美劇大尺寸電影為什麼那麼多

『壹』 為什麼美國電影、美劇這么受歡迎

因為美劇的創造力十分豐富。然後他的特效等做的也特別的好，基本上我看到的美劇都沒有流量劇，他沒有種種的約束，可以隨意的表現一些電影手法，同時，因為美國的科學水平比中國要高。他們在電影製作的特效上也很高，所以跟收人歡迎

『貳』 電影和電視劇最大的差別是什麼

以時間長短作為電視劇和電影的區別純屬胡說八道。電視劇分為電視單本劇，電視系列劇，電視連續劇，電視單本劇在三集和三集以下，電視連續劇三集以上，以40分鍾一集為標准，不過120分鍾以上，而現代電影超出120分鍾的比比皆是，如《魔戒》《勇敢的心》等史詩巨片更是長達三小時。所以簡單以時間區分顯得很外行。

電影和電視劇的區別很多：
拍攝媒介：電影拍攝在膠片上（雖然現在數字電影發展，磁帶開始用作電影中，但也要經過磁轉膠才能放映），電視劇拍攝在磁帶上。
放映媒介：電影在電影院放映，電視劇在電視上放映。這一點最突出的是觀眾的選擇性，你主動到電影院去的話，也只能被迫看導演想給你看的東西，在家裡看電視則隨時可以換台。電影膠片由於其突出的感光性能和記錄能力，在影院的大熒幕上放映，所以適合表現大場面，而電視劇在4：3或者16：9的電視屏幕上播放，所以中近景為主。
電影投資規模相對較大，所以人員設備等優良，能製造更好的視覺效果。如用大搖臂拍攝，航拍。由於資金充足，慢工出細活。
電影和電視劇都有各自的語言，在製作上最大區別在於用光和鏡頭語言，這兩點是區分是否藝術的很大標准。電影有充足的資金，能花更多時間更充足的燈具來營造環境氛圍，刻畫人物。電影的鏡頭語言比電視劇豐富，由於資金充足，能拍攝更具有創造性的鏡頭。電影的場面調度比電視劇復雜。電影有資金創造更富沖擊力的場面，比如戰爭，電腦特技，這些造價不是電視劇能承受的。
關於藝術性，電影確實是精緻，敘事緊湊，表現有力，視覺效果好，尤其是戲劇張力做得足，所以大家看優秀電影的時候會感覺片子會有一種內力，能僅僅扣住你。電影表現的主題也通常更為深刻，在敘事的基礎上能反映深刻的內涵。電視劇由於其選擇性，必須隨時以簡單的敘事抓住觀眾，所以表現深刻內行不是它的專長。
蒙太奇並非電影獨有，但是電影的強項。蒙太奇的作用是通過鏡頭組接造成特別情感效果，電視劇的敘事是很簡單很平的，蒙太奇起不了大作用。
電影是藝術，但電視不是。

『叄』 電視劇和電影有什麼區別

盡管我非常喜歡《絕命毒師》、《權利的游戲》、《廣告狂人》和《紙牌屋》，但它們仍然不是電影。

近幾年來，井噴式涌現的優質美劇，已將電視劇形式提升到新的藝術水平。高質量的電視劇已經成為了一種文化現象。也越來越多的電影大師加入到了電視劇行列，比如：馬丁·斯科塞斯、大衛·林奇、加斯·范·桑特、亞歷山大·佩恩......這是個電視劇的黃金時代，但很多人似乎已經忘記了電影的獨特之處。

有一些創作人已經對電影完全失去信心，轉而投向其它敘事形式，譬如跨媒體（transmedia）。還有，其他人，坦然接受了年輕人注意力短暫，只愛看小視頻的說法。

說起來簡單，我們需要不斷強調電影形式的獨特之處，使其與其他媒體區別開來。如果電影和電視在主題和角色表現上沒有區別的話，這意味著區別在形式上而不是內容中。希望這些電影和電視的不同之處能讓你重燃對電影的熱愛，哪怕只是讓你再次動動腿，走入電影院，在黑暗中享受片刻的寧靜。

沉默

電視是一種以對話為導向的媒介。在電視創作中，編劇為王。編劇在創作人的指導下構架整部劇集。編劇個人，靠創作奪人耳目的角色對話產生戲劇張力，電視劇的對話是向觀眾表達情節、主題和角色的最重要的手段。

