電影超越善惡什麼時候出

① 一部電影主人公有時是正常人，有時是頭變成一個著火的骷髏頭。和一輛有生命地獄摩托車。請問電影名叫什麼

中文名稱： 惡靈騎士

07年惡靈騎士（GHOST RIDER）電影版於07年上映，電影介紹：
【片名】Ghostrider
【譯名】鬼面騎士/惡靈戰警/惡靈騎士/幽靈騎士/靈魂戰車/骷髏車神/幽靈車神
【年代】2007-02-14
【國家】美國
【片長】105Mins
【類別】動作/驚悚/冒險/幻想
【評分】5.4/10 (14,968 votes)
【鏈接】http://www.imdb.com/title/tt0259324
【導演】馬克·史蒂文·約翰遜Mark Steven Johnson
【主演】尼古拉斯·凱奇Nicolas Cage
伊娃·門德斯Eva Mendes
韋斯·本特利 Wes Bentley .....Blackhear
馬特·朗Matt Long
彼得·方達Peter Fonda
【簡介】
劇情簡介
身為摩托特技演員的約翰尼·布雷茲(尼古拉斯·凱奇)自幼就對摩托車有著莫名喜愛。長大後約翰尼和父親在一個娛樂場一起表演摩托車特技，同時他瘋狂的愛著羅姍妮·辛普森(拉奎爾·阿萊西/伊娃·門德斯)，當得知羅姍妮要被送走時，他們第二天中午決心私奔，然而，當天晚上他知道了父親的秘密——晚期癌症，他痛苦的走進車廠修車，思考自己的抉擇，這時惡魔出現要和他達成契約，索要他的靈魂，交換條件是拯救他患上絕症的父親和他曾經在童年時就埋藏在心底的摯愛——小美女羅姍妮·辛普森(拉奎爾·阿萊西/伊娃·門德斯)。為了保全親人的性命，約翰尼簽下了與魔鬼的協議，失去靈魂的他也成為能駕馭摩托車在夜間飛馳的「惡靈騎士」。約翰尼·布雷茲在經歷了短暫的掙扎與痛苦之後，開始學會了如何控制附著在體內與靈魂中的恐怖魔力，並漸漸將這種可怕的魔力轉化成懲惡除奸的巨大力量，但兇狠的惡魔也在利用他的能量不斷地吞噬著約翰尼的身體和靈魂。一場靈魂與魔鬼的戰爭開始了……
主演介紹
初次有機會登上大銀幕的「惡靈騎士」，就有幸獲得尼古拉斯·凱奇這等影帝青睞，原因之一是凱奇和他的孩子本來就是漫畫版《惡靈騎士》的忠實粉絲，《國家寶藏》讓他的英雄癮又起了，《惡靈騎士》的拍攝實際是圓了他的漫畫夢。影片從約翰尼蛻變成惡靈騎士前開始，這時的約翰尼還是年輕的摩托車手，已是不惑之年的尼古拉斯·凱奇勤練惡減，再加上化妝師的努力，總算成功重現了頭發濃密、身手矯健的約翰尼·布雷茲。而且，本身就喜愛架乘摩托車的凱奇對於善惡交織的邪行角色絕對算是輕車熟路，對於演技的挑戰已不是問題。
而在影片中擔綱女一號的伊娃·格林也堪稱是好萊塢近年極具竄紅的性感女星。1974年，伊娃出生在美國德克薩斯洲的休斯頓，那個時候，性感和她無關。如今，伊娃·門德斯鼓盪著她古巴人後裔的血脈，放縱著野性的美麗。然而，伊娃的美是冷艷而有磁性的，還略帶剛烈和強悍。或者正因如此，伊娃成為好萊塢銀幕上的女警察，比如《速度與激情2》中的卧底警花、《墨西哥往事》里的特派員、《超越時空》里的偵探。在《速度與激情2》中的男主人公布萊恩便是如此倒霉的一個角色。而伊娃·門德斯原本是警方派在飈車族裡的一位卧底，她在不斷追蹤的過程中掌握了許多對手犯罪的證據。然而，她在犯罪頭子卡特和另外一個卧底布萊恩之間玩起了三角戀。因而，女人如棋盤中一顆落子，攪僵了全局。只是，誰能奈何？據說，她本人並不認可自己「動作型」美女的戲路，對警察一職更是敬而遠之。她有些羞怯認為，「我笨手笨腳。」而且，雖然她在《速度與激情2》可以瘋狂飆車，但在生活中卻是一個糟糕的司機……
幕後花絮
繼06年「超人」、「蝙蝠俠」、「X戰警」輪番上陣大顯神通後，07年又一批Marvel的漫畫英雄們整裝待發，首先搶閘出場的是自1972年面世風行至今第一次被搬上大銀幕的《惡靈騎士》。兼具約翰尼?布雷茲和惡靈騎士雙重身份的主角有別於超人、神奇四俠等光明使者，他更偏向於蝙蝠俠之類的黑暗英雄，而他背負的詛咒和可怕造型則讓他具有反傳統的游俠氣質。事實上，問題更多集中在劇本上，「惡靈騎士」一直沒拍攝成電影的主要原因就是缺乏好劇本；由《夜魔俠》和《幻影殺手》的導演馬克·史蒂文·約翰遜參與劇本撰寫並執導影片，曾見識過他塑造黑暗英雄本事的影迷會更期待《惡靈騎士》。即使未看過漫畫的影迷也會被電影版的特技震撼，成為惡靈騎士的約翰尼夜巡時會化身作被被火焰包裹的惡魔，特效人員用大量CG效果精細地創作出「火焰骷髏頭」的造型。

鬼面騎士(GHOST RIDER)與神奇四俠同是MARVEL公司的超級漫畫英雄. 原名丹尼古加，一次偶然的機會，丹尼古加在一個墳場內找到一輛來歷不明的摩托車，因而得到奇異力量。
每當有無辜者被殺害，鬼面騎士就得到復仇之靈的能力，成為異能戰士。替天行道為被害者復仇。利用他的特別武器--鐵鏈飛索，殺戮行凶者。

② 《超越善惡》中，屠宰場中一張照片在哪

超越善惡（撕裂的天堂）是由雷曼生父Michel Ancel製作的一款多平台的多種類型結合游戲。游戲主要結合了冒險與動作類兩種類型，還附帶有競速射擊等作為小游戲融合在游戲中。游戲的畫面相當出色，氣氛的渲染也很到位，再加上配合得恰到好處的音樂，把玩家帶到如夢似幻的Hillys星球。
因為整個游戲自由度很高，除了主線以外很多地方都可以進入並尋找可以拍攝的動物以獲取信用點(金錢)，而且解密部分是本游戲的主要內容，而且數量眾多。對於解密游戲來說，解密的過程是最大的樂趣，所以本文只對主線上比較重點的迷題作一些提示，並不直接說明迷題的解法，解密的過程還是由玩家自己去摸索。

和豬叔叔一起出發
游戲剛開始，Jade的家就遭到外星人襲擊，孩子們被外星人關在身體里了。Jade撿起地上的棍子和外星生物戰斗。【提示：一般的連續按鍵攻擊是連續打三次，但如果按鍵時間和Jade揮棍的動作一致就能夠施展漂亮的連續回轉踢，攻擊次數在5次以上。】打敗外星生物救出孩子們後，會被外星生物拖到地下，險些遇害。

幸好可愛的Pey'j叔叔趕到，將Jade救下。【提示：接過Pey'j叔叔給的Jade棍後就能按住左鍵不放使用續力攻擊，對付這個怪物很有效，但在其他地方卻沒什麼大作用】擊敗怪物後，得到怪物身上的珍珠。【提示：珍珠是貨幣的一種，主要用於在造船廠購買改造船所用的配件等。改造船後能夠讓船去到以前不能去的地方，可以說珍珠的數量直接關繫到劇情的發展。除了能在怪物身上或得珍珠外，拍攝一定數量的照片，抓住強盜，在賽艇比賽中獲得第一名等等都能獲得珍珠。你也可以使用信用點購買，不過價格也夠嗆。】接著，Alpha Sections——也就是統治著Hillys星球的組織趕到。乘坐發光的光柱回到地面後，Pey'j叔叔趕走了Alpha Sections的電視台記者和衛兵。

回到房間，大家為了修理防護盾的錢犯愁。Jade的PDA中的虛擬助手Segundo告訴她，可以和科學中心簽訂協議，為他們拍攝這星球上的動物的照片獲得報酬。拿起身邊的照相機，就可以開始你的記者生涯了。【提示：用Shift打開相機模式，左鍵拍攝。拍攝的時候必須保持動物在鏡頭中距離適中，也就是畫面中的圓圈變綠。每拍攝完一組照片後會得到額外的獎勵，第一次是長焦距鏡頭，以後就是珍珠。另外一些動物形態的人也能夠算作動物，比如Pey'j叔叔。】

