小妞電影是什麼意思

1. 女性向電影有什麼

女性主義電影：女性主義電影理論作為當代電影理論的一個流派，發端於20世紀60年代，融合了精神分析學、後結構主義和符號學等諸學說的理論和方法，分析女性在電...
答：【新進職員】【一枝梅】【 強敵們】 【一個媽媽三個爸爸】【你是我的命運】 【為什麼來我家】 【太陽的女人】 . 港台 【命里註定我愛你】 【 歡喜來逗陣】 【翻滾吧！...

2. 請問下圖上的小妞是哪個電視劇或者電影里的角色~

答案是：卑鄙的我
期待你的採納
謝謝~~~~~~~~

3. 小妞電影現在崛起的 不是周冬雨么

我看了兩邊沒找到這個劇情，你知道在哪嗎？那些指名道姓公眾人物的問題。不要隨意猜測和評論，請謹慎回復發言。不要在無意中侵犯個人名譽權和隱私權。沒錯，就是周冬雨，妝畫的這么黑，這么非主流，差點沒認出來。。。

4. 小妞電影和小清新電影有什麼明顯區別

《很想和你在一起》
《單車環島日記》
《轉山》
《聽說》
《渺渺》
《街角的小王子》
《帶我去遠方》
《深海尋人》不要被前面的驚悚嚇到，其實很感人的
《時差7小時》
《花吃了那女孩》
《台北飄雪》
《刺青》

5. 劉德華小妞全讓你們泡走了是什麼電影

《孤男寡女》是杜琪峰導演的一部愛情電影，主演劉德華與鄭秀文在影片中是首次合作。

劇情介紹

張華紹（劉德華飾）是一家電腦公司的司理，他漂亮飄逸、奇觀有成，是很多年輕女孩子心中的白馬帝子，自身也老是愛情不絕，女友頻繁。

Kinki（鄭秀文飾）與張華紹同一家公司，為人盡忠職守，終極志向便是找個好歸宿，卻在感情路上坎坷不絕。kinki被調做華紹的助理，末尾時與他相處並不融洽，並且老是有些神經質，她盛情替同事資助，卻因變亂上的不對而惹上貧困。

她單身赴深圳為公司挽回損掉，卻又被計程車司機騙了。華紹作為她的下屬，賜與了kinki憐惜和資助，兩人在冉冉來往的進程紅孕育產生了奧妙的感情。

但kinki的前男友俄然又來找她，而華紹的舊女友也試圖與其重歸如好，當她發現kinki的存在後還非凡為其引見了另一個帥氣飄逸的美國巨富roger，roger也對kinki一見傾慕。

但這二人的來往，卻深深地撫慰了華紹，他不得不供認自身曾不知不覺地愛上了kinki。但kinki與roger就要在開往美國阿密邁州的豪華郵輪上結婚了，因而華紹聞風而至，卻只能遠遠的看著游輪離港，不過愛情永世還是愛情，當華紹掉掉落了全部的時間，kinki末了終究還是返來了。

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角色介紹

1、張華紹

張華紹是一間電腦零件公司的營業經理，英俊瀟灑、事業有成、拼勁過人、交際靈活，但在感情路上卻是徹頭徹尾的失敗者，由於私生活的不檢點，不僅妻子離他而去，而且也令女同事們退避三舍。

當公司安排鄭秀文飾演的Kinki做他的助手時，Kinki寧願辭職也不願與他共事。然而，張紹華工作上的敬業精神以及在工作中二人的默契配合令Kinki敬佩，同時，他也並未如傳聞那般侵犯她，於是，張紹華向Kinki表達了愛意。

2、Kinki

Kinki是公司內的營業員，胸無城府卻又率真爛漫，她為人盡忠職守，卻帶點神經質，經常為了感情問題而失控。她工作目的只為薪酬，而人生最大的目標就是找個好歸宿，可惜男朋友阿Dan卻是一個花心的負心漢。後與營業經理張華紹、年輕企業家Roger之間有一段感情糾葛。

3、Roger

美國最大網業創辦者，擁有數百億美元資產的年輕企業家，張華紹與Kinki感情之間的「第三者」。Kinki為替張華紹討回公道，向Roger求助，豈料Roger卻乘機向Kinki求婚。

4、阿欣

張華紹的前女友。在張華紹與Kinki產生了微妙的感情後但，阿欣試圖與張華紹重歸舊好。當她發現kinki的存在後還非凡為其引見了另一個帥氣飄逸的美國巨富roger。

6. 什麼是「小妞電影」.ppt

《非常完美》——內地首部小妞電影 《失戀三十三天》、《合約情人》、《等風來》、《一夜驚喜》、《重返20歲》、《北京遇上西雅圖》 沒出的還有：《新娘大作戰》、《翻滾吧，腫瘤君》、《宅女偵探桂香》、

7. 同為小妞電影，為什麼《失戀33天》大勝《非常完美》

一個很接地氣，一個就特別的高大上了，而且很多時候，演員真的不合適一些角色以，你硬是讓她去演一些角色，那最後這部電影只能是我們所說的撲街了。

可是《非常完美》就不同了，各種的高大上，各種的讓人感覺劇情就是為了劇情而設定的，跟我們的生活完全不搭，所以最後即使這部電影里的演員都是大牌，即使有章子怡加入又如何，這部電影就是讓人看個搞笑，一點點感同身受的感覺都沒有，所以這部電影沒有人喜歡看，是很正常的情況不是嗎。

