另一面，原來，大家都一樣是普通人，被社會、被家庭、被自己壓迫著，壓抑著自己的情感，美其名曰道德。開始我以為兇殺案中的屍體會是迷茫的作家賢妻，最後才知道是徹徹底底用愛欲分裂了自己的女教授，一個是十八歲的她，純真無暇連愛情也是那樣透明；一個是將愛不得欲別離的妓女，所以她的屍體被分藏在了兩具充氣娃娃中，而充氣娃娃本身就帶著XING欲的色彩，表明愛欲本來就是人生來就有的正常情感，而身體從降生到這個世界上就被套上了一層套子，人們被迫跟著社會上一條條巨大的規劃好的線走。
電影一開始闡述了作家妻子的生活，像一個機器人保姆一樣伺候著一絲不苟在她眼裡無比「純潔」的丈夫，沒有激情沒有樂趣的重復，直到最後一天夫妻雙方都發現了彼此的秘密，影片中唯一一次真正合乎道德的makelove竟然是在丈夫「嫖」妻子的情況下完成，絕對是對這個正常的世界絕妙的諷刺。而一直處於人格分裂的女教授比她堅強的多，她可以面對這個社會的黑暗面可以面對自己的秘密被發現被利用被唾棄被諷刺，卻始終維持著對父親不變的「亂（度去吧）倫」之戀，至死不渝，（影評tv.qc99.com）違背道德倫常的種子選手在這里變成可歌可泣的浪漫一幕，難怪要被十八禁。而她道貌岸然的母親雖然口口聲聲辱罵著玷污了自己家族高貴純潔血液的父女，在我眼裡卻是另一種釋放，她肆無忌憚地說著臟話說著與自己高高在上的端莊形象不符的言語去自己鄙棄的地方做自己不敢做的事，然後親手結束自己的性命，這面鏡子也許她自己都沒有發現，她的另一面，惡毒而絕望的宣洩。
而男人在本片中完全變成了一個笑話，他們不理解甚至不去試圖理解女人的想法，直到自己的所作所為變成了一個個笑話，導演便放棄了他們的存在，女人也一樣。她們找到了可以支持自己的精神信仰，生活面貌雖然不再一樣，但卻可以活的像個自己。不論是在作家家裡還是女教授家裡，所呈現的色彩都變得單一且溫和，一旦走進夜晚走到女人們的內心深處時，導演便開始控制不住色彩的噴墨甚至直接用裝滿塗料的綵球狂擊在高潮中的男女身上才開心，那種不顧一切的破碎感真的很震撼。而比色彩還要沖擊的就是女人對男人的審判，錢和性的對立讓他們變的可笑至極。
一、刺激、震撼甚至有窒息的感覺！電影中很多刺激性的場面：瓢潑大雨、腐朽生蛆的屍體、濃妝艷抹的神經質的女人、迷離的街道、骯臟凌亂的房屋、**的場面以及女主人總是那種詭異無辜的表情中隱含著的詭異的笑！女人一生都在經歷著那個永遠不會有答案的困境—想要找到通往城堡的入口，女人不管是在優越高雅體面的生活境遇下，還是在墮落骯臟的街頭生活中，都在對愛、戀的追求中，所有的歡樂和痛苦都是源於對愛與戀的追求，永遠期望但永遠也得不到，所以只有死路一條。這讓人絕望和震撼！
二、女人只有在對自己的身體徹底了解和開放以後，才會開始真正的了解自己、控制自己。這也是某種程度地對女人自己的解放，從莫名的羞恥與恐懼中真的解脫出來。性只是一個對於女人來說很直接了解自己身體的一個途徑，所以只有女人對性有了豐富深刻的了解以後，才可以說，女人對自己有了解了，女人可以通過自由的掌控自己的身體來自由地掌控自己的人生、掌控自己內心的嚮往和自由！往往在普通人的生活里，由於社會對女人的刻板印象以及對於女人的不公平的雙重評價標准，要求女人溫柔賢良、端莊、體面、剋制、無知，使得女人對自己的身體的種種反應是壓制的，壓製得以為自己沒有了慾望，但又朦朧地覺得生活不對勁、缺少某種激情，所以很容易在極端的寂寞之中被誘惑然後瘋狂地去使用自己的身體。
三、夫妻關系中，男人的虛偽與無情是逼迫女人走上墮落和瘋狂的一個導火線。生活在一起，但感受不到丈夫的愛（精神的愛和軀體的愛）使女人非常痛苦，每天行屍走肉般地過著機械的日子！劇中有一句話：一旦性可以付錢，那很多問題就簡單了！女人經常會以為在婚姻關系中自己是愛丈夫的、自己也是得到丈夫的愛的，所以在這個前提下，發生的夫妻性行為那是充滿了感情的、是不需要付費的，但女人常常感覺混亂，自己是被愛的嗎？自己是愛這個男人的嗎？這些問題沒有答案的時候還在與丈夫進行著性的行為，所以女人會對自己的身體感到厭惡，也會對自己感到困惑，所以如果性可以付錢，那一切都很單純和簡潔了！女人也就很坦然地去面對自己的身體、自己的慾望，也就從某個角度了解了自己，一旦了解了自己，那對自己的所作所為都會負責了，女人也就真正地脫離了對男人的依附，女人可以自由了！
四、劇中的幾個女性角色都有很體面的外在—知名大學的教授、富裕而有著知名作家之妻的家庭主婦、能乾的**。但在這光鮮的外表下，女人的內心的欲求和自我的價值是否都真正得到了體現和滿足，這是值得思考的。另外，往往這些光鮮的外在會非常大地制約著女人，使女人成為光鮮外在的犧牲品，過著非常痛苦的雙重生活。這么說不是要女人不體面，只是要女人不要成為某種虛無和虛假空虛生活的犧牲品！女人要知道自己的價值所在、要知道或去反思這是我要的生活嗎？然後要去表達、溝通，盡可能地以政常的方式來滿足自己，而不至於用極端的方式、破壞性的方式來滿足自己。
