真心喜歡他的話，每部都好看，推薦你看下他的訪談啊，不止是武術，還有哲理，人生。
㈡ 李小龍電影有哪些最好看的是哪部
我覺得龍爭虎鬥哦最好看 其他幾部分別是死亡游戲 唐山大兄 猛龍過江和精武門
㈢ 李小龍主演的哪部電影最精彩，最經典，打鬥最激烈，最好看
個人認為李小龍最經典的電影是《猛龍過江》。 《猛龍過江》是全面展示李小龍武學思想的巔峰電影，闡述了國術和西洋拳的關系，最後比武，表現了「武道」，也就是，友誼性較量，不到萬不得已，不傷人性命。和羅禮士的空手道較量時，李小龍沒有了往日對敵人的輕佻與蔑視，而是站在了競技的角度，使打鬥成為了「截拳道」的經典教材。《龍爭虎鬥》，打鬥沒有什麼創新，最後的百人大戰，場面混亂。
㈣ 李小龍拍的哪幾部電影比較好看
唐山大兄
，精武門
猛龍過江龍爭虎鬥
死亡游戲
㈤ 李小龍哪部電影好看
我喜歡
唐山大兄
李小龍
因為這部片子而成名
演技已經開始成熟
表演時也沒有成名後的種種負擔.
記得採納啊
㈥ 李小龍主演的電影哪個最好看
各人有各人的看法吧，李小龍才演過4部半電影。我比較喜歡《猛龍過江》
㈦ 李小龍哪些電影好看
第一部：《唐山大兄》這部電影是李小龍回香港後拍攝的第一部功夫片，電影一改以往功夫片那種繁復而花哨的招式，出手快、准、狠，幾乎全部在兩招之內搞定敵人，上映之後不到三周打破了香港電影史上的票房紀錄，李小龍瞬間登上了香港天王寶座的位置。
第二部：《精武門》李小龍飾演陳真，在電影中使用真功夫，以及雙節棍，痛打日本人，一腳踢碎「華人與狗不得入內」的侮辱性告示牌，讓人大塊人心，同時展現了李小龍的愛國之情。
第三部《猛龍過江》，這部電影是李小龍自編，自演，自導的一部電影，李小龍不但是功夫天才，演戲，編劇，導演，也有自己獨特的見解，電影上映後，盛況空前，李小龍的名氣傳到好萊塢，在當年打破了東南亞幾乎所有地區的票房紀錄。
第四部：《龍爭虎鬥》這是李小龍進軍國際大銀幕的作品，該片得到了美國華納公司的投資，影片還在美國院線正式上映過，李小龍也從此成為美國青少年的功夫偶像。李小龍在電影中使用了齊眉棍、菲律賓短棍、雙截棍三種武器，打鬥場面非常精彩。
第五部：《死亡游戲》這部電影是李小龍生前最後一部電影的構思，但是很遺憾，李小龍沒有拍完就去世了，假如，李小龍沒有去世的話，這部電影估計也能超越前幾部吧。
㈧ 李小龍主演的哪部電影最精彩，最經典，打鬥最激烈，最好看
個人認為李小龍最經典的電影是《猛龍過江》。
《猛龍過江》是全面展示李小龍武學思想的巔峰電影，闡述了國術和西洋拳的關系，最後比武，表現了「武道」，也就是，友誼性較量，不到萬不得已，不傷人性命。和羅禮士的空手道較量時，李小龍沒有了往日對敵人的輕佻與蔑視，而是站在了競技的角度，使打鬥成為了「截拳道」的經典教材。《龍爭虎鬥》，打鬥沒有什麼創新，最後的百人大戰，場面混亂。
㈨ 李小龍最好看的電影哪一部
龍爭虎鬥猛龍過江猛龍過江，由李小龍自編自導自演的一部武打電影，被譽為影史上最為經典的功夫對戰之一。猛龍過江》：最好 也是最簡單的
「在這個有刀有槍的世界，無論唐龍走到任何地方，都需要福星高照。」
電影《猛龍過江》里的最後一句台詞，然後鏡頭一切，便是唐龍孤身上路的背影，固定的鏡頭 ，背影由大到小，變成一點，直至消失，然後黑屏字幕出現。
