輝夜姬物語真人版電影叫什麼

『壹』 求90年代初早的日本科幻片，發生在古代的，女主角是外星人，結尾坐飛船走了，還醫好了一個失明女

哦
是---竹取物語
絕對沒錯！
女主：耶輝夜姬

同名電影《竹取物語》1987年
外文名稱 Taketori monogatari
片 名:竹取物語 日本 1987
類 型:幻想
出 品:東寶公司
導 演:市川昆
主 演:三船敏郎 若尾文子 澤口靖子 中井貴一
劇情
本片講述了一位伐竹翁在竹林中遇到美麗女嬰，遂和老伴收留其為養女。女嬰迅速長大成人，因其貌美無比而得名「輝夜姬」。之後便有包括天皇在內的諸多達官貴人紛紛前來求婚，但卻被其一一拒絕。最終，輝夜姬在中秋之夜迎來了月宮使者，順利地回到了她本該屬於的月球。
看似頗具科幻意味的故事其實來自於日本最古老的小說《竹取物語》，作為日本人從小便耳熟能詳的經典傳說，它早在1925年就被拍成黑白默片，此後又被多次搬上銀幕，不過無論演員陣容還是投入成本，都無人能出大導演市川昆所帶來的這個1987年版本其右。本片耗資高達20億日元，劇情基本沿襲小說，但加出了中井貴一(《天地英雄》)所扮演的大臣與澤口靖子(《姊妹坡》)所扮演的輝夜姬之間的感情戲，結尾一幕的UFO特效也顯得氣勢磅礴，賦予了古老傳說全新的科幻色彩。
劇中女主角加耶輝夜姬的飾演者是澤口靖子，曾經出演過《阿香》，《李香蘭》，在劇中服飾華美，美不勝收，嬌嫩的臉龐好似秋露下的荷花一樣飽滿粉白潤澤，幾分混血兒感覺的俏鼻樑和深凹的大眼睛，絕對的非亞洲感覺，澤口靖子是選美出身，哪怕演技不能比母親的扮演者，光美麗也已經足夠壓大梁，更何況，這樣冗長又熟悉的劇目也不需要主角有什麼演技，所以，僅看扮相，她就絕對是賞心悅目第一人。
中井貴一那時候尚年輕，麵皮雖不算白凈，卻也沒太大黑硬殺氣，並且與ET談戀愛，拚死取龍角為搏紅顏一笑，那怒濤中的厲吼，紅袖中的白刃，盪氣回腸，鐵漢柔情，十分霸氣。現在觀看分外有新鮮感。

『貳』 天皇吃下了輝夜姬給她的長生不老葯嗎

輝夜姬臨行前，留了不死葯給天皇,而天皇拒絕服用，因為「不能再見輝夜姬，安用不死之靈葯」。

《竹取物語》是日本古老的民間故事，而高畑勛的《輝夜姬物語》則把這個故事改編到了一個既忠實於原故事、又超乎其上的高度。片長137分鍾，然而背後是長達8年的製作，看過、懂得，便 知是精工細雕之下推出的精品。

《竹取物語》是我一直都很喜歡的故事，記得大學時，曾經從校圖書館借了一本豐子愷譯的《落窪物語》，裡面三個物語包括了《竹取物語》，由於不小心，那本書丟了，畢業時要賠給學校，於是賠了五倍的價錢（原書5塊多），但也不覺得虧，因為的確是自己的過失，再說，反正故事讀過了，根植於心的記憶。

這個故事的迷人之處，在於竹林和月宮一實一虛的空靈、輝夜姬的美麗和堅持、用寶物試探人心的過程。

在故事裡，老翁夫婦和天皇都沒有強迫輝夜姬，天皇和輝夜姬有長達三年的詩歌唱和，輝夜姬臨行前，留了不死葯給天皇，而天皇拒絕服用，因為「不能再見輝夜姬，安用不死之靈葯」。故事裡沒有大奸大惡到不可原諒的惡人，彌漫善與美。

總結如下：

打動人心的藝術，是超越了國界和時間的。古老的民間傳說，生生世世的掙扎，在現代社會里也還是難題。吉卜力工作室、宮崎駿、高畑勛，他們是站在人類的角度進行思考，至於外國人能否欣賞水墨之美，這不確定，但是在東方，應該沒有障礙吧？

『叄』 輝夜姬物語的影片評價

《輝夜姬物語》對於日本最早的物語作品 《竹取物語》的改編，不僅在於對於故事內容的改寫，更是對於日本傳統文藝美學的繼承與發揚。影片從內在的故事內容到外在的藝術表現做到了極度的和諧統一。影片通過將原作故事的內容進行有機的梳理，根據影片的藝術表現需要做出了適當的刪改，從敘事結構與美術表現上對輝夜姬的人物形象做出了全方位的塑造與展示———一個對於父母孝順，熱愛自然，熱愛生活，尊敬生命，嚮往自由純粹愛情的純真少女形象躍然銀幕之上。
電影 《輝夜姬物語》淡化了輝夜姬的神話色彩，將輝夜姬還原為一個真實存在般的人物，輝夜姬誕生於自然之中，也在自然之中長大，影片通過多種藝術手段共同作用構築起一個有血有肉真實可感的人物形象，透過輝夜姬的雙眼，觀眾看到了逐漸被遺忘的自然之美，提醒人們大自然才是人類生活的根本，親情與自由的愛情是人類最應該維系的情感，不完美的事物才構成了完美的生活。影片無論是從藝術創作的高度還是現實啟迪意義來說都做到了極致，通過對於傳統文學經典的改寫，實現了對於日本傳統文化的繼承與發揚。（《電影文學》評）
《輝夜姬物語》流露的更多是反世俗的氣質，影片中的輝夜姬也是從小在山林長大，卻最終被迫里來到了日本的京都，但是心裡卻一直牽掛著從小長大的山林，即使到了最後的日子，也要涉水千山回到那片最初生長的山林里，這對山林的嚮往帶有傳統東方人骨子裡的「歸隱」氣質，告別俗世皈依南山，這也是東方人千百年來對內心自由的追求。
《輝夜姬物語》是純手繪的動畫作品，在製作手法上打破傳統二維動畫中的角色與背景分開製作後期再合成的傳統製作方法，首次採用將人物動作和背景合而為一，這種一體化的製作方式在最終的效果上是顯而易見的，特別是在表現輝夜姬在自己的命名宴會上逃離世俗奔向山林的想像一段，狂放寫意的線條與色塊將輝夜姬內心的掙扎與對自由的嚮往表現得淋漓盡致，與歐洲動畫作品圖像里濃烈鮮艷的色彩、精緻的內容相比起來，東方美學的古樸氣質會更顯得恬淡一些，大量的留白和古樸的線條也依舊可以讓人感受到那種繪畫構圖的精細和傾注。
《輝夜姬物語》在全球強勢文化中更需要像這樣的作品引領民族文化的發展。歷史和民族文化在不斷發展中，它的美存在於各個角度、各個時期，有太多的民族元素等待著人們去挖掘和發揚。（《電影評介》 評）