電影降臨為什麼多次提到中國

❶ 對於電影《降臨》（Arrival）應該如何進行評價

我一直覺得這一段有點詭異，但是也沒想明白，再加上打電話以及電話中那段戰爭不成就英雄的內容的確是「無中生有」（很多時間穿梭的故事都有這樣的悖論），但是我試著從降臨所構建的這個無因果律、時間非線性的框架下解讀一下。

首先，學了七文獲得七文認知能力的人的思維中，沒有因果，所以，因就是果，果就是因，互相影響，也沒有所謂的時間發生先後的問題。其次，商將軍應該是中方學會七文的一員（瞧瞧我國領導人的學習精神！），他的腦海中看到了未來的畫面，也像Louise一樣預知了未來，但是，他可能不確定自己的這種不可思議的第二認知能力是不是可信，畢竟他不是語言學家，沒那麼多語言學知識，他當時箭在弦上，值不值得為這樣一種非常奇怪的體驗而停下來？於是，他運用了自己的weapon證實一下他的假設，他看看美方是不是也有人破譯了七文有了和他同樣的體驗，於是，他在18個月後的酒會上，專程去見了Louise，專門告訴了Louise這番話和他的電話號碼。所以，他說：我並不是要炫耀我知道你的大腦是怎麼回事兒（因為我他媽的也是這樣的啊！！！），但我相信讓你看到號碼很重要（我想看看小妞你是不是也的確和我一樣！）

故事裡最光怪陸離的一點其實是，Louise是一個人類語言和七文的雙語者，她具有兩種認知能力，作為人類，我們畢竟生活在一個線性時間的長河中，可是一種和人類認知能力截然不同的第二認知能力如何改變我們，不就是腦洞可以開得地方嗎？

❷ 對於電影《降臨》（Arrival）應該如何進行評價

我認為這部電影算是一般的。最近，我看了電影《降臨》。我本來是乘興而去，最後卻敗興而歸。因為看到之前大多數網友的評論都很好的，當然，也有持不同意見的。這幾天我在網路論壇上看到很多關於這部電影的評論，好評如潮，說中國做不到，意境很高等等，不是為了與眾不同，而是真的很感同身受。我不同意好評。」《降臨》是由丹尼·維勒納夫執導的美國科幻劇，改編自一九九八年姜峯楠的短篇小說《你一生的故事》。電影明星包括艾米·亞當斯、傑瑞米·雷納等。

點評二：無論是原著還是編劇，只要這一點不能被打破，這就是一部爛電影，無論電影如何能夠遇見未來，無論外星人是一隻七條腿的怪物或章魚，無論電影如何描寫愛情或親情或所謂的世界和平，都是一部爛電影。也可以看出，所謂的好萊塢已經到了窮困潦倒的地步。最後還是希望他們可以恢復最初的良心作品。

❸ 《降臨》，硬科幻

《降臨》改編自科幻小說家特德·姜的短篇小說《你一生的故事》。特德·姜是看《三體》時就耳聞過的，聽說是科幻界的天縱奇才。電影是同仔提起的，聽說在北美橫掃143個獎項，好評如潮，這次中國引進全片146分鍾，一刀未剪。

看到這些前期的推薦鋪墊，直看得我心頭發癢。

昨天看了電影，看了好些影評，接著看了原著，很有感觸，遂有了這篇小文。

關於電影：《降臨》

電影有兩條線，一條為明，一條為暗。

一條明線：未知生物降臨。 以這條線展開的故事是未知生物降臨，人類產生恐慌。女主作為世界頂尖的語言學家，被要求去翻譯未知生物（七肢桶）的語言。在翻譯的過程中，女主逐漸學會了七肢桶的語言（根據薩沃假說，語言決定思維，但是這種假說基本上被否定了，因為背後隱藏的是人種不平等理論），進而產生了七肢桶的思維方式，所以她看到了未來，進而拯救了地球。

一條暗線：女主預見未來。 這條暗線容易讓人產生迷惑，因為影片的開始女主是有女兒的，但是後來好像又沒有了，然後好像又有了。其實是因為在女主逐漸學會七肢桶語言的過程中，她能看到未來，未來她會拯救世界、結婚、離婚、女兒因病去世。但是她仍舊不後悔自己的選擇。

電影的核心：輪回/循環/時間悖論+人文內核 。女主之所以能拯救地球，是因為預見了未來，尤其關鍵的一個點是在未來中國的尚將軍告訴了她妻子的臨終遺言，女主能夠把未來知道的事情應用於當下，所以最後避免了戰爭。看完之後，我的一個疑問就是，在女主不能預見未來的時候，她怎麼能夠知道將軍妻子的臨終遺言，又怎麼能夠說服尚。這是我們生活在因果世界的人所不能理解的。

如果我們把這個故事當做一個咬合的循環（這也是電影一直強調的，就像女主的女兒的名字HANNAH漢娜），那麼連接始終的點就是上將軍妻子的遺言，其他都是因果相序的，只有這一個點是未有因果，莫名奇妙產生的，她的遺言是由何可知的，無從解釋。我認為這是時間悖論，是邏輯上的BUG。

