估計親不喜歡看這種懸疑犯罪片,但這部電影，有一種犀利陰冷、毛骨悚然的調調。
《殺人回憶》的隱喻——當歷史毀滅真相
一、蒙眼的正義女神
在希臘神話的「青銅時代」中，世界不再祥和美好，而是充滿謊言、暴力、血腥，人們一步步走向羅網和罪孽。正義女神狄刻手中那衡量正義與邪惡的天平不堪重負，她的同伴「羞恥」和「敬畏」兩位女神甚至無法忍受這樣的景象，終於拋棄了人類，回到奧利匹斯山上加入永生神靈的行列，只留下她身披雲霧憤怒地在城市上空飛行。從此，人類將自食惡果，陷入「黑鐵時代」，用謊言欺騙狄刻女神的人將不僅給自己也給自己的城市帶來災禍。時至今日，每當遇見不平，人們仍舊會想起那個主持正義的女神：在狄刻那裡，賄賂和求饒不起任何作用，她蒙起雙眼，以示對世間萬物一視同仁，不受感情的蒙蔽；她左手持天平，掩飾再好的罪惡放在上面都昭然若揭；她右手持利劍，任何逍遙作惡的人或事都會成為劍下的祭品。
在西方電影中，一直遵從著「善惡終有報」（Be Sure your sin will find you out）的原則，不論多麼強大的勢力和狡猾的手段，終究逃不出法律公正的制裁。在弗朗西斯•科波拉導演的「造雨人」（The Rainmaker）中，馬特•達蒙扮演了初出茅廬的律師魯迪•貝勒，他年輕氣盛，正義感十足，憑著良知和主持公道的精神，揭露了實力雄厚的保險公司的陰謀，為一直無法索賠的受害者討還了一份公道。在電影中，青澀且學識尚淺的魯迪•貝勒面對制定當今法律的那些律師界泰斗人物的威逼利誘，仍舊不敢初衷，難怪在很多人眼裡他簡直就是「雞蛋碰石頭」，自討沒趣。但是正義總是站在手持真理的少數人這邊的，你說這是美好的願望也好，奇跡也罷，魯迪打贏了官司。不過，他打贏的也只是一場官司，那些左右判決和玩弄權勢的人仍舊存在且不可撼動。好在電影留給人希望：只要去爭取，堅持信念，少數弱者也會贏得勝利。這種堅信隱藏再好的罪惡總會如影隨形的精神，在「靈數23」（The Nember23）中體現得更加淋漓盡致。雖然人們都說時間可以抹去一切，記憶可以選擇性的把不好的回憶埋葬，沃爾特•斯派格在13年前犯下的罪行仍舊再次找上了他，有些血債總是要償還的。
除卻這些正統沿襲以上精神的電影，還有一些是反其道行之的。「殺人回憶」就是典型一例讓人陷入無底哀傷和前所未有般無助的作品。電影以上個世紀八十年代韓國民主化前夕的騷動和暴亂為背景，講述了發生在鄉下的一起連環奸殺案件。
故事從麥浪翻滾、一望無際的田地開始，頑皮的孩子躡手躡腳地捕捉著麥尖的螞蚱，對於他們來說，這是存活在回憶中最鮮明美好的年代。鏡頭眯著眼睛，畫面呈現一種遙遠似夢境的美感。孩子們嬉笑、跳躍的追逐著吭吱作響的拖拉機，坐在車上的朴多曼警官若有所思，不耐煩地回應著孩子們的嘲笑。在麥田一旁的溝渠中，朴警官必須使勁彎下身才能看到全身赤裸、雙手反綁的女屍，女屍身上密密麻麻地爬滿了黑色的蟲子，感覺到有光照過來，它們就嘩啦一聲四散而去。朴警官站起身，心情很差，咒罵著遠處吵鬧的孩子。他還不知道這個日子將會具有什麼樣的意義，1986年10月23日，他的生命從此改變。
追溯到幾百年前，判定一個人是否有罪，多數倚賴於對嫌疑犯的嚴刑逼供，炮烙、宮刑、刖刑、黥刑、車裂等許多血腥暴力的刑罰也應運而生，一些無辜的人輕則終身殘廢重則被推上了絞刑架。1764年，義大利刑法學家貝卡利亞無法再忍受這樣泯滅人性的血影寒光，提出了「無罪推定」的構想，即「在法官判決之前，一個人是不能被稱為罪犯的。」這一人性化的原則被運用到了現代國際上的審訊中，以此避免了諸多冤假錯案的發生。
在「殺人回憶」中，朴多曼警官顯然對維護個人權利這一說法並不在乎，每次揪來嫌疑人都是一頓劈頭蓋臉的審訊，不給對方任何辯解的機會，直接就破口大罵，指責對方無恥的殺人罪行，並引誘嫌疑人展露對受害者越軌的情慾需求。朴多曼把嫌疑人的照片貼了滿滿幾頁紙，自信滿滿地跟別人說自己有一雙能讀懂人的眼睛，可以看出誰是罪犯。於是，在搜集了一些所謂線索後，他斷定喜歡跟蹤受害者的白光昊就是頭等嫌疑人，或者說白光昊就是罪犯更准確。朴多曼剩下的工作就是逼光昊承認自己的罪行。在普通人眼裡，光昊只是個可憐的弱智兒，身材矮小，其貌不揚，臉上還有一塊被火燙傷的傷疤。人們都知道，他雙手萎縮得連綁繩子的力氣都沒有，怎麼可能是精心策劃不留一絲痕跡的殺人犯呢？可我們的警察先生可看不到這些，脾氣暴躁的喬勇谷警官上來就是一個利落的飛踹，把光昊放倒在地，一邊狠狠地踹著光昊還一邊嘟囔著「你的臉惡心死了」。
每當霧氣蒙蒙，雨天來臨，村子裡就人心惶惶，沒人敢穿紅色襯衣出門，空氣中彌漫著陰氣森森的死亡。來自漢城的高級警官徐太允，被驚弓之鳥的女人指為強奸犯，白白挨了朴多曼的一頓胖揍。對此，徐太允只能認倒霉的撇撇嘴，嘲弄朴多曼，哪裡見過像他這么辨不清黑白的警察？徐太允是高材生，腦子十分靈光。他有著偵探小說中傳奇警探的頭腦，一切按照證據，順藤摸瓜，從失蹤人名單中就能發現誰是下一個受害者，並阻止了朴多曼對兩個嫌疑人的屈打成招。有這樣的警察無懈可擊地理智辦案，案件的偵破彷彿指日可待。
隨著雨季的來臨，降雨的頻繁，受害者也逐漸增多，犯人的手法也愈加地囂張殘忍，一點也不將警察的追捕放在眼裡。朴多曼和徐太允因為辦案理念不同，兩人之間頻頻摩擦，以致大打出手。犯罪的猖狂讓每個人都坐如針氈，失去耐性，變得躁狂、絕望。當一切線索都指向一個工廠技工朴興圭，每個警察都興奮起來，迫不及待的要定他的罪。的確，朴興圭具有一切他們所掌握的犯人的特點，但是他們仍舊缺乏證據。就在他們無奈放走朴興圭的當晚，又一起犯罪事件發生了，發生得如此迅速，仿若只用了戰栗的瞬間。而這次的受害者，還只是個孩子。就在前一日徐太允還和這個孩子談笑風生。他失去了理智，找出了朴興圭，怒吼著對他拳打腳踢，逼迫對方露出真面目。就在這時，朴多曼拿來了嫌疑人的DNA檢驗報告，結果顯示朴興圭並非罪犯。徐太允的世界崩塌了，一切按部就班的推理竟然換來了如此的結局，他不肯相信這個結果，舉槍射向了朴興圭。
朴多曼在親眼目睹光昊因為對警察懼怕而被火車撞死的慘狀後，開始重新審視自己的人生。他辭去了警官的職務，去漢城當了推銷員，過上了平靜富足的生活。
2003年，他因為工作路過當年的村莊。一切似乎都未改變過，一樣金黃翻湧的麥田，一樣寧靜的午後，不同的是當他使勁彎下腰看向溝渠深處時，再未看到女屍。朴多曼摘下了眼鏡，彷彿在穿越時間望向回憶的深處。一個學生路過這里，好奇地詢問朴多曼在看什麼，她說前幾天也有一個男人也蹲在這里看，說是想起以前在這里做過的事情。
微風吹過麥田，這個聲音一直在朴多曼的記憶中沙沙作響，時間彷彿在這一刻凝固了。他忍住了眼淚，小心翼翼地詢問那個男人的長相，眼神中再次摻雜了某種希望。而女孩只能告訴他，那個人就是普通的樣子。
彷彿有顆石子沉重的落入朴多曼的心中，他無助地四下張望。那垂死的希望，呻吟了兩聲再次被踐踏蹂躪直至無聲哽咽。朴多曼眼含熱淚望著鏡頭，眼中是無底的深淵。
在金基德的影片中，主角多半是啞巴或者不願說話的人。無論是「壞小子」（BadGuy）中暗戀女大學生的啞巴，還是「空房間」中那個一語不發喜歡潛入陌生人房間的青年，抑或是「弓」（TheBow）中幾乎一片空白的台詞。這樣的設置都讓金基德的影片有種壓抑中蓄勢待發的無言力量，導演在平靜中尋求吶喊，就像吳宇森在靜止的畫面中表現速度一般精妙。正如只有白晝才能襯托黑暗的力量，只有磨難才能襯托美德的光輝，他們都用極致的對比手法展現更加強大的鏡頭語言。
「殺人回憶」的導演奉俊昊讓鏡頭中的每個人都變成「盲人」，讓他們在無邊的黑暗中永遠看不見兇手。警官找到的每條線索都看似有理，卻總會在關鍵時刻將他們引入歧途，白忙一場。那些見過兇手的人，要不就是弱智，要不就是孩子，沒人能告訴他們罪犯的相貌。那張臉就像芸芸眾生中的任何一張臉，就像大海中的一滴水，無從找尋。導演運用這樣無所適從的設置手法，讓觀眾和故事中的每一個人一樣陷入無法自拔的深淵，帶著永不可及的絕望哀號、哭泣。這樣的感覺正貼合了經歷了上世紀八十年代韓國人的心理，這就不難解釋為何電影一經上映便蟬聯數周票房冠軍，並獲得多項大獎。那時候，韓國民眾還在民主制的初期掙扎，在壓抑中充滿絕望地反抗著，看不到未來的曙光。電影中隨處可見群眾對政府的不滿，民眾在軍隊統治壓迫下的恐懼。
導演讓蒙眼的正義女神變成了瞎眼的正義女神。好人一次次倒在死亡的鐮刀下，壞人卻可以逍遙作案，甚至在多年後重遊故地，悠然欣賞自己當年的「傑作」。
那麼，是不是這個世界真的就沒有正義可言了？我只能說，正義不是像好萊塢電影中好人最終取得勝利，壞人得到應有的懲罰。畢竟，正義女神沒有火眼金睛，她只負責衡量和判決，捉拿罪犯不在她的職責范圍內。在影片中，並沒有任何一個無辜的嫌疑人冤死。就在電影末尾，徐太允警官崩潰的舉槍要射殺朴興圭的那一刻，想必很多觀眾不管朴興圭是否有罪，也希望徐太允將他先殺而後快了，畢竟許久的壓抑，誰都希望有個人來承擔這份罪行。但是，正義女神沒有讓他的子彈偏差失准，每一槍都命中牆壁，也沒有讓飛馳的火車軋過朴興圭的身體，他最終只是踉踉蹌蹌的隱入隧道的深處。
正義女神不負責追捕，只負責審判。她不能撒下天網，卻清楚地知道面對嫌疑人，正義的劍該何時砍下，何時歸入劍鞘。
[朴多曼眼含熱淚望著鏡頭，眼中是無底的深淵]
二、奉俊昊的政治隱喻
奉俊昊之所以只拍了三部電影就可以躋身一線導演的行列，名利雙收，不僅在於他純熟的鏡頭語言，也因為他影片中的政治隱喻，道出了廣大韓國民眾的呼聲。
雖然韓國已經實現了民主制，但是在他們的民族性格中，很多東西早已根深蒂固，不可扭轉。例如等級分明，崇尚權威。在「不可不信緣」中，高一個年級的師兄就可以命令、呵斥甚至掄起木棍毒打學弟，無論誰稱呼比自己年齡大的人都要用敬語。在「殺人回憶」中，警官問話審訊的時候，沒有一個人敢質疑反抗，都是老老實實地挨罵受訓。這是韓國人民族性格中不可磨滅的東西，也是造成他們壓抑痛苦的根源。這種矛盾的痛苦在奉俊昊的電影中體現的尤為明顯。
電影中有一個細節：白光昊被拷打的間歇，和朴多曼、喬勇谷警官一起吃飯，觀看頌揚警察神勇破案的電視劇。白光昊興奮的大叫，說這個電視節目是自己最喜歡看的，要給爸爸打電話告訴他。喬勇谷好脾氣的勸他不要那麼多話，好好吃飯。三個人之間的氣氛簡直可以用詭異的其樂融融來形容，誰能想像剛才其中一個人還在遭受毒打？警察這個角色在「殺人回憶」中代表的正是一種強權，這種強權的壓力往往來自韓國政府。民眾一方面覺得政府像警察對罪犯私刑拷打一樣剝奪民眾的人權，另一方面又景仰這種強權，感覺受到保護，就像白光昊喜歡看那個有關警察的電視劇一樣。不光是韓國人，很多人都有這種對強權的依賴，也許這是人們的惰性和奴性使然，中國人不是有句古話么，「背靠大樹好乘涼」，正是應證了這一說法。人的力量太渺小了，總希望依靠強大的力量尋求保護。