而在電影中，影像傳達的信息和對話一樣多，甚至更多。電視劇中可以有片刻沉默，但長時間的沉默是絕對不行的。同樣，過於諷刺或不現實的對話在電視劇中也不行。電視用言語表達含意，所以不能有太多對話表達弦外之意。角色可以撒謊，可以諷刺，但我們必須通過情節知道，角色在撒謊或被欺騙，電視劇里不會出現《都靈之馬》那樣的對話。

同樣，在電視劇里出現無配樂的5分鍾以上的沉默片段，將是不可想像的。你也不會在電視劇中看到不用對話，而用圖像來推動重要情節。在2013年，斯嘉麗·約翰遜主演的電影《皮囊之下》中，角色在塞車時聽到嬰兒哭泣而深有感觸，這里用嬰兒哭的音效來表達重要情節的轉折，這種手法是不會出現在電視劇中的。在影院里，在5.1立體環繞聲中，寶寶哭泣的聲音是極具戲劇性和空間穿透力的。而在電視上，沒有空間營造，觀眾無法像在影院中那樣的集中精神，這個情節根本沒法用同樣手法表達。

一旦對話不作為主要表達手段，視覺元素就成了敘事的主要載體，這正是電影的獨特之處。當角色幾乎沒有對話，形體表演就成了表達態度、意圖和情緒的主要手段。演員的眼睛真正成為表達角色情感狀態的窗口，對眼睛的特寫正是一種強大的電影技法。電視是以中景為主的表達形式，特寫在電視上會看著太細節、太具體。但在電影中，故事空間允許拍攝的尺寸和深度分段有更大變化。當故事不依賴對話來推動，這些視覺表達就愈發重要。在電影中，我們可以花長時間，甚至一刀不剪的長鏡頭去表現角色的內心感受。不使用對話，而使用攝像機去認識一個角色，這就是我們所說的「電影語言」。

用視覺途徑，而不是語言途徑來接收信息，並帶入角色的體驗，是電影區別於電視的最重要的一點。

敘事的不同方式

電視劇主要是從第三人稱的客觀角度來展開。如果整個故事從一個角色甚至一個旁白的視角展開，而且這個視角可能並不可靠，或者跟任何一個實際角色都沒有關系，這種電影式的敘事方式對於電視太過復雜，也很可能不能串起多集劇情。同樣，故事主體或對人物內心的探索受導演觀點的影響也是電影的特色。敘事者的世界觀不同於角色的觀點是種電影式的表達，在電視上並不常見。當然，並不是說一些優秀的電視劇就不會用批判的敘事視角。比如《迷離檔案》(OuterLimits)和《陰陽魔界》（The Twilight Zone）就是這樣的敘事方式。這些劇中的敘事視角是獨立於角色視角之外的。

在《廣告狂人》和《黑道家族》裡面，人物的世界觀是有缺陷的，觀眾可以通過批判的眼光審視角色。但這兩個例子是比較罕見的，所以在許多層面上，它們是新型長篇電視劇的代表性例子。

在馬克思·奧爾菲斯（Max Ophüls）的電影《一封陌生女人的來信》和米戈爾·戈麥斯（Miguel Gomes）的電影《禁忌》（Tabu）中，即使畫外音存在，也仍然是以圖像表達為主。但也只有電影才能用非語言形式來表達含意。《一封陌生女人的來信》在許多方面是一個電影教科書式的範例，其中的許多手法都不能運用於電視。由舊日來信引入畫外音的手法，對照片的使用，動機不明的推拉鏡頭……所有這些都服務於一個主題：過去發生的事情再現於眼前，其中另有隱情。《禁忌》中也巧妙運用了這種過去與現在的融合，這種融合是電影中增強故事體驗的特有的手法。

情節極簡

電視劇經常用設置懸念的手法來吸引觀眾看下去。但是，如果電視劇情節非常簡單，或者平鋪直敘，就沒有什麼可以吸引觀眾看下去。為了吸引觀眾連續觀看，你必須設置好情節點。如果劇集中沒有多個情節線，那麼在至少要有很多情節的逆轉。譬如一個故事開始時很溫柔的人物，在幾集之後變得強硬主動。一個女性角色的丈夫在某個節點爆出來是同性戀，一個暴烈的黑幫大佬在後來的情節中顯示出他脆弱的一面。