拍攝幾個動物獲得一定信用點後，防護盾就被重新啟動了。跟著Pey'j叔叔的機器人來到他的工作室，聽說又有新的工作可以干。拿到一個奇怪的機器上的一張光碟，在另一邊的閱讀器上將光碟插入，對方約Jade到黑島(Black Isle)詳談。【提示：光碟閱讀器可以用於存檔，只需使用那張Save Game的光碟即可】來到工作室外的小碼頭，幫助Pey'j叔叔發動氣墊船後，坐上氣墊船後就可以出發了。【提示1：如果要推動物體直接向想推動的方向走就是了，如果一個人推不動，你的朋友會來幫你。提示2：氣墊船啟動需要充電。】
尋找黑島
剛出門沒幾步船就拋錨了，幸好船廠就在附近，他們將船拖進了船廠。在船廠里花費一個珍珠就能購買一個新的發動機，裝上後船就能正常運行了。可惜剛出船廠，又遇上了外星生物的襲擊。【提示：連續按滑鼠左鍵攻擊，空格鍵加速。不要試圖逃跑，在怪物死之前所有的入口都是關著的。這個怪物的照片相當值錢，不過照相的時候要小心他的進攻哦】。擊敗怪物後通向市中心的門打開，穿過市中心來到黑島。【提示：按Tab可以看地圖，地圖上也有明顯的標識標出主線任務的觸發地點。】在黑島上，和穿黑衣服的男人接上頭，他要求你在黑島深處找到一種兩個頭的怪物，並要求你照一張同時有兩個頭的相片。

接下來就是尋找進入黑島的道路的時候了。【提示：第一個機關需要兩個人同時站在機關兩頭，就能讓門打開。在一些需要配合才能打開的機關上，按E鍵就能命令Pey'j叔叔進行相應的動作。】在一個機器面前，這里的樓梯斷了。和Pey'j叔叔說話，他亮出了他的秘密武器——噴氣鞋子。

可惜因為太重無法飛上去，重重的摔了下來。需要另外想辦法上去。【提示：用噴氣鞋子飛上天然後重重的摔下來被稱為Super Action，能夠在戰斗時使用，效果是將地面的敵人震飛到半空，然後配合Jade的攻擊就能夠將敵人遠遠的擊飛出去，這一招相當有用，比如將會爆炸的怪物擊向炸葯就能將炸葯點燃，或者擊飛怪物攻擊一些遠處不能攻擊到的地方。Super Action也能用於按動一些機關。】

Jade爬上去後，打開開關，放下梯子就能讓Pey'j叔叔也走上來。【提示：用相機拍攝下牆上的地圖能夠將地圖抄錄到你的Tab地圖裡面】下一個被擋住的地方是在一扇鐵絲門前，沒法繼續前進。用Super Action配合攻擊將地下的怪物震出來點燃炸葯開辟另一條路。【提示：從地圖上可以明顯的看到可以通過的地方，如果找不到路，多半是需要打開某個機關或者推動一些東西作為墊腳石】在盡頭的一個房間中找到一把大扳手。Pey'j叔叔有了它就能打開鐵絲網鎖住的地方。

回到剛才不能進入的鐵絲門，按E鍵讓小豬叔叔打開鐵門就能繼續前進了。有了先前的經驗之後的迷題就簡單了。【提示：Jade可以貼著牆通過一些狹窄的地方，而Pey'j則不能通過】在最盡頭的洞穴找到帶有兩個頭的怪物，拍攝下同時有兩個頭的照片後，忽然遭到怪物的攻擊，原來這並不是什麼兩個頭的怪物，而是一隻大怪物。【提示：這只怪物能夠快速旋轉身體攻擊身邊的敵人，唯一的弱點是正上方，用Super Action才能攻擊到，並停止怪物的旋轉。】

打敗怪物後黑衣男子出現，告訴你他其實是IRIS（反政府組織）的成員，這次工作只是對Jade的測驗。並告訴他到市中心的酒吧去找接頭人，暗號是「Safe and sound in its shell，the precious pearl is the slave of the currents. 」出了黑島，直接向地圖上標識的市中心的酒吧前進。向二樓的一個玩賭博游戲老頭說出暗號，他提出要和Jade玩玩游戲，也就是猜蓋在碗下的小球。贏了以後獲得一張門牌，上面有附近的房間的密碼，可以通過這個房間來到IRIS的秘密基地（IRIS Ben）。【提示：旁邊的櫃子是個暗門】
在工廠里找Double H
IRIS請求Jade救出先前去調查Alpha Sections與外星生物DomZ的關系的Double H。【提示：要進入Alpha Sections的工廠必須先用中子炮擊毀外面的防禦系統，中子炮在造船廠可以以5個珍珠購得。從IRIS獲得的City-Pass可以通過城鎮中被衛兵守衛的地方，裡面的商店出售一些價格很高的東西。Animal Detector能夠在地圖顯示沒有拍攝過的動物的位置。Pearl Detector能讓地圖顯示珍珠的位置。這兩種東西必入手。】摧毀工廠外面的防禦系統後，就能將氣墊船開進工廠了。用相機將工廠大門上的條形碼發送給IRIS的基地，IRIS就能通過這些條形碼破解密碼，然後通過E-mail發送給Jade。【提示：一些條形碼的解碼需要一些額外的信息才能破解，這些信息要通過照相獲得。只有信息完整後才能解開密碼】

進入工廠，Jade通過撲（滑鼠右鍵）和蹲下（Ctrl）避開激光柵欄來到電氣室（Electric room）前，被門口的電門閂擋住了。【提示：木頭是不導電的。】進入電氣室，這里的電梯看上去已經壞掉了，Pey'j叔叔搗鼓了半天，發現沒有插上保險絲（Fuse）。從電氣室有兩條路可以走，一條路上有很多電線掉落在地上，而另一條路則通向一個小電梯。這個小電梯必須要外面有人按動電鈕才能啟動。

於是Jade一個人進入電梯，然後讓Pay'j叔叔按動電鈕。在上面有一個會使用能量防禦的機械，攻擊對他是沒有傷害的，只能將他打退。【提示：將機械打到電門閂上不但能讓機械短路爆炸還能順便將電門閂摧毀】在下一個房間里找到並救出了Double H。【提示1：附近的密碼箱內能夠找到一個魔法手套，能使用它進行光碟攻擊（照相模式下按右鍵）。用光碟攻擊Double H頭上的大眼睛就能救出他。提示2：破解密碼需要的信息就是Double H的相片】
營救Pay'j叔叔
Double H戴上頭盔從通風口破窗而出，卻因用力過猛掉到下面去了。Jade小心的沿著牆邊的管道回到電氣室，但卻遇上了迎面而來的怪物，而且它還把Pey'j叔叔抓住了。利用新入手的光碟手套和棍子打敗怪物後，和Pay'j叔叔一起向全是電線的房間走。最盡頭的門上的開關被斷了電，按動沒有效果。【提示：頭頂上的風扇可以用光碟讓它轉動】下一個房間就是電源所在，這里的中央放著巨大的發電機，前後各有一個保險盒。【提示：不能在通電的時候取下保險盒。要使用三角形的鑰匙卡將電源關閉。鑰匙卡就在發電機背後，擊敗機器怪物就可以得到。】回到電氣室把保險盒插上電梯，不過仍然沒有電。【提示1：掛在天上的電線斷了，掛著電線的繩子似乎也不結實。提示2：附近的電門閂的電可以利用】

通電後，和Pay'j叔叔一起登上電梯。在前面的房間里，Jade爬上高台，踢開通風管道潛入工廠內部。【提示：從這里開始有強力的敵人，小心盡量不要發出太大的聲音。】拍下傳送帶上方的X光圖像——箱子裡面居然是人。突然後面傳來Pay'j叔叔與衛兵的搏鬥聲，但她趕回去的時候，Pay'j已經被衛兵帶走了。【提示：飛盤可以用於按動開關】

打開這扇門，踢開激光柵欄旁邊的鐵絲網，蹲下潛入工廠內部。【提示：你可以選擇避開敵人，秘密潛入。也可以選擇將敵人幹掉。但衛兵是厲害的，他們的弱點是在背後的油罐。只需要在他們無防備的時候攻擊一次就能讓他們失去行動能力。如果正面沖突是很吃虧的，衛兵有防禦盾，一般攻擊是沒有效果的。只有趁他掄起大錘頭向Jade砸來時用右鍵閃避掉，這時候衛兵是沒有防禦能力的。無論如何，和兩個以上衛兵戰斗是很不明智的。不過好在可以向後逃走，逃過他們一段時間就會解除警報。不過逃跑後要小心他們追來的飛行機器，能大面積攻擊，但只要不讓它的激光瞄準器瞄準就沒事。】

在一個場景內會見到Double H被地下熾熱的火焰擋住，用飛盤按動機關幫助他前進後就能讓他關閉前方的激光柵欄。接下來Jade將來到剛才照相的X光圖像下，這里有一扇密碼門，需要兩個信息才能解開，其中一個就是剛才拍攝的X光圖像。從密碼門對面的通路進入，在前方房間的一個櫃子里找到Pey'j的鞋子。幹掉前方的兩個機械防禦，也就打開了前方的通路。繼續前進能夠看見一個面貌凜冽的怪人在控制室內。繞到對面拍下他的照片後從前面的路回到密碼門前。【提示：這個怪人的照片就是密碼門的第二個信息。在後一個房間內有正方形的鑰匙卡，得到它以後就能關閉激光柵欄從之前不能通過的地方回到密碼門前。】