在故事中，警官對案件的查詢彷彿總會受到來自群眾的阻撓。比如，徐太允打電話詢問電台點歌者的地址，他們卻認為這是一個惡作劇掛斷了電話；朴多曼依照自己的斷定，去澡堂查詢男子的下體，遭到了澡堂老闆的嘲笑；警官在勘查犯罪現場的時候，經常會被破壞現場的群眾打亂陣腳。警察抓罪犯是為了民眾的出行安全，卻得不到民眾的支持，反而可以看到每次抓到一個嫌疑人，都會有大批的群眾在警察局門口示威遊行，抗議警察銬打嫌疑人或者咒罵他們低能的抓錯了人。這充分體現了民眾對政府的懷疑，有些懷疑是有根有據的，有些懷疑卻是毫無來由的。正是這種互相的不信任，導致了罪犯最終逍遙法外，使得受害人死不瞑目。
高級警察徐太允的出現彷彿和當地保守落後的氣氛不符合，他就像一劑強心針，給警隊注入了全新的思考模式和活力。他和朴多曼，分別代表著韓國想要革新的一派和仍舊落後守舊的一派。他們一個相信理智斷案，一個相信感覺。但隨著事情的發展，兩人的心理也逐漸發生了變化：朴多曼親眼見到白光昊因為懼怕警察而慘死，開始反思自己的斷案方式，反思自己一直以來心安理得奉行的原則是否正確？而徐太允從一開始的志得意滿，到後來發現自己的一切努力都是白費，熟識的女孩在一夜之間就變成了地上冰冷的女屍。他的世界觀全盤崩潰，他發現與其一步步照章辦事，有理有據，不如一槍崩了那個壞蛋來得簡單解恨，如果早就這么辦，女孩也許就不會死了。就算當證據又一次告訴他，他的推測是錯誤的，他寧願相信DNA的檢驗結果是錯的，也不願意再相信這個瘋狂的世界有什麼理智可言了。徐太允和朴多曼兩人的遭遇和感情變遷，也從某方面影射了韓國當時兩派勢力的斗爭。他們都堅信自己可以讓國家更加和諧繁榮，而在斗爭辯論的過程中，他們又都變得迷茫，不再堅持初衷，對現實妥協。
除了朴多曼和徐太允警官，電影中還有一個引人注目的警察喬勇谷。他擅長各種飛踹和拷打罪犯方式，每當朴多曼不想問下去了，就揮一揮手示意，喬勇谷就會義無反顧地撲上去把對方踢倒，一頓暴打。這個人物雖然暴力，但也有他正直的一面，比如他對工作兢兢業業，追逐疑犯的時候鍥而不舍，受傷的時候也不大呼小叫，只是冷靜的把釘子從腿上拔出來。這些其實都是值得贊許的軍人精神，也是當時軍政府統治值得稱贊的一面。但是，事態的演變就好比那段因紮上生銹釘子而需要截肢的右腿，當他的做法不再符合現實世界的發展，就要忍痛割去，才能繼續存活。這就是韓國需要廢除軍人統治才能繼續更好發展的最終結果。
電影中還有很多諸如此類值得玩味的細節。比如佇立在稻田邊那個穿紅衣的稻草人。稻草人本來是用來嚇唬偷食谷稻的小鳥的，人們讓它穿上罪犯喜歡的紅色襯衣，正是想藉此轉移罪犯的注意力。但是，誰都知道這是掩耳盜鈴的做法，毫無用處，只能給自己幾分心理安慰。也從另一個側面，顯示了社會的動盪不安，人們無力改變這一切，只好把希望託付給一個毫無用處的稻草人。
[奉俊昊的電影充滿隱喻]
三、祈禱還是反抗？
「殺人回憶」中那個殘暴聰明的殺人犯就像一種不可預知的強大力量，每個人面對他最終都會手足失措，毫無還擊的餘地。人們只能眼睜睜的看著他躲在墓地的後面，偷偷竊笑。這是人們對某種未知力量的恐懼，對那種濃郁渾濁的黑暗充滿恐懼。
在奈特•沙馬蘭導演的「天兆」（Signs）中，當麥田圈大面積的出現在世界各個角落時，人們只能瞪著眼睛，守著電視，看著外星人的飛船一片片占據了天空，尖叫著四處奔逃。面對如此前所未有的景象，人們紛紛聚集在教會、教堂、寺廟，電視上的主持人也只能祈禱「願上帝與我們同在」。
而在另一部韓國影片「奧羅拉公主」中，導演則持有不同的態度。嚴貞花扮演的鄭順貞看似是一名敬業努力的汽車銷售員，實際上是為死去的女兒復仇的戰士，她心中的痛苦像條毒蛇每天啃噬她的心，讓她心中的怒火越燒越旺。鄭順貞的女兒一年前被一個戀童癖男人奸殺之後，當作垃圾一樣丟到了垃圾場。而那個該千刀萬剮的男人竟然在律師的庇護下，辯解自己神經失常，逃離了法律的制裁。鄭順貞的丈夫吳警官雖然身為警察，卻只能坐視罪犯玩弄法律於股掌。面對無法挽回的事實，他選擇平靜祈禱，立志去做一個牧師。
鄭順貞精心策劃，讓每一個造成女兒悲慘下場的人都不得好死。而那幾個人都代表了平日社會里一種不公平的現象，鄭順貞就以復仇女神的名義將他們一個個鏟平。眼見妻子豁出性命為女兒奮不顧身，血流成河，撕心裂肺的哀號，吳警官就像一個醉酒的人挨了一悶棍猛醒過來，辭去了警察的工作，繼續妻子未完成的復仇。
前共和黨發言人紐特•格林威治在評價「星球大戰」的時候，曾說過，「站在正確一方的弱者打敗了站在錯誤一方的強者，這是一種根深蒂固的美國神話」，換言之就是勝利永遠屬於正義的一方。不過，對於大多數人來說，很難想像自己是那個擊敗大人物的英雄，畢竟那些都是小說和電影中塑造的英雄形象，而誕生的英雄數量在歷史中，肯定要遠遠少於死於邪惡魔爪下的人，更多沖鋒陷陣的人都是充當了寂寂無名炮灰。所以，絕對的說，面對危機我們該祈禱還是反抗都是缺乏說服力的。
我不能說「奧羅拉公主」中鄭順貞的做法是正確的。作為一個母親，她是值得人尊敬敬畏的，但是作為一個人，她沒有權利決定他人的生死，更何況她殺的一些人實際上罪不至死。我想，導演更多的還是想表現對社會不公平現象的不滿。
能被大多數人理解並接受的觀念，還是「世界大戰」（Warof the Worlds）中那個湯姆•克魯斯所飾演的碼頭工人雷•費瑞爾形象。費瑞爾年紀輕輕就有了兩個孩子，離過一次婚，但這並沒有增加他責任心，他仍舊整天游手好閑，追求物質上的享受。當外星人來襲，他只得抱著女兒，領著兒子開始他們的逃亡生涯。在這中間，他們經歷了爭吵和信任危機，兒子離開了他去反抗外星人，他則孤注一擲的守著女兒，在一次又一次的生死關頭，費瑞爾心中對女兒的責任感被喚醒。為了女兒，他殺死了那個精神失常險些暴露他們的人；在外星人抓走女兒後，急中生智的撿起地上的手榴彈塞進外星人的內核。在外人看來，這是英雄事跡，而對他來說，他只是為了保護女兒。
戰勝邪惡這個信念對於大多數人來說，固然理想遠大但是遙不可及，但是守護家人是很多人都會去做，而且常常會因此創造奇跡。
在「殺人回憶」中，朴多曼誇耀自己的眼光犀利，能分辨出罪犯時，局長曾經問他，有一個強奸未遂的男人和受害者的哥哥都在寫筆供，讓他看到底哪個人是罪犯。導演並未讓朴多曼作出判斷，就像那個無法結案的連環殺人案件。
有些真相會被時間的車輪碾過，被歷史的風沙掩埋，人們能做的不是去追究無謂的結果。很多事情冥冥之中自有定數，就像「天兆」中，兒子的哮喘、女孩的潔癖還有母親的去世都預示著未來發生的事情，很多結果不是我們很快就能看到的。我們能做的，就像那個保護女兒的父親那樣盡力而為，看看生活給我們怎樣的答復。
2. 電影《變臉》的觀後感
《變臉》是一部由派拉蒙影業公司出品的動作劇情片。看完一部經典作品以後，這次觀看讓你有什麼領悟呢？此時需要認真地做好記錄，寫寫觀後感了。可能你現在毫無頭緒吧，下面是我為大家收集的電影《變臉》的觀後感，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
江湖藝人變臉王（朱旭 飾）孑然一身，以船為家，因恪守傳男不傳女、傳內不傳外之祖規，一手絕活面臨失傳。在活觀音梁素蘭（趙志剛 飾）惜才提點下，變臉王終生傳承衣缽之願。他用五枚大洋買下機靈的狗娃（周任瑩 飾）。初時祖孫相處融洽，一場出街意外卻令狗娃女兒身暴露。惱怒的變臉王意欲趕走狗娃，拗不過其苦苦相求，遂改自稱「老闆」，兩人依舊搭夥賣藝。朝夕相處間，變臉王雖欣慰於狗娃孝順懂事，礙於其女娃身份並不傳授變臉絕活。按捺不住好奇的狗娃夜半偷看臉譜，失手引發船火，兩人棲身之所燒毀殆盡。狗娃自感無顏，悄然離去，但心中始終感念變臉王的恩情。卻不知，這份恩情有一日需要她以命相報，變臉絕活也終因此得以流傳……
本片曾獲第16屆金雞獎最佳導演獎，第9屆東京國際電影節最佳導演獎、最佳男演員獎等多項國內外獎項。
朱旭老先生已經仙逝，看了他的表演，真是老藝術家，演繹精湛，人物塑造非常到位。變臉是四川藝術標志性絕活，片中安排了幾次展示，普及了中國民間傳統文化，尤其對外國觀眾。當然，以前我也沒看過變臉，對我來說也是一樣的效果。狗娃有情有義，小小年紀知恩圖報，捨命相報。活菩薩雖然有一定地位，但是沒有輕視民間藝術，以藝人自居，堪為做人典範。他的一句話印象深刻：雖然世態炎涼，但是真情自在，否則活著沒有滋味。
一．劇情記錄及情節分析：
《變臉》講述了民國時期一位四川江湖變臉藝人將一身絕技傳承的故事，反映出許多方面的社會問題，也在討論著人性的美與惡。
影片開始在一片綠色基調的水霧中，變臉王劃著一葉扁舟來到四川一地。「兄弟我每到一處貴龍寶地，必先拜會仁義堂，中左義社，士農工商帶袍哥處外加天主耶穌教。」這一段賣藝的唱詞，立刻將一位老江湖的形象反映給觀眾。到別人的地盤上混飯吃，就要在語言里邊巴結各個社會團體組織。雖不能說其是精通事故，八面玲瓏，但也看得出老藝人跑江湖的老練，更有一種謹小慎微的無奈在里邊。而其變臉的絕技更是精湛地引人注目。外行看熱鬧，內行看門道，當地紅人，人稱「活觀音」的梁素蘭看重變臉王的技藝。專程請到茶樓與其商議，誠邀老師傅入伙。變臉王性格直爽，很快就打斷梁老闆，「叫花子也有自己的打狗棍。」，梁老闆只好道：「將軍不下馬，各自奔前程。」 梁老闆言辭懇切而恭敬，絲毫沒有以自己紅人的身份欺壓或藐視江湖藝人。也絕非是想要偷學絕技或是給戲班子添油彩，只是本著一種對藝人的惺惺相惜而擔心老師傅的絕技失傳。
於此，變臉王有了找傳人繼承衣缽的想法。回去路上，變臉王想要請一尊送子觀音，自己卻拿到的普渡觀音。這個小橋段其實暗示變臉王的最終難以如願。而對佛的崇拜在影片中多次表現出來，之後的樂山大佛，得天賜前的尼姑算命都可體現。變臉王一人孤苦伶仃在江湖漂泊，內心的精神寄託全部放在佛爺身上。這就表現出變臉王內心對自己命運的懦弱與無奈。
人販子市場上，許多女孩子以極低的價格被販賣，更有家人因養不活而直接送人。因為「傳男不傳女」的老規矩，變數王決定尋得一個「茶壺嘴」。狗娃一聲「爺爺」，就輕易鉤住了變臉王的心，帶去買了新衣服，到了船上立馬用變臉逗狗娃。吃飯時，爺爺講，「都是你的」，只此一句就看出變臉王對自己傳人的喜愛，准備要掏心挖肺。而狗娃在船上第一次給爺爺撓癢癢的畫面配著舒緩的音樂，那種天倫之樂的美好立刻被表現出來。這里就叫我想起法國電影《蝴蝶》里那孤獨的老爺爺與可愛的小姑娘的旅行。天倫之樂是不必有太多限制的，無論是中國或外國，無論生活貧乏或物資豐盈。這些在一老一小的愉快中完全不重要。老戲骨朱旭在出演本片時本來就已經年過古稀，將自己的慈祥自然而然的表露就很到位，讓人感動，心頭一暖。