永遠不會有一部既無懸念、也不反轉的電視劇。但是一種被稱為慢電影（slow cinema）的流派就是這樣的故事，情節極少，很少逆轉。經典的慢電影有利山卓·阿朗索（LisandroAlonso）的《再見伊甸園》（Los Muertos），凱莉·理查德（Kelly Reichardt）的《舊夢》（Old Joy），阿彼察邦·韋拉斯哈古（ApichatpongWeerasethakul）的《祝福》（Blissfully Yours），香特兒·阿克曼（Chantal Akerman）的讓娜·迪爾曼（JeanneDielman），以及安東尼奧尼的很多電影，比如《紅色沙漠》。這些都是情節極簡卻扣人心弦的電影故事。

由於電視劇中情節反轉比電影更頻繁，這意味著電視劇的劇情比電影的更多。一旦劇情的多寡不再影響故事體驗，這才是真正的電影敘事，這種敘事是在電視上絕對看不到的。

電影不依賴跌宕的劇情線而用其它元素來吸引觀眾，這些元素也順應成為電影體驗的核心。對電視劇來說，劇本可能就是最終產品的藍圖。而對電影來說，劇本只是一個起點，創作需要超越劇本，使之成為電影。

各異的視覺風格

情節極簡，主題模糊，內省，氛圍，沉悶，緩慢而安靜的電影常用長鏡頭和寬銀幕鏡頭。這對某些人來說像是藝術折磨，但這些都是這種電影風格的最明顯特質。要參透電影與電視劇的不同，需要真正了解兩種藝術形式的基本組成、鏡頭尺寸、攝像機運動、剪輯和聲音是如何操作，以呈現導演特定的視覺風格。當我們談論導演的風格，譬如羅貝爾·布列松，小津安二郎，羅伯托·羅西里尼，尼古拉斯·雷，道格拉斯·瑟克，托德·海恩斯，達登內兄弟，戈達爾和塔可夫斯基等人，我們談論的是他們對基本電影元素的運用。在構架方面，他們是用雷諾阿那樣的開放型構架還是希區柯克那樣的封閉型構架？他們是如何移動攝像機的，或是像羅伊·安德森，如何在不移動機器的情況下構建故事？他們是像威爾斯那樣用深景深，還是像晚期的帕索利尼用淺景深？他們是否有意的移動焦點，讓人意識到這是一個編造的故事？他們的剪輯風格是怎樣的？

一般來說，電視劇根據對話來剪輯，而在電影中，鏡頭從一個正在說話的人物切開或者不拍說話的這個人則是電影導演風格的來源，同樣的還有有意的手法譬如跳躍剪切和疊化淡入。

然而世風日下，現在我們很少能看到電影有這樣的創作。現在的電影大多隻是老老實實錄制劇本的內容。但這是電影的潛力所在，它能將故事從紙頁上解脫出來，並且戲劇化，這是其他戲劇媒介沒有辦法相比的。卡爾·西奧多·德雷爾（CarlTheodor Dreyer）電影中的一個角色講話的長鏡頭就能創造時空對接的體驗。重要的不僅是角色說什麼，還有如何用電影元素在視覺上表達這段對白。

寬銀幕的魔力

電視劇主要都是中小尺寸的畫幅。寬銀幕在小屏幕上會失去魔力和張力。因此，在電視中保持氛圍比在電影里難。這也是為什麼《雙峰》創造了獨特的電視體驗。大衛林奇用獨特的手法在電視劇中保持了黑暗而神秘的氣氛，在電視史上這種能力很不同尋常。

電影常常使用寬銀幕鏡頭來戲劇化角色所在的地點。在安東尼·曼的西部片《赤裸的馬刺》中，這些地點也是片中的角色。片中的河流和山嶺讓你和主角一起感同身受。在唐·西格爾的城市犯罪片中，主人公在龐大的城市景觀中顯得如此渺小，而這反映出警察無法解決犯罪或伸張正義的困難處境。

而電視因為格式較小，就很難這樣使用地點和景觀，而且由於推動戲劇發展的是對話和情節，所以通過圖像將主人公的經歷情景化的空間就很小。影視元素比如景深組合和寬畫幅通常是不能呈現於電視上的，雖然由電影導演製作的電視劇《謎湖之巔》（Topof the Lake）和《奧麗芙·基特里奇》（Olive Kitteridge）都嘗試了用風景烘托主題和角色。

