電影只有野獸結尾是什麼意思

㈠ 戀屍、同性戀、美女網路詐騙。多重元素的懸疑片

歡迎走進一部充滿懸疑與刺激的電影世界——《只有野獸》，它的7.2分豆瓣評分不足以定義其深度和獨特魅力。電影以一場暴風雪下的失蹤案揭開序幕，小鎮被封鎖，一個車主神秘消失，為影片編織出一層神秘的面紗。

接著，"藏屍"揭示了約瑟夫的秘密，劇情陡然轉向，懸念升級。緊接著，"一夜情"章節中，伊芙琳的遇害與瑪麗詠的糾纏，形成了情感的漩渦，每一步都牽動著觀眾的心弦。

電影的高潮部分，"網路詐騙"環節，黑人青年的巧妙布局，讓艾麗絲的丈夫成為下一個受害者，這場心理戰讓觀眾對人性的復雜和欺詐的陰暗面有了更深的洞察。小美女與詐騙者的糾葛，如同一面鏡子，反射出人性的獸性和道德的邊界。

《只有野獸》以冷靜的節奏，大膽的尺度，以及精心編織的拼圖式懸疑，將戀屍、同性戀、美女詐騙等多重元素融合得恰到好處，引導觀眾深入探討人性的多面性。這是一部挑戰你預設思維的電影，強烈推薦你親自體驗其中的驚悚與深度。

㈡ 甄子丹的影視作品中哪部最經典。。

中國十部最經典打鬥場面的武打電影NO.1《精武英雄》武指：袁和平表演者：李連傑、倉田寶昭


武迷們都希望看到能不同武種之間的打鬥，《精武英雄》是唯一做到這點的動作電影。在日本課堂上的第一場武打中陳真使用的是中國武術里分筋錯骨的擒拿技巧。陳真踢館一段展現了截拳道的快攻魅力與截擊意識。與芥川的比武體現的是中國武術以小勝大，四兩拔千斤的思想。與霍廷恩的比武旨在批評國術中華而不實的部分。最後的一場打鬥則是一 次智慧勝於強力的示範。但最為精彩的還數李連傑與倉田寶昭比武一段。

動作之外，《精武英雄》的成功更在於他的包容性，沒有被狹隘的民族主義吞沒，倉田寶昭扮演的黑龍會總教頭船越代表武者的最高境界，這個角色的出現使得影片的思想性及對武術的闡釋徹底地超越了李小龍的版本。年輕的陳真堅持「技擊的目的是要打倒對方」，而船越則告訴他「要打倒對手最好的辦法就是用手槍」。兩次論武，陳真對武學的理解已經達到一個新的境界。從比武中可以看出，陳真的拳法幾乎涵蓋了世界所有著名拳種的優點，拳擊的跳步，跆拳道的踢法， 拳的膝肘，中國武術的擒拿，甚至有黑人武術中的倒鉤踢，這正是截拳道的思想：包容萬物，而不為萬物所包容。最後船越用了同
樣的拳法和他對打。兩人蒙眼之後的打鬥，則出現了很多貼身格鬥的場面，陳真用中國武術的擒摔對抗船越的日本柔術。

最後船越告訴陳真，只有野獸才會決斗。勝人者力，自勝者強，武術由博斗發展而出，但真正的武者，看重的是卻對自身的超越。

NO.2《黃飛鴻2：男兒當自強》武指：袁和平表演者：李連傑、甄子丹

拍攝這部影片時，中國最好的武術指導和中國最好的兩個武打演員都正處於各自的顛峰狀態。於是《男兒當自強》除了其武俠片的經典地位之外，在動作場面上也達到了一個難以企及的高度。