然而，當他自己受傷時要狗娃一泡童子尿時終於發覺自己受騙。想要趕狗娃走，卻心裡不忍。自此往後，狗娃還是狗娃，但爺爺已經是老闆。
賣藝時遇到兵痞，雖也是哥老會的袍哥人，但這兵痞要變臉王露絕活。狗娃大膽訓斥兵痞，最後還是變臉王圓滑處理掉。回去路上唱道，「龍游淺灘遭蝦戲，虎落平陽被犬欺負」，到處跑江湖的無奈與悲涼。
和酒店老闆料到「活觀音」，變數王講，「人家是龍燈上的腦袋，要亮了的，三月里的櫻桃，紅透了的。我一個區區跑灘匠，那是烏龜爬桅桿，高攀不上。」卻也說，「活在自己身上，走遍天下不求人。」在感嘆本片語言藝術的同時，我們也看到變臉王對自己技藝的自信和看重。而在狗娃第二次給「老闆」撓癢癢時，他也這樣教育狗娃不應該偷酒，「有本事走遍天下，沒本事寸步難行。」 一個藝人看重自己的技藝就如官員看重其官銜，軍人看重其槍桿，在那個時代，能吃得飯就是一種驕傲。
狗娃在船上做著好吃的給老闆吃，變臉王此時是喜歡這小丫頭的，但也發發牢騷，「你要是個男娃多好啊」，狗娃則反問「我哪點比男娃差？」 這里是變臉王慢慢認可狗娃，最終將決定不在乎老傳統，而傳藝給狗娃這樣一個女孩子的鋪墊。
可是狗娃在燈下偷看臉譜時不小心燒了船，終於還是離開了變臉王。再次被人販子抓取，叫去照顧天賜。狗娃看天賜是個「茶壺嘴」，為了報答老闆，天真的將孩子送到了船上。變臉王從填詞口中得知他是「姐姐」送來，立馬就想到狗娃，站在江邊大聲呼喊要她回來。可見變臉王是想念狗娃的。這個時候可以看出變臉王對女孩子的偏見則再次消減。
然而天賜是當地鄉紳文老爺的孫子。警察將變臉王以人販子的身份抓了去，屈打成招，就要被槍斃。狗娃悔恨莫及，跑去看望老闆，變臉王已經有些絕望，撕掉臉譜，流著淚極痛苦地說「我前生呀，欠你斷頭香，今世還你姓名債。」變臉王的無奈再次表現出來，作為一個信佛之人，相信輪回觀念，也承認與狗娃有緣。這時已經完全沒有了對女孩子的偏見。
狗娃受了酒店老闆指點去求梁老闆，又以自己與變臉王看那出川戲《觀音得道》時學來的方法，自掛舞台前要挾師長。小小年紀，又是女娃子，有此等魄力實在令人佩服。變臉王終於獲救，答謝恩人時，梁老闆說：「雖世態炎涼，可人間自有真情在。」
狗娃與變臉王再次相認，叫著「爺爺」，在人間真情里，變臉王將絕技傳授給狗娃，享受著天倫之樂。
二．電影主題：
歌頌人性的美好，人性的真善美終將戰勝狹隘落後的傳統觀念。
三．電影中的文化：
本片的藝術特色應當得益於編劇的貢獻。魏明倫被稱作「巴蜀鬼才」，其身為川人，自然對蜀地的風土人情瞭然於心。變臉作為蜀地極為有名的絕技，在此基礎上，四川的酒文化，佛教文化，茶樓文化，舞台文化，語言文化等等都被細致地表現出來。學生有幸多次前往蜀地游覽名勝，考察風貌。川人性情中朴實憨厚，有義氣，有情趣，愛玩兒而又慵懶的性格特色在本片都有所表現。
另外，四川哥老會更是在本片中多次出現，變臉王本人就是一位袍哥人。民國時期，哥老會已成為公開的社會組織，各色人等都加入其中。分「仁」，「義」，「禮」，「智」，「信」五派。而像變臉王這樣的江湖藝人被劃分到「信」之中，屬最低檔次。本片中各個戲劇矛盾的化解其實都以一個「義」字為主，哥老會對川人的影響是深入骨髓的，川人都重「義」。
四．視聽分析：
畫 面： 影片開場到結束都以冷色調為主，綠色是植物的顏色，藍色是水的顏色，這符合南方的氣質。而色彩的應用朴實，融洽，有親和力。而霧氣的濃重又有一種神秘感，營造出一種巴蜀特有的詩意。略與沈從文筆下湘西之美有相似。水墨畫一般。
聲 音： 影片配樂舒緩動人，更藉助川劇中的獨特音效使畫面與情節相融洽。
語 言： 本片的語言對白是一大特色。片中無數俗語恰當准確地推進著情節的發展，合理深刻的反映著人物內心和外在的活動。卻有遺憾之處，雖藉助魏明倫的編劇之功使得語言很有味道，但完全以普通話為主去演繹則無可避免的失去了俗語效果。川人講話多將最後一個音節拉得很長，且喜用疊詞，如變臉王從獄中出來時坐的那叫「棒棒」。很是可愛，有情調，散發出慵懶閑適的氣質。說起這樣的俗語來自然更原汁原味。
五．敘事線索：
以變臉王對狗娃女孩子身份，所持有的偏見逐漸消失的過程為線索。
六．主要人物分析：
變臉王：堅毅，倔強而又無奈的轉型時代善良小人物。變臉王活到那歲數，一輩子過的孤獨，對佛教極為痴迷，依舊是一個寄託於來世的小人物，加上賣藝時需要的快樂的精神氣氛，都使他樂觀開朗。經歷得多，是老江湖，做起事來謹小慎微，老練。而對某些傳統的思想的保守，略有些迂腐，堅持「傳女不穿外，傳男不傳女」。這件事上毫無憂郁，非常倔強。雖然生活貧困，但精神堅毅，對自己精湛的技藝很自信，有自己的原則，能夠做到「貧賤不能移」。最重要的則是其善良的人性內核，最終促使他放棄狹隘落後的傳統觀念。
狗 娃：生在重男輕女的時代，自己命運使其不得不在別的孩子享受童趣之樂時就要承擔太多，活著就是她最簡單的願望。但遇到變臉王後，享受到人生的美好，極為嚮往，暗暗地反抗，自覺做好每一件事，在老闆發牢騷時也要說句：「我哪點比男娃子差。」這是一種抗爭的宣言。同樣很善良，知恩圖報，有情有義。
梁老闆：雖說是萬人膜拜的紅人，但有不幸的過去。對變臉王有一種同是藝人的惺惺相惜，在遇到後自然而然就想要拯救民間絕技。因為唱旦角，自知有著半個女兒身，在重男輕女的時代里，對狗娃自然也是一種同情。人如其名，「活觀音」雖為戲子，但俠骨柔腸，接濟幫助弱者。可是仍要藉助於當權者的力量方可施救，也有其悲涼的一面。
「變臉」這個聽起來極富速度感和畫面感的字眼，與新聞聯繫到一起，便構成了一條閃光的故事鏈，多彩而不失個性。
我幾乎是一口氣讀完了《變臉》，然後又瀏覽了很多關於它的評論，我一方面訝異於兩位作者的大智慧，他們不僅給了，這些年輕記者一個機會，也給了年輕的中國年新聞一個機會，這些不曾上報也不會上報的幕後故事，似乎與新聞理論新聞學沒有太大的.關系，但是在我看來，它們的意義勝於一板一眼的課堂教育，另一方面我敬佩那些叫「奮斗」的年輕記者們，那些真實的好像在眼前發生的一件又一件的新聞故事，記錄著他們的成長和進步也感染著我，讓我本不堅定的腳步走得更加平穩。
中國是個容易被誤解的國度，而作為中國的媒體工作者，必然會以同樣的方式遭到誤解甚至排擠，這本書從側面讓西方主要是美國媒體和中國的問題專家，認識中國新聞界的年輕一代，中國有很多的記者也是在以很專業的方式從事著新聞工作。
恩格斯說過：新聞記者的最大榮幸就在於目睹歷史怎樣形成的。我們也都在書本上學到了很多的權威的定義，但是世界上沒有兩片完全相同的樹葉，每個記者對於這個職業的定義都各不相同，周軼君說記者永遠不是故事的主角，自從學了新聞就不斷有人告訴我們女孩子做個記者會比男孩子更難，但是周軼君卻憑借著自己的信念和堅持不懈的努力成為一名戰地女記者，她從加沙發回的報道，充滿著人性，充滿著對人的命運的關注。她的報道「定居點內外」生動真實，我想這不僅只是從一個記者的角度客觀冷眼的旁觀報道，更多的是人的本性，當她意識到一個巴勒斯坦孩子在她的鏡頭中死去的時候，她並沒有回辦公室發稿件，而是去參加了這個小男孩的葬禮。
我想她說的很對，記者永遠都不是故事的主角，我們看著這個世界發生什麼，然後記錄下來，附加上正確的人生觀和價值觀去引導這個世界，然後企圖改變這個世界上那些反人類反道德的事情，正源於她，我也清晰的認識到什麼是記者，可能面對一些事情，記者職能變得卑微渺小，我們只能眼看著情節向我們最不願看到的方向發展，無論是備受爭議的普利策新聞攝影獎《飢餓的女孩》，還是非人性的災難報道，關於職業精神和道德素養的爭論就從未停止過。
英國新聞教科書上有這樣的一句話：」show, don』t tell」新聞記者的工作就是記錄整個事實而結論由讀者去做，這樣無疑是記者明哲保身最好的辦法，既把事實公諸於眾又不至於遭受輿論的口水，但是就我自身來說，如果可以，專業與道德我都希望能做到完美，但是一旦兩者沖突，我肯定是做到道德至上，就算是記者也不能把災難縮小成一批冰冷的數字，把百姓的痛苦和掙扎當做是炒作的噱頭，更不能踩在受害者的身上追求商業利益。
從我選擇新聞專業的那一刻起，就有一個看似不可能的夢想「致君堯舜上，再使風俗淳」「鐵肩擔道義，辣筆著文章」這本身就是一個記者該做的事情，然而大多時候，記者只是一個職業的代名詞，一種謀生的手段，但是看了這本書，我深信，只要踮起腳尖，就能更靠近夢想，隨著我們慢慢的成長，我越來越看到「在一個號稱社會主義的地方實際上是生活在一個非常原始的資本主義角落裡」這個社會有太多太多的事情是只要我們敢寫就能被改變的，「變臉」里的王軍說當記者恐怕有三種境界，第一種境界，像一個外星人，看這個地球上人的生存狀態是什麼；第二種，歷史像一台戲，我們就是站在最前排的觀眾，看這個戲還是蠻過癮的，可以看到很多細節；第三種狀態，就像是《皇帝的新衣》里那個說真話的小孩兒。做一個記者這三種境界都要有，既不能只旁觀，又不能只說話，雖然記者不是故事的主角，但是他們同樣是歷史的創造者，如果一次努力能改變一種命運，我們為什麼不去試一試？
近20年是中國媒體人覺醒的時代，寫報道不再是跟寫判決書一樣生硬，但同時媒體的市場化運作，讓媒體出現了很多的不正之風，但是同時我們也看到了新媒體人長江後浪推前浪般得涌現，讓像我一樣對記者行業充滿期待的學生有了更加堅定的目標，當今社會，記者不再是無冕之王，甚至還會遭到社會某些人的歧視，有人說：別人無中生有的把你說成魔鬼，然後你必然變成魔鬼。這句話說的很對，我們要做的就是緊追「變臉」的風潮向世人證明，我們不是魔鬼，我也想起了《變臉》里最打動我一個人——馬寅。他伴隨遼小虎一路的成長，他在記者行業里的不加修飾，他爭取采訪機會的真誠，他如何讓女排看到「記者不是魔鬼」如何從走進女排的工作到走進他們的生活，，他的努力感動了我，我想這一路的回憶勝於那些世人給予你的名譽。
接觸新聞的時間也不短了，從之前的迷茫到今天的篤定，我想是那些「變臉」的主角們感染著我，一本書能改變一個人的氣質，它讓我更期待未來，當今的社會有時黑暗，有時復雜，有時會讓我們辨不清方向，看完這本書，我也問自己，這個社會，變臉給誰看？今天當我回味那些印在我腦中的關於它的記憶，沒有太多新聞的專業知識，更多的是精神層面的感染，我想只有知識而沒有精神的記者只能被稱作是歷史的復讀機吧，這個社會需要時刻的「變臉」不是為了迎合所謂的前進的腳步，而是給善良留下一些故事，一些讓我們不會後悔的故事。