搶救Double H
打開密碼門，正看見剛才的怪人站在高處。Jade打開照相機鏡頭，向上望去。Pay'j叔叔和其他人一樣被裝在箱子里運走了。而怪人正和一個外星生物DomZ交談著，接著DomZ將怪人殺掉，自己扔下一個肉球跑了。肉球變成了一個巨大的機器怪物。【提示：此Boss的弱點在中央的核心部分，必須先和Double H同時攻擊怪物的兩只腳，讓Boss倒下後再使用光碟攻擊中央核心。而Double H會在Jade攻擊其中一隻腳以後出現。另外攻擊Boss的腳也能讓Boss的激光攻擊失准】幹掉Boss後，附近的通道就會打開，從這里能夠回到電氣室。從電氣室沿原路回到入口處讓Double H撞開鐵欄桿。把之前剩下的保險絲安放在這里就能打開關閉的閘門。出門時，Double H忽然感覺身體不適，需要馬上回到IRIS的秘密基地（IRIS Ben）醫治。【提示：限制時間是5分鍾，5分鍾沒有到達IRIS基地Double H就會死。】
通過Mai等人的搶救，終於將Double H救活，但小豬叔叔仍然下落不明。為了找到小豬叔叔，Jade決定深入敵人的屠宰場（SlaughterHouse）。要進入屠宰場首先必須越過海上的激光柵欄，這就要用到船廠里出售的Jump Kit。【提示：Jump Kit能讓氣墊船如跳躍般騰空飛起。如要越過激光柵欄可以靠沖刺加速後再按滑鼠右鍵跳躍過。】

在賽艇3號賽道中有一條進入屠宰場的秘密通道，雖然被激光柵欄欄住了，但可以靠Jump Kit跳躍進入。進入後就能通過一條長長的道路來到屠宰場外圍【提示：在這里經常會有被紅色光環圍繞的機械障礙物漂浮在水中擋住道路。而且這種障礙物無法被炮彈摧毀。彷彿推動附近的金屬箱子能夠派上什麼用場。】

然後就該推開木門將氣墊船駛入SlaughterHouse的護城河沿著它就能來到SlaughterHouse入口處。【提示：小心這里的水雷和強風。水雷雖然可以用中子炮轟掉，但是很快又會再生出來。而強風則讓你不能悠閑的開慢船，必須開足馬力才能讓船向自己希望的方向行駛。】用光碟打開大門，進入屠宰場。【提示：進入後門會關閉，背後的密碼盤必須要之後的三個信息才能解開。】
在下一個大閘門前是個比較困難的地方，Jade必須隻身爬上打開機關，但是這個閘門很快就會自動關閉，必須在打開開關後快速回到船上。【提示：因為開關距離很遠，所以用手按開關然後跑步回船是絕對來不及的。但可以用光碟在遠距離打開閘門。】通過這道門後，需要去三個地方照相（同時也是前面的密碼盤的信息），這三個地方分別從水路的三個入口進入，沒有先後順序，可以自行決定先去哪裡。

第一個地方的入口就是剛才打開閘門的地方。進入房間後在裡面有一道電門閂和一個機械守衛擋住了去路。【提示：可以從外面閘門的開關上面爬進通風口，進入房間幹掉機械守衛和電門閂。】通過纜車來到中央大廳，擊敗幾個機器人後獲得另一片三角形鑰匙卡。【提示：用2、3鍵選擇鑰匙卡，靠近Double H按Q就能將鑰匙卡交給他。以此打開需要兩個人同時打開的開關或讓他到Jade不能去的地方開開關。】擊敗最後的兩個衛兵就能夠拍攝下大廳中央令人吃驚的景象——很多失去意識的人從光柱中被運往飛船里。

第二個是沿著水路向前走，在內部護城河（interior moats）沿著一條坡道上到一個標有「35」字樣的門前進入，這裡面只有一條僅容Jade通過的路。【提示1：對付敵人除了用武力或偷襲弱點外，有時也能開動機關解決敵人。提示2：踢電源箱能讓電力暫時中斷，不過稍等片刻就會恢復。】從這里也能夠通往中央大廳，在這里照下傳送帶上被箱子關住的人們。

第三個目標是從內部護城河中滿是從水雷的水道進入。同樣的Jade一個人潛入，尋找通往中央大廳的道路。
【提示1：拔下保險盒可能導致附近的電梯等斷電無法使用，請事先作好退路。提示2：跳上流水線上的箱子能夠借用流水線的升降臂安全地移動到其他地方。提示三：在中途會遇見一種扁扁的怪物，雖然很脆弱但是非常靈活不容易擊中，對付它們千萬不能用連續攻擊。】在最後的中央大廳拍攝下三個DomZ的照片。
三張照片集齊後就可以解開入口處的密碼，返回IRIS基地。一路上見到已經有不少人開始加入了反抗Alpha Sections的隊伍。回到IRIS基地匯報了情況，並得到了星型鑰匙卡。突然，收到Pey'j發來的信息。原來他本來就是IRIS的人，而且現在已經被Alpha Sections帶到了月亮上，並告訴Jade他有一艘飛船。於是Jade決定找到飛船到月亮上去救出Pay'j叔叔。【提示：標有「FOR JADE」的光碟的最後部分提示了打開秘密機庫的開關位置】

正在Jade准備回家去尋找飛船時，發現燈塔已經被毀了。趕回去看發現孩子們已經不在了，但發現了在牆上的鞋子設計圖後面有一台電腦。【提示1：這台電腦本身以及上面已經輸入的密碼並沒有用處，是作為秘密機庫的提示。提示2：打開秘密機庫的密碼曾經由Pay'j隨身攜帶】找到放在秘密機庫中的飛船後發現不能啟動。按照附近的光碟上的說明，需要將兩個flight stabilizer裝在船上才能讓船起飛，而如果要飛上太空則需要space engine。【提示：除了在光碟邊放有一個flight stabilizer外其他都能在造船廠購得。另外如果要買space engine必須將飛船停入造船廠。】飛船安裝上Space Engine就能在月亮出來時按Q鍵飛上天去。

從Alpha Sections的太空基地上方飛進去，然後坐電梯下到DomZ的老巢。【提示：轉動柱子將光線穿過眼睛就能激活機關。最後救Pay'j的時候將每一層門的寶石都點亮就能打開這一層門，之後之需要轉動第一個柱子就能調整光線穿過下一層所有的寶石】

破除機關將Pay'j放下來，可惜Pay'j的心臟已經停止了跳動。悲痛之後，Jade獨自前進，來到老巢深處，終於見到Alpha Sections的最高指揮官和DomZ在說話，將這個拍攝下來就是Alpha Sections和DomZ勾結的最好證據。接下來要作的就是將照片發回去，照原路返回到長廊口的時候，忽然收到IRIS發來的E-mail，原來Pay'j他還活著。回到飛船處，從另一方向走通過電車來到Redio transmitter room。【提示：打開到另一方向的路的機關可以通過空中的箱子和可以移動的機關到達。】

通過Redio transmitter room將信息發送到世界各處的電視上，Alpha Sections的謊言終於被揭穿了。惱羞成怒的Alpha Sections引爆了基地，Jade必須在2分鍾內回到飛船並逃出去。Alpha Sections的Boss仍然不死心，用激光光束將想逃走的飛船拖了回來。【提示：被敵人的飛船拖在後面，必須將 的飛船擊落才行。對機體攻擊是沒有效果的，用中子炮攻擊飛船的噴射器才能造成損傷。】

敵人的飛船被擊落後仍然不放手，這時放下氣墊船進入飛船去關掉開關，才能掙脫激光光束的束縛。正想將飛船停在中央的停機坪上卻遭到大量敵機的攻擊【提示：對付大量的飛機最好是用中子炮，除了能夠一擊必殺外還能同時攻擊多個敵人。】

很快，IRIS的飛機趕來救援，Jade也趁機讓飛船著陸。從中央的升降機下去就能見到DomZ祭師——最終Boss。【提示:DomZ祭師分多次攻勢，首先是派出手下的小DomZ，然後又將DomZ變成Pay'j的形象進行攻擊，這時候用Super Action將它們擊起向祭師身上打去。接著是將Double H抓去變出幾個其形象的DomZ。擊敗幾個Double H後DomZ祭師的本體親自出手。要連續攻擊它並保持不被打倒才能過這一步。最後DomZ祭師將對Jade進行精神控制，也就是讓操作方向相反。】打倒DomZ祭師後，所有的人都恢復了正常，故事結束了。

故事真的結束了嗎？Pay'j叔叔獨自站在燈塔的廢墟上，看著自己的左手，一隻DomZ從裡面鑽出來……故事還沒有結束……

③ 有一部科幻電影講述的是變異的蜥蜴，名字是什麼

《哥斯拉》

（Godzilla）是一部由傳奇影業與華納兄弟影業公司合拍，英國導演加里斯·愛德華斯執導的美國科幻怪獸電影，是「哥斯拉系列」的重啟、美國拍攝的第二部有關「哥斯拉」的影片，上一部同名影片於1998年上映。該片由亞倫·強森、布萊恩·科蘭斯頓、伊麗莎白·奧爾森、渡邊謙等主演。

