電影某種女人講的什麼

1. 為什麼某種女人不懂的珍惜

很簡單。。那女人很蠢。。她遲早會知道自己錯了。。但是最可被的就是。。她到死都不會懂得怎麼去珍惜別人

2. 男人說某種女人這人「有點意思」，他是什麼意思

意思是說，這個女人和其他女人有不同之處，所以讓他感覺好奇

3. 由男變女為了達成某種目的電影情節 ，有這類的情節都可以

安在旭的 我愛上了朋友的姐姐

4. 問一部電影的名字

導演：湯姆·提克威（TOM TYKWE）

編劇：湯姆·提克威（TOM TYKWE）

攝影：法蘭克·葛力比（FRANK GRIEBE）

主演：法蘭卡·波騰（FRANKA POTENTE），莫里茲·布雷朵（MORITZ BLEIBTREU）
－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－

內容介紹：

一個女人如何拚命盡力的搶救她的愛人——一部令人屏息、興奮的影片，愛欲生死將完全改觀……你只有二十分鍾籌出十萬馬克，並需狂奔穿梭於城市中拯救你的愛人。這個女孩憑著她的熱情打破環繞周圍的固定規則及世界存在的既有標准。如果說愛的力量可以移山，那麼她真的可以。

柏林，夏季某日，羅拉和曼尼是一對20出頭的年輕戀人。曼尼是個不務正業的小混混，有一天他惹出一個天大的麻煩，竟然把走私得來的10萬馬克贓款弄丟了！而且他的老大20分鍾之後就要來拿回這筆錢。

懦弱的曼尼只好向羅拉求救，一個錯誤的決定可能造成可怕的後果。就只有二十分鍾，錢到底在哪裡，如何救命？

羅拉開始快跑！

羅拉快跑……為自己而跑，為曼尼而跑，為愛情而跑……《羅拉快跑》中的三段開場，都是從紅色電話的特寫開始，她接到曼尼自暴自棄的電話：「你老說愛是萬能的，愛能在20分鍾內變出十萬元嗎？」聽完，就下定決心要幫助自己的男友。

電話一掛完她立刻行動，跑過母親身旁，技巧性的轉場，畫面一拉變成動畫片，羅拉快跑下樓梯，經過喋喋不休的鄰居，以及他那隻兇狠的狗旁邊。

鏡頭拉回現實世界，羅拉跑出門外佇立在柏林的大街上，開始了她的這段快跑旅程。前兩段的結局都非常的戲劇性，但導演獨到的編導功力讓第三段的結局出現一個大逆轉的局面。

相關評論：

《羅拉快跑》——為自己而跑，為曼尼而跑，為愛情而跑。

《羅拉快跑》明亮鮮活的敘事結構，製造出不斷的曲折與驚喜，在片中沒有任何事是被承認的，這是一個虛擬的世界。導演於此片中注入強勁的視覺力量、教人窒息的速度感，與震撼的電子音樂，勢必將迷惑所有的觀眾。

由「德國的盧貝松」之稱的新銳導演TOM TYKWE湯姆提克威編導及配樂，此片被譽為德國有史以來最棒的電影，觀眾跟著劇情全場喊叫並歡聲鼓掌。

動作、懸疑、驚竦，意想不到的情節，一出絕妙的浪漫驚悚劇，電影語言節奏強勁有力，表現手法新穎，原創性十足，有突破窠臼的耀眼展現。

人物寫真：

《羅拉快跑》在德國已經變成一種現象、一個奇跡，它是德國98年最賣座的電影！！許多德國女孩甚至模仿片中的女主角蘿拉染了一頭紅發。德國市長更誇張的把自己的肖像印在《羅拉快跑》的海報上製成廣告招牌，想藉此片塑造其活力、年輕的形象，可見此片受歡迎的程度！

女主角卡波騰說：「羅拉帶來了人一直期待著的某些東西。」導演補充說：「羅拉是一天的英雄，但僅只一天！這故事是很好的借鏡，我們任何人都有可能會陷入如此困境中。」

卡波騰拍片時平均一趟要跑200-300公尺，而她總共跑了將近20次。她必須訓練自己跑步的速度，還要跑得充滿精神，而且姿勢要像一般人跑步時一樣正常。

《羅拉快跑》在日舞影展超越其他好萊塢大片奪得「最佳觀眾人緣獎」，導演湯姆提克威相信在接下來的2年內，他仍然會致力於拍電影，但他從未想過到好萊塢發展，而且只要場景適合故事劇本，他也有可能到美國、日本或澳洲等德國以外的國家拍片。