我想我更加確定了，等到我離開這個領域，我會理直氣壯的說：「關於記者，該做的，我都做到了。」這就是我想要的未來，《變臉》指引給我的未來。
基本上警探動作片我很少看，但是有一個人的作品例外，那就是中國製造的吳宇森！
之所以說極致，因為《變臉》是迄今為止吳宇森在好萊塢最成功、也是在最舉足輕重的一部作品。這部電影無論是藝術，還是票房都達到了空前絕後的成功。十年過後，我在重溫這部經典依然感慨萬分。
提到吳宇森，我們不能不談他的「暴力美學」。迄今為止，雖然我找不到對「暴力美學」的明確解釋，暴力與美，看似兩個風馬牛不相及的東西，讓吳宇森把他們發揮到了極致。在他的電影中，暴力佔了大量的戲分，可正是這一個個或是驚險，或是柔情，或是感人的場面，讓我們獲得了充分的視覺享受！
特拉沃塔殺不殺凱奇已經無關緊要，是否能換會自己的臉也無足重輕。我們在影片里，更多的看到人性的復雜，與凄美。凱奇看上去是一個窮凶極惡的魔鬼，可是在平時玩世不恭的他看著自己唯一的親人從高空上墜落，自己的眼眶也濕潤了。畢竟他也是人，或許大多數時候，自己都是在身不由己的工作。
而真情也總是在槍火中不合時宜的湧上心頭，如同《無間道》陳永仁看見黃警官墜樓慘死一樣，他們不痛苦嗎？也許下一秒中，這情感又會淹沒在那種似乎是命中註定的身不由己里。
凱奇在變臉後，為「妻子」准備了燭光晚餐，這是多麼浪漫的事呀，我們想像，凱奇知道什麼是家嗎？他渴望，但命運無法給他這個機會，也不許他有這個機會，可憐的人，終於能在一個安穩的夜晚，和自己心愛的妻子，一起進入甜蜜的夢想。
對於年幼的亞當，本應是陽光彩虹的童年確無情的被暴力抹殺了。特拉沃塔在此時，挺身而出，抱住了亞當，沖了出去，那一刻，他們超越了人性的隔膜，特拉沃塔的父愛戰勝了FBI的子彈。
其實，電影里的每一個人物，都閃爍著人性的光芒，與生死與共的道德。而這恰恰是當今社會所不具有的。也許正是這個電影，讓無數人記住了凱奇那憂郁的眼神，記住了亞當那可愛的微笑，記住了世界上那最美的東西！
3. 有什麼特別好看的電影和書推薦嗎
十佳科幻片1) 星球大戰系列：開創了一個電影神話。2) 異次元駭客（第十三層）：應該說它比黑客帝國的構思更精妙。3) 超人：所有漫畫類科幻電影的代表。4) 終結者（1、2）：科幻電影經典中的經典。5) 12猴子：如此引人深思的科幻電影真不多見。6) 黑客帝國系列：引發了對現實和未來網路發展的思考，形成了一種黑客文化。7) 移魂都市（黑暗城市）：風格另類的科幻片，結尾出人意表。8) 超時空接觸：比較嚴肅地探討外星文明問題的力作。9) 千鈞一發：描寫未來 社會 人的基因問題的驚險影片，內容和主題俱佳。10) 2001漫遊太空：經典作品，以嚴肅的科學性和預見性著稱。 十佳劇情片：1) 肖申克的救贖（刺激1995）：男人必看的勵志影片。2) 教父（1、2）：經典黑幫片，有此作品，其他同類一概低頭。3)美國往事：整個人生都在裡面。4)天堂電影院：每個男人的童年回憶，太經典了。5)無主之城：人家怎麼能拍出這么牛的電影！6)活著：也許是中國目前最偉大的電影。7) 阿甘正傳：教導所有的人要去寬容別人，傻就是福氣。8) 勇敢的心：民族自尊的好教材，希望大家要愛中國。9) 楚門的世界：探討人的價值和人性根本的奇思怪作。10) 音樂之聲：音樂的力量、音樂的快樂！11）辛德勒的名單：震撼人心的 歷史 、充滿感染力的攝影和傑出的演員。 十佳戰爭片：1) 拯救大兵瑞恩：最真實反映戰爭和人性的超級巨作。2) 獵殺紅色十月：節奏和人物拿捏准確的潛艇影片代表作。3) 兵臨城下：從獨特的視角描寫二戰的巨片，演員表演到位。4) 大逃殺：歸入戰爭片只因其太震撼、太殘酷。5) 巴頓將軍：全景式展示戰爭的代表作，演員表演出色。6) u-571：效果出眾的新型海戰片，拍得很有特點。7) 全金屬外殼：庫布里克對戰爭的深刻反思，看過後使人對戰爭產生恐懼。8) 星際艦隊：科幻性質的戰爭片，士兵的訓練和戰斗的描寫很有煽動性和爭議性。9) 瓦爾特保衛薩拉熱窩：隨時看起來都心潮澎湃的好電影！10) 野戰排：反思越戰的經典影片。
電影分類型,有科幻的， 搞笑 的，愛情的，犯罪的，文藝的，災難的，等等...我不知道你是想看那個類型的,我分享幾個我看過的感覺比較好看的一些電影。
1.《新世界》 豆瓣8.7
金門集團會長、暴力組織在虎派大佬石東出遭遇車禍身亡，該事件在黑白兩道引起不小震盪。
為了遏制金門集團進一步向合法領域滲透並持續壯大，警方及時提出「新世界計劃」，旨在干預金門集團繼任大佬的選舉。而圍繞會長頭銜，金門旗下三號人物華僑出身的丁青和四號人物常務理事李仲久展開一連串明爭暗鬥。在危機四伏的當下，警方姜科長命令卧底十年之久的李子成左右選舉結果。
子成六年前和丁青結識，並且得到對方的器重和信任。早已厭倦黑道生活的子成無奈受命，卻無疑將自己投入了凶險非常的黑色漩渦之中
2.《守法公民》豆瓣8.0
克萊德·謝爾頓是居住在費城某小鎮的一名研發人員，他有著美麗的妻子和可愛的女兒，生活幸福美滿。但這一切都被突如其來的災難所摧毀。
某晚，兩個暴徒闖入他的家中，妻子和女兒都受到殘害。然而雖然證據確鑿，但由於司法程序的迂腐和尼克·瑞斯（助理執行官的墮落，最終讓首犯克拉倫斯·多比因證據不足只得到10年徒刑。
本以為一切歸於沉寂，但10年後當年未了的風波再起。懷著巨大仇恨的克萊德開始籌劃展開報復，先是幹掉了當年的從犯阿米，接著他很快找到了邪惡無恥的多比，並對其進行殘酷的折磨與虐殺。
克萊德的仇恨得到巨大的宣洩，但是他的復仇還未就此停止。他所針對的不只是那兩個暴徒，而是整個腐朽墮落的司法系統……
3.《殺人回憶》 豆瓣8.8
1986年，韓國京畿道華城郡，熱得發昏的夏天，在田野邊發現一具女屍，早已發臭。小鎮警察朴探員和漢城來的蘇探員接手案件，唯一可證實的是這具女屍生前被強奸過。
線索的嚴重缺乏讓毫無經驗的朴探員和搭檔曹探員只憑粗暴逼供和第六感推斷，幾次將犯罪 嫌疑人屈打成招。而蘇探員客觀冷靜，據理分析，幾次排除嫌疑，警察內部為了證明與推翻矛盾不斷，然而無辜女子還是接二連三被殘忍殺害，他們只好達成共識一起合作。
此時，一個極其符合作案特徵的小青年成為最大嫌疑人，警方神經綳緊地鎖定住他，同時DNA檢測報告也被送往美國，然而案件並未在此處停止
4.《孤膽特工》 豆瓣8.1
住在小女孩小米隔壁的當鋪大叔除過生意之外和鄰居們從不來往，頹廢的造型以及沉默的性格讓人們對於他的身份有諸多懷疑。天真的小米從不理會這些傳言，時常造訪這位神秘鄰居竟然使他倆慢慢的成為朋友。
小米的媽媽牽連到黑幫的毒品搶奪之中，最終使自己和小米陷入危險之中。目睹小米和媽媽被人綁架的當鋪大叔為了救出小米和媽媽，開始和黑道展開斗爭。此時，警方也在著手調查這起案件，當鋪大叔元泰錫的真正身份慢慢浮出水面。被摘除所有值錢器官的小米媽媽的屍體在一輛 汽車 的後備箱里被發現，但是，和她一起失蹤的小米卻依然下落不明……
5.《空中監獄》豆瓣8.1
空中監獄是美國運送全美最危險的罪犯而專設的飛機。卡麥倫坐上這趟飛機，不是因為他罪惡滔天，而是他為了趕在女兒生日那天，親手給女兒一份禮物而申請的一次飛行。
他在獄中表現良好，典獄官答應了他這個請求。然而，卻有一個難題——在這趟飛機上，還押送著一幫殺人狂魔。 警探非常留神隨時可能出現的危險，但防不勝防的是，飛行過程中那幫暴徒還是挾持了飛機上全部的警察，卡麥倫也被迫幫他們完成逃脫任務。
地面的聯邦部隊決定把飛機打下，把狂徒一網打盡，身陷險境的卡麥倫該逃出這個空中監獄？
1.《孤獨的倖存者》
阿富汗國會大選召開在即，為了保證大選的順利進行，美國海軍陸戰隊聯合特種部隊對轄區進行一系列徹底的清查。在某個動盪的地區，前塔利班頭目艾哈邁德·沙赫趁機做大，成為了一個美國急欲除掉的眼中釘。根據線報，沙赫的武裝部隊隱藏在某個山區，海豹偵察小隊中尉麥克·墨菲帶領丹尼·迪茨、麥特·阿克塞爾森以及馬庫斯·拉特爾三名隊員前去搜尋情報。但是他們的行蹤很快被當地的牧羊人發現，雖然對方是普通的平民，可卻為小隊提出了難題。處決牧羊人，小隊將面臨軍事法庭的審判；釋放牧羊人，這四個美國軍人將可能陷入前所未有的滅頂之災中……
2.《危機13小時》
邁克爾·貝導的這部新片根據米切爾·朱可夫同名小說改編，是一部政治題材的電影。2012年9月11日，在利比亞班加西的美國領事館前發生一起反美示威事件，入夜後數十名武裝分子沖進領事館，示威演變為暴力沖突，最終導致包括美國大使約翰·克里斯托弗·史蒂文斯在內的四人死亡，這也是33年以來第一個被恐怖分子殺害的美國大使，影片《危機13小時》就是由這一真實事件取材。
3.《黑鷹墜落》
1992年，連年的部落戰爭令東非國家索馬里山河破敗，民不聊生，由此引發的大飢荒更造成三十萬人死亡。掌控首都摩加迪休的獨裁者默罕默德•法拉•艾迪德搶走國際組織的救援物資，此舉引起世人公憤。喪心病狂的艾迪德向國際維和組織宣戰，美國方面派出160名特種部隊成員前往摩加迪休以推翻艾迪德政權。 這群滿腔熱血的戰士信心十足，然而卻因情報搜集不足而使戰事陷入膠著狀態。在一次追捕艾迪德政權兩大高官的行動中，特種部隊受到索馬里民兵的頑強抵抗。雙方在市中心展開激烈對峙，美軍一架黑鷹直升機受到攻擊墜落市區，機組人員危在旦夕。為了營救同伴，一小隊特種部隊士兵深入虎穴。在接下來的15小時里，他們經歷了人間最難以想像的修羅場…
4.《勇者行動》
洛克，即將成為人父，正准備與大家分享這份喜悅。卻突然接到上級命令，帶領自己的小隊去營救被綁架的CIA人質。雖然與家人才團聚沒有多久，但是時刻為祖國效命是海豹突擊隊員的職責。洛克所率領的小隊很快集結，按照計劃前往目的地營救人質。不過，在營救過程中，洛克卻發現了恐怖分子布下的天羅地網，一場驚天陰謀正在醞釀實施中。如果不能加以阻止，美國本土很可能會遭受嚴重的恐怖襲擊。因此，海豹突擊小隊，一刻都沒有停息，在全球展開了一場大圍剿……本片被認為是真人版的《戰地3》，片方在全球多個地方取景，根據真實的事件改編。
5.《特種部隊》
6.《生死狙擊》
7.《山2》
等等。。。
1.《弱點》
黑人男孩奧赫自幼父母離異，無家可歸。不過，木訥的他卻因為極強的身體條件和運動天賦，幸運地進入了一家孤兒院。雖然，他科科零分，但是一些細節卻讓他顯得與眾不同。一次排球比賽後，他主動收拾垃圾的行為，引起了陶西一家的注意。於是，陶西太 太決定收養奧赫，並把他培養成橄欖球選手。陶西太太讓他感受到了家庭的溫暖。同時，陶西的兒子還幫助奧赫訓練，使他很快地融入了橄欖球隊的生活，不斷激發運動的潛能。終於，在一次比賽中，他因出色的表現嶄露頭角，開始獲得了球探的關注，隨之帶來了一系列的甜蜜和麻煩……