因為電影的本質是一種空間體驗，圍繞一個主人公在世上的經歷展開，所以它需要一整套電影手法來全方位展現。電影的這個特點用言語很難形容。主人公在一個與我們相似或完全相反的世界中存在，這本身就很吸引人。這就是卡洛斯·雷加達斯，利山卓·阿朗索，佩德羅·科斯塔，貝拉·塔爾和阿彼察邦·韋拉斯哈古等人的藝術電影的核心。觀眾以前所未有的方式通過主人公的經歷感知自己在電影世界中的存在。看著角色在世界中經歷本身就是戲劇。「存在」和「表現」之間的沖突是一種只有電影才能創作出的有形的和視覺的戲劇。

戲劇中的時間流逝

長篇電視劇勝於電影之處在於，表現橫跨多年的社會政治歷史大事件。電視劇因為能吸引觀眾投入大量的觀看時間，所以在駕馭史詩故事方面的確無可匹敵。但是，在觀影中體會時間的延長或縮短是一種獨特的體驗。即使是觀看貝拉·塔爾的《撒旦探戈》（Satantango）這種七個小時以上的電影也一樣。只有電影可以通過增加銀幕時間來延長時間，拓展極少量的劇情。而像歌舞片創作，因為形式所限就需要壓縮時間來增加劇情的緊迫。故事片導演也同樣使用壓縮時間來增加故事緊迫性的手法。對時間流逝的調控手法也是電影的特點之一。

模糊

生之意義，在於直面不確定的未來。沒有人知道什麼是真實的，下一步會發生什麼和事物的意義。電影就能將這些形而上的問題的答案用非直觀的方式揭示出來。維爾·魯東（Val Lewton）的恐怖電影使我們發現恐懼就近在咫尺。將這些問題化為戲劇性的體驗可不是電視劇能做到的。

同時，也必須承認現今大多數電影都不能處理好這些主題。今天已經很難看到像安東尼奧尼的《奇遇》（L'Avventura）這樣的電影，角色在遊船航行中消失，最後失蹤的謎團既沒有解開也沒有被充分的調查。尤其是在美國，我們喜歡「有觀點」的電影，最後要得出一個實實在在的結論。電影很難駕馭這種類型的戲劇，電視劇就更難。《黑道家族》的結尾異常引人注目且史無前例，就是因為這個長篇系列以主人公和其家族未來命運的模糊不確定來收尾。

對主動觀看的需求

電視劇面向的仍然是被動型的觀眾，雖然這種情況會因為個別優秀的電視劇出現而有所改變，但是電視劇仍然受限於觀眾可以秒換頻道的事實。因此電視中不太會出現懸而未決或是誤導性的戲劇問題。戈達爾曾經說過，真正的戲劇發生在屏幕和觀眾之間——意為觀眾必須要參與到故事含意的創造中去。

這在電影中很少見，但是電視劇更不可能要求觀眾參與到含意的創造中。在里克·阿爾弗森（RickAlverson）的電影《娛人日記》（Entertainment）中， 觀眾必須積極的參與到屏幕上的事件中。含意或「真相」不是隱藏的暗喻；觀眾必須通過抵制屏幕上的事件來尋找含意。從某些方面來說，觀影的體驗是對抗性的。觀眾先受挑戰，再產生含意。不像電視，經常直接都交代給你。這也是為什麼貝內特·米勒的導演風格獨一無二的原因，他並沒有把自己的觀點強行填鴨給觀眾。他用一種細微安靜的聲音娓娓的講述故事，而且這種安靜的聲音是不能在電視上講一個長達多年的故事的。《狐狸獵手》用如今罕見的尊重對待觀眾。它不強制觀眾接受自己的觀點，而是通過其節奏、色調和張弛有度的表演讓它對事件的觀點在情節之間顯現。

用視覺，而不是對話和情節來講故事，是只有電影才有的獨特能力。現在在美國導演中能充分駕馭這一能力的可能不多，但如果我們要把電影與長篇電視劇區分開來，那這種特質就是我們必須強調和細細品味的。

幾十年來總有聲音宣布電影已死。

在上世紀八十年代中期的紐約，《紐約客電影》（NewYorker Films）創始人丹·塔爾博特告訴我一個令人震驚的事實，大部分地標性電影院都要被一種叫做VHS（家用錄像系統）的新發明擠的沒生意了。按許多人的說法，家用錄像標志著電影時代的結束，因為它將觀影這件事從一個黑暗的寬屏幕影院移到了自家客廳的小小電視機上。然而影院歷經此劫倖免於難，部分因為家用電視變得更大，更主要是因為盡管許多影院關門了，電影的價值卻超越了觀看形式本身。