－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－
假如要為本片尋找定位，稱它為「電玩世代的電影」是最恰當的。本片的創作精神在好幾方面與時下以十幾歲年輕人為主體的電玩世代如出一轍。第一，活在當下，人物的所有生命力，甚至是生存的意義，都只在行動的當時才能爆發出來。因此，他們不會思前想後，一切做了再說。本片女主角勞拉在接獲男友曼尼的電話，表示一定要在二十分鍾之內拿到十萬馬克，於是念頭一轉，就直奔她的銀行家父親要錢。她不會先打電話聯絡，確定父親在不在銀行，也不會思考跟她關系不好的父親，是否一定肯馬上給她一大筆錢，總之「要就是要」。第二，一起向前沖。本片的主要內容是「跑」，不顧一切向前沖。年輕力壯的最大本錢不是「思考」而是「行動」。第三，錯了重來。本片將同一事件用三個不同角度重演一次，本質上就是電玩精神的發揮－這次創新不成換個方式再來。年輕人有的是不斷犯錯，所以他們在採取行動的當時不加思索，但他們並不知道因為自己的沖動行為而會影響別人的一生，就如勞拉在快跑過程中碰到的多名途人，在短短十數秒中便改變了不同的人生際遇。

解讀《羅拉快跑》
賣不了肉體賣靈魂

《羅拉快跑》在我看來是一部奉行了"簡約主義"的電影--因為雖然看起來眼睛會很疲勞，但卻不用動太多的腦子。聰明的電影人和深刻的電影人的最大區別就在於：前者善於製造感官刺激和貌似庄嚴實際卻簡約明了的涵義，而後者則在被詬病為"冗長"的情景延宕中曖昧地書寫著隱晦的命題。《羅拉快跑》只能是前者而絕不會是後者。

一如《羅拉快跑》帶給人們的想像性節奏，影片的影像呈現出一種高速率的鏡頭運動方式。幾乎不存在任何一個凝滯的鏡頭（除卻幾段慢鏡頭的特寫），從而使觀眾的眼球開始疲於奔命般地亦步亦趨地跟隨著鏡頭的變遷和調動。鏡頭不再忠實於被它所紀錄的每一個事物：那些街上奔走和間或與羅拉發生關聯的人們彷彿從鏡像的紀錄中逃脫的倖存者，只是與情節發生了一點若即若離的關系便匆匆地與故事告別--一切都是那麼地迅速和不確定，影像的紛繁使得觀眾從沒有機會成為這部影片的"再創作者"，而只能成為被動的看客，而急於知道後面發生了什麼，從一個影像到另一個，不知道思考和滿足。影片在影像上的另外一個特點在於它的色調--主要場景、主要人物的色彩背景一律被一種明亮和"暖"的色調所覆蓋。羅拉那一頭赤紅色的耀眼的頭發在乳黃色的天空和大地間不停地躍動，形成了一種強勁的視覺力量，觀眾視覺上的興奮程度容易隨著這種明亮的視覺沖擊而變得敏感起來--影像的一個作用在於集中觀眾的視覺注意力，這一點上《羅拉快跑》做的不錯。此外還值得注意的一點在於，盡管影像的速度讓我們的視覺興奮得望塵莫及，但即便在一個相當短的瞬間內，呈現給人們的，仍然是一個渾然一體的，雖短暫卻完整的影像結構。比如在路上每一個匆匆的瞬間和噱頭，盡管如浮光掠影般地，但卻干凈、簡約，不會使人們的視覺分散到其他的地方，從而確保了每一個鏡頭的高度凝練。

在鏡頭與鏡頭的切換上，顯著的特點在於"閃動"手法的成功運用。這種"閃動"不同於一般意義上的鏡頭切換，它的意義在於製造一種"虛擬"的場景意識--因為無論是哪種意義上的鏡頭轉換方式，實際上都是對前後情節邏輯關聯的一種解說策略--無論這種解說的策略是出於敘事進行的要求還是導演的表現意圖。然而"閃動"則頗具虛幻和"閃爍其辭"的虛擬意味，它可以提醒觀眾，下一個場景隨時地替換上一個場景，一個場景結束後等待它的不是順承的敘事，而是在虛幻之後的另一個新的開端（盡管在"閃動"的前後，仍然可能是順承或關聯的情節發展）。它不斷地提醒觀眾在用眼球貪婪捕捉每一個場景的同時不要輕易地認同或相信它們，這不過是一個個虛擬的假設和敘事的游戲。觀眾在"閃動"的刺激與迷惑中最終被影像和特殊的"蒙太奇"方式所任意地驅使，變得興奮而沒有判斷力。