該片重塑日本哥斯拉「可怕的自然之力」形象，於2014年5月16日以2D/3D/IMAX 3D格式在北美上映，上映首日以3850萬的票房成績開創2014年度北美地區首日票房新紀錄並以以9320萬獲得周冠軍；該片於6月13日在中國內地上映，首映日以7000萬人民幣刷新2014年引進片記錄，截止到6月15日哥斯拉北美票房累計1.91億美元，全球累計4.396億美元，並以3800萬美元獲得海外票房周冠軍。

角色簡介

哥斯拉

哥斯拉的高度為355英尺，即108.204米；尾巴長度為550英尺4寸，即167.74米（僅僅是尾巴長度）；重量為9萬噸。

在本作設定中，哥斯拉為棲息於二疊紀的巨大生物，是當時處於生態系頂點的種族的末裔。體內擁有原子爐一樣的器官，可以自行生成巨大的熱能。在二疊紀生物大滅絕之際藏到地底下，得以逃過一劫。沉睡在太平洋的海底，由於現代的核試驗過於頻繁導致地表放射能濃度上升，於是再次來到地上活動。

身形與平成哥斯拉十分相像，背鰭相當尖銳，頭部雖然略小，但是卻強而有力。從整體來說造型像熊，而眼睛的周圍的設計則是以鷹這類猛禽為模板。表皮不但厚，而且非常堅韌，能抵禦突擊步槍、導彈、艦炮射擊等，甚至是核攻擊。

哥斯拉使用強韌前爪和顎進行格鬥戰，尾巴也是他強有力的武器。在危急的時候能將體內的能量以藍色放射熱線的形式從口中噴出去，由於消耗的能量非常多，不能多次使用。使用前背鰭也會發光，但是和日版有些許差異，先是從尾部、再到背後、最後是後頸的背鰭散發出藍色的光輝，非常獨特。

本作的哥斯拉被刻畫為超越了善惡的存在，更是特別強調了「超越了人類的智慧」這一點。執著地追蹤著本作的敵人MUTO，對MUTO的敵意很濃，但是目的卻不是非常明確（雖然在二疊紀是宿敵關系，但是在擁有豐沛核能的現代，MUTO並沒有與哥斯拉戰斗的意願，哥斯拉也沒有非要特意追蹤並與之戰斗的必要。劇中芹澤博士對此給出了「這是為了保持自然力量的平衡」這樣抽象的推測。）

劇情簡介

影片圍繞一位人類大兵的生活展開，講述了沉睡的古代巨型怪獸被人們意外喚醒，醒來後的怪獸展現出強大的破壞能力，它的存在也震驚了世界。影片同時強調了原子彈對生物帶來的直接影響。

1954年，美國發現因為核武器而被喚醒、具有超強破壞力的巨獸「哥斯拉」，並試圖使用核彈將其消滅，然而最後僅能使其沉睡於太平洋深處。此後各國便聯合展開所謂「帝王計劃」，以研究徹底消滅怪獸之方法。1999年，菲律賓某礦區發生地震，參與「帝王計劃」的學者芹澤市朗前往調查，在陷坑中發現了蟲形怪獸「MUTO（穆托）」的石化卵囊，還發現有隻孵化的穆托已經逃逸。同年，日本一所核電廠，因為未知原因的地震引發輻射外泄，工程師喬·布羅迪的妻子遇難。

15年後，喬·布羅迪的兒子福特，現為美國海軍中尉，專長為拆彈爆破。某日，福特接到日方的來電，他的父親因擅闖廢核電廠管制區遭逮捕，需要親人前往保釋。原來喬15年來一直執著於輻射外泄真相之追查，為此與試圖忘卻喪母傷痛的福特漸漸疏遠，妻子艾麗鼓勵福特前往日本順道修補父子關系。

將父親保釋出後，福特在喬的說服下，兩人前往廢核電廠管制區尋找證據遺物，卻赫然發現早已沒有輻射污染。

喬和福特順利找到證物，卻在歸途中被軍人抓捕，押送到核電廠廢墟後面隱藏的一個基地。而這個基地則是「帝王計劃」的研究場所，致力於研究一個穆托的蛹，並設法困住它。領隊芹澤得知喬曾是核電廠的工程師，聽聞喬和保安的對話，以及從他身上搜出的資料，發現他和喬懷疑的核電廠事故發生原因竟然相同，是以吸收核輻射為生的怪獸穆托所造成的。

蛹內的穆托，一直以來有與外界周期性溝通的跡象，但不知作用為何。然而此時穆托發出的頻率越來越頻繁，芹澤只好啟動電網，意圖殺死穆托，然而失敗。穆托發動電磁脈沖癱瘓了研究所內的電子設備，喬和福特也趁此機會順利逃離。但在此時穆托破繭而出，毀壞了大半的研究所，混亂當中喬從高處摔下，送院途中不治身亡。而穆托則朝著太平洋另一端振翅而去。

發現怪獸出沒的美國軍方，早已在太平洋周邊進行防禦部署。芹澤告知軍方：以穆托的破壞力，人類的武器無法與之抗衡。恰巧因穆托與外界溝通期間，亦偵測到哥斯拉蘇醒的回應，芹澤大膽推斷人類需藉助哥斯拉的威力來消滅穆托。然而美軍指揮官擔心會傷及無辜，表示不予認同。

在父親身亡後，才了解其所言屬實的福特，也擔心怪獸會對家人造成傷害，欲向軍方貢獻己力，藉此順道返回美國。而後美軍以監督護衛的方式，跟隨哥斯拉經過了遭穆托肆虐的夏威夷而到達美國本土內華達州；原來亦有一隻雌性穆托潛伏在美國內陸，以賭城附近的核廢料場為生，與在日本的雄性穆托經過溝通聯絡上後，欲在舊金山會合而達到繁殖的目的。哥斯拉則偵測到穆托們的溝通而展開追擊，以維持自然界的平衡。

然而美軍卻打算以核彈引誘穆托，再以穆托引誘哥斯拉，打算藉由核彈的爆炸威力同時殺死這三隻巨獸。有鑒於穆托的電磁脈沖能癱瘓電子軍武, 核彈的引爆裝置被改成傳統倒數器來替代。在用火車運送引誘用的核彈頭時卻被雌穆托劫車, 而最後剩下的那顆核彈在海上的運送過程中被雄穆托搶走，贈予雌穆托，當作穆托幼體們的食物來源。

被穆托搶走的核彈由於倒數器未被停止，只剩數十分鍾後會引爆，為了阻止爆炸，福特和其他軍人從上空空投到戰場上，希望能將核彈給拆解，避免核彈爆炸的威力波及數萬人的性命。哥斯拉此時正在城市內和穆托戰斗。美軍找到核彈，但因倒數器壞掉無法拆解，只好將核彈帶往一公里外的港邊。此時福特准備以油罐車內的石油將穆托卵全數燒盡。當雌穆托看到自己的嬰孩被燒成灰燼時，憤怒地要將福特殺死。而哥斯拉趁著這段空隙射出了兩發原子吐息重擊雌穆托。飛來救援的雄穆托則被哥斯拉用巨尾甩擊打死在大樓上，但卻因撞擊的力道過強導致大樓坍塌，使的哥斯拉自己被大樓埋沒。

此時雌穆托打算攝取已被運到港口邊的核彈內部輻射，並將反抗的軍人們殺死。福特趁著雌穆托被其他軍人吸引之際，把放置核彈的船開往海上，但卻再度被雌穆托給盯上。就在福特舉起手槍打算做最後的抵抗時，雌穆托被再次出現的哥斯拉射入原子吐息。雌穆托在原子吐息的高溫下被融斷了脖子，哥斯拉將雌穆托的頭部扔入海中，朝著天空發出勝利的吼叫，之後緩緩倒下。隨後失去意識的福特被救援隊帶離船上，並在朦朧中看到運出海外的核彈引爆。 之後福特和他妻兒團聚，而本以為死去的哥斯拉卻再度醒來，對著天空吼叫後，再次返回到大海。

影片評價

特效好

影片中的特效具有華彩片段的效果，可以滿足了或者說是所有人的觀影慾望——那種你一直期待但是從未見過的影片。它修正了《環太平洋》里那種對視效的錯誤使用方式。「這部看似是冗餘、無用的翻拍，其實還是很有意思的。

哥斯拉身材高大

該片中的哥斯拉108.2米的身高相當於一個30多層樓高的建築，是1954年初代哥斯拉的兩倍高，其尾部更是長達167.74米，相當於50多層樓。在體型上，新版哥斯拉也相當驚人，89724立方米的總體積如果用等量的水充滿將重達90000噸。

哥斯拉的設計參考了多種動物外形。如臉部正面設計，更多借鑒了熊的腦部輪廓；在鼻子及唇部細節方面，又有狗的影子；如果從側面看，眼睛與鼻樑連成的線條，又讓人聯想到老鷹。