2.《當幸福來敲門》
克里斯•迦納用盡全部積蓄買下了高 科技 治療儀，到處向醫院推銷，可是價格高昂，接受的人不多。就算他多努力都無法提供一個良好的生活環境給妻兒，妻子最終選擇離開家。從此他帶著兒子克里斯托夫相依為命。克里斯好不容易爭取回來一個股票投資公司實習的機會，就算沒有報酬，成功機會只有百分之五，他仍努力奮斗，兒子是他的力量。他看盡白眼，與兒子躲在地鐵站里的公共廁所里，住在教堂的收容所里…… 他堅信，幸福明天就會來臨
3.《叫我第一名》
BoBo患有先天性的妥瑞氏症，這種嚴重的痙攣疾病，導致他無法控制地扭動脖子和發出奇怪的聲音。而這種怪異的行為，更是讓他從小不被周圍的人理解，在學校里老師經常批評他，同學們更是對他冷嘲熱諷，就連他的父親也對他失望透頂。只有他的母親一直是他的堅實臂彎，母親的堅持與鼓勵，讓他能夠在正常人的生活里艱難前行。然而面對這個不能理解他的世界，BoBo一直在痛苦的漩渦里掙扎。直到在一次全校大會上校長在眾人面前巧妙的讓大家了解了BoBo的真實情況，讓他有了成為一名關愛學生的教師的堅定夢想，即使因為這個病症讓BoBo在尋求教師夢想的道路上遭到眾人懷疑，屢屢受挫，但他始終堅持著自己的這份夢想, 為了找到一個願意接受自己的學校，不拋棄夢想，不放棄信念，默默的努力。而他曾經曲折的人生道路在他的堅持下也開始慢慢好轉…
4.《風雨哈佛路》
麗茲出生在美國的貧民窟里，從小就開始承受著家庭的千瘡百孔，父母酗酒吸毒，母親患上了精神分裂症。貧窮的麗茲需要出去乞討，流浪在城市的角落，生活的苦難似乎無窮無盡。 隨著慢慢成長，麗茲知道，只有讀書成才方能改變自身命運，走出泥潭般的現況。她從老師那裡爭取到一張試卷，漂亮的完成答卷，爭取到了讀書的機會。從現在起，麗茲在漫漫的求學路上開始了征程。她千方百計申請哈佛的全額獎學金，面試時候連一件像樣的衣服也沒有。然而，貧困並沒有止住麗茲前進的決心，在她的人生裡面，從不退縮的奮斗是永恆主題
《辯護人》《熔爐》《速度與激情1-5》《看見惡魔》《我不是葯神》《無間道》《無雙》《肖申克的救贖》《看不見的客人》《心迷宮》《調音師》..等等
暫時分享這些了，蘿卜白菜，各有所愛，各有各喜歡的類型，如果你有你覺得好看的電影，可以評論分享出來呀
不請自來，還望見諒，大家好我是影視領域創作者：高能影視團
說到特別好看的電影，我想一定會有人推薦《肖申克的救贖》《當幸福來敲門》《阿甘正傳》這種經久不衰的電影，看了很多作者的回答，果然如此，這些電影確實是優秀的作品，激勵著幾代人，但是這種口口相傳的電影幾乎人人都看過，我再多做推薦就沒有了意義，所以說今天我推薦一部我近期剛剛看過的電影：《 馭風男孩》，相信我，看完你一定不會後悔！
這部電影看完之後你就會深深地體會知識真的可以改變生活，一個年紀輕輕的小夥子通過自己自學的物理知識，使用風力發電抽水灌溉農田，解決了多年未曾解決的乾旱問題，我看完之後，設身處地的想了一下：如果我是那個小男孩，在父母的質疑下還能夠堅定不移的相信著自己學到的知識嗎？如果我是孩子的父親，我能夠為了孩子荒謬的堅持貢獻出家裡唯一的腳踏車嗎？電影劇情很樸素，但卻充滿讓人深思的東西，簡單的東西往往最能觸發眾人的思考，畢竟生活中沒有那麼多的大風大浪，難道不是這樣嗎？
我是高能影視團，喜歡我不妨點個關注，大家一起聊電影！
❶Forrest Gump《阿甘正傳》
為什麼電影比書更好看呢？這么說吧，你知道《阿甘正傳》還是本小說嗎？這部小說再改編成電影前只賣出去30,000本，可憐。
❷The Shawshank Redemption《肖申克的救贖》
影片《肖申克的救贖》在全地球上最負盛名的電影網站IMDB裡面，擁有大量的觀看者，其賞擊頻率極高，超過世界影壇的黑色影片《教父》，排名第一，你值得擁有~
❸ American Psycho《美國精神病人》
膽小者勿入，克里斯蒂安·貝爾的出色表現將書中的享樂主義提高到一個新的水平，電影雖然主要是心理驚悚片，但亦有恐怖片、黑色幽默、諷刺等元素在內，這些在小說中貌似是感受不到了。
❹ The Silence of the Lambs《沉默的羔羊》
膽小者勿入+1，該片是唯一獲得奧斯卡獎的恐怖片，在《沉默的羔羊》這部影片里，最使人驚心動魄的場面是漢尼拔的扮演者安東尼·霍普金斯的表演，他不愧是一位傑出的演員，其表演才能讓人驚嘆不已。怎麼樣，想不想認識下？
❺ Jurassic Park《侏羅紀公園系列》
作為影史上最著名也是最賣座的電影之一，《侏羅紀公園》不僅開創了電影特效製作的里程碑，而且還成功創造了霸王龍這個令人不寒而慄的經典銀幕怪獸形象。相信我，霸王龍絕對不會在書中自己跳出來的，只有熒幕之下你才可以和它來個近距離接觸。
❻ The Lord of the Rings《指環王系列》
影片共獲國際獎項351項，提名284項（IMDB統計），包括17項奧斯卡金像獎。同時《王者歸來》以榮獲11項金像獎的成績與《賓虛》及《泰坦尼克號》並列成為了奧斯卡影史上獲獎最多的影片。多少少年將它永遠珍藏在電腦中，這絕對是值得伴隨一輩子的記憶。
❼ The Godfather《教父系列》
實際上，這部小說寫的有點柔軟也有點混亂，但電影《教父》絕對是一部成功的作品，它獲得了第45屆奧斯卡獎最佳電影、最佳男主角、最佳改編劇本三項獎項，此外還獲得了第30屆美國金球獎最佳電影獎、最佳導演等獎項。2007年美國電影協會評選了「百年百佳影片」，《教父》排名第二。
❽ The Hunger Games《飢餓 游戲 系列》
我們來感受下這部電影的票房就知道它為什麼比書更好看了⬇
鑒於《飢餓 游戲 》刷新的紀錄太多，暫且把其各項票房指標總結如下：
首映周末票房 第1名
春季檔首映周末票房 第1名
午夜場非續集電影本土票房 第1名
周五單日非續集電影本土票房 第1名
最大獨立電影公司出品作品的上映規模 第1名
最大獨立電影公司出品作品的首映上映規模 第1名
最快突破1億美元票房 第2名
最快突破1.5億美元票房 第3名
相信觀眾的眼睛是雪亮的~
❾ Fight Club 搏擊俱樂部
《搏擊俱樂部》的導演大衛·芬奇是好萊塢風格突出的電影導演之一，最初以麥當娜的御用MTV導演而出名，芬奇有心要讓《搏擊俱樂部》成為一部視覺傑作，整個片子最驚心動魄的事情並不是電影在講什麼，而是大衛·芬奇如何把觀眾推進講述者「我」的腦海中，迫使觀眾不由自主地身臨其境地逼真感受「我」的感覺，而這種感覺恐怕書中是完全體會不到的。
❿ The Princess Bride 《公主新娘》
只想告訴你，書中看不到迷人的Cary Elwes低聲耳語"As you wish"，加上他金色的頭發在微風中飄揚，只有在電影里才能被他撩~
、
這部電影是一部法國劇情片，很長時間中這個電影的名字一度出現在推薦列表中，可能是名字讓我低估了這部影片的實力，本以為是一個文藝片，沒曾想卻是一部勵志教育題材的電影。
大家都聽說過一句話，沒有教不好的學生，只有不會教的老師。
現狀卻是如此，成績差的學生，老師不會緊抓他們的學習，反而將更多的目光放到成績高的好學生上。但在這部電影中，有這樣的一位老師改變了孩子以及他的命運。
4. 一部關於變臉的電影
變臉
進入上世紀九十年代後，盡管邵氏公司的電影製作方面已經沒有了多大建樹，但轉為投資者後所投資拍攝的一些電影還是相當有水準的。
二十世紀三十年代，因為中華民國政府的腐敗統治導致了全國范圍內的民不聊生，《變臉》的故事就發生在這樣一個時代。身懷變臉絕技的老藝人變臉王，孑身一人居住在一葉小舟之上，遊走在川江兩岸靠賣藝為生。因為早年喪子，一身絕活無人傳承，感覺自己已是暮遲之年的變臉王決定買一個男孩來當作孫子承襲香火。孩子買了，卻是個女拌男裝的丫頭，絕藝傳男不傳女，結果女孩和變臉王以師徒相稱結伴賣藝。好景不長，女孩狗娃不慎燒毀小船，不敢再見變臉王，流浪中再次被人販子擄走。在人販子處，狗娃結識同樣被人販擄來的男孩天賜，天賜是當地駐軍師長文家的少爺，不知情的狗娃帶著天賜脫逃，並將天賜送到了變臉王的船上給他當孫子。變臉王被當作人販子抓走並屈打成招，判了死刑，狗娃哀求當初欣賞變臉王絕活的男旦活觀音幫忙求情，最終感動了文師長出面斡旋。變臉王獲救，也終於將一身的絕活傳授給了狗娃，繼承了自己衣缽。
影片展現了一個川劇老藝人艱苦的一生，變臉王是一個典型的保守主義者，中國自古的絕藝傳兒不傳女、傳里不傳外觀念導致了無數民間絕活的失傳，實在可惜，而變臉王也正是一個堅守此觀念的人。因為這種保守的觀念，也就決定了變臉王在這個年代註定的艱難生活。變臉王為人正直，骨子裡高傲，但在這個年代一如虎落平陽，也只能淪為街頭賣藝。縱使身懷過人絕技，也難以擺脫生活的貧困，只能是獨自感慨命運多桀。
活觀音是這個年代另外一種藝人形象的代表，儼然已是民眾心理寄託的他是能夠充分融入社會大潮的典型，而變臉王則是另一種被社會主流所排斥在外的典型，也就是所謂的識時務者。變臉王拒絕活觀音的邀請是因為不肯放棄自己的理念，他當然就是不識時務者的代表。而活觀音則是變臉王後半生遇見的最大的貴人。在影片所展現的這個道德淪喪的年代，能夠遇見活觀音這樣的善良人，確實是變臉王最大的福分，而最終為狗娃所救也是對好人有好報的一種肯定。
狗娃是社會中重男輕女、民不聊生的寫照，那個年代，一個女嬰只要兩個大洋就可以買到，孩子在父母的眼中已經是一種負累。扮成男孩來欺騙買家是狗娃的無奈，被先後賣過七次的她所經受的牲口不如的生活是現代人所無法想像的，凝結在她身上的，同樣是舊社會的苦大仇深。狗娃將天賜帶給變臉王是為了報答收留之恩，再現活觀音戲文中觀音捨身救父成佛的場面同樣也是為了報答變臉王，不論變臉王對待她的態度怎麼改變，在狗娃的心中，他始終還是救了自己給了自己安定生活的爺爺。她不懂得什麼古史典籍，模仿觀音的故事也只是因為看了活觀音的演出，但她知道什麼叫知恩圖報。說實話，買到這樣的孩子，除了體現了種瓜得瓜的道理外，也確實是變臉王的一種福氣。
影片的拍攝手法細膩，對於人物的感情處理拿捏准確。對於時代背景，鏡頭中並沒有太多的刻意表現，只是借著講述變臉王的一段坎坷經歷來表現了這個兵荒馬亂的年代。變臉王被屈打成招並被扣上了所有拐帶兒童的罪名是社會中政府黑暗的體現，文師長出面將變臉王救出是那個社會時期兵權大於當地政府的體現。造就這些的，是時代的丑惡，這也正是影片所要揭示的。世人的冷漠，還不如變臉王身邊的一隻猴子來的有情有義。影片的音樂以民樂為主，當中包含著一種淡淡的哀愁，用來表現這個充滿哀愁的年代。