下面可以談一談《羅拉快跑》中的MTV風格--主要是關於它的音樂。不能否認《羅拉快跑》的音樂很有重金屬的味道。羅拉的奔跑的急促沒用喘息和心跳聲來表現，那隻會讓人們想起《庭院中的女人》那般的煽情和劣質警匪槍戰片中被戲仿的搞笑音樂--《羅拉快跑》用的全是搖滾，有節奏的鼓點和金屬樂器的聲聲斷斷。他們的作用與其說是來烘托"跑"這一貫穿動作的緊張氣氛，倒不如說是追求一種從整體而言的，對敘事本身的破壞和干擾--因為本來很零碎的、追求片斷效果的場景已經透露了影片本身（或說是導演湯姆提克威）對敘事的不信任和虛擬性觀念，而這樣的聲音布景則使這樣的一種觀念變得更加完美和可靠--它可以使一部分觀眾不再將它當作一部敘事的電影，而將它看作是一部傳遞了某種意圖和形式美感的MTV，因為虛擬的場景、零碎化的影像語言和相關的聲音註解正是構成一部MTV作品的主要元素--而這些在《羅拉快跑》中甚至已經齊備。如果看過徐克導演為歐洲女歌手Milan Farmer拍攝的一部關於女同性愛題材的MTV，便會覺得它們在風格上或許有些相似。

《羅拉快跑》的敘事形式永遠是人們津津樂道的話題，然而也是最乏善可陳的--我之所以不願意稱《羅拉快跑》的敘事是一種新鮮的敘事形式是因為，這部影片是不信任敘事的。如果我們過於沉迷於它的敘事結構，我們便輕而易舉地將自己陷入了一個意義的網路中，我們會向自己不斷地提出這樣的疑問：是性格決定命運還是偶然決定命運？我們能不能去把握住自己的生命？事物的可能性由什麼來決定？這些意義的負載對於《羅拉快跑》本身的敘事來說似乎成為了一種必須--而對於《羅拉快跑》的敘事結構，我卻寧願將它看作是一種形式的表演，在我的個人經驗里德國人的東西表現主義的色彩可能會濃一點。影片不僅顛覆了經典影片中的"宏大敘事"，而且把通常意義上的敘事結構也簡約到了最簡單的程度--即一個敘事的骨架，完全單向的、線形的敘事方式，一切有可能出現旁逸的情節都被以"照片"的形式壓縮。這其實是對已有敘事模式的一種調侃和一種嘲弄--在人們更多地看到不同的敘事帶來不同的命運的背後，實際上是對敘事本身的一次解構。它與其說是表現了有關"命運"之類的宏大命題，倒不如說是提供了一個事件被得以不同敘述的幾種可能，或一個事件在敘述中被不斷改寫的集中可能--"虛擬"在每一個故事的結尾被不斷地提示，敘事本身的無力和不被信任可以浮現。或許影片開始的一段話語已經告訴我們了這些--"數不盡的沒答案的疑問，即使有答案也只會衍生另一疑問，下一個答案又衍生下一個問題，但最終會否原來只是同一問題？"

《羅拉快跑》在影片本身的技巧和創意已經超越了我能力所可談及的范圍。如果站在一個觀眾的立場上，這部電影的特點在於它正在改寫著觀眾（接受者）的欣賞習慣和欣賞動作。首先，它使觀眾在欣賞中心甘情願地放棄"民粹"的和"犬儒"的立場，即不論它的表達策略和藝術形式，而直抵它的內容--然而在《羅拉快跑》中，如果我們放棄了對形式和表達策略的關注，便無法進行與形式形成嵌套的對內容的追問，更何況它的形式已經成為了一種眩目的，為大眾所迷醉的舞蹈，使人們不能筆直地穿越藝術而直達內容和主題的彼岸。其次在於觀眾在對影片的接受中喪失了以往所擁有的"讀解"功能，觀眾參與影片的創作（讀解和敘述）被稱為"怪異"的種種形式所阻斷，所能做的只是被動地尾隨著作者帶有調侃意味的敘述，迎接著一個又一個令人瞠目結舌的影像。

下載地址：http://www.verycd.com/topics/7940/

5. 克里斯汀·斯圖爾特演過什麼電影

1，《比利·林恩的中場戰事》，飾演：凱瑟琳·林恩。

《比利·林恩的中場戰事》是由美國索尼電影娛樂公司發行，由李安執導，喬·阿爾文、克里斯汀·斯圖爾特、克里斯·塔克、加內特·赫德蘭聯合主演劇情片。《比利·林恩的中場戰事》根據本·芳汀同名小說改編。

2，《咖啡公社》，飾演：Vonnie。

《咖啡公社》是由伍迪·艾倫自編自導的愛情喜劇片，傑西·艾森伯格、克里斯汀·斯圖爾特、史蒂夫·卡瑞爾、布蕾克·萊弗利聯合主演。影片於2016年7月15日在美國上映。