這個段落，表達出人相對於這個世界的渺小，相對那固定的景，人是流逝的，景是而人非，留下的是什麼？功夫在刀槍的世界面前作用有如何？不是每天都福星高照，好運臨頭的？與整部電影聯系起來，也是李小龍自己的一個質疑？彼時，一場大劫難之後，朋友對唐龍未來的擔心，非常合情合理，處理的很棒。
進入火槍時代，功夫在槍火面前，確實是微不足道，遠距離就可以把你解決了，怎會給你接近的機會，動上拳腳功夫？那麼在《猛龍過江》里，為什麼會功夫的唐龍可以赤手空拳的做英雄？而這正是電影的魅力，來自生活並高於生活，兒童可以有白雪公主式的童話，成人也可有英雄般的烏托邦故事。這里，它是作為一個抒發情感和表達思想的載體，因此電影《猛龍過江》更多的是李小龍的功夫理念的體現以及以武入哲的思考，故事情節是為其服務的。這也是功夫電影與一般動作電影的區別，前者是劇情在其次，目的是藉助功夫把理念傳遞出去，怎樣才可以把其表達的最好，後者則是動作為劇情服務。在《猛龍過江》里，功夫不僅是英雄的必備和獲勝的手段，更具有表意功能，它在其中扮演了導演表達意圖的方式之一，在李的後來的作品《龍爭虎鬥》和沒有完成的《死亡游戲》也是如此，功夫不在簡單的是從屬，而是作為有敘事功能的重要元素，"要從功夫中體現自我"，李曾經說過這樣的話。
在最後一場對戰里，圓形的古羅馬競技場，東西方的兩位高手，他們衣著一黑一白，加之他們所處環境是圓形競技場，如果從上向下俯瞰，他們一黑一白處在圓形的競技場里，這樣的設置與中國的太極圖非常的相似，另外李小龍創立的截拳道的標志也是來自太極圖，太極，講究的是陰陽調和，互為表裡，它是東方哲學的代表，也是對李小龍影響最大的思想之一。兩位武者的對決不僅是為了各自所代表的利益，更是以武入哲的實踐，是李小龍的深一層次思考，也是他在哲學方面的造詣讓其超脫出來的與眾不同。
唐龍與羅禮士的對決，開始是一招一式的對打，唐龍處於弱勢，只有防守的能力而無法主動的攻擊，其繼而跳躍起經典的「功夫步」，以動治靜，動靜結合，探其虛實，然後再出其不意的快速攻擊，最終戰勝對手。在其間，羅禮士在節節敗退之後，學起唐的的招數，但是已晚矣，雖然都是「跳」，看起來很相似，但是各自意義並不同，唐龍體現的是截拳道精神，並無具體招數，你怎麼可能學得到？李小龍的截拳道精神是「以無限為有限，以無法為有法」，而羅卻是以有限去對唐的無限，必敗無疑。
截拳道的創立本是打破門規和僵化的教條，吸收各門派之精華，以自由開放的態度包容一切，忠實的表達自己，一切為最終的勝利服務，說它是門派，還沒有說它是一種精神好一點，它並沒什麼具體的招數。李小龍就曾說過："截拳道是一種包羅萬象，而又不為萬家所包含的世界大成形武道。"在他眼裡，武術並無高低門派之分，練不好，什麼都是軟綿綿的。因此羅禮士只學其形，而不知其神是失敗的，當然時間也有限，不會給你迴旋的餘地。
