馮小剛的電影真心不好看

❶ 馮小剛新作《只有芸知道》票房慘淡背後的原因是什麼

因為這個作品拍的並不是很好，沒有什麼新意，沒有什麼亮點。

❷ 作為知名導演的馮小剛也拍過許多評價的作品最爛的一部作品是什麼呢

馮小剛導演是大家都是知道的，作品風格以京味兒喜劇著稱。其導演過的電影總票房超過20億，是中國內地最具有電影票房號召力的導演之一，而就像是馮小剛這樣的知名導演也會有作品被評論最爛的，

愛情也沒渲染到位。劇情漏洞頻出，使整部影片缺少說服力，更缺少深沉厚重的打動人心的邏輯力量。一切都過於舞台化——我們只是在看一部刻意演出來的東西。

❸ 電影《只有芸知道》好不好看為什麼評論兩級分化

大家好，我是傾情，很高興在這里回答這個問題。影片沒有像以往的馮氏電影那樣轟動，電影上映之前的宣傳力度也遠遠不如以往那麼大，這也是正常的。一方面《只有芸知道》是一部很慢的文藝片，安安靜靜的氛圍也恰好迎合影片的主題。另一方面馮小剛這兩年的口碑不是特別好，直到現在，網路上依然有很多人對他非常反感。 《只有芸知道》還未上映之前，就已經猜想到，電影的質量不會差，但是評分不會太高。因為馮小剛這些年的作品，雖然沒有那麼巔峰之作，但不得不說，每一部都值得一看。不過因為一些人對馮小剛的意見，可以想像得分會受到影響。可是，讓我沒有想到的是，評論居然會兩級分化嚴重。喜歡的認為這是一部經典，一部能讓人流淚的電影；不喜歡的則認為太過平淡，像是一杯白開水。

看過《只有芸知道》之後，仔細品味和回想，其實出現這樣的評論也不算意外。

從風格上看，這是一部純真的愛情片，帶著很強烈的文藝色彩。不再是以往馮小剛式的幽默風格，甚至是幾乎看不到任何馮氏幽默的影子。這對於馮小剛來說，其實是一種突破和嘗試。但是這種突破和嘗試，是帶有很大風險的。喜歡的可能視其為經典，不喜歡的則把其當做爛片，結果也正是如此。

很高興今天在網路知道給大家答疑解惑，希望我的解答可以幫助到大家，也歡迎大家在這里和我一起討論。

❹ 2010年，孫海英大罵馮小剛拍垃圾電影，馮導：照死里打你，為何被贊

在娛樂圈中，總有一些明星脾氣火爆，並且心直口快，看到什麼不滿就會吐槽，尤其是那些老戲骨們，他們的人生閱歷比較豐富，也比較有底氣，看不順眼就直接開懟。其中孫海英和馮小剛更是爆發了一場火葯味十足的罵戰。

在2010年的時候，孫海英公開diss馮小剛，他對媒體說道：「某些導演們，不再關注老百姓的生活，而是將目光放在拍大片和爛片上！沒有人願意麵對真實的生活，只用一些虛構的歷史來表達自己的虛榮心，展示自己的雕蟲小技。」

❺ 為何有的人覺得馮小剛以前的電影好看，現在卻不好看了

好像如今所有電影，只要明星多，場面宏大，有噱頭就能賺錢，想要看到走心的東西，越來越難瞧見了。只追求滿目的特效場景，卻忘記了追隨電影本質的東西，故事本身平凡人的苦與樂，經過藝術的加工修飾，讓平凡的電影變得不平凡。

也許是他意識到了這種差距，所以在這些年有了名聲之後，開始不再單純走以前的風格，他先後嘗試了《集結號》《唐山大地震》《我不是潘金蓮》等類型影片，一個導演，一生中如果沒有一件拿得出手的杠鼎之作，是很悲哀的一件事兒。公允的講，馮小剛的影片是不錯的消費影片，但要講影片的藝術性和美感，還是差很多的。

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❼ 有多少人不喜歡看馮小剛的電影為什麼

問題君所說，很多人不喜歡馮小剛，不再為馮小剛的電影買單，那是崔永元炮轟馮小剛之後的事兒吧。在此之前，我看馮小剛的電影局面一直挺不錯的。

1989年，峨眉山電影廠出品了一部開創了中國電影語言新格局的影片——由米家山執導，張國立、葛優、梁天主演的《頑主》。在當時，都還是以主旋律電影、戲劇電影、 社會 主義家庭倫理電影為主力的中國電影市場，《頑主》無疑是個異類。三個 社會 青年，在北京開了一家3T公司，專門替人解難、替人解悶、替人受過。

當時還只是美工師的馮小剛，看完片子後立刻聞到了電影市場變革的氣息，他借鑒學習老友王朔的口語化文字風格。嘗試將《頑主》的荒誕形式和王朔的痞味兒語言結合起來。也是從那時起，這兩種風格的融合就成為了馮小剛今後的創作方向。

某年，以某綜藝節目為依託的某電影公映，獲得高票房。馮小剛對其進行了炮轟，當時跟人聊到此問題，覺得他是最沒有資格去評價、炮轟的人，因為在這些以惡俗綜藝為依託拍攝的電影滿中國圈錢之前，掌握優質電影資源又比較俗的，就是他。

馮小剛是中國賀歲電影的開先河者，撇去人設不說，他無疑是有一定才華的。你現在看他的電影票房一般般，是因為中國龐大的電影市場已被全面激活。如今票房莫名趨高的電影，未必比過去馮小剛的作品雅、深、高，都快俗出惡心來了。