同樣，當數碼攝像機流行起來，而膠片愈發稀少的時候，許多人擔心膠片電影會死於數字革命。我一直不能理解這種觀點，因為現在很多電視劇都是拿膠片拍攝的，所以拍攝的媒介並不是定義電影的標准。

在九十年代，我在《紐約卧底》電視劇組里工作。我們在紐約各處景色非凡的景點用16mm膠片拍攝，但在最後剪輯中我們不能保留這些場景，因為畢竟拍的是緊湊的中景格式的電視劇。即使用了電影膠片也不能讓這部劇集變得像電影，或是超越其平庸的劇本和電視風格。

但是，盡管今天電影中已經幾乎不用膠片了，電影的理念仍然生生不息，吸引著無數人。肖恩·貝克的iPhone電影《橘色》比許多膠片電影拍得更像電影。當然，當你將電影語法與膠片結合，電影膠片的特質就會更好的展開電影的故事和空間體驗，像傑夫·普萊斯（JeffPreiss）的新片《憂愁圍繞著我》（Lowdown）那樣，完美的呈現電影體驗。

電影膠片和大型影院並不是電影的決定性因素，同樣，我也不在意電視大眾媒體對高雅文化一直以來的嘲笑。「對淘汰的恐懼」從印刷品誕生時就存在，並且一直存在。蘇格拉底就曾擔憂：口頭傳承的傳統，會被閱讀者破壞，因為讀者依賴於印刷品，而不是記憶保留內容，這樣只會增長年輕學者的懶惰。

我不擔心電影的死亡，但我很擔心觀眾、發行商和電影節舉辦方已經開始忘記電影與電視之間的巨大區別。隨著資質平庸的電視劇首播集被編入電影節，兩小時的電視首播集被包裝成電影，我想是時候提醒大家，提醒我們自己為什麼喜愛電影，並且承認這兩種媒介之間有很大區別。

讓我們真誠贊美這些差異並重新認識真正的電影，而不是靠一些平庸的浪漫喜劇來區分電視和電影。電影人需要停止自我審查，固步自封的發行商需要跳出邊框，認識到只有勇敢發出與眾不同的聲音，才能讓電影媒介重新獲得各年齡段觀眾的尊重。

今天的電影人、電影愛好者和電影節舉辦方必須明白，電影已經成為一種利基媒介。電影從業者必須成為這種藝術形式的領航人，不斷維護這種媒介的品質。電影節舉辦方應以戛納電影節為榜樣，履行責任推廣有挑戰性的電影，而不是電視劇。而電影人需要創作的是90分鍾的電影，而不是90分鍾的電視首播集。

如果你在做的是真正的電影，那你並不用害怕與電視劇競爭。無論長篇電視劇如何愈演愈烈，電影仍將長存。

商務合作：17710343057

『肆』 為什麼美劇也那麼大的尺度屬於什麼類型的

美劇也分級，但是一部美劇不可能會分的不一樣吧，總不能說上一集能給小孩子看，這一集就是十八禁了吧
目前美劇分七級，大致和美國電影分級差不多
第一級 TV-Y All Children 適合所有兒童

第二級 TV-Y7 Directed to Older Children 適合7歲以上兒童觀看

第三級 TV-Y7-FV Directed to Older Children-Fantasy Violence,適合7歲以上兒童觀看
FV(Fantasy Violence)幻想暴力，更多是指卡通動畫裡面出現與現實有明顯區別暴力情況，同樣也適用於現實生活節目。

第四級 TV-G General Audience 普通觀眾
節目是不適合兒童以外的電視節目，這個分級的節目不能有性、暴力、成人語言。

第五級 TV-PG Parental Guidance Suggested 父母指導
這個分級節目僅僅允許提供比較溫和、少量的性方面對話和暴力。

第六級 TV-14 Parents Strongly Cautioned 父母強烈警告
這個分級的節目只允許14歲以上觀眾觀看，允許嚴重的暴力、有關性的場面粗魯粗俗的下流的語言、暗示性的對話（通常談論性方面），以上幾個方麵包括當中一項或者幾項的節目都屬於這個分級。

第七級TV-MA Mature Audience Only 成人節目
這個分級的節目只允許17歲以上的，包括暴力的描寫、性的活動描寫、粗俗的下流的語言。

在TV-PG中還引用了更進一步的二級分類，包括：
V (moderate violence) 含有輕微暴力內容
S (mild sexual situations) 含有輕微色情內容
L (mild coarse language) 含有輕微粗俗語言
D (suggestive dialogue) 含有輕微猥褻語言