影片名為變臉，除了取自變臉王的絕活外，更多的是用來展現現實中人們的種種態度改變，當中也包含了變臉王對狗娃的幾次態度的變化，這些變化，是來自社會的丑惡嘴臉。影片中最值得稱道的還有台詞，充滿了中國古典文學的意境，各種至理俗語和江湖行話出自變臉王這個社會底層人物的口中，除了表現了他社會閱歷的豐富外，更多的還是用來和不通文理的手握政權和兵權者來做一個對比，體現這個社會中當權者的淺薄。
即使是最後變臉王得到了他所需求的接班人，但他仍然沒有擺脫在川江上漂泊的生活方式，即使是得到了天倫之樂，但在這個動盪的歲月里，任何悲劇依然可能再來找上他們。盡管如此，他們依然是在堅強的生活著，用屬於自己的方式，有著屬於自己的快樂。
比起表現聲色犬馬的貴族生活，底層人民的坎坷艱辛似乎更受上世紀八、九十年代導演們的偏愛，畢竟當中很多人曾經經歷過。看到這些困苦，才能更加珍惜現在的生活。
影片資料：
導演：吳天明
年份：1995年
演員：朱旭、周任瑩、趙志剛
獲獎狀況：1995年華表獎最佳對外合拍片獎
東京國際電影節最佳導演獎
後記：《變臉》中包含著很多名詞術語，其中變臉是指川劇中的一種表演手法，現在多被稱為川劇絕活，目前最常見的表演形式就是用事先畫好的臉譜一張一張的貼到臉上或一張張從臉上揭下來，主要還是考驗手法快的功夫。變臉王加入的袍哥會，是清末民國時期盛行於四川地區的一種民間幫派組織，在其他地區被稱之為哥老會，是民國期間和青幫、洪門並稱的三大民間組織，袍哥的成員主要集中在社會底層之中，變臉王加入袍哥會顯然是為了方便自己的賣藝生活，至於其他的企圖應該是沒有。變臉王生活的川江是指長江自四川宜賓到湖北宜昌的一段，期間還出現了著名的樂山大佛，不過這個標志性的建築只是為了交代故事的地點而存在，當然能夠天天看到這樣的美景之地，我本人是非常羨慕的。
扮演變臉王的老演員朱旭，演技之好，不必多敘，當中的變臉表演雖然有電影手法的關系，但也能看出當中演員所下的工夫。扮演狗娃的小演員周任瑩應該是練雜技出身，具有一些雜技柔術的功底。
最後再說句閑話，本文和吳宇森在好萊塢拍攝的《變臉》（《奪面雙雄》）沒有任何關系，不要誤會。
5. 求好電影推薦，急 有好的追加分，最好有簡介說明
1.《小武》————在城市邊緣走鋼絲的小市民 BY：賈樟柯 1998
（麻木比悲痛更可怕，因為它是悲痛生長的土地上殘留的花梗。————艾米麗·狄更生）
小城市裡淺淺的牢騷。90年代小城市特有的半現代化的社會狀態。小偷、搶劫的、小姐……小武在種種罪惡中泰然處之，他冷漠而自卑，沒錯，他的淡定是因為冷漠和自卑！！小武太明白自己是社會的「次品」，逃不掉被淘汰的命運。他有豐富的情感，有對生活的理想，偏偏有作為慣偷的無奈和麻木，一次次的重蹈覆轍是必然。
2.《死亡筆記》————天使與惡魔在十字上的爭斗 BY：金子修介（日本） 2006
（一棵松樹在北方，孤單單的豎立在枯山上。冰雪的白被把它包圍。它沉沉入睡。它夢見了一棵棕櫚樹，遠遠的在東方的國土上，孤單單的在火熱的岩石上，它默默悲傷。————海涅）
L夢見了黑色的月，那是天使接受了魔鬼的邀約。月是L賭上性命緝捕的罪犯，L是月千方百計獵殺的祭品。兩個人你死我活的鬥智斗勇，精彩的玩命……月與L的關系之所以復雜而微妙，正是因為他們對彼此的認知有限。L不確定月是否就是Kira，月為了L的真名傷透腦筋。他們互相合作又互相懷疑，彼此惺惺相惜。
互相珍惜卻不留後路，亦正亦邪敵友不分。我該怎麼解釋這個結局，他們都沒有放棄自己認定的正義，看似同歸於盡的主角們又何嘗不是贏家？！這就是死筆最迷人的地方，人滅而神不滅。（動畫版里月也只來得及毀滅了L的肉體，死筆是很難得的動漫改編成電影沒被罵的案例之一）
3.《猜火車》————怪味豆般炫目的叛逆 BY：丹尼·博伊爾 （英) 1996
（大海越是布滿暗礁，越是以險惡出名，我越覺得通過重重危難尋求不朽是一件賞心樂事。 ———— 拉美特里）
額 看這部片子之前記得先做深呼吸。我在90分鍾內至少聽到了20個各式各樣的法克。影片中的四名男主人公是英國愛丁堡地區吸毒的一代，活在垃圾般的底層中自得其樂——赤裸裸的暴力、懶惰和頹廢。頹廢之餘的迷惘讓人心痛，主角們得過且過又被各種慾望所驅使。值得一提的是片中豐富的鏡頭語言，譬如鑽馬桶，毒癮發作時的奇異景象等等。牛片，強推。
4.《頤 和 園》————祭奠青春的失 樂園 BY：婁燁 2006
（我們望著的那川流已經滾滾而去，從此不再折回；但我們卻立於一片荒涼的境地，象是墓碑在標志已死的希望和恐懼：呵，生之黎明已使它們飛逝、隱退。————雪萊）
強大的國產禁片。主角們與6 4擦肩而過，他們放 縱他們瘋狂他們對生命抱著極致的希望和失望。他們綻放一時的青春凋謝之後就一無所有。好像李緹的墓誌銘：無論自由相愛與否，人人死而平等，希望死亡不是你的終結，憧憬光明，就不會懼怕黑暗。國 內對片子的政策是寧枉勿縱，不管是因為尺度問題還是政治問題，這片在國內有點難找，想要的就找我拷吧，我下回有好的下載鏈接再告訴大家。
5.《羅生門》————被人性埋沒的真相 BY：黑澤明（日本） 1950
（成功的騙子，不必再以說謊為生，因為被騙的人已經成為他的擁護者，我再說什麼也是枉然。————莎士比亞）
永遠無法探知的真相：一樁殺人案，3個當事人。3個人從不同角度扭曲了事件的真相。就連唯一的目擊證人說出的「真相」都未必可信。我們通過零零碎碎的片段試圖重組這個故事，終究徒勞無功。雖然是很老的黑白片，但它反映的主題是完全現代的。或者說《羅生門》是電影中探究人性的先驅，原汁原味地暴露人類的不可信賴和利己目的。現在的「羅生門」經常用於各種新聞報紙標題，指每個人為了自己的利益而編造自己的謊言，令事實真相不為人所知。。。。
6.《情書》————似水流年中的無盡思念 BY：岩井俊二 （日本） 1995
（把無限放在你的手掌上，永恆在一霎那間收藏。————布萊克）
雪山上的冬天，你們是否會覺得冷。一個死去的男人把兩個不相識的女人緊緊聯系在一起，是命中註定還是機緣巧合呢？第一次看《情書》片段是在《童話》的MV里。「你好嗎？」「我很好。」「我的愛已隨那南風遠去，都到了那熏風吹拂的珊瑚礁。」這樣唯美含蓄的愛情電影必須是催淚彈吶。
7.《耶穌基督萬世巨星》————你愛上了荊棘的皇冠，我親自為你加冕 BY：諾曼·傑威森 （加拿大）1973
（明亮之星，早晨之子啊，你為何從天上墜落，你這攻陷列國的，為何被砍倒在地。你心裡曾說，我要升到天上，我要高舉我的寶座在神的眾星之上，我要坐在聚會的山上，在北方的極處，我要升到高雲之上，我要與至上者同等。然而你必墜落陰間，到坑中極深之處。————《聖經 以賽亞書》）
我被這部片子震懾了，這片子一定程度上改變了我的世界觀。片中耶穌與猶大的形象絕對前無古人後無來者。猶大不再是可恥的叛徒，他在某種意義上與耶穌心意相通。耶穌企圖用宗教使民眾「得救」，猶大則更傾向於從物質上改善民眾生活。上帝利用猶大迥異的信仰殺死了耶穌。毫無疑問，上帝是喜歡悲劇的，上帝要用死亡維護耶穌與猶大的純潔和神聖。 用後現代的風格描繪古典題材，新奇而大膽，吐血推薦！！
6. 電影《以父之名》3000字影評
沒看過這部電影，3000字好像有點多，平時都是在 大眾影評網 看影評，這么長的還真不多見
7. 求電影，類似於 黃海， 與犯罪者斗爭， 新世界等，現實類電影。
樓主說的都是韓國電影 那建議去看
《熔爐》
來自首爾的啞語美術老師姜仁浩（孔劉 飾）來到霧津，應聘慈愛聾啞人學校。天降大霧，他意外撞車，維修時邂逅了人權組織成員柔珍（鄭有美飾）。姜仁浩妻子早亡，8歲女兒松兒天生哮喘由祖母照看，所以他不辭辛苦謀職養家。然而，雙胞胎的校長與教導主任竟逼仁浩索賄5千萬韓元，並美其名為學校發展基金。同時，姜仁浩逐漸發現學校籠罩著一種緊張壓抑的氣氛，令人窒息。尤其有三個孩子引人關註：聰穎的金妍斗（金賢秀 飾）和貪吃的陳宥利（鄭仁絮 飾）總是躲閃。全民秀（白承煥 飾）的弟弟自殺身亡，他總是滿臉淤青。下課後，仁浩還聽到女廁所中有呼喊與哭泣，在門衛的阻攔下他未深究。之後。他意外目睹了校長行賄警察，教導員毒打民秀，宿導溺罰妍斗的行徑。一個驚天的隱秘被慢慢揭開，真相令韓國震驚……
《殺人回憶》
《殺人回憶》講述的是在韓國的一個小鎮上，出現了一系列的連環殺人案，被害人都是年輕女子。小鎮警察和從漢城調來的蘇警察共同辦案。小鎮警察作風粗暴，刑訊逼供，幾次將犯罪嫌疑人屈打成招。漢城來的警察冷靜觀察和分析，幾次排除了嫌疑。但是，被害人還是在一個個雨夜神秘而殘忍的被殺害。小鎮警察和漢城警察的神經都到了崩潰的邊緣。當他們抓到一個所有特徵都極其符合的嫌疑人時，從美國傳真來的鑒定報告卻否定了他們的判斷。該片取材20世紀於80年代中後期令韓國社會陷入一片恐慌的韓國華城連環殺人案。通過1996年首次經金光林導演拍攝成舞台劇『Come and See Me』並根據實際調查資料與采訪記錄等，2003年被正式搬上銀幕。
《七號房的禮物》
《7號房的禮物》是一部講述父愛親情的故事，由柳承龍飾演的智障人士進入教導所7號房，這里關押的有黑幫老大、詐騙犯等因各種各樣罪名進入教導所的犯人們，而柳承龍的加入卻成為一個例外，7號房的犯人們要幫助他將女兒帶進外部人禁止的教導所中。片中一眾男演員年齡加起來超過200歲，但卻因可愛女兒葛素媛的加入而變得父愛滿滿。
《孩子們》
影片改編自發生在1991年韓國大邱的真實案件，講述了5名小學生外出抓青蛙時失蹤，11年後才被發現屍體，至今兇手依舊逍遙法外的故事。這起「青蛙少年失蹤案」被列為韓國社會三大未解懸案之一，另外兩起案件已分別被拍攝為影片《殺人回憶》和《那傢伙的聲音》，均獲得了不俗的票房與口碑。 據悉，《孩子們》將從「青蛙少年」失蹤那一天開始，以朴勇宇飾演的電視台製作人員為線索人物，記錄下追查案件真相的整個過程。事件發生後，「青蛙少年」們的父母找遍了全國，在社會引起巨大反響。隨後，韓國中小學生當中發起了「尋找大邱青蛙少年」的活動，社會團體共印發百多萬張傳單，企業界在商品包裝上印刷失蹤少年的照片，就連當時的韓國總統盧泰愚也予以特別關注。
《那傢伙的聲音》
故事發生在重型案肆虐的上個世紀90年代。 電視台新聞主播韓京培（薛景求飾）9歲大的兒子尚宇神秘消失了，就在此時，誘拐犯(姜東元飾)打來了勒索電話，他的胃口很大，一張口就是1億韓元，沒有討價還價的餘地，韓京培的妻子吳智善（金南珠飾）心急如焚，無奈之下向警方報了案，全面負責此案的刑警（金永哲飾）進入了他們夫婦的生活。
《追擊者》