因此說一部電影想要火，很多時候真的就是劇情更能贏得人心，雖然說演員也很重要，但我覺得如果劇情不好，那也一樣沒有什麼觀眾會喜歡，沒有什麼口碑。

8. 電影市場上的「小妞」典型人物，非周冬雨莫屬，為何這樣說

首先是因為周冬雨的身材比較嬌小，遠遠望去的話就那麼一小隻，再加上電影中小妞這種角色必須要有這種身材的女演員來扮演，只有這樣才能讓觀眾有著更強烈的代入感，試想一下，如果導演找一個很大塊的女演員來演這種小妞，那我覺得不是導演是個傻子，那就是觀眾的審美變了，所以自然而然每當有導演缺這種演員的時候，他都會想到周冬雨。

但是話又說回來，雖說這種角色的市場被壟斷了，但是對於周冬雨來說並不是多麼好的一件事情，畢竟對於一個演員來說，她不可能一輩子都用同一種類型的角色，特別到了一定年紀的時候，總歸要做出一點突破和改變，這個對目前的周冬雨來說是很困難的一件事情，希望她在未來能夠很好地應對這個轉變。

9. 女權電影的概念是什麼 女性電影和女權電影有什麼區別

女性主義電影理論：女性主義或（女權主義）思想在電影理論及批評領域中的一個重要方面。這里的女權主義。主要是指本世紀60年代末歐美興起的新女權主義。從廣義上說，女權主義是一種世界性的思潮運動，其早期斗爭主要局限在政治、經濟和職業三個方面的平等要求上面。1968年法國5月風暴以後，第四要求，即性別平等要求，成為主要的要求。由此劃分了歐美文學批評的兩個階段，即是女性美學階段和性別美學階段。前者對婦女著作採取一種「雙性同體美學」，實即單性/男性美學的觀點，否認女性文學的創造意識和獨創性。後者從對本文中婦女形象的分析發展到對本文中的性別表述的分析，從而進入到質疑語言主體和表述本質的後結構主義分析。到80年代末則主要集中於對性別差異的比較研究。1973年，美國學者勞拉•穆爾維提交維斯康辛大學法學系論文《視覺快感和敘事性電影》的論文被認為是女權主義電影理論的重要文獻。美國學者安德魯稱贊該文「把精神分析同電影風格學這兩個領域清晰有力地聯系起來」文中她對好萊塢影片中的男性主義美學的實質做出毫不留情的揭示。1981年，她在美國紐約參加一次電影與心理分析研討會時提交了一篇題為《視覺快感和敘事性電影的反思》的論文。該文的出發點與敘事性電影批評的發展階段大體上是一致的：即對性別差異的關注。文中她除了繼續堅持原來的觀點以外又提出了另外兩條思考路線：女性觀看者的快感的性質問題以及位於敘事中心的女性角色對認同作用的影響問題。

女性主義電影
從70年代末期至80年代整整十多年間，美國影壇興起一股女性主義電影風，許多優秀的女演員也在這一段時期留下了許多膾炙人口的作品：如凡妮莎以及珍芳達合演的《茱莉亞》（描寫反納粹女傑的生平故事）、莎莉菲爾德的《心田深處》（描寫堅強的農村婦女的故事）、傑西卡蘭芝的《弗朗西斯》（描寫性格女星對抗好萊塢的悲劇故事）等。形成這一股風潮的原因主要是70年代開始盛行於美國的女性主義思潮以及女性解放運動，另一方面也多虧了這一批優秀的女演員，她們不願意再以充當銀幕花瓶為滿足，願意向復雜而有深度的女性角色挑戰，當然，也讓我們有幸領教到她們苦心經營的豐碩成果。這一股風潮到90年代便被許多肌肉男星的動作片以及計算機動畫的科技奇觀所取代，讓我們更對那一個時代的美好難以忘懷。
女性電影應該是什麼？很難定義，因為現在也還在發展中，如果用狹義的定義就是：女性觀點來詮釋有關女性的議題的電影。而廣義的定義：女性導演所拍攝，不一定是女性議題的電影，或是男導演拍攝，但是探討女性活動、女性題材的電影。一些導演擅長刻畫女性角色、女性情慾，這跟男性所表達情慾上的差別在：探討的是心靈而不只是動作; 情慾流動的描述而不是攝影機對女性身體的描繪; 身份上的尋找、認同，私密性的家醜、告解、誠實的表露，親人和好朋友或許會受到侵犯，所以還包含事前、事後的溝通。其它包還性別、同性、異裝的議題的作品。當然，女性主義電影還是以女性為其主角，描寫這一些女性在父權以及時代的傾軋下奮力求取生存尊嚴的故事，所描寫的女性角色並不是為了對舊時代的賢妻良母歌功頌德，藉以更加鞏固父權的教化；反之，它更多描寫的是一些桀傲不馴，甚至不見容於當時的「壞女人」，她們特立獨行的行徑除了勇氣可嘉之外，對於性別刻板的顛覆、以及性別壓迫的解放更是引人深思。