場面壯觀

在2014版《哥斯拉》中，怪獸之王哥斯拉要面臨的勁敵是兩只名叫「MUTO」的遠古異獸。MUTO擁有多足形似蜘蛛，公MUTO體型較小，長有雙翅的它身手敏捷反應迅速，擅長高空奇襲；母MUTO體型異常巨大，一雙粗壯的勾型前足可以輕易擊穿航母。此外，兩只MUTO同時擁有釋放強力電磁脈沖波的能力，所經之處，大范圍內的電子設備將無一倖免全部失靈。而新版哥斯拉除了在體型上佔有優勢，其戰鬥力也相當驚人。蠻力十足皮糙肉厚的它是個「近身狂戰士」，不僅能夠徒手拆樓撞飛航母，堅硬的外表也可以輕松扛住槍炮的攻擊。除此之外，哥斯拉還長著從頭到尾89道會放電的背棘，從嘴中噴射而出的致命藍色放射熱線也是它的拿手絕活。

劇情精彩

代入感相當強烈。觀眾，彷佛身臨其境，這樣一個科幻的宏大世界。並不是說它的場面是因為宏大，我們才說它好；而是因為觀眾能真實地感覺到加里斯?愛德華斯把我們帶入的這個世界，我們眼瞅著蟲型怪獸MUTO蠢蠢欲動，我們眼瞅著它們雌雄相配去攪亂這個世界忙我們眼瞅著它們高聳入雲。坐在電影院的大銀幕前，我們甚至會感覺到一種弱小，它們，煽動翅膀，我們就灰飛煙滅；它們，邁動腳步，我們就無處可逃。我相信，它們代表了一種自然的報復或者是破壞之力。就像電影藉助角色之口說出來的那句話的意思，我們一直以為我們可以控制住自然的力量，然而到最後卻發現還是在大自然力量的控制之下。

怪獸哥斯拉，成了最終殺死MUTO、拯救這個世界的英雄。影片在不斷暗示1945年因為戰爭發生在日本的那場核爆炸，核廢墟、核試驗的場景不斷重復出現、貫穿始終，而怪獸哥斯拉擁有無比龐大和堅韌的身軀，可以噴出威力巨大的核能殺死對手，人們怕它，卻又要依靠它去拯救這個世界。哥斯拉，似乎成了核能以生物形式行走地球的一個想像式存在；換句話說，哥斯拉就是核能的生物表現，是可以走動的核能，是有著簡單思維的核能。假如說核能活了，它就是哥斯拉。

所以，大銀幕中的哥斯拉就亦正亦邪。而它最後在殺死MUTO之後，又主動隱身於大洋之底，似乎也在暗示了人們對核能未來歸宿的一種隱形心理期待。人們以為可以控制自然之力，然而最後，人們不得不去承認，很多事情，並不是人力可為；在哥斯拉和MUTO以暴制暴、以力打力的生死對決中，匍匐於它們腳下驚慌失措的人類，從未顯得偉大，而是猥瑣與細小。這種猥瑣與細小，在以物種對物種的眼光看來，更是源於人類自私自利的一種天性使然。在怪獸龐大的腳步中，在崩塌的城市中，到處逃命的人們，那一刻的感覺，可能和我們人類去破壞一處蟻穴、螞蟻四散潰逃的樣子差不多。

我們一直被怪獸題材所吸引，這種吸引是被刻在人類的DNA上的。從類似於《山海經》之類的傳說中，無論是東方還是西方，就不斷有「怪獸」出沒於人類的歷史記載當中。而我們住在大城市裡，但我們內心深處還是有相似的恐懼，好像怪獸有一天會出現，然後摧毀我們創造的以及擁有的一切。這種心理和人類腦部力量發達、身體力量弱小的天然矛盾屬性，有著密不可分的心理沉澱關系，更是在暗暗比對著人類對過度攫取自然資源、害怕自然終有一天會把這一切都收回來的物種式恐懼心理。

④ 後現代派的電影有哪些

王家衛導演的片子，基本都可以歸屬到後現代主義電影的范疇裡面來，下面是一些很有名的後現代注意電影，建議你可以都去看看！很不錯的！

後現代主義電影

希臘導演安哲羅普羅斯在1995年拍出了《尤里西斯生命之旅》，借著一個電影導演去找尋一部電影誕生之初遺留下來的膠片的故事，回顧了電影和希臘的歷史。有人將安哲 羅普羅斯視為20世紀最後的現代主義電影大師，其實非常的不準確，安哲羅普羅斯的電影是很難概括的，他的每一部電影無不來自希臘神話的原型，漂流、尋找、個人意志與命運的對抗的題旨，他也不過是不停地「摹寫」史詩罷了。《尤里西斯生命之旅》中有一個經典場面：導演A在火車上遇見兒時印象中的母親，母親帶他回家，他帶著90年代的身體，加入了1945、1948、1976……的新年舞會，每個人都如記憶般年輕，只有他帶著衰老的皮囊。安哲羅普羅斯用電影拼貼了自己的後現代之夢。

英國導演艾倫．帕克執導的《迷牆》一上映就風靡了世界。這里邊最首要的一個原因就是平克．弗洛伊德（Pink Floyd）這支成立於1966年的英國前衛搖滾樂隊本身的音樂魅力。不過，《迷牆》首先還是一部電影，一部從視覺上加快步伐將大眾帶向MTV時代的電影。現在，MTV已經成為全球收看觀眾最多的視聽藝術，甚至連足球也無法與之相比。阿倫．帕克堪稱「MTV之父」。可以毫不誇張地說，在世界各地的美術學院中，都有《迷牆》的影迷。《迷牆》成了後現代電影的一個里程碑，同時也宣告了「後現代無經典」謬論的不攻自破。美術愛好者談論它，喜歡它，好像它不僅僅是一部電影，而且是一個觀念藝術的展品。這部集搖滾音樂、現代美術和各種形態的影像之大成的影片，是一部對後現代影像充滿自覺的影片。

《發條橙》是一部著眼於社會現實的電影，它將青少年的青春期躁動誇大到極致，把人生這一階段可能發生的破壞圖景一覽無餘地展現在人們面前。影片的意圖非常明確，就是顛覆傳統的、正統的道德規范，指向更為人性的東西。《發條橙》是根據英國作家安東尼．伯吉斯的同名小說改編。

在德國，1999年青年才俊導演湯－蒂克的《羅拉快跑》是一部成功的後現代主義電影，影片在結構上為故事設置了三個結局，體現了導演打破傳統敘事規則的努力；在影音風格上上，快切、動畫、搖滾樂、動感人物、大塊色調對比等匯成大雜燴，充分表現出剪貼拼湊的特徵。波蘭法籍導演基耶斯洛夫斯基的《盲打誤撞》、德國的《羅拉快跑》和英國的《滑動門》都給影片設置了兩三種結局，都表現了偶然性早對個體命運造成的決定性影響。
20歲的柏林姑娘羅拉和她的男友，同樣是20歲的曼尼，他們遇到了大麻煩。曼尼不小心將一個黑社會老大的錢給弄丟了，而且是20萬馬克。20分鍾後，老大就要來討錢，要是找不回來這些錢，曼尼就命在旦夕。曼尼打電話向羅拉求救！20歲的羅拉只有20分鍾，她想也來不及想，撒腿就跑……
20分鍾以後，羅拉拿到了錢！但曼尼等不及，跑到對面的超市去打劫，被趕來的警察一槍射中胸膛……
這是德國青年導演湯·蒂克偉（Tom Tykwer）拍攝的影片《羅拉快跑》中的故事情節，可憐的曼尼死得太慘了。你別著急，還沒完呢！
20分鍾後，羅拉兩手空空趕到，但曼尼卻橫遭意外，暴屍街頭……
20分鍾後，羅拉抱著千方百計搞來的10萬馬克趕到現場，卻赫然看見黑社會老大也准時抵達……

《阿甘正傳》，該片由湯姆.漢克斯主演，獲1995年第67屆最佳電影、最佳男主角、最佳導演等六項桂冠。該片表現出的善良、溫情，觸動了我們心中最美好的東西，展現了誠實、守信、認真、勇敢、重情等美好情

《阿甘正傳》以一個被正常世界視作 「低能兒」的阿甘為主人公，貫穿起一個被改寫的人文歷史——它對美國近代史上的重大事件和人物進行了巧妙的鋪排與重述，並運用了大量反諷、戲擬、電腦模擬、類型混雜、滑稽模仿與「無敘事」等解構手法，對美國近代以來的政治、歷史、流行文化、名牌時尚、廣告等方方面面廣開玩笑，大肆揶揄，重新解釋了歷史、戰爭和英雄，為觀眾提供了一種消遣性的快樂原則，從而建構起後現代文本的敘事模式與造型風格，在打破人文歷史謊言的同時又以謊言的拼貼手段復制了一個虛假的寓言故事。當然，如果對上個世紀早期到中期的美國歷史比較熟悉，就更能很好地理解該電影的黑色幽默成分，比如熟悉「貓王」的音樂風格、「乒乓外交」、「水門事件」、「反越戰運動」的話，其中許多情節一定會讓大家會心一笑。