還有在競技場，出現的那隻貓，剪接把它與對打的過程交織在一起，很值得激賞。古羅馬競技場的修建，便是讓人與獸，人與人搏鬥，直至一方死亡，供人玩賞所提供的場地（故競技場又稱為斗獸場、大角斗場等）。在蒙太奇的處理下，那隻貓既是參與者，又是觀看者。比武之前，雙方禮節性的做了准備的工作，一展筋骨，頗有古典情懷，後來唐龍為羅禮士蓋上衣服與之相呼應，武者惺惺相惜之情，躍然而出。注意貓在他們活動筋骨的時候也做了個伸展的動作，然後在它的"一聲令下"，對決開始，很像現在電視台放的比賽節目，只是擂台放在了有著近兩千年歷史的競技場，本來在競技場這個「顛峰對決」的場地的設置很突兀，導演的刻意安排一方面說明三者的相匹配，唐龍與羅禮士分別是東西方的高手，只有這個地方可以與二者的地位相配。另一方面競技場是暴力的象徵，一千年前這里就是暴力的"展覽地"，而現在它作為一種文明的象徵保留了下來，供後人參觀，人類的文明史，便是人類的暴力史，暴力與文明，其實就是一對孿生兄弟，幾千年來並沒有改變，在今日暴力並未消失，其程度與文明程度成正比。作為參與者的貓，與搏鬥的武者放在了同等的位置，而作為觀看者的時候，對比競技場的人做為觀賞者的歷史，人與獸的位置來了個對換，正是人可有獸性，獸也可有人性，正所謂一切都是相對的，就看你所處的位置。
競技場的那場打戲作為全片高潮和最重要的片斷，無論立意還是表意都是那麼完美，是功夫片的教科書。實際上在李小龍的電影里，動作的表現還是以演員的表演為主，藉助鏡頭與後期的剪接去完善的很少，也是囿於當時的條件的緣故，但是這個也是我們今日看來覺得其真實的原因之一。現在的電影，靠鏡頭和特效，雖然很多時候可以把動作表現的很漂亮，但是動作還是缺少力度和連貫性，看過之後缺少一種暢快淋漓的感覺，確實是個遺憾和值得思考的地方。據香港媒體報道，最新一期美國《Total Film》雜志最近選出67部改變世界的電影，其中李小龍主演的《龍爭虎鬥》入圍，雜志指該片帶起了七十年代的美國功夫熱潮。
中國功夫從氣勢上可能不及泰拳，泰拳比較兇狠，但是感覺有點有勇無謀。中國功夫淵源流長，剛柔相濟，肯定比泰拳要強些！
㈩ 李小龍一共演過多少部電影最好看的是哪部
好看的就是那四部半經典：猛龍過江、唐山大兄、龍爭虎鬥、精武門、死亡游戲，但是用他的生前片段剪接出的死亡塔其實也相當好看。
李小龍 影視作品出演電影▪ 龍爭虎鬥 ( 1973)▪ 死亡塔 ( 1973)▪ 死亡游戲 ( 1973)▪ 猛龍過江 ( 1972)▪ 精武門 ( 1972)▪ 唐山大兄 ( 1971)▪ 丑聞喋血 ( 1968)▪ 人海孤鴻 ( 1960)▪ 甜姐兒 ( 1957)▪ 雷雨 ( 1957)▪ 早知當初我唔嫁 ( 1956)▪ 許癲納福 ( 1955)▪ 孤兒行 ( 1955)▪ 孤星血淚 ( 1955)▪ 兒女債 ( 1955)▪ 守得雲開見月明 ( 1955)▪ 愛 ( 1955)▪ 無風 ( 1954)▪ 慈母淚 ( 1953)▪ 千萬人家 ( 1953)▪ 苦海明燈 ( 1953)▪ 父之過 ( 1953)▪ 母淚 ( 1953)▪ 危樓春曉 ( 1953)▪ 人之初 ( 1951)▪ 凌霄孤雁 ( 1950)▪ 李小龍細路祥 ( 1950)▪ 夢里西施 ( 1949)▪ 富貴浮雲 ( 1948)▪ 金門女 ( 1940)出演電視劇▪ 可愛的女人 ( 1968)▪ 丑聞喋血 ( 1968)▪ 無敵鐵探長 ( 1967)▪ 蝙蝠俠 ( 1967)▪ 新娘駕到 ( 1966)▪ 青蜂俠 ( 1966)導演電影▪ 死亡游戲 ( 1973)▪ 猛龍過江 ( 1972)