已經改行的前刑警忠浩經營著一所按摩院。近來按摩院怪事連連，院內按摩女郎接連失蹤，最後一位離開的女郎叫美珍。與美珍最後電話聯系的客人號碼和所有失蹤女郎最後聯系的號碼驚人一致，但美珍卻已經再也聯絡不上。在尋找美珍的過程中，忠浩偶然遇到一個名叫英民的傢伙，因看到對方衣服上沾染血跡，斷定該人就是導致按摩女郎接連失蹤的罪魁禍首，並對其展開追擊。
《追擊者》電影海報 (2張)
英民透露所有失蹤女郎都已身陷非命，一時間警署全體嘩然。然而，在已經忙亂不已的警察面前，英民露出泰然笑意，聲稱美珍尚在人世。眾人沒有任何證據可以拘捕英民。為血案頭疼不已的警察們急於找到與英民行兇相關的證據。而忠浩堅信美珍還活著，於是開始四處尋訪……
《抓住那個傢伙》
15年前，名叫西珍的小女孩遭人綁架殺害，重案組警官吳青浩（金相慶 飾）雖答應西珍母親（嚴正花 飾）一定將兇手繩之以法，無奈經過漫長的追查卻始終一無所獲。眼看追訴期將近，吳警官孤注一擲，結果與嫌疑人對面錯過。在此之後，吳警官抱著遺憾離開警隊，過起破罐破摔的頹廢生活。而西珍媽媽始終不曾放棄追凶的信念，她憑借柔弱女子之軀展開獨立調查，終於發現罪犯留下的蛛絲馬跡。未過多久，又有一名小女孩在光天化日之下遭人綁架，其作案手法與西珍案件如出一轍，警方旋即布下天羅地網，與之展開周旋。而面對狡猾多端的嫌犯，警方只得再次請出閑賦家中的吳青浩。
《不可饒恕》
一具被切分得支離破碎的女性屍體，前所未聞的連環殺人事件！
國立科學搜查研究所要員姜民浩（薛景求飾）為了能騰出更多的時間陪伴與自己相依為命的女兒，與上司約定結束這個棘手案子後就放一段長假。死者吳恩雅生前是容貌美麗的女人，為酒吧坐台小姐，屍體缺了右手手臂。經他和具有天才推理能力的熱血女警閔瑞英（韓惠珍飾）的聯合調查，他們把殺人嫌疑鎖定在李聖浩（柳承范飾）身上。
李聖浩還有其他的同謀？這絕對不是一宗偶然的殺人案。
李聖浩是提倡促進生態農業發展的環保事業家，在當地民眾中享有極高的威望。被帶回警察局接受盤問的他稱自己就是連環殺人案的真凶，因反對死者生前主張的排水開墾事業而萌生殺意。李聖浩的招供令搜查隊措手不及，事情似乎不像前者說的那麼簡單，姜民浩和閔瑞英陷入了調查的僵局中，一籌莫展。
事件還沒有結束。正當姜民浩和同事們為搜查出更多的證據東奔西走時，他的女兒卻失蹤了！姜民浩確定女兒的失蹤和李聖浩有莫大的關系，後者卻提出如果姜民浩能夠解開他在屍體上留下的謎團的話，就告訴他女兒的下落。
為了救出女兒，姜民浩開始與殺人魔爭分奪秒的作戰……
《七天》
「想要孩子平安無事的話，就趕緊找殺人犯！」某一天女辯護律師余智妍（金允珍飾）突然接到了這個陌生而兇狠的電話。
為了挽救女兒，在行內官司勝率有百分百之稱的她必須按照綁匪要求在一星期內為殺人犯辯護使其無罪釋放，而這幾乎是不可能發生的奇跡。看起來很單純的事件背後接二連三地出現新的線索和牽連人物，原來這背後隱藏著巨大的陰謀……
「不管事情的真相是什麼，我只為勝訴而拼盡全力。
身邊的很多人都背地裡說我冷血，我實在無暇顧及這么多……」
《母親》
守寡多年的母親 ，一直與獨子同住，兒子是個溫順不多話的人。一天，城裡發生了嚴重的謀殺案。可憐的兒子不知道為何成了頭號的嫌疑犯。警方其實沒有證據，但是妄下結論懷疑兒子是殺人犯。另一方面，兒子也沒有證據證明自己是清白的。急於要將案件了結的警方，不認為這樣草率調查案件有任何問題，並很快將兒子拘捕。辯方的律師即無能又不可靠，兒子看來難逃定罪的命運，在別無選擇下，母親被逼自己展開調查 ，以證明兒子的清白。但隨著母親對案件一步步的調查，卻發現兒子就是殺人兇手。為了保護兒子，母親殺掉了作為目擊證人的一位拾荒老人。最後兒子被放出，而頂替他兒子的是另一位沒有母親的弱智青年。母親的內心陷入巨大的折磨中，不得不用針灸的方式淡化痛苦的回憶。
《恐怖直播》
綜合新聞主持人尹英華正在播音中，突然接到身份不明的聽眾的電話，對方聲稱要引爆漢江上的麻浦大橋。尹英華起初以為只是惡作劇，誰承想放下電話的瞬間，他就目擊到了麻浦大橋的爆炸場面。這個驚人的場面讓他決定對這起連環炸彈襲擊事件進行近90分的直播報道。但整個報道過程中，狀況不斷，尹英華不得不承受著難以想像的壓力，甚至要用自己的性命做擔保，將自己置於最危險的境地。爆破犯提出21億元的補償金要求，以及總統的道歉等苛刻要求。幕後危險人犯到底有著怎樣一張猙獰面孔？為什麼偏偏選中尹英華從中斡旋？而尹英華要如何才能實現逆轉，阻止爆炸並解救自己？
《看見惡魔》
如同惡魔一樣的連環殺手，失去心愛的未婚妻後復仇的信念深入骨髓的男子，兩個人瘋狂的對抗即將開始。
國家情報院警護要員秀賢（李秉憲飾）的未婚妻周英被人殘酷殺害，他為不能保護自己最重要的人而感到莫大的恥辱，痛心的秀賢決心要親手抓到兇手。
秀賢查到連環殺手張敬哲（崔岷植飾）就是真凶，開始實施系列的報復計劃。可是號稱"比惡魔更可怕"的張敬哲不會束手就擒，面對自己平生第一個勢均力敵的對手，他開心地接受挑戰，更恐怖的反擊一觸即發。
《無法者》
沒有緣由的殺人VS有原因的復仇。
可是這一切都在智賢知道那個折磨她傷害她的殺人兇手沒有被繩之以法且依然在人世的時候坍塌了。智賢帶著腹中的孩子無聲的離開了……正洙痛苦著等待著，他堅信有一天智賢會帶著孩子回家。
多年後，當智賢終於放下心中的包袱帶著女兒准備見正洙一家團圓的時候，命運再一次跟這個苦命的女人開了一個天大的玩笑。她和女兒被兩個外國混混殺死在一間餐廳的廁所里，血流成河！正洙苦等多年後的重逢竟然是永遠的失去，他坐在血色彌漫的地板上擁著自己的妻兒只能無聲流淚！
案件進入漫長的法律程序，兩個罪犯是外國人，最終沒有受到任何懲罰！法律有時在人心面前顯得那麼低賤下流，這對於以法律的名義懲治罪犯聲張正義的正洙來說是一個天大的諷刺！跳脫法律之外，正洙決定用自己的方式去為妻兒報仇……
《看見惡魔》《無法者》略微血腥 不過也是與犯罪者斗爭的
都是很不錯的電影 而且符合你的要求 請及時採納喲~
8. 影視作品中有哪些未解之謎，讓你至今都覺得匪夷所思
列舉10部影視作品中的未解之謎：
1.《阿飛正傳》：梁朝偉的出場：影片最後梁朝偉的出場讓人始料未及，全片中沒有被任何與他相關的情節，未做一絲伏筆就這樣出現了，逼仄的矮閣樓里，他含著香煙，修剪指甲，穿上西裝...整理桌子上的物品，又對鏡梳著頭發，精緻迷人。可沒人知道他的出現意味著什麼，或許是一個阿飛的結束，另一個阿飛的開始，而王家衛也從來沒解讀過...永遠是一個謎...
2.《盜夢空間》任性的陀螺：想當年關於「陀螺到底停沒停下」，有諸多理工類人士撰寫5萬字論文來去證明...至於科布有沒有回到現實，還是一直處在夢里，也一直沒有答案...或許我應該像諾蘭所說的那樣：「不要太關注結尾而忽視影片的其它部分」...謎一樣的結局，也是這部電影最具魅力的地方...
3.《銀翼殺手》：獨角獸折紙：雷德利·斯科特幾乎在每部電影的結尾，都會留下一個誰也說不清楚的懸念...這樣做，可以看做是為了拍續集而留下的...但《銀翼殺手》可沒續集...影片最後：德克從地板上撿起偵探依照德克夢境而折成的獨角獸紙模型，對著身後的雷切爾望了一言，隨後兩人走進電梯，電梯們關上，一切在黑暗中結束。二十多年來，困擾大家的一個謎語就是德克究竟是不是復制人，現在恐怕謎語又多了一個...
4.《鬼域》：另一個「李心潔」：以「作家」為梗的恐怖片，《鬼域》肯定不是第一個，但影片的結局實在讓人陷入死循環...影片最後，李心潔自鬼域回到家中，正筋疲力盡，待要喘息之際，突然發現房中另有他人。她慢慢走出來一看，另一個李心潔正安坐著講電話...原來，現實空間中的李心潔已經將《鬼域》一書的情節改過，而我們的女主角，也已成為了一個被拋棄的故事角色…可以說，這個結尾很明顯是在模仿《寂靜嶺》...本以為導演還會推出續集，可還是不了了之..至於最後的結局也成了未解之謎...
5.《嚴肅的男人》：突然而至的風暴：影片最後，看似而來的轉機卻有了大反轉...丹尼終於拿到了還給菲戈的錢，但正在看風暴的菲戈只是回了頭，又繼續看風暴...影片就此結尾，也讓這突然而來的風暴成了謎...或許導演科恩兄弟地想告訴我們的，正如開頭的題記那樣：「用淳樸之心對待所遇之事」...
6.《另一個地球》：另一個羅娜出現：影片中，突然出現的第二個地球上有著這個地球上的另一個自己，但當另一個地球出現時兩個地球之間的聯系就斷開了，不再具有相似的命運...承受壓力的羅娜為了贖罪將唯一一張船票給了約翰，但結尾處另一個地球上的羅娜卻出現在地球上，一下就打破了影片傳遞的理論...但對於另一個羅娜，橘子君把她看成本片的第二種結局，她就是那個去了地球2的地球女孩羅娜，期盼一個陌生的世界，期盼一個不一樣的自己，但是一切卻還都是那樣絕望...
7.《寂靜嶺》：兩個空間的無縫鏈接：看過《寂靜嶺》的人都對最後的結局感到些許疑惑：「Rose最後從寂靜嶺出來了嗎？」雖然最後Rose帶著女兒驅車回家離開了寂靜嶺，但回家的路上也仍是一片灰色，來寂靜嶺的路上熱鬧的加油站也空無一人。回到家時，電影用Rose在灰濛蒙的寂靜嶺與丈夫所在的黃澄澄的真實世界的反復交替，也說明著Rose其實是被永遠困在了寂靜嶺的世界裡...從女兒到家的眼神也可以看出，它並沒有表現出回家的興奮...另外，別忘了她們回家的 汽車 之前是一直啟動不了的，怎麼後來又能啟動了呢？所以後面的現象都是不存在的...
8.《閃靈》：神秘的黑白照片：影片最後定格在一幅拍攝於1921年的老照片，照片中傑克燦爛的笑著。庫布里克在電影本結束的時候，突如其來地又給觀眾一個超神秘的結尾，而這一結尾又成了恐怖片影史上最不解的一個謎...自影片公映以來，影迷們百思不得其解，庫布里克到底想要告訴我們什麼。如何解讀這張照片，對於理解這部電影，理解庫布里克的人性分析起到決定性的作品，但是對此從來就沒有一個統一而令人信服的答案...
9.《捉迷藏》：兩個頭的蠟筆畫：直到今天，大濕對於這部恐怖片的記憶還停留在「范寧不停的叫，范寧一直叫，以及范寧大聲叫」的層面上...本片的恐怖懸念還是玩的老一套「雙重人格」...當兇手羅伯特·德尼羅斃命，還以為范寧就此過上幸福的生活，可導演鏡頭一轉：一張有兩個頭的女孩的蠟筆畫，這就暗示了范寧也有「雙重人格」的傾向，也解釋了為什麼影片前半部分范寧沉默寡言，到後半部分會變得有些歇斯底里，並且一個勁地嚷著不要再看見「查理」...當然如果你覺得這結局還不對味兒的話，你還可以去看DVD版本，導演提供了5個強大的結局...
10.《蜘蛛俠》蜘蛛俠的絲：老一代的托比版蜘蛛俠，是自身發生變異後能夠從身體發射蛛絲，而到了後兩個版本的蜘蛛俠就變成了通過蛛絲發射器發射蛛絲，暫且不談他們的差異，來看看蜘蛛俠的絲到底是怎麼回事...
