Ⅰ 什麼叫地下室實驗電影
從1930年代開始以美國為中心發展起來的非商業性電影，這種電影主要是用16毫米膠片拍攝的影片，沒有傳統的故事情節，主要表現風格是超現實主義和抽象主義。1960年代中期地下電影運動蔓延到西歐之後，人們便絕少使用「實驗電影」一詞，而代之以「地下電影」。
特點：
實驗電影一般是指拍攝風格和製作方式與那些主流的商業和記錄片相異甚至對立的影片，或者以一種新的視聽語法出現，或者新的類型。
當人們論及實驗電影的時候，它經常被形容為「先鋒的」，而早前人們也用「地下的」這樣模糊而泛泛的定義來試圖概括這種具有獨特風格的電影。實際上「實驗電影」一詞中的「實驗」就很好地描述了這類電影的一些顯著特徵， 比如非常規的敘事順序，刻意使觀眾注意力疏離影像的拍攝剪輯技巧（像故意的失焦，在膠片上弄上掛擦的痕跡，快速的剪輯），不同步的聲音甚至完全沒有聲音的處理方式等等。
所有採取這些「實驗」的拍攝和製作方式的目的就是導演希望觀眾能有更加主動和更加具有思考空間的觀看體驗。
前溯至上世紀60年代以及隨後的幾年裡， 很多的實驗電影藝術審美取向就與當時的社會主流文化背道而馳。
大多數的這類影片的製作成本極低，除了拍攝者本人的資金或者很少的一點財政資助外就幾乎沒有任何經濟來源。 而製作團隊的成員也是少之又少， 大多數的情況是整個電影的所有工作都由導演一人完成.
實驗電影的定義其實也一直被爭論。因為很多的「實驗電影」實際上一點都不「實驗」了， 而是那些一般大眾看來缺乏故事情節，追求詩意化和印象派化的畫面和敘述風格這些有很明顯特徵的影片類型就是所謂的「實驗電影」了。
Ⅱ 《地下》是一場什麼電影
作為埃米爾·庫斯圖里卡這位極具個人化色彩的電影大師的代表作，影片《地下》向世人展示出的卻是戰爭的荒謬與可笑。至於造成所有這一切惡果的，其實只是人類自身難以遏止的慾望而已。
1941年，德軍轟炸貝爾格萊德，隨著《莉莉·瑪蓮》的歌聲而來的是國土的淪喪和美好時光的永遠消逝。於是，影片中的馬克和佩塔不得不轉入「地下」，做起了地下工作者。然而兩個人英勇抗德衛國的行為似乎與愛國主義無關，只不過是為了佩塔的情婦，一個蹩腳的女演員娜塔麗亞。她正被德國軍官弗朗茨熱烈地追求，而賣身投靠德國主子是她的最佳選擇。在一系列令人啼笑皆非的搶奪之後，馬克和佩塔終於殺死了弗朗茨，搶走了娜塔麗亞。可是由於受傷和遭到通緝，佩塔不得不在一處地下暗堡里安家落戶，並在撫養自己的兒子尤拉長大的同時，又和眾多的「地下工作者」一起為革命製造武器。至於馬克，卻能夠在「光天化日」之下如魚得水，不僅勾引了娜塔麗亞為妻，而且還在革命事業中快速地成長了起來。
就這樣，兩個人從此陰陽兩界上下永隔，雖然第二次世界大戰業已結束，但馬克仍然欺騙著地下暗堡中的人要「繼續戰斗」。而他本人則高高在上，名義上還說自己是在「為人民服務」。
為了製造階級敵人隨時可能進攻的假象，馬克不得不偶爾製造一些空襲警報，並繼續播放著《莉莉·瑪蓮》的靡靡之音以及早已遺臭萬年的希特勒的「現場廣播講話」，以此作為假象迫使「下層社會」中的人們保持著那種提高警惕、保衛祖國的好鬥精神。至於他自己，卻在「上層建築」里裝模作樣，比如說站在鐵托領袖的身邊接受獻花，或是為「永垂不朽的無產階級戰士佩塔同志」的雕像揭幕剪綵，甚至還為他們的「英勇事跡」專門拍攝了一部主旋律式的影片以作為紀念。
幾十年的時光很快就過去了。佩塔為兒子尤拉在地下舉行了盛大的婚禮，他也早已准備趁此機會重返地上，去與子虛烏有的法西斯敵人進行最後的決戰。同樣被馬克安置在地下的弟弟伊萬是動物園里的一位飼養員。他飼養的寵物猩猩竟然開動了地下的大炮，打出了最荒誕也是最有力的一顆炮彈，將地下的鐵壁牢籠徹底打穿了！可是佩塔和兒子尤拉帶著花崗岩的陳舊腦殼重返人間時，卻發現這里的游戲規則早已完全改變。無奈之下，這對孤注一擲的父子開始在地上的世界裡橫沖直撞，他們嘴裡高聲呼喊著「革命啦，造反啦」的口號，將那個所謂的地上世界攪鬧得一塌糊塗。他們這樣做的目的，無非是想藉此來達到他們頭腦中的世界大治、天下太平的理想罷了。
故事就在這樣荒誕不經的發展中漸漸顯示出超越了現實經驗的隨意性。當時間恍然來到了20世紀90年代的時候，戰火也真的在巴爾乾地區重新點燃了。於是，馬克和娜塔麗亞又搖身一變成為了國際武器販子，開始大發血腥的戰爭財。佩塔則帶領著一支部隊，當起了濫殺無辜的土匪式的人物。至於覺醒後的伊萬，卻一直在苦苦地尋找著馬克，以此來報復自己被欺騙被利用了幾十年的深仇大恨。到了影片即將結束的時候，在漫天的戰火中，伊萬自殺，馬克和娜塔麗亞被佩塔的軍隊誤殺，而佩塔又帶領著逃難的百姓重新回到了頹敗的地下暗堡……
Ⅲ 什麼是地下電影
地下電影（underground film）在電影史中是一個專用名詞，它來源於對"五十年代出現在美國的一個秘密放映個人製作的實驗性影片的運動"的命名，"不久後這個詞就被用來指稱美國和西歐的一切實驗電影" ，顯然，中國的"地下電影"與所謂的"實驗電影"並沒有直接聯系 。
在西方具有完善的電影製作和放映體制的情況下，所謂"地下電影"一般說來是在非院線上映的電影，從內容上說會涉及到反主流社會、反政府、反主流道德等，而觀眾也一般是年輕人，其電影對於電影形式和電影本體的探索也是不遺餘力的，比如在美國每年都有一個"地下電影節"。
所以從一般意義上說，"地下電影"並非隱藏於地下或者在電影發行體制之外，而是區別於主流電影、具有實驗色彩的影片。
「地下電影」多呈現在網路上
通過網路搜索,幾乎找不到專門論述「地下電影」的文章,與「地下電影」有聯系的論述大多以「獨立電影」的命名出現,如《花之惡——90年以來大陸獨立電影的回顧》（張獻民） 、《中國當代獨立電影簡史》（周江林整理） 《獨立電影10年記》（程青松、程春） 和《關於中國當代獨立製片》（匿名） 等。文章中所提到的「獨立電影」大同小異,也沒有嚴格地對「獨立電影」這個概念做出分析,但可以看出,被提到的「獨立電影」大多屬於「地下電影」。對於「獨立電影」的描述,一方面反映了體制外導演和一些評論者渴望「獨立製片」和自由表達的願望；另一方面,也成為「地下電影」呈現在個別雜志和網路上的一種修辭和掩蓋。