運動片的風格、血腥又恰到好處的處理、扣人心弦的故事主線和有力的社會警示作用，《搏擊俱樂部》簡直就是90年代的《發條橘子》。在這個只產生了極個別具震撼性影片的年代裡，《搏擊俱樂部》必定不會被忽略。它給人印象很深，並引發深深的思索。與時下95%的恐怖片不同的是：它留給觀眾大量的問題去回想和爭論。《搏擊俱樂部》所展示的發人深省的、多層次的故事給成百上千的評論、特寫及觀後感文章提供了足夠多的討論素材。 本片的導演大衛芬奇在拍攝《搏擊俱樂部》之前，已經有了三部引人注目的影片：《異型3》、《七宗罪》和《心理游戲》。芬奇有心要讓《搏擊俱樂部》成為一部視覺傑作。同前三部片子一樣，《搏擊俱樂部》也是色調暗、進度快，觀眾在看的時候沒有多少時間細想，有人稱其為「MTV風格」，但與其他同類影片不同的是，芬奇的每個快速的鏡頭切換除了可以不讓觀眾覺得乏味，還有其獨特的作用。 不可否認的是，《搏擊俱樂部》的確是一部暴力的電影。有的情節表現得十分的殘忍，以至於一些觀眾會扭頭不看，比如一個人從他的嘴裡把自己松動了的牙齒拔了出來。當然，所有這些血腥的鏡頭都是為了揭示影片的主旨：人天性殘忍，而每日苦差麻木了人心，引發狂性，結果產生難料的後果。搏擊俱樂部的成員們都是現代社會使人失掉人性和感覺的犧牲品。他們已經變成了輪子上的嵌齒，他們恢復個性觀念的唯一方法就是返回到最原始、最野蠻的痛苦和暴力的本能中。

導演：丹尼．博伊爾
《猜火車》又名《迷幻列車》，僅用了49天就拍攝完成，是一部成本為250萬美金的小製作影片。本片描述了蘇格蘭愛丁堡一群吸毒青年垃圾式的生活現狀，其冷靜的喻諷口吻，真實的敘述態度，貫穿始終的黑色幽默感及充滿現代感的聲畫處理使之成為另類影片中的經典。影片對吸食海洛因而產生的快感進行了極為細致的描述，同時片中所充斥的墮落情緒及所表現出的價值觀和自我意識引起了社會的極大關注和爭論，因而影片一出爐便成為輿論的焦點。那眩目的鏡頭和婁．瑞德、伊基．鮑普的搖滾樂不啻為一劑迷幻葯，我們眼直勾勾盯著屏幕，身臨其境，當馬克的針頭扎入皮下組織，我們以為那白色的化學物質是融入了自己的血液；當一夥人搶劫後在路上狂奔，我們覺得是自己的心臟在劇烈地跳動。幾乎每一個場景都可稱得上是一部精緻而出人意表的濃縮短片：
「選擇生活，選擇工作，選擇職業，選擇家庭。選擇他媽的一個大電視。選擇洗衣機，汽車，雷射唱機，電動開罐機。選擇健康，低卡里路，低糖。選擇固定利率房貸。選擇起點，選擇朋友，選擇運動服和皮箱。選擇一套他媽的三件套西裝。……選擇DIY，在一個星期天早上，他媽的搞不清自己是誰。選擇在沙發上看無聊透頂的節目，往口裡塞垃圾食物。選擇腐朽，由你精子造出取代你的自私小鬼，可以說是最無恥的事了。選擇你的未來，你的生活。但我幹嘛要做？我選擇不要生活，我選擇其他。理由呢？沒有理由。只要有海洛因，還要什麼理由？」

主演讓、雷諾《這個殺手不太冷》將一個成年殺手和一個未成年少女之間的愛情，刻畫得可歌可泣。因為新電影的觀眾大部分是年輕人，對電影的要求是「一種刺激的快感或無傷的危險」，傳統電影中嚴肅的悲劇、沉重的道德並不在他的作品中呈現，那些人物並不背沉重的包袱，也無崇高的使命，他們的存在為的是自己，追求的是自己的喜樂。呂克·貝松被稱為法國新巴洛克電影代表之一，後現代電影領軍人物。喜歡看法國電影的觀眾說起貝松的影片《地鐵》、《碧海情》、《尼基塔》、《這個殺手不太冷》、《第五元素》、《聖女貞德》等都是如數家珍。

《低俗小說》由「文森特和馬沙的妻子」、「金錶」、「邦妮的處境」三個故事以及影片首尾的序幕和尾聲五個部分組成。
觀看《低俗小說》，如同觀看一場流動的「波譜藝術」，美國黑幫片、恐怖片、愛情片的雜燴在一起，以一種戲仿的形式重新拼貼。除了視覺形象拼盤以外，《低俗小說》為人稱道的「圓形結構」敘事策略，也是多元共生的拼貼產物。全片由一個序幕（餐館里的打劫），四個章節（分別被命名為「朱斯和文生」、「文生和馬沙之妻」、「一隻金錶」、「 邦尼的處境」）構成。這徹底打破了傳統電影的線性敘事邏輯，首尾相連，似一個圓形從隨意一點開始截取，並最終回到了起點。暴力是昆汀作品反復出現的主題，本片中頻繁的暴力場面正呼應了它的「圓形結構」，明確指出暴力事件的發生是循環而永無停止的。在這里暴力成了一種生存方式，是對異化、疏遠、默默無聞的反抗--然而導演對待暴力的態度始終不是肯定的，朱斯的金盆洗手、文生對愛情的渴望也許就可以說明這一點，他們都在尋求無可奈何的暴力之外的出路，盡管這種出路在美國這個暴力泛濫的社會看起來是渺茫的。作為敘事的功能裝置：偉大的英雄、偉大的冒險 、偉大的航程、偉大的目標皆以喪失，即符合利奧塔對後現代的界定--對元敘事的不信任。這種對元敘事不信任的後現代特徵，在影片中集中體現在英雄的喪失。不僅作為殺手的文生和朱絲是失敗的，而且作為黑幫老大的馬沙是失敗的（遭性變態者的強奸），作為職業拳擊手的布奇（不由讓人聯想到史泰龍扮演的個人英雄主義的拳擊手洛奇）同樣是失敗的（遭到黑幫的追殺又落入性變態者手中）。這種英雄的喪失帶有某種尷尬的滑稽，同時又是我們時代的「後現代狀況」--人類歷史的進步主義者信仰和鼓吹的啟蒙理性遭遇不信任，道德審判和價值判斷無限期延遲（觀眾或許會為昆丁對電影技術花里胡哨的創新困惑不已，但興奮點顯然已從康德的第二批判轉向第三批判，他們渴望獲得奇特而意外的美學救贖）。既然所有的生活難題都解決不了，一切並不像文化精英們所說的那樣，人們也許有理由滿足於對現象的表面佔有和消費（同時，這不是我們時代反史詩的史詩嗎？）於是，剩下的是大眾和通俗文化，正如本片的片名所示- -《低俗小說》。

導演：索德伯格

主要演員： 安迪.麥克道威爾，彼得．加拉格爾

得獎記錄：第四十二屆戛納電影節最佳影片金棕櫚獎 （1989）
第四十二屆戛納電影節最佳男演員 （1989）

一個表面上平靜的中產家庭，因為朋友意外來訪而失去平衡，暴露出其中充滿性失調謊言的真相。原來有潔癖的姐姐安迪．麥克道爾早就跟丈夫彼得．加拉格爾沒有性生活，但妹妹勞拉．桑．吉亞科莫卻跟姐夫暗中打得火熱。丈夫的同學詹姆斯．斯派德帶著錄影機來訪，竟然讓姐妹二人因為好奇心而對著鏡頭大談心中秘密。一鳴驚人的新導演史蒂文．索達伯格用冷靜而富創意的手法剖析現代人脆弱的心理層面，尤其突顯出高科技（錄影機）無堅不摧的奇妙魅力。

英國著名導演格林納威早期拍攝過很多試驗性很強的短片，後來又長期為標榜另類風格的英國電視四台拍攝影片，所以他的影片一向以風格手法怪異著稱。他學生時代的繪畫經驗又使得他的作品追求畫面的精良與視覺上的沖擊力。這兩點，在這部影片《枕邊書》中得到了加強與融合。

格林納威的所有影片都情節怪異離奇，這部影片也不例外，諾子在人身上書寫十三章《枕草子》，然後交給出版商的情節實在令人匪夷所思。而出版商在見到最後一章「死刑者之書」之後，竟然心甘情願交出性命。這些極度風格化的情節和細節很難令人接受，但在經過格林納威更加風格化的畫面表現之後，反而顯露出迷人的美感。不過在短暫的視覺美消逝之後，面對空空的銀幕，影片中的一切又是那麼令人迷茫。
影片拍攝手法中最大的特色，是創造性地運用畫中畫的手法。這些形狀、位置、大小變幻不定的小畫面和整個大畫面之間構成多種視覺和結構關系，大部分是與大畫面書法對位的小畫面說明，還有很多是回憶的畫面，也有類似於疊畫的電影語言功能。多功能、多層次的大小畫面的嵌套與並列，形成復雜多變的語言風格和畫面表現力，這是格林納威在影片中進行的一項電影語言的試驗。