整部影片中李連傑扮演的黃飛鴻與甄子丹扮演的納蘭元述共有兩場打鬥。第一次納蘭元述正在府邸中拿著一匹布練「束濕成棍」，黃飛鴻前來拜訪。納蘭元述聞言，一言不發，暴然踢給黃飛鴻一根白臘桿，兩人各執一棍長棍，在演武場的木樁間對打起來。這兩位曾經北京武術隊的隊友，一使四門棍法，一使少林棍法，堅而不硬的白臘桿在兩人手中如同兩條有了生命的白蛇，剛柔相濟，棍勢若長江大河，勢不可擋，攻則無孔不入，守則密不透風，刺如毒蛇吐信，掃如翻江倒海，崩挑撩格各具精妙。納蘭元術雖是反角，然棍術一派陽剛，堂堂正正，因為納蘭元術其實也是一個悲劇角色。倒是黃飛鴻的棍法中蘊有陰柔內勁，一棍打斷了木樁，表面上竟然看不出來，在最後的打鬥中，黃飛鴻用一棍斷棍上的短茬掃了納蘭元術的脖頸之上，納蘭元術的脖頸成了那根被白臘桿打中的木樁。

NO.3《鐵馬鎦》武指：袁和平表演者：甄子丹

恐怕沒有人比甄子丹更適合表演「無影腿」這項絕活了，大概也只有他才能把腿法踢到讓人驚嘆為「無影」的地步。李連傑表演的無影腿是用鋼絲吊在空中，然後雙腳連續踢擊，基本上來說仍然屬於寫意的范疇。而甄子丹的無影腿則完全以不帶任何特效的真功夫讓人為之目瞪口呆。

甄子丹扮演的黃麟英第一次使出無影腿時絕對給人一種驚艷的感受。當時黃麟英正在煙囪上吃火鍋，遇上了出來干壞事的少林四小叛僧。黃麟英在將四人擊出之後，忽然舉起右手，用單足在地上劃了個弧線。一個倒霉的小和尚端著匕首沖了上去，身上轉眼間就多了十幾個腳印。甄子丹以一腳支地，一腳足不點地連續踢擊，腳像雨點一般地落在對方身上，最後以一記高踢將對方踢倒。接著又純靠腰力轉動身體，腳不落地的向四個方向連續踢出四腳，將撲上來的四人全部踢飛，李連傑在《精武英雄》中也有過類似的鏡頭，但因為是一腳落地後再踢另一腳，難度就低得多了。這種情形下甄子丹當然也不會錯過他的招牌動作凌空三腳，即凌空躍起後向三個方向的人各踢一腳，當真瀟灑至極。從前曾經訛傳李小龍在《唐山大兄》中使出過這個動作，但實際上這種表演只有甄子丹才能做出。甄子丹的精彩表演加上袁和平精湛的設計與剪輯，賦予了這場武打以無法復制的力度和美感。其實本片中甄子丹的所有武打都絕對精彩，不怪在美國重映大受歡迎，但其中最為驚艷的，還是這場「甄氏無影腿」。

NO.4《笑傲江湖2：東方不敗》武指：程小東表演者：李連傑

如果不是親眼看見李連傑在《東方不敗》中使出的獨孤九劍，恐怕任何一個武俠迷也不會相信金庸筆下「無招勝有招」的劍意竟能在銀幕上變為現實。《東方不敗》可算得上是程小東一次靈感的礴發，也是程小東作品中最為華彩的一段樂章。令狐沖第一次使出獨孤九
劍是在去扶桑浪人營時，被向問天引至郊外，雙方均以為對方是日本武士，誤會出手。華山派以劍陣圍攻向問天，轉眼間便被向問天的重重刀影擊退。只見一旁的令狐沖大喝一聲「盪劍式」，長劍出手，人隨劍進，霎時間風舞梨花，劍氣滿天。李連傑一人一劍，如天馬行空，矯矯不群，簡直讓人想起翩若驚鴻，宛若游龍的意境。向問天正驚詫間，斗笠中劍，面紗被長劍挑飛，露出一張猙獰的臉。

