電影暗花講的是什麼

『壹』 《暗花》到底演的是什麼

《暗花》劇情簡介

故事講述的是澳門社會，黑道橫行，以基哥、佐治各自為首的兩大幫派為爭奪地盤而鬧得不可開交，於是幕後老大洪先生則表示要出山清場，實則是為了乘機鏟除異黨。

基哥與佐治為了不給洪先生清除的理由，便秘密商議談判，以能聯手對付洪先生。誰知就在談判前夕，突然江湖上傳出基哥要出500萬暗花殺佐治的消息，一下子各路殺手紛涌至澳門。

基哥為了保證佐治不被遇刺而造成混亂局面，就派其得力手下腐敗警探阿深（梁朝偉飾）去阻止事情發生，這時一名叫耀東的光頭殺手（劉青雲飾）和一名叫阿鳳的神秘女子（邵美琪飾）出現，並不斷為他製造麻煩，而當他最後明白一切時已經退無可退了。

該片是杜琪峰、韋家輝、游達志風格的代表作，充滿荒謬性和悲觀絕望的氣氛，強調時間的存在和限制。這是一個沒有希望、沒有愛情的悲涼的暗花世界。這是命運漩渦中的小角色無力回天自取滅亡的政治寓言。

《暗花》有著濃烈的宿命論味道，性格退居其次，一如電影出現的不少俯鏡，人物在大環境吞噬之下變得渺小卑微。但即使如此，一如所有悲劇主角，雖然最終無法抗衡命運，但過程中的行動決定，已賦予生命以不同意義。

在宿命的重重安排下，阿琛的個人意志也令事件開出小岔，譬如阿鳳本來是命不該絕，最終被阿琛拋出車外，洪生原本的精密鋪排也因為阿琛的垂死搏鬥而弄的不幹不凈，要耀東來好好收場；

而以為對事件全盤掌握的洪先生，最後也不知道死於碼頭的是阿琛而不是耀東，他至高無上的權力，終究還未達至神祗式的全知觀點。

而更重要的是，在阿琛抵達黑沙灣准備登上快艇的剎那，他的確以為自己逃出生天，那一槍轟進他頭顱的子彈太過突如其來，來不及令他意識到最終的挫敗和搏鬥的徒然。

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《暗花》是銀河映像於1998年出品的警匪動作片，由游達志執導，劉青雲、梁朝偉和邵美琪主演。

故事主要講述了腐敗警察阿琛和殺手耀東之間的博弈，卻不幸都淪為幕後老闆洪先生的棋子的故事。該片於1998年1月1日在香港上映。

1997年的澳門，韋家輝被杜琪峰逼著夥同游乃海琢磨「如何讓一個死去的角色繼續殺人」的本子，可那邊電影已經開拍了，游達志當了10天導演後被杜琪峰接手，連個劇本也沒有，這就是《暗花》。這是二人合作的第一部雙雄片。

『貳』 殺手評分最高的電影

殺手評分最高的電影推薦：《這個殺手不太冷》，《暗花》，《殺手之王》，《借刀殺人》，《史密斯夫婦》等。

1、《這個殺手不太冷》

《這個殺手不太冷》美國上映片名：TheProfessional是一部1994年法國導演呂克·貝松編劇及執導創作的一部動作電影，由讓·雷諾、蓋瑞·歐德曼及娜塔莉·波特曼等主演。影片主要講述了一名職業殺手與一個小女孩的感人故事，於1994年9月14日上映。

『叄』 《暗花》這部影片怎麼樣

銀河映像出品必出精品，從《一個字頭的誕生》《槍火》《放逐》《暗戰》《暗花》等等經典作品就可以看出。大聖最鍾愛的就是《暗花》，講述了一個人人都是棋子的故事。

『肆』 《暗花》是在講必然的宿命

《暗花》如很多黑幫電影一樣，總有兩股敵對勢力，他們互生矛盾又互不可缺，就如道家陰陽之說，從不見大一統，此長彼消罷了。一個黑幫或者頭頭倒下了，總會有新的人嶄露頭角。光明與黑暗的較量，在《暗花》這部電影更是顯得額外分明，也成為後來很多電影的模仿之作。但《暗花》更加徹底的是，這部片就沒有絕對的好人，從一開始我們就知道梁朝偉所扮演的阿深警探不是什麼好人，他介入了洪興幫和義英幫兩個頭頭之間的斗爭，他們活在洪先生的陰影之下。所謂暗花，就是殺掉一個人的江湖籌碼，電影沒有將大幅筆墨聚焦在兩個頭頭乃至洪先生的形象塑造上，他們無非就是暴力的導火線，警探阿深和殺手阿東阿鳳才是真正的劇情展開。銀河映像拍過不少懸疑類型的電影，以黑幫題材的更加不少，與《槍火》花了很多劇情去塑造一種略帶艱澀的氣氛不同，《暗花》展開十分流暢，短短一天的故事更顯緊湊，從殺手阿東租屋時所說的一晚就奠定了基調。然而將如此之多的信息塞到一天之內時間段還是90分鍾的電影去披露，游達志抓住了最重要的人物性格塑造，明白了這是怎樣的一些人，就很簡單地理解他們所做的事情。阿深從一登場就顯得十分炫酷，尤其是他聽到洪先生的不屑一顧和處理叛徒的冷酷無情，短時間內就讓我們看到了一個腐敗又殘暴的雙面人物。阿深在前面的大段獨白非常有意思，搭配梁朝偉的聲線總是讓人忍不住出戲。但在餐館遇到殺手阿東時，他的焦灼卻是慢慢浮出水面，銀河映像標準的大片強光和陰影之下面部表情在這段交鋒中體現得淋漓盡致，將暴躁的一麵塑造得入木三分。其後一連串事件的深入更是將我們先入為主的內斂穩重波瀾不驚的大哥風范慢慢褪去，尤其是頻繁的擦汗與躁動天氣對比、多次狹小空間折映的懦弱心態。阿深總是以為自己黑白通吃可以掌控命運，哪怕是遇到了服從命運的阿東也是這樣。他一步步走進了未知的陰謀，在有限的人物、有限的時間、有限的場景中誕生了各種荒謬的走向，而小品式的電影構造通常就是濃烈的宿命觀，他幾度掙扎卻是永遠無法擺脫最終的下場。從自以為是的棋手成為了他人無足輕重的棋子，和其他人影片里的人一樣，怎樣死，何時何地死都無關緊要，關鍵是帶來的連鎖反應。