影片的故事如何，表現了什麼，這雖然是一部影片必備的重要元素，但絕對不是唯一的。格林納威這部影片的故事性面對大量充滿東方情調的精製畫面和實驗性的電影語言，已經退居到次要位置，只是為他們提供了一個適合的載體而已。在眾多主流的故事性影片中，格林納威的這部《枕草子》令我們看到了一部精彩而富有啟發性的「另類」電影。
《枕邊禁書》以兩位時代相隔、內心卻有默契聯系的女性的日記為敘述主軸，大量運用電腦新科技，將各個年代、各種時空發生的時間以「畫中畫」的形式在同一個電影平面展開，開掘出前所未見的電影語法。有些時候我們明顯感覺可以用切換處理的鏡頭，他都以「畫中畫」的形式代替，平行蒙太奇在他的電影中成了「平面蒙太奇」。透過「畫中畫」，觀者、劇中人，以及隱藏的電影導演位置是相等的，觀眾所看到的人、事物無意不是透過導演之眼在觀看。
中文名稱：巴別塔
英文名稱：Babel
別名：通天塔，火線交錯
資源類型：DVDScr
發行時間：2006年11月27日
電影導演：阿加多·岡薩雷斯·伊納里多 Alejandro González Iñárritu
電影演員：布拉德·彼特 Brad Pitt
凱特·布蘭切特 Cate Blanchett
蓋爾·賈西亞·貝納 Gael García Bernal十二個人、三個國家、四種不同的命運、一次偶然的事件，皆源於那一聲無意的槍響……命運交織的羅網將不同種族、地域、文化背景下的靈魂納入其中。世界上的每個人之間都存在著千絲萬縷的關系，上世紀60年代，美國社會心理學家米爾格倫提出了「六度分割」的理論。他認為，只要通過六個人，你就能夠與任何一個陌生個體建立聯系。可是這種關聯的絲線是多麼的微弱，即使我們意識到對方的存在，但我們還是聽不見對方的掙扎呼喊，就算聽到依然無法理解無法進行有意義的溝通。在電影結束後顯現出了一段字幕：「獻給我的孩子。最暗的夜，最亮的光。」顯然，這絕非一部絕望的電影，而是一部在絕望世界裡掙扎的故事，並將孩子視為未來的希望，光明世界必將由他們建成，通天之塔亦必將由他們建成，願未來的世界不再有誤解、隔閡和悲傷。
顯然，影片帶有強烈的亞歷桑德羅·岡薩雷斯·伊納里圖的獨特風格，世界上恐怕很難找出什麼導演能夠把多線索交叉敘事手法運用得如此嫻熟，儼然有超越上屆奧斯卡最佳影片《撞車》的勢頭。而且，亞歷桑德羅此次把握的故事以及故事種的矛盾沖突顯得更加的宏大和人性化。同時，這種多線索敘事技巧在他的手中也已經不再僅僅是表達的工具，而是 極富洞察力並具有深刻見解的表達出口，是其展現故事主題的必由之路。伊納里圖曾表示過，將一些故事線索編織到一起已經成為他工作的一種習慣。「當我坐在車里看到有人從路邊經過時，我便開始覺得那個人肯定比我頭腦中的任何東西都要有趣。所以探究他人的內心是我最大的願望。與此同時，我們所擁有的現實中的一切也是如此的有限。我更希望探索更加廣闊的外部世界，還有陌生的外部世界是怎樣影響到我個人的等等，都將成為我作品中所要探詢的目標……」

波蘭電影大師基耶斯洛夫斯基（1941-1996）的經典之作。以法國國旗的三色命名的三部電影分別代表了三個主題：博愛，平等，自由。導演用極為細膩的光影音的效果為我們剖析這三個主題。《紅白藍三部曲》是基希洛夫斯基生平最後的三部作品，大師兩年後即因病辭世。《藍色》是憂郁和自由，掙脫俗世的信念才能獲得人性與情感的自由；《白色》是尊嚴和平等，導演在片中探討和質疑了情愛與平等；而《紅色》則是真誠和博愛，人世間充滿各種猜忌和矛盾，唯有博愛才能解開羈絆心靈的枷鎖。這三部作品是基思洛夫斯基充滿人道主義和人文思想的傑作。他以細致而精密的情節來講述故事，從普通人的人生命運闡釋他對生命的尊重和見解。在電影中，無論出場時間的長短，基思洛夫斯基都將主人公的位置給予了女性，也許是因為她們更脆弱一些，更能夠體現憂郁、尊嚴與真誠。在這三部曲中，基思洛夫斯基依然發揚了《十誡》以來的一貫宗旨，用包蘊著宗教哲學精神內涵的戲劇性故事情節表達了自己對當代人生存狀態的深刻理解。

《藍色》獲得93年威尼斯金獅獎，並獲得愷撒獎9項提名；
《白色》獲得94年柏林電影節最佳導演獎；
《紅色》獲得紐約影評人協會及洛杉磯影評人協會最佳外語片，並獲得愷撒獎7項提名。
在三部電影中，都有令人痛苦的道德抉擇。《紅》中，老法官告訴瓦倫婷，鄰居中有一個家庭看似幸福，但丈夫卻背著妻女在外面偷情。那麼，瓦倫婷該馬上去揭穿他嗎？那樣他們將看清真實然而痛苦，還是依然讓他們隱藏在平靜之下呢？《藍》中，朱麗葉的鄰居在夜總會里做脫衣女郎，她認為這樣做自己很快樂，男人們也很快樂。但是有一天她發現自己的父親就坐在台下觀眾席的第一排！《白》中，商人米高拉成功但是已對人生厭倦，他求卡魯把自己槍殺，作為報酬，他將幫助卡魯回國，並且有資本做小本買賣。而卡魯除此而外，似乎沒有別的辦法能幫他回國了。七十年代，波蘭電影藝術大師K.Zanussi開創了「道德焦慮電影」，基斯洛夫斯基的作品把「道德焦慮」推進到一個更深的層面。基斯洛夫斯基認為，在自由主義社會中，人的道德處境更為孤絕。因為，自由主義社會沒有國家道德、民族性道德、階級道德一類的或虛構、或強制的全民道德。個人的道德承負及其軟弱無力在自由主義社會中更充分地顯露出來，所謂自由主義倫理，首先是對個人的道德承負力的脆弱的體認。在自由主義社會，個人的道德壯況是怎樣的呢？基斯洛夫斯基仍然通過個體性的道德困境來探討自由個體在日常生活中的倫理負擔。自由主義社會的意識形態是自由、平等、博愛，《藍、白、紅》三部曲要探討這些價值理念的私人含義。任何價值理念都不是抽象的，社會制度中的大理念也體現為具體的個體私生活事件。要想知道生活制度的倫理大理念的味道，最恰當的辦法是體味在這個生活制度中生活的個人眼裡噙著的淚水。

暴雨將至》給人的震撼是非常巨大的，Milcho Manchevski(米爾科.米切夫斯基這位馬其頓導演的處女作（這是他第一部長片），一舉奪得1994年威尼斯電影節金獅獎，1995奧斯卡最佳外語片獎提名，1996年獨立自由獎等三十餘項國際大獎，決非僥幸。本片分成三個部分。一段不可能的愛情、一個兩難的抉擇，一段手足的殘殺，將前南斯拉夫地區暴雨將至的社會背景和幾個故事聯系起來，無理性的民族、宗教仇殺將愛情、親情無情地打破，讓人看了很悲痛。可以強烈感受到影片中，導演深藏其中的渴求：對人類的熱愛，對家鄉的熱愛。

第一部分：WORDS （字）-----馬其頓的農村

一個年輕的神父藏匿一個出逃的女子，愛情隨之滋長。當他們准備去倫敦找攝影師的叔叔時，女子的家人找到了她。女子死於哥哥的槍下，愛情如鳥一般飛過，我們都無能為力！

第二部分：FACES （臉）---倫敦的都市

安妮是一個美麗的女子，她有一個愛她的丈夫，可是她還有一個放不下的情人亞歷斯。亞歷斯是馬其頓來的攝影師，16年前來到倫敦。其實我們很清楚這個亞歷斯就是第一部分中年輕神父要投奔的叔叔。有一張照片讓我們心頭一悸，照片上是馬其頓的女子死在哥哥的槍下，神父看著她。女人的丈夫很清楚她的出軌，可悲的是他居然死在餐廳的亂槍中，一張臉被打成一片模糊。

第三部分：PICTURE （圖片）---馬其頓的農村

亞歷斯回到闊別16年的家鄉，這里時有紛爭。他為了帶女孩出逃被朋友槍殺，女孩終於得以出逃。鏡頭回到第一部分的開始，我們終於清楚的知道故事的前因後果。女孩逃到了神父的住所，盡管後來也逃不開死亡的宿命。乾旱的土地終於迎來暴雨傾盆，雨中躺著亞歷斯的屍體。