NO.5《卧虎藏龍》武指：袁和平表演者：楊紫瓊、章子怡

我知道這是一個讓很多人搖頭的選擇，但我決心超前一回，因為《卧虎藏龍》在中國贏回它的武俠經典和動作經典地位是早晚的事。《卧虎藏龍》的動作不被人接受的原因是：以風格陽剛著稱的袁和平完全揚棄了以暴力破壞為手段的視覺刺激，而使用了最能配合李安的浪漫武俠風格及山水意境的寫意設計，意圖傳達出一種飄飄欲仙的夢幻美感。這些動作場面顯得文人氣過重，但如果你還有保有一顆童心，也一定能靜下心來仔細欣賞。


把這種夢幻風格發揮到極致的當數俞秀蓮與玉嬌龍的城樓追逐一段。此處最遭詬病的是吊鋼絲的痕跡過於明顯，其實袁和平即便十年前拍攝的影片吊鋼絲的場面也是絲毫不露痕跡的，這里只是試圖帶你去經歷一場奇妙優美的夢境罷了。這一段的主要背景音樂是鼓，玉嬌龍戲弄護院武師一段表現的是不折不扣的京劇美感。隨後玉嬌龍與俞秀蓮的城樓追逐，顯然是文人眼中的「飛檐走壁」，這一段的鏡頭也如飛行般地追逐著兩人的身影，你儼然變成了一隻自由的鳥，在北京古城的上空滑翔。其實這一幕在每個孩子的夢里都曾經出現過，只不過有人記得，有人忘記罷了。

NO.6《新龍門客棧》武指：程小東表演者：甄子丹、梁家輝等

好的動作設計永遠是那些與影片風格楔合的恰到好處的場面，《新龍門客棧》中最令人過目不忘的正是程小東設計的那些雋永的小動作，就像張叔平賦予《新龍門客棧》的美感，隨意點染，無謂虛實，只在似與不似之間。《新龍門客棧》動作的成功在於它的動作之美與布景之美結合得如此緊密，如同長刀破壁後滲出的那一抹幽光，如同曹少欽與周淮安三人長劍攪起的黃沙滾滾。最為驚心動魄的還是影片結尾流沙之上的生死搏殺。大漠孤煙，長河落日，四柄長劍破 漫天黃沙，小韃子的菜刀突殺之下，曹少欽的衣袖化作片片飛絮
，收回寶劍，發現自己的手腳已經變成森森白骨。和那個砍殺牆上死人的投影的鏡頭一樣，彷彿恐怖美學，透著一股直入骨髓的寒意。

NO.7《師弟出馬》武指：成龍表演者：成龍、王英錫

武打場面除了可以擁有美感和沖擊力之外，還可以擁有幽默感，成龍的功夫喜劇證明了這一點。若論動作之巧妙，成龍小巧騰挪的設計可謂第一。如果你看過卓別林用手杖戲弄他人的鏡頭，你會發現原來成龍的老師其實是這位默片時代的喜劇大師（或者還有基頓）。成龍的武打動作精彩的不少，搞笑的也不少，但在這兩者上都很傑出而且在長度上也 絕對過癮的還得數這部早期成龍作品《師弟出馬》。在影片結尾，成龍在表演完鬥牛士進行曲之後，又與合氣道大師王英錫進行了一場史詩般的超長打鬥。王英錫的出腿十分詭異，成龍被一次次地踢倒，但成龍又一次次頑強地站起，讓我們認識了什麼叫做「真正的年輕人」，用那位場外指導的話講，他何止是打不死，簡直就是永不磨損型。最可笑的也正是這位只能說不能打的場外指導，他發現王英錫是只「單蹄馬」，為成龍提供新鮮空氣，警告王英錫「不許打場外指導，打場外指導是犯規的」，最後以一罐水煙袋裡的陳年老水幫助成龍贏得了最終的勝利。但成龍也付出了沉重的代價，影片的的最後一個鏡頭便是成龍用一個裹在綳帶里的身體向觀眾告別的情景。如果你沒有看過的話，趕緊去學習一下罷，這絕對是一段可以讓你看到過癮也笑到過癮的武打