3，《私人采購員》，飾演：Maureen。

《私人采購員》是奧利維耶·阿薩亞斯執導的劇情影片，由克里斯汀·斯圖爾特、西格麗德·波瓦茲、安德斯·丹尼爾森·李等主演。該片於2016年10月19日在比利時上映。主要講述了在巴黎的美國女孩莫林作為一位明星私人時裝采購專員在巴黎捲入一宗謀殺案的靈異故事。

4，《某種女人》，飾演：Beth Travis。

《某種女人》是由凱莉·雷查德執導，克里斯汀·斯圖爾特、米歇爾·威廉姆斯、勞拉·鄧恩等主演的劇情影片，該片於2016年10月14日在美國上映。

5，《同等族群》，飾演：尼婭。

《同等族群》是由德雷克·多雷穆斯執導，尼古拉斯·霍爾特、克里斯汀·斯圖爾特聯合主演的科幻愛情片。該片於2016年7月1日在美國上映。該片講述在一個完美無缺卻無感情的世界裡，人類情感被去除，兩個因患病而有了情感的人相遇，產生情愫，最後決定攜手逃亡的故事。

6. 求這種類別的電影：就是女主角一開始很醜，後來因為某種原因變漂亮的。

《美女的煩惱》（韓國）（我重點推薦，我感覺韓不錯）
《初戀這件小事》（泰國）
《徹夜狂歡》，是一群在英國封閉學校的女生故事，不錯
《特工佳麗》絕對的醜女變美女，而且講得還是美國特工
《發膠》是歌舞青春男主角扎克艾弗隆演的
《乖乖女是大明星》
《穿普拉達的惡魔》也是時尚大片，是安妮海瑟薇演的，一個從普通變為時尚的女孩
《美麗女人》大嘴美女茱莉亞羅布次演的
《校園兔女郎》（美國）
《平民天後》
《公主日記》

等你這些看完了 再幫你推薦

7. 誰知道一部電影的名字,內容是一個女人被某種物體入侵,然後發生變異

感染，有的說是行屍走肉前傳

8. 法國電影 愛 講了些什麼

《愛》是是一部探討愛情的電影，由法國導演邁克爾・哈內克導演，影片講述兩位硫退休的音樂老師，年過八旬的他們相伴多年卻仍然相愛。直到妻子遭遇一場疾病，兩個人的愛情也開始面臨最大的考驗。

《愛》因為其冷峻、真實的表達，而獲得了媒體不錯的評論。《好萊塢報道者》稱影片是愛情輓歌：「演員完美的表演使得影片看起來並沒有那麼令人難過，但是邁克爾•哈內克還是用真實的老去、疾病和死亡對愛情做了終極的考量和檢測。和他的上一部金棕櫚電影《白絲帶》一樣，這部電影也充滿了道德和良知的選擇與拷問。」
影片具有非常典型的哈內克風格。雖然是一部愛情電影，但是這部影片一點也不浪漫，反而讓人不忍卒視。簡單來說，這部兩小時的電影，拍攝的就是一個女人的死亡過程。
這是哈內克近25年來最為私人化的影片，通過一對夫妻的患難共處，展示了愛情的煎熬。演員的表演，故事的主題相得益彰，彰顯了天人交戰的主題。即使影片沒有在戛納獲獎，他也肯定會讓那些有著生活閱歷的文藝片影迷滿意。[2]

9. 電影《女劫》表達了一個什麼意思

電影《女劫》隱晦地折射出了當今家庭的復雜與矛盾，母子之間爭議卻又無法分割的感情。

這部電影採取了分段式敘述，雖然分段式故事在泰國電影里很常見，但卻很少在美國電影裡面出現，這也是一大亮點。這部電影通過不同的四個故事，採取了怪異的手法，為我們揭開了家庭里母子隱秘的矛盾。

四段故事，每段故事的開頭都有一小段類似哥特風格的古怪會動玩偶，裝在木房子里的玩偶媽媽，一節斷手，腐爛霉變的傢具，給觀者帶來一絲莫名的慌感。

(9)電影某種女人講的什麼擴展閱讀：

《女劫》是由羅克珊·本傑明、卡瑞恩·庫薩馬、聖·文森特和喬宛卡·默克維克執導的恐怖片，娜塔莉·布朗和麥克·道爾出演，於2017年上映。該片講述了四個關於女人經歷的恐怖故事。

女劫是一個新的恐怖文選與性別扭曲的所有段將由女性導演將明星的女主角。在預算和時間限制下，董事們被賦予了自由的創造力，但所有的片段都將涉及到恐怖類型。

10. 尋找一部電影講的是一個女人自己殺了人卻不知道的事情！

有部美劇叫《超能英雄》裡面有個女的是這樣，不知道是不是，第一集的情節就跟你說的挺像