五、劇中反復說到語言是蒼白的這個事實。我們的痛苦、我們的快樂都不是語言可以表達的！我們是誰、我們在過著什麼樣的生活這也是不能用語言來表達的！當我們被某種語言限制在某個范圍內的時候，我們就會困惑的：比如：我是教授，如果我被放在這個語言的范圍內，那我就被這個語言限制了，我除了當教授的一面外，我還有其他的很多面啊，而這些如果用語言來表達我，那我是什麼？這真的會給人困惑，同時也讓人帶著有色眼鏡來看待和對待我們了，所以語言是蒼白的甚至是給人帶來很多煩惱和痛苦的。
六、性對於女人來講應該是一個中性的，無所謂好還是壞，它就是一個自然的欲求，是我們確認自己的一種途徑。劇中有一個對話：他們給你付的錢越多，說明你越有價值，這是你通過你的身體賺來的錢。。這些都是非常直率地在表現女人與性的關系，女人通過性來確認自己的價值。
七、當我們很愛惜我們的身體、我們不輕易去放開我們的身體的時候，我們是有愛的！我們是相信愛的！當我們對自己的身體開始不愛惜甚至放縱的時候，是我們絕望和心死的時候。劇中最後的場景就是這樣的：菊在識破了丈夫的虛偽以後，真正地對自己絕望了，她站在大街上肆無忌憚的拉客、沒有了優雅也沒有了溫柔看得我心好痛，甚至被嫖客傷害以後露出的詭異的笑都讓人好傷感啊！人的心死了以後，任何身體的傷害都不算什麼了，對心的傷害是最大的傷害。所以丈夫對妻子的心的傷害比嫖客對妻子的身體的傷害要殘酷得多
八、難道只有女人是處於永遠在尋找城堡的入口的困境和痛苦中嗎？男人困境和痛苦在哪裡呢？人類的困境和痛苦在哪裡呢？
九、是不是人類遭受的所有的痛苦都是男人和女人的原罪！
『伍』 有哪些關於日本藝妓的電影
上白石萌音主演的《窈窕舞伎》；井上真央主演的《花戰~京都祗園傳說之藝妓·岩崎峰子》；《藝伎回憶錄》；《伊豆的舞女》；《祗園歌女》；《舞伎Haaaan!!!》；《機器人藝伎》
『陸』 80年代一部美國科幻電影名字
斯戴佛的妻子們
版本一
年輕夫婦珍娜(妮可·基德曼 飾)與老公(馬修·布羅德里克 飾)，從曼哈頓搬到有錢人聚居的斯戴佛，不久後卻發現鄰居太太一個個都不像人，她們太完美了，以至於缺乏情緒及個性，只有她新認識的好友芭比例外，是一名喜愛胡思亂想、尖酸、並酗酒的太太，顯然還存有人性。
她們兩人合夥開始調查鄰居家庭真相，竟發現她們的先生都串通好，把自己的太太個個都換成卑躬屈膝、千依百順的復制機器人。這些有錢的男人在斯戴佛小鎮上，定下了一條彼此不成文的規矩，而且把娶機器人妻子作為那裡的風尚。
珍娜和鄰居芭比的調查，不知不覺中攪亂了小鎮人們原來的生活，機器人太太們也開始有點覺悟過來。實際上，更可怕的是，這些完美的機器人太太，都是由真人變成的！
丈夫們為了使自己的妻子變得完美，因為不惜通過高科技使她們變成機器人，徹底地扼殺掉她們的人性，從某個意義上來說，她們已經死了。更可怕的是，珍娜和芭比也被小鎮的男人們盯上了，毫無疑問，按照規矩她們倆也必須成為機器人。
版本二
她完全屈服於你、順從於你，你是她生命中的主宰，是上帝、神，除了你，她的腦海中再也無法容納其它事情……她就是每一個男人夢寐以求的「完美嬌妻」。
喬安娜(妮可兒·基德曼飾)和丈夫(馬修·布羅德里克飾)移居到斯戴弗美麗的市郊，過上了上層社會的全新生活。然而，喬安娜很快就發現自己周圍的新環境透著一絲古怪，因為她身旁的家庭主婦一個個都不大像人，這些只在自己住宅區域里活動的主婦簡直完美得驚人，她們不但整日埋首於家事的鎖碎、忙於學習取悅丈夫的各種「花招」，而且性格都千篇一律地溫和討喜。這里似乎只有一個人是例外的——芭比(貝蒂·米勒飾)是喬安娜入住以後新結交的朋友，她是個行為粗暴、喜愛挖苦人、缺乏修養的酒鬼，雖然整個兒一劣根性的集合體，卻突顯出她身上人性化的一面。喬安娜和芭比在調查的過程中發現，這里所有的丈夫竟然串通好，將自己妻子變成了半人半機器的復製品……發現了真相的喬安娜和芭比是在反抗中求生存，還是隨波逐流成為下一批被改造的「嬌妻」呢？
版本三
珍娜(妮可基 )與老公(馬修柏德利)搬來豪華上流社區居住，不久後卻發現鄰居太太一個個都不像人，她們太完美了缺乏情緒及個性，除了她新認識的好友芭比(貝蒂蜜勒)例外，是一名喜愛胡思亂想、尖酸、並酗酒的太太，顯然還存有人性。她們兩人合夥開始調查鄰居家庭真相，竟發現她們的先生都串通好，把自己的太太個個都換成卑躬屈膝、千依百順的復制機器人。