以上是10部影視作品的未解之謎。
用心製作回答，望採納，謝謝！
我是嗨影兒，感謝回答您的這個問題，影視作品中的未解之謎我覺得大概分兩種吧。
一.劇情未解之謎
這種一般是導演留的懸念或者留白，讓觀眾加以猜測或想像。比如說《第九區》的等我三年，觀眾等了10年了也沒有等到結果，不知蝦人回去了沒，不知道男主最後怎麼樣。還有《我是傳奇》最後男主是和那個女的一起跑了走到人類安全區，還是和那個僵屍王同歸於盡了呢？
二.劇本套路未解之謎
寫作什麼的都有一些套路，像寫作文一樣，有工程式什麼的，往裡面套就是，但是套的多了，就會被觀眾所詬病。
舉例 1.反派死於話多 ，一場大局，精心策劃，最後快要成功了，直接開槍不就行了嗎，非要說個獲獎感言，然後被反殺。《西遊記》也是，非要和食物（唐僧）嘮嘮嗑，然後研究一下烹飪方法，最後啥也吃不到。
2.香港影視之謎 ，他怎麼是卧底，他怎麼是壞蛋。
3.印度影視之謎 ，他們為什麼打的打的就會跳起來，我小時候就會想，那邊的決斗方式是以斗舞決定勝負的嗎。成龍大哥拍個《功夫瑜伽》也成功的入鄉隨俗。
4.台灣偶像劇， 劇情中他們管張韶涵，楊丞琳，陳喬恩這些稱為醜女，，，我，，，難道是我審美出了問題嗎？？
以上就是嗨影兒心中影視的未解之謎，至今匪夷所思，如果大家還有影視方面想不通的，歡迎評論交流。
《復仇者聯盟》
在《復仇者聯盟1》中滅霸是如何得到權杖的呢？
迄今為止依然存在著許許多多的未解之謎，其中令人困擾的問題之一就是心靈寶石為何早早的出現在洛基使用的權杖之上，劇情從滅霸的童年時代一直延伸到泰坦的滅亡，一直到最後滅霸用一次響指抹去了全宇宙一半的生命，也揭示了無限寶石一直都是整個銀河系流傳著的神話故事
跟大多數人的認知一樣，阿斯加德中曾有一塊無限寶石——心靈寶石。直到一位泰坦星人對阿斯加德發動了一次非常不明智的進攻來偷取這個世界的至寶，很快這次偷襲被擊退了，但這位泰坦星人也同樣順走了無限寶石，只是這時他還沒意識到他拿到的是什麼？
這位泰坦星人就是我們後來所熟知的滅霸。滅霸在進攻阿斯加德的時候都還未出現復仇者聯盟，這次入侵也僅僅是出動了他本人以及幾位盟友而已。滅霸此 時尚 未鑽研他從阿斯加德偷到的石頭，他一直沉浸在對ZenWhoberi（卡魔拉的種族）這些宇宙種族發動滅族性攻擊這份事業里。
滅霸逐漸發現手動進行人口平衡的方法實在太慢了，所以他開始注意到了無限寶石這個傳說。
後來，滅霸去找到了一位強大的生物「Lorespeaker」並且咨詢他關於無限寶石的事情，這時的滅霸尚未知道自己從阿斯加德偷來的戰利品就是心靈寶石，也不知道如何使用。
此時的滅霸依然保持著懷疑的態度，他甚至拒絕相信無限寶石是真實存在的。直到Lorespeaker向滅霸證明了自己一直是無限寶石的主人，並且將滅霸得來的寶石裝進了手中的權杖。
不幸的是，Lorespeaker顯然想重新利用無限寶石的力量逃離這個被遺忘的地方，他做的第一件事情就是開始入侵滅霸的思想。
但幸運也同樣關照未來的大反派，滅霸在女兒星雲和卡魔拉地幫助下擺脫了控制，失敗的Lorespeaker被滅霸反殺了。Lorespeaker的權杖成為了滅霸的戰利品，並且之後送給了愛搞事情的洛基。
Barry Lyga的解釋存在著一定的合理性，不僅清楚地說明了滅霸是如何確認無限寶石的力量，並且滅霸發現收集六個無限寶石是實現理想的唯一途徑。
Lorespeaker依靠一顆寶石就可以影響一塊空間領域中生靈的思考，他甚至可以引導卡魔拉與星雲看到幻覺。這也是為什麼滅霸想要結合所有無限寶石的力量，因為史無前例的壯舉意味著無限的可能性！
既然滅霸明白寶石的力量，又為什麼會把權杖交給洛基呢？
當電台的歌聲再次響起，連環殺人還在繼續.-《殺人回憶》曾是韓國三大未解懸疑案之一.
1986年，在韓國京畿道華城郡的田野邊發現一具女屍，早已發臭，唯一可證實的是這具女屍生前被強奸過。兩個月後以相同手法的先後殺人案相繼出現。不過警方對這類連環兇殺案苦無頭緒，導致人心惶惶。結果，警方決定成立調查小組去調查這一系列棘手案件。
光昊，作為案件的第一位主要嫌疑人，因為其先天的缺陷及遭遇的不幸，被人們視為怪胎，也因此進入了警察的視線（其實這種懷疑本身就帶著一點歧視）。加之，光昊因為自卑，就只能跟蹤自己喜歡的女孩，這卻恰巧讓他目睹了犯罪經過。
而警察的武斷和立功心切，使朴斗滿（警察）認定了光昊就是兇手，於是製造偽證，逼嫌疑人認罪。當然，很多人會認為這算是想要使詐詐出兇手，但與後面的誘導口供錄音等種種行為相關聯。就會讓你有種感覺，這警察很Low。
一個猥瑣大叔，半夜三更跑到案發地去，被抓了個正著。尷尬不說，還倒霉成了犯罪嫌疑人。結果就是一頓屈打成招。尤其是在逼供光昊那段鬧了個大丑聞之後，警方更加氣急敗壞了。有了媒體和公眾輿論的壓力，加上這些被曝光的情節，警察沒了公信力也很正常。
電影中警察在經過重重推理和追查之後，將嫌疑人鎖定在了總是在雨夜寄明信片給電台點歌的朴興圭，因為每次這首歌響起並且一下雨兇手就會出現作案，而朴興圭就是那個點那首歌的人。可僅僅是這樣並不能證明朴興圭就是兇手，畢竟他只是寄信給電台點歌了而已，在警察對朴興圭拷問的過程中，他馬上就要露出破綻了，但一名警察太過沖動直接對他動了手，導致案件無法繼續審查下去。
在那之後的朴興圭也就再也沒有露出什麼破綻了，但警察還是覺得他就是兇手，所以派人連夜盯梢，可惜的是在一個雨夜還是讓朴興圭跑了，而那天之後又發生了兇殺案，一名女學生遇害，可朴興圭還是沒有留下任何證據。就連好不容易在屍體上找到的DNA在檢測之後，也和朴興圭的DNA不符合，這讓警察都特別崩潰，很多網友也猜測是朴興圭在期間做了什麼手腳才導致最後結果不匹配的。
電影最後，設置了一個開放性的結局引人深思，疑犯並未被抓到，也就是在影視作品中的未解之謎了.而現實中，真凶終於被找到.
2019年據韓國警方18日表示，京畿南部地方警察廳最近在重新調查華城連鎖殺人案時，發現了正在監獄服刑的A某是真凶的特定線索。
警方獲取了案發現場證物中留在受害人內衣等處的DNA，並委託國立科學調查研究院進行DNA分析，發現了與DNA一致的嫌疑人特徵。
但對嫌犯的處罰會很困難，因為2007年之前發生的案件的公訴時效是15年，最後一起案件發生在1991年4月3日，現在已經超過了公訴時效。
大家好，我是小華追劇篇。我看過這么多電影，確實有一些影片沒有看明白。沒有看懂或者看明白的大多數都是影片留下的懸念，或者真的是解不開的一個「謎」。下面讓我給大家探討一下《盜墓筆記》電影的未解之謎。這部電影於2016年8月5日在大陸上映，是一部冒險、懸疑、動作片，影片講述了吳邪在三叔的帶領下，與「悶油瓶」張起靈，阿寧，王胖子開始了一場前所未有的冒險故事。
影片開始，有一個鏡頭關於「小吳邪」從一個神秘人手中能夠輕而易舉地搶走了一個銅錢，結尾時，吳邪把銅錢扔下去給了張起靈。銅錢的劇情有頭有尾，那麼結尾也出現的這個神秘人跟開頭出現的神秘人是不是同一個人？還有這個神秘人就是「悶油瓶」嗎？
影片以倒敘以及插敘的手法為題材，吳邪和張起靈他們在蛇母陵中已經殺死了蛇母，她留下了一句話「我會再回來的」。那麼，劇情一轉，回到了吳邪小時候，有一位女子在拉琴，吳邪看到了這名女子的手指甲以及她的動作，不禁想起了蛇母陵的蛇母。這名女子是不是蛇母？吳邪小時候又怎麼會認識蛇母呢？當他看到這名女子時，為什麼會對她有一種恐懼感？
這部影片的主題就是吳邪給一位作家講述了的一個關於他的家族探險所經歷過的故事，那麼，當吳邪准備離開這座城市時，他所說的故事究竟是真是假？我想也許無人得知，這是這部電影給觀眾們留下了一個大大的未解之「謎」。
陳喬恩版東方不敗冰湖睜眼之謎
在於正版《笑傲江湖》中最顛覆性的改編就是東方不敗與令狐沖的戀情，兩人也是在相處過程中互相喜歡，但是畢竟令狐沖的官配是任盈盈，所以自從任盈盈出場後東方不敗與令狐沖是誤會叢生，最終只好分道揚鑣。但是奈何東方姑娘還愛著令狐沖，然而令狐沖一句「東方姑娘永遠在我心裡」讓東方不敗為令狐沖捨生忘死，一直在背後默默幫助他。
最虐心的是，東方不敗最後竟然為了救中毒無葯可解的任盈盈，背著令狐沖把自己的心換給任盈盈為她解毒，最後讓人把自己葬入冰湖。
最讓人匪夷所思的就是在觀眾都以為東方不敗死了以後竟然看到在湖底的東方不敗睜開眼睛了，這意味著什麼？是東方不敗要復活了?還是東方不敗根本就沒有死?然而結局的到來這一切就是一個謎了。之後也沒有續集，一直以來每當看到陳喬恩的東方不敗時都會對這個問題耿耿於懷
《神話》這部電視劇大家一定都很熟悉吧，想當年這部電視劇剛剛熱播的時候，我可是追著看，現在回憶起來那時候還挺開心的，去做自己喜歡的事情！
故事大致內容是，易小川的父母都是考古工作者一個偶然的機會得到一個神秘的寶盒，一次意外男主易小川（胡歌飾）和小舅子高要(張世飾)通過這個神秘寶盒穿越到秦朝，兩人從現代穿越到古代，剛剛還有些不適應，還鬧出了不少的笑話！經過兩人的努力，分別走上了人生的巔峰！也成了 歷史 上的著名人物，也做出了許多的事情！
兩人從現代的親人朋友，到古代的仇人，兩人為了將對方置之死地都使出自己的本領！
故事從現在穿越到古代，又出古代生存到現在，那問題來了，易小川從現在突然消息穿越到秦朝，又從秦朝慢慢生活到如今的21世紀，在這里見到自己的父母親人。
我們思考一下，一個人，從現在瞬
間穿越到古代，那現實生活中的這個人也就是消失了了對不對。但是從古代生活到現在，那是不是應該古代那個自己與現在的自己，同時出現在同一個空間裡面，也就是說從古代生活到現在的易小川，會看到自己小時候沒有穿越時候的自己，一個人同時出現在這樣的空間，是不符合邏輯的，你說對嗎？
這個是我看《神話》這部作品一直沒有想明白的問題，不知道大家有沒有跟我是同樣的觀點想法呢。歡迎大家留言評論，交流討論，謝謝大家！
未解之謎1:兇手是誰? 殺 害 我 的 凶 手 是 是(掛了)！
未解之謎2 : 劊子手總能等到那一句:「刀下留人」！或者會有人前來相救。
未解之謎3 : 被人追殺逃走時總是會不經意間發出聲音
未解之謎4 : 反派用槍指著主角的頭，一定殺不死他，且反派最後會死於話多
未解之謎5 : 警察抓壞人的時候在很遠的地方就大喊:站住，別跑
還有哪些匪夷所思的劇情，歡迎大家補充！
趁著《龍嶺迷窟》的熱勁還沒過去，再說下鷓鴣哨下西夏黑水城中的一幕的一個未解之謎。其中有個細節不太好理解，和原著中有點不一樣，那就是到睡佛之前的那段。
在影視劇中三人下到大雄寶殿後，鷓鴣哨，了塵長老和托馬斯看到在睡佛前有一萬丈深淵。鷓鴣哨先先是踩石柱過去，然後把把飛虎抓甩到對面了塵，了塵長老拿著飛虎抓的末端讓托馬斯過了深淵，最後了塵長老自己固定好再過。
最後幾人在墓室中遭蟲玉所傷，了塵長老丟了性命，鷓鴣哨失去一臂，二人最後還是出來了。
奇怪就是鷓鴣哨失去一臂，也無了塵長老的幫助，最後是怎麼退出去的？原來的那個辦法沒法施展！ 但是劇里最終畫面一轉，便是鷓鴣哨獨臂形象，沒有怎麼過睡佛前的深淵的拍攝， 難道從別的通道出來？ 對此我查了原著，也沒有別的通道出逃。
先看看原著里幾人在黑水城裡的行程：
先是鷓鴣哨用旋風鏟打洞三人從頂上掉下到大佛寺中的大雄寶殿→後殿通道→後殿→大睡佛（睡佛的嘴唇入口）→豎井懸梯→長墓道→玉門→墓室（藏寶洞）。
以上是幾人在墓里的導向圖，原著中沒有在睡佛前的深淵，影視劇的增加估計也是為了增加可看性設計的，但是要把三人最後怎麼逃出來要圓好，我想了一下解決方案。
原著里沒有別的路可以走，影視劇也是從原路返回這一條了。
了塵長老已過世，剩下鷓鴣哨和托馬斯。
倆人現在在睡佛這邊， 影視劇里鷓鴣哨過來時先是踩著石柱而過，過去之後石柱便倒了，這次鷓鴣哨怎麼才能回到對面？
估計是這樣的：
還是利用飛爪甩到對面勾住，這要是甩不好，關繫到出去的問題，鷓鴣哨經驗豐富，應該沒問題。然後在睡佛這邊再找個地方固定死，記住兩邊一定有高度落差，不然鷓鴣哨單臂不好飛。先讓其中一個人過去，過去之後在對面接應，不然危險性還是很大，然後另一人再滑過來，至此，二人從原路返回的謎底揭開，遺憾的是這套飛爪基本沒法拿走了！因為對面無人解開！
比如《讓子彈飛》