在TV-14中也包括上述上述四種二級分類，但是內容有更強烈的不適宜成分：
V (intense violence) 含有激烈暴力內容
S (sexual situations) 含有色情內容
L (coarse language) 含有粗俗語言
D (highly suggestive dialogue) 含有猥褻語言

在TV-MA中只有三種二級分類：
V (highly graphic violence) 含有形象的激勵暴力描寫鏡頭
S (intense sexual situations) 含有激烈的色情內容
L (strong coarse language) 含有極度猥褻的語言

前三級只要是針對兒童節目來說的
後面就是針對所有電視劇

絕大多數電視台的劇集是第四五級，尤其是八九點這個時候的劇集
十點以後就會有第六級的節目，這時候小孩子大多睡了么
第七級既是那些很黃很暴力得了，斯巴達克斯啥的

所謂每集都不一樣應該是針對其中的二級分類
因為不是每一集都有不同的劇情有的有一些暴力場面有幾集沒有很正常

『伍』 為什麼一些電影不能像美劇一樣一年一部

因為美劇可以邊寫邊拍，甚至邊拍邊播的都有，電影卻不行，電影要立項要寫劇本，拉投資，選演員，做後期，拍攝，選檔期，特別是上映的不同，電視劇只要有電視台買了就可以播，電影要發行上畫特別是全球上畫，要考慮的東西更多。比電視劇要麻煩，電視劇的拍攝要求也通常沒有電影高。而且，系列電影即使真的一年能拍出來一部甚至幾部，卻決不能集中上映，這會互相影響票房和後續收入，不符合利益最大化，而且容易審美疲勞，特別一部電影拍完了一部，要不要有下一步，要不要做成系列，都要看這一部分票房和獎項來決定，主要是票房，這決定了能掙多少。要是撲了，即使已經決定拍下一步，也只能先雪藏了，等觀眾對撲街這一部印象過去了才能啟動要不然下一部拍成經典也會因為前一部撲街，而導致上畫院線和拍片場次不好，特別還會影響分成

『陸』 緇濆光滀笉榛勪笉鏆村姏鈥濓紝鍗侀儴澶у昂搴︾編鍓ф彮縐橈紒

緹庡浗濂借幈鍧炵數褰卞崰鎹鎴戜滑鎵瑙傜湅鐨勭數褰辯殑浣嶇疆鏄闈炲父楂樼殑錛屼絾鏄浣犱笉鐭ラ亾鐨勬槸錛屼粬浠鐨勭數瑙嗗墽錛屼篃鏄闈炲父鐨勫ソ鐪嬬殑錛屼笅闈㈠皬緙栧氨涓哄ぇ瀹舵潵鍗侀儴闈炲父綺懼僵鐨勭編鍓ч佺粰鍓ц崚鐨勭ラ瀷錛

絎涓閮ㄣ婃潈鍒╃殑娓告垙銆

鏁呬簨鑳屾櫙涓鉶氭瀯鐨勪笘鐣岋紝鍒嗕負涓ょ墖澶ч檰錛氫綅浜庤タ闈㈢殑鈥滄棩钀藉浗搴︹濈淮鏂鐗規礇錛涗綅浜庝笢闈㈢殑綾諱技浜氭уぇ闄嗐傜淮鏂鐗規礇澶ч檰杈瑰冨勫彂鐜拌繙鍙や紶璇翠腑鏃╁凡鐏緇濈殑鐢熺墿寮濮嬶紝鍗遍櫓涔熸笎娓愬湪闈犺繎榪欓噷銆傘婃潈鍔涚殑娓告垙銆嬫槸涓閮ㄤ腑涓栫邯鍙茶瘲濂囧夠棰樻潗鐨勭數瑙嗚繛緇鍓э紝璇ュ墽浠ョ編鍥戒綔瀹朵箶娌宦稲路R路椹涓佺殑濂囧夠宸ㄤ綔銆婂啺涓庣伀涔嬫瓕銆嬩竷閮ㄦ洸涓哄熀紜鏀圭紪鍒涗綔銆

鍦ㄥ寳緹庣殑姘戦棿鏁呬簨閲岋紝娣濡栨槸涓縐嶅囨鐨勭敓鐗╋紝濂逛滑闈犲惛椋熶漢綾葷殑鎬ц兘閲忔潵鐢熷瓨銆

寮傜嶇殑涓栫晫閲岋紝鎵鏈夊紓縐嶉兘蹇呴』鍦ㄥ厜鏄庡拰榛戞殫鐨勬垬钀ラ噷鍋氬嚭閫夋嫨銆傜劧鑰岋紝濂蟲帆濡朆o鍗村喅瀹氶夋嫨浜虹被銆備粠鑰屽紩鍙戜簡涓緋誨垪鐨勪簨浠跺彂鐢...

絎涓夐儴銆婅泧銛庣編浜恆

銆奆emme Fatales銆嬫潅蹇楀壋濮嬩漢鎵撻犵殑娣卞滄。閫夐泦鍓э紙anthology series錛夛紝涓昏掓槸閭ｄ簺寮哄娍銆佹ф劅鍜屽嵄闄╃殑濂充漢銆

鏈鍓у惎鍙戜簬浣庝織灝忚淬佺粯鏈灝忚淬侀粦鑹茬數褰便佷互鍙婂悇縐岯綰х墖錛屽苟浠ユょ被浣滃搧椋庢牸涓哄熀璋冿紝灞曞紑鍗佷笁涓浠ュコ鎬т負涓昏掍笖鐩稿圭嫭絝嬪彊榪扮殑鍗曞厓鍓с

絎鍥涢儴銆 鏂宸磋揪鍏嬫柉 銆

銆婃柉宸磋揪鍏嬫柉銆嬭茶堪鏂宸磋揪鍏嬫柉浠庡ゴ闅跺彉鎴愯嫳闆勭殑琛娉杈涢吀鍙層傛柉宸磋揪鍏嬫柉鍥犱負琚緗楅┈浜鴻儗鍙涳紝琚榪鑳屼簳紱諱埂錛岀誨紑鑷宸辨渶鐖辯殑濂充漢錛屾祦鏀炬垚濂撮毝錛屽彉涓鴻掓枟澹錛屽悓鏃朵粬榪樺緱闈涓存潵鑷璐㈠瘜銆佽厫璐ャ佺編鑹茶辨儜鐨勮冮獙錛岃繖涓孌電綏椹鍏卞拰鍥藉巻鍙蹭笂鏈瀵岀洓鍚嶇殑浼犲囨晠浜嬫棤浜轟笉鐭ャ

絎浜旈儴銆婅翠綘鐖辨垜銆

鐢蜂富鍜屽コ涓繪槸涓瀵瑰勾杞葷殑鎯呬荊錛屽敖綆″湪鎬х敓媧諱笂鍗佸垎鍚堟媿錛屼絾鍑鴻建鐨勯槾褰卞嵈濮嬬粓絎肩僵鍦ㄤ袱浜虹殑鍏崇郴涓婁箙涔呬笉鑳芥暎鍘匯傚コ涓諱簩鍙峰拰鐢蜂富浜屽彿鐨勬儏鍐靛垰濂界浉鍙嶏紝娣辨繁鐩哥埍鐨勪袱浜烘効鎰忎負浜嗗規柟浠樺嚭涓鍒囷紝鍗村敮鐙鏃犳硶婊¤凍褰兼ょ殑鎬ч渶奼傦紝涓や漢騫抽潤鐨勭敓媧誨洜姝ゆ殫嫻佹憊娑屻

絎鍏閮ㄣ婃棤鑰諱箣寰掋

鐪嬪埌璞嗙摚涓婇潰寰堝氱綉鍙嬭瘎璁鴻磋繖婕斿憳鎬庝箞閮介偅涔堢殑...瀵掗吀錛熻繕娌＄編鍓х殑涓鍗婏紝浣嗘槸鍛錛屾垜鎯寵寸殑鏄鑻卞墽宸茬粡鑴辯諱簡闈犵潃灝忛矞鑲夋潵鍚稿紩瑙備紬鐨勭▼搴︿簡錛堟瘮鍥藉唴鐨勫ソ澶氫簡鏈夋湪鏈夛級錛屼粬浠鑰屾槸鎶婃洿澶氬緱鐨勭簿鍔涙斁鍦ㄤ簡鍒葷敾浜虹墿鐨勬儏鎰熷拰緇嗚妭鏂歸潰鍘諱簡錛岃繖搴旇ュ氨鏄姘村鉤鐨勪笉鏂鎻愬崌錛屼綘璇存槸鍚э紵

絎涓冮儴銆婃叉儏銆

鎬ф牸鐩稿弽鐨勪竴瀵規儏渚ｏ紝鐢風殑鏂囬潤錛屽コ鐨勭媯閲庯紝鐢峰緥甯堜笌濂寵﹂棿鐩擱亣鍚庡彂鐢熺殑鍚勭嶄簨錛屽綋浠栦滑鐨勫叧緋葷敱綆鍗曠殑涓澶滄儏涓婂崌鍒板叏闈㈢殑鎯呬漢鍏崇郴鍚庯紝浠栦滑鍛ㄥ洿鐨勪竴鍒囬兘灝嗗彂鐢熸敼鍙樷斺斿朵漢銆佹湅鍙嬨佺埍浜衡︹︿粬浠瑕佸備綍闈㈠瑰憿?

絎鍏閮ㄣ婄綏椹銆

鍏鍏冨墠52騫達紝緗楅┈鍏卞拰鍥藉緩絝400騫村悗錛岀綏椹宸茬粡鎴愪負涓栫晫涓婃渶瀵屾湁鐨勫煄甯傦紝鏄鎷ユ湁100涓囦漢鍙ｇ殑涓栫晫鎬уぇ閮藉競錛屼篃鏄闆忓艦涓鐨勫笣鍥界殑涓蹇冦傜綏椹鍏卞拰鍥芥槸寤虹珛鍦ㄥ垎浜鏉冨埄鍜屾縺鐑堢殑涓浜虹珵浜夌殑鍩虹涓婄殑錛屼粠鏉ヤ笉鍏佽告悶涓浜虹嫭瑁併備絾榪欎簺鍏卞拰鍥界殑鍘熷垯鍩虹煶姝ｅ湪鑵愯觸鐨勫譏婕鍜岄亾寰風殑娌︿撫涓嬮愭笎宕╂簝銆傜粺娌婚樁綰х┓濂㈡瀬嬈層佹尌闇嶆棤搴︼紝浼犵粺鐨勬柉宸磋揪浜虹殑鎴掑緥鍜屽洟緇撳凡緇忚崱鐒舵棤瀛樸

絎涔濋儴銆婃媺瀛楄嚦涓娿

榪欐槸涓閮ㄨ茶堪鎷夋媺涔嬮棿鐨勪簨錛屽叾浠栫殑灝變笉澶氳翠簡鍠滄㈢湅鐨勫彲浠ユ悳鎼滅湅鍝堬紙鍢垮樋鍢垮樋錛岃糠涔嬬瑧澹.......錛

鏈鍚庝竴閮ㄣ婄戝︾佸尯銆

縐戝︾佸尯鏄涓閮ㄧ嫭鐗圭殑娣峰悎浜嗛粦鑹茬戝夠鍜屾儏鑹茬殑鍓ч泦錛屾晠浜嬪洿緇曠潃涓涓鍙鈥滄棤闄愰潻鏂扳濈殑楂樼鍏鍙稿睍寮銆傦紙榪欓儴鐗囧瓙鍙鑳芥瘮杈冮毦鎵撅紝涓嶈繃錛屽枩嬈㈢殑絝ラ瀷鑲瀹氫細鐭ラ亾鏌愰浄鍔犵侀摼鍙浠ユ悳鍒板苟涓斾笅杞界殑銆傦級

濂戒簡錛岃繖鍗侀儴鍓у氨鏆傛椂浠嬬粛鍒拌繖浜嗭紝鍠滄㈢殑鍙浠ユ壘鏉ョ湅鐪嬪摝錛屽枩嬈㈢湅鐢靛獎緹庡墽鐨勬湅鍙嬪彲浠ュ叧娉ㄤ竴涓嬫垜澶存潯鍙鳳紝姣忓ぉ閮戒細涓嶅畾鏃舵洿鏂版枃絝犳垨鑰呭ソ鐪嬬殑瑙嗛戝摝錛屾渶鍚庡枩嬈㈢殑鍙浠ュ叧娉ㄨ瘎璁鴻漿鍙戞敹鈃忎竴涓嬪摝錛佷箞涔堝搾錛屼笅闈㈡槸寰鏈熸帹鑽愶紝鍠滄㈢殑鍙浠ョ洿鎺ョ偣鍑昏繘鍘繪煡鐪嬬殑~

榪戞湡鏈鍊煎緱澶у惰傜湅鐨勫嶮閮ㄧ數褰憋紝閮ㄩ儴綺懼僵錛

鐪嬪帉鐑︿簡姝ｄ箟涓鏂圭殑鑳滃埄錛熼偅浣犲簲璇ョ湅鐪嬭繖10閮ㄥ弽媧捐儨鍒╃殑鐢靛獎錛