整個故事因為形式的錯亂而變得有些輪回的宿命，充滿了不可抑制的惶惑，原來所有的一切都是因為狹隘的民族主義的猖獗。而片子里人與人的關系也是微妙錯綜，沒有正面的槍林彈雨但是每一次開槍都有驚人的震撼力。親情和愛情都變得不堪一擊，原來種族的紛爭是如此殘酷。三個故事殊途同歸，影片的背景是籠罩著內戰陰影的馬其頓和巴爾干半島。沒有可能的戀情，個人的極大矛盾，回歸和宿命。三個故事在人物的交錯縱橫中揭示戰爭的悲劇，而狹隘的種族主義正是這一切的罪魁禍首。
1994年，美國著名導演奧利弗·斯通經過改編將昆汀·塔倫蒂諾的劇本《天生殺人狂》搬上銀幕。這部電影由於其中對暴力的渲染和對美國新聞媒體的諷刺迅速引起了極大的爭議。盡管與昆汀的初衷不符，《天生殺人狂》還是一部非常出色的影片。奧利佛·斯通通過MTV式的拍攝剪輯手法、肥皂劇和動畫片的綜合運用以及大量另類音樂等多種新穎的視聽語言大大刺激了觀眾。本片從一個新鮮的角度重新審視了瘋狂的犯罪行為與同樣瘋狂的媒體行為。劇中的主人公是一對喜好血腥和暴力的夫婦，他們最大的樂趣就是殺人。他們的舉動引起了一位新聞工作者的注意，並且在自己的節目上加以報導。這一來，他們的知名度很快地又被提高了。即使是他們被捕之後，記者的報導仍然沒有停止。一切的犯罪在媒體的眼中似乎都變成了另一個樣子。我們該不該為此而感到悲哀呢？

《黑客帝國》第一部講述的是誕生，一個平凡的網路朋克在父愛和情愛的關心下釋放了自己的心靈，成了將人類救出虛擬世界的救世主。第二部講述生活，這個救世主開始懷疑自己存在的價值，探討起預言和選擇的關系，以及人能否掌握自己的命運。第三部講述死亡和新的開端，在救世主代表的人類和先知代表的機器共同努力下，戰勝了計算機病毒的破壞，還給人類和機器一個陰陽共生的和平。

同時，這個三部曲還是一部人類思想的大歷史，從一個善惡對立的世界到一個善惡模糊的關系，直到善惡對立完全消失，走向你中有我，我中有你的統一，這正是人類發展的大趨勢，先知的陰陽圖案耳環正說明了這一點。
黑客帝國》中的「子彈時間」發生在母體這個虛擬世界裡，在這樣一個程序的世界裡，任何東西都可以改變，包括在真實世界中無法為人力所改變的自然定律。因此，無論是尼奧躲避子彈，還是玻璃幕牆波浪式爆炸，都是虛擬世界中由機器模擬出來的自然定律給暫時破壞或修改的結果。可見，「子彈時間」的運用，並非單純是為了展現特效，實際上是和影片的故事的整體架構融為一體的。如今「子彈時間」幾乎已經成了「視覺濫效」了，無論什麼影片都想拿它來炫一下，可在影片攝制的1998年，這在銀幕上還是個非常原創性的東西。「子彈時間」特效在《黑客帝國》中的應用，是以120架尼康照相機圍繞著被拍攝對象，然後讓這些相機的快門按照電腦預先編程好的順序和時間間隔開始拍照，然後把各個角度拍得的照片全部掃描進電腦，由電腦對相鄰兩張照片之間的差異進行虛擬修補，這樣就能獲得360度鏡頭下拍攝對象的連貫、順滑的動作，最後再由電腦將該連貫的動態圖象與背景融合，才有了我們在電影中看到的令人拍案叫絕的新奇鏡頭。《黑客帝國》三部曲從奴役和仇恨開始，首先講述的是猶太和基督教的歷史，是善和惡的完全對立，是上帝和撒旦你死我活的較量。電影設定的場景卻是希臘化的，是柏拉圖的「洞穴寓言」，講述人如何定義真實，如何發現真實。尼奧成為救世主，是依賴著基督教最有力的愛的力量，所以那一刻，當尼奧在伊人一吻中復活，他成了基督教的救世主。《重裝上陣》則是存在主義的故事，這是一個「上帝死了」的時代，超人開始懷疑存在的意義。這也是善和惡對立的模糊階段，如同加繆的文學，不是善惡的對立，而是光明和黑暗的對立，其界線是模糊的。同時，尼奧面對的困惑也是郭靖的困惑，究竟什麼能判定好與壞？如果自由就是好的，那史密斯的破壞性該怎麼看待？存在主義認為，人的自由是選擇的自由，不一定是選擇有所為，也可以選擇無所為，無為比有為更自由，因為無為不會冒犯別人的有為。所以，尼奧在《最終戰役》中沒有接受先知的糖，做了和第二集相反的決定。

《記憶碎片》此片的奇特結構，真的讓人有失憶的感覺，具備自我的身份之謎，而且到底應該相信誰，而就連自己都不能相信。如果你看過本片導演克里斯托夫·諾蘭的另一部影片《黨羽》，那麼你就會知道看這位導演的片子可不是件省心的事，他會讓觀眾在觀看的過程中情不自禁地設想猜測最終的結局，本片採取了倒敘的手法，開始於一起搶劫案，也終結於這起案件，我們知道發生什麼卻不知道它為什麼會發生，所有的答案都在主人公斷斷續續的回憶閃現中，每次回溯，我們都會找到一些新的相關線索或當事人，他們將觀眾和萊昂納多一起引向結尾，也可以說是最初的開始。

可能還有好多精彩的所謂後現代電影，一時想不起來了，或許還有好多沒有看過的，比如黑澤明的〈羅生門〉、 岩井俊二的〈情書〉等，有機會看看。

可能後現代主義電影就是一下子看不懂，再看似乎有些明白，可怎麼看也不會全懂，但又總能讓你有些感觸的電影。當然了，就是看不懂也不說出來，要裝懂。

⑤ 求歷代哥斯拉照片及其上映年份！

一代目（初代）

身高：50米

體重：2萬噸

攻擊方式：白熱光、撕抓

登場電影：《哥斯拉1954》

簡介：一種生活在侏羅紀和白堊紀之間的罕見海棲爬蟲類和陸生獸類的中間形態生物的殘存個體，因氫彈試驗的影響而出現在地面上。最初在太平洋上出現並襲擊類貨船，後經大戶島在東京登陸，造成巨大破壞，最終在東京灣被芹澤博士發明的水中氧氣破壞素（核能氧氣素/氧氣破壞者）殺死。

⑥ 請推薦西部片（200高分） 經典不經典的都要。 請推薦吧。誰最多，給誰分

義大利式西部片
《荒野大鏢客》1965年
《黃昏雙鏢客》1966年
《黃昏三鑣客》1967年
與印第安人戰爭、騎兵隊、篷車隊、驛馬車
《與狼共舞》
《卡士達將軍》
《鄧迪少校》(Major Dundee)1965年
《西部開拓史》
《亂世英傑》(The Plainsman) (1936年)
《要塞風雲》(Fort Apache)
《黃巾騎兵隊》(She Wore a Yellow Ribbon)
《邊疆鐵騎軍》(Rio Grande)
《搜索者》(The Searchers)
《紅河谷》(Red River) (1948年)
《驛馬車》(Stagecoach) (1939年)
《魔鬼騎兵團》(The Horse Soldiers) (1959年)
賞金獵人
《血泊飛車》The Naked Spur (1953)
尋寶淘金
《遠鄉》The Far Country 1955年
《北國淘金記》North to Alaska 1960年
警匪、法治
《火車大劫案》The Great Train Robbery 1903年
《日正當中》1952年
《俠骨柔情》(My Darling Clementine) (1946年)
《豪勇七蛟龍》
《ok牧場大決斗》(Gunfight at the O.K. Corral)1957年
《執法悍將》
《西部開拓史》
《警探奇俠》(Destry Rides Again) (1939年)
《盪寇志》(Jesse James) (1939年)
《赤膽屠龍》(Rio Bravo) (1959年)
《雙虎屠龍》(The Man Who Shot Liberty Valance) (1962年)
與墨西哥戰爭
《邊城英烈傳》
《圍城13天：阿拉莫戰役》
《日落黃沙》
南北戰爭
《西部開拓史》
《黃昏三鑣客》1967年
《魔鬼騎兵團》(The Horse Soldiers) (1959年)
江湖恩怨
《殺無赦》Unforgiven 1993年
《虎豹小霸王》
西部真實名人
《俠骨柔情》(My Darling Clementine) (1946年) （Wyatt Earp, Doc Holliday 懷特·厄普、何立德醫生）
《ok牧場大決斗》(Gunfight at the O.K. Corral)1957年 （Wyatt Earp, Doc Holliday）
《執法悍將》 （Wyatt Earp, Doc Holliday）
《亂世英傑》(The Plainsman) (1936年) （Wild Bill Hickok, Calamity Jane 蠻牛比爾·希考克、災禍珍妮）
《盪寇志》(Jesse James) (1939年) （Jesse James, Frank James, James-Younger Gang 傑西·詹姆斯、法蘭克·詹姆斯兄弟、詹姆斯-楊格幫）
《虎豹小霸王》 （The Sundance Kid 桑丹士小子）
其他題材
《蘇洛》The mask of Zorro
《回到未來3》Back to the Future Part III