這之前，他在相當一段時間領跑中國票房。他招人不待見的地方是作為一個「大導演」難得的市井，跟這個吵，跟那個爭，與這個對罵，跟那個互熬。你要真是個藝術家，你哪有時間、精力、興趣俯下身子、放低姿態，摻和到普通群眾喜聞樂見的這些世俗和俗事里。

如今人設崩塌，大有牆倒眾人推的效果，其實客觀想想，他曾經有那麼龐大的觀眾基礎，喜歡他的人至少在電影格調、品位上很一般，如今，這些人都跑哪兒去了。

唯一喜歡他的作品是《甲方乙方》，因為是京味兒賀歲元素的第一部。該電影元素的生命力本身不強，沒完沒了的重復也就沒意思了，好導演都得不停嘗試和突破，才能在市場競爭中至少不被淘汰。反言之，如果馮小剛一直在中國電影市場中如魚得水，也就證明了市場極端沒進步、不 健康 。

最討厭他的作品是《私人訂制》，嚴重的套路重復，黔驢技窮的節奏。

最接受不了的是《非誠勿擾》竟然拍了兩部。

他的電影給人嚴重的拼湊感，想到一句好詞兒、一個好情節、一截好橋段，就想方設法呈現出來，嚴重的小品式格局。他最擅長的煽情手法其實最低端，卻俘獲了很多人的心。等到觀眾群體都成熟了，就會明白。

很多人把他和張藝謀、陳凱歌放在一起比，張、陳再差也沒可比性，你拿從業者和藝術家比，怎麼比。

並不喜歡馮小剛的電影，更不喜歡他多年積累的那些影迷基礎，在他倒霉的時候集體消失。

我們先拋開馮小剛近期的一攬子惡心事兒，就單純電影的好壞來談一談。

我一直都保持一個觀點，馮小剛不是中國最好的導演，但他可能是善於鑽營市場的導演，他對觀眾口味了如指掌，所以他的一系列電影還沒有撲街的，雖然沒有大紅大紫的成為爆片，但無疑都能賺到錢

馮上剛可以說是開啟了中國賀歲片這一概念，從最初的《甲方乙方》《一聲嘆息》《不見不散》《沒完沒了》《大腕》等開始，一年一部賀歲，幾乎壟斷了賀歲檔。馮氏電影的目的很明確，就是一個 搞笑 ，走喜劇路線，在他的電影里，不要找什麼藝術和意義，就是逗你一樂。

所以說，他在電影圈的地位，雖然混的臉熟，但一直也沒有張藝謀和陳凱歌他們高，因為張藝謀有《紅高梁》《活著》、陳凱歌有《霸王別姬》等這些電影藝術上的高峰，和馮小剛相比，他們對電影藝術的追求更單純更初心一些。

也許是他意識到了這種差距，所以在這些年有了名聲之後，開始不再單純走以前的風格，他先後嘗試了《集結號》《唐山大地震》《我不是潘金蓮》等類型影片，一個導演，一生中如果沒有一件拿得出手的杠鼎之作，是很悲哀的一件事兒。

所以公平的講，馮小剛的人品不論，只管電影的話還是有部分人喜歡看的

對於馮小剛的電影，怎麼說呢。各人有各人的看法，我看定影就圖一個樂。

馮小剛的電影我是從《甲方乙方》開始的， 甲方乙方的經典不用贅述，台詞金句迭出，人物個性十足，節奏緊湊不顯凌亂的結構彰顯著導演的才華橫溢和奇思妙想。 二十年前的馮氏幽默如此打動人心。一個好導演，一群好演員，一個好故事，一部好電影！用老百姓的故事，講述老百姓的冷暖，充滿了人情味和年味，每個小故事都很接地氣，開始還略幽默滑稽，越往後卻越感人肺腑。

再到後來的《不見不散》《大腕》《天下無賊》《集結號》等一部部電影，讓我們看到馮小剛在電影上面的才華。其實馮小剛不止導演作品好，演技其實也是能算上一流了，在《功夫》中的表現，就可見一斑。再到後來更是憑借著《老炮兒》獲得第52屆台灣電影金馬獎最佳男主角獎，真正的影帝。

現在的馮導比當年多了成熟少了鋒芒，即使時不時博人眼球的唇槍舌戰讓人覺得他還是那個不馴的馮小剛，但他確實是變了，愈加花哨的技巧令他的才氣愈發捉襟見肘。

然而江郎才盡是因為思想令人復雜。藝術之純粹，源於藝術家一塵不染的赤子之心，從赤子之心變成追求的那一天起，他就輸了。

這個問題的提問者，應該是受近期崔永元事件影響。

其實客觀一點來看，馮小剛導演拍的片子真心不錯，近幾年來比如《1942》《芳華》《我不是潘金蓮》，都是一些緊抓 社會 焦點，比較能引起一部分人共鳴的電影，不能以偏概全。

王朔的小說開啟了一個京式調侃時代，從最初的編輯部的故事開始，一路成就了很多電影人，馮小剛是其中之一，也是目前做得最出色的之一，也是他開啟了馮氏幽默，國內賀歲片的開創者之一，也帶出來一大批優秀的作品和演員，這是貢獻，無法抹去的成績。別的，不討論，也不發表任何沒有資質的評論。謝謝

問我嗎？14億中國