另外一個人文核心，電影表現的稍顯隱晦，就是女主即便知道延續這樣的路跡仍舊是難過的一生，但是她仍舊沒有後悔，這里如果能稍往深裡面想可以引申到自由意志。

電影觀感：四星 。看完之後覺得邏輯上有BUG，減一星。

但是電影節奏好，雖然前面的鋪墊足有30分鍾，什麼外星人也沒露面，但是整個的承轉起伏很吊胃口。

配樂也很棒，總覺得有點驚悚的效果（裡面有一段總覺得像是《大話西遊》的配樂），聽說導演是拍驚悚片出身。故事的色調也偏陰暗，少有亮度高的畫面。

小細節的表現張力很添彩，比如很多影評中都津津樂道的測重力的熒光棒、測基本狀態的小鳥。

另外，電影明暗線的穿插方式使用的是「閃回」，這種記憶閃現的方式讓故事表現的更清晰。

槽點： 最大的槽點當然是時間悖論的大BUG，上面討論了，不再贅述。另外，為什麼一直把中國當反面對象，讓人看了心裡不舒服。還有在女主被單獨「召喚」，外形人帶走的時候，她怎麼沒有用文字交流，直接說英語了，好莫名。那之前為什麼要一直用文字呢？感覺這里也有BUG。

關於小說：《你一生的故事》

電影有兩條線，一條為主，一條為輔。

一條主線：女主寫給女兒的信 。小說的思路是清晰的，剛開始看起來有點混亂，後面就順了。主線是寫給女兒的信，信裡面大篇的篇幅寫她對女兒的愛，寫她對女兒的回憶，寫她們之間的趣事。寫她就算知道結果也會義無反顧的選擇這樣的人生，所以首先一個核心就是母愛。

一條輔線：女主與外星人的接觸 。小說裡面的外星人毫無攻擊力可言，從女主與外星人接觸，到理解外星人的語言，到與外星人交換7次禮物，到外星人莫名奇妙的離開，七肢桶都顯得非常愛好和平，乖乖聽話的樣子。而且他們還會吃東西。跟電影裡面那種高大、縹緲的章魚形象相比，有點可愛。小說裡面與外星人的接觸，不止是語言學家，更重要的是物理學家的參與。通過費爾馬最短時間定律的切入，討論因果論與目的論兩種世界觀，進而引入自由意志的話題。跟電影裡面的對時間悖論的討論是不一樣的。

小說的核心：因果論/目的論/自由意志+母愛 。開始看小說覺得作者文筆平平，但是看到後面，很多語言卻讓我覺得值得反復品味，我非常樂意引用原著裡面的話語。

 

關於因果論/目的論： 光的折射，光以一個角度接觸水，然後改變其路徑，可以從因果關系的角度解釋，因為空氣與水的折射率不同，所以光改變了路徑。這是人類看待世界的做法，如果換個角度，看待這個問題，光之所以改變路徑，是為了最大限度的減少塔抵達目的所耗費的時間，這便是七肢桶看待世界的方法，兩種全然不同的解釋。

引申開來，不止是光有這樣的性質，物理裡面的很多量，比如動能、質量、速度都會有類似的極值追求的性質，他們的某種特性有時候是最大值，有時候是最小值，總之都會是極值的體現。這不得不讓人懷疑這些物理量是不是基於某種目的（最大或者最小的實現）存在。

關於因果論/目的論： 當人類和七肢桶的遠祖閃現出第一星自我意識的火花時，他們眼前是同一個物理世界，但他們對世界的感知理解卻走上了不同道路，最後導致了全然不同的世界觀。人類發展出前後連貫的意識模式，而七肢桶卻發展成同步並舉的意識模式。我們按照先後順序來感知事件，講各個事件之間的關系理解為因與果。他們則同時感知所有事件，並按照所有事件均有目的方式來理解它們，有最小的，也有最大的。

關於目的論價值觀的感官描述： 有時我會被語言B（七肢桶的語言）完全支配，這種時刻，一瞥之下，過去與未來轟轟然同時並至，我的意識成為長達半個世紀的灰燼，時間未至已成灰。一瞥間五十年諸股紛紜並發眼底，我的餘生盡在其中。還有，你的一生。

這一段看的我心潮澎湃，看了好幾遍。

這里，作者討論了兩種世界觀。一種是我們在哲學上面學過的：因果論。時間是線性的，種瓜得瓜，種豆得豆，這是最朴實的因果論。另外一種則是文中的七肢桶的世界觀：目的論。他們早就知道結果，他們所做的一切都是為了過程，因為所有的一切都是註定的。

目的論里是沒有自由意志的，也就是我出生之後就知道一生將要發生的所有事情，其中哪怕一步我都改變不了。怎麼想都有著悲觀主義的色彩。

之前小的時候，我經常有即視感，就是有時候覺得某個場景非常熟悉，會覺得在夢里或者是什麼地方見過，現在這種感覺不常有了。我還去查過這種現象，有很多其他的人也會存在，但是解釋都是似是而非，沒什麼定論。可是我們的人生呢？究竟是不是宿命？

時至今日，我