㈢ 驚悚片《野獸》人獅野外對決驚險刺激，該片的看點有哪些

《野獸》這部驚悚片有很多看點，這部片子是由巴塔薩科馬褲導演執導的，這名導演也是驚濤巨浪的導演，是由瑞安恩格爾作為編劇，曾經編輯過空中營救以及狂暴巨獸等經典電影，兩個人合作很讓人期待。而且《野獸》這部電影是原創故事，原創就是這部電影的看點之一。

第三，原來可怕的不只是自然界的巨獸，更可怕的還是有可怕人心的人類，這部電影也因此看點連連。其實有時候可怕的並不是動物，看起來兇猛的巨獸，也許只是盜獵者手中的獵物，所以也讓我們看。了一場生物鏈之間的角逐。原來惡人才是生物鏈的頂端。面對這樣的情況，不知道主角將會如何選擇，善與惡只在一念之間，是幫助巨獸，還是幫助盜獵者？所以這部電影的題材還是挺引人深思的。

㈣ 野獸之瞳講的什麼啊沒看懂……

影片講述的是賀沖抱著為雙胞胎哥哥報仇和證實自己不弱於哥哥的雙重目的，開始投身於地下拳賽的故事。

賀沖在26歲生日的那天早上，接到一個不幸的消息，他那個在18歲出走的雙胞胎哥哥賀瞳死了。面對著這個跟他同一時間在母體內受孕的兄弟的屍體，他有一種說不出的感覺。

三個月後，賀沖在領回哥哥的遺物中，找到他家裡的鎖匙，好奇心讓他打開了哥哥死的謎團。用鎖匙打開哥哥家的門，他在屋內遇上了哥哥生前的戀人阿陸。阿陸把與賀瞳的戀愛故事告訴了賀沖。賀沖對阿陸有一種莫名的喜歡，但他內向的個性壓抑著這情緒。

阿陸把阿文介紹給賀沖認識。阿文是賀瞳生前的最好朋友，多次陪伴他參加拳賽，阿陸與阿文在賀沖身上，尋找賀瞳的相同感覺。這讓賀沖很不舒服，但從這兩人身上，他無法不承認一個事實，原來自己與雙胞胎的哥哥，雖然個性不同，但存在著某種共同點。

他們都有一種野獸的本能，比其它人強烈。只是兩人的表達方式不同。

賀沖循著哥哥的足跡，尋找他的故事，他在裡面發現了倆兄弟相同的地方。美其名說找尋他死亡的真相，其實是尋回自己被理性掩蓋著的本性。賀沖知道哥哥在拳賽被擊倒後，他立誓要為哥哥爭回一口氣，更希望證明自己的能力，可以超越哥哥。

(4)電影只有野獸結尾是什麼意思擴展閱讀：

《野獸之瞳》在找尋與回憶中交替發展，雙生兄弟的戰爭在無形中進行。愛情、親情、友情都有較深觸動，脈絡清晰。影片的重心除了愛情之外還有手足之情，片中更為注重人物性格的塑造。只是結尾較為做作，過於公式化，尤其是吳彥祖打敗黑人拳手的那一場，毫無說服力。

片中的角色形象塑造是最為成功之處。悲劇英雄古天樂的狂野不羈、鐵漢柔情度身訂做般的完美，夠酷掩蓋了演繹上的不足。吳彥祖的角色變化鋪排不夠，從溫文的少年到善斗的野獸承接得太快較難接受。

女主角谷祖琳卻讓人感到驚喜，長相普通的她在導演的刻意安排下竟變得出奇的性感和溫柔。酒吧唱歌的那一段女人韻味十足，而且感情拿捏准確收放自如。

演得最為出彩的角色是譚耀文，從小混混到收費站收費員，從狂喜到狂悲，激動、不安、惶恐、內疚、孤獨，小人物的可悲脫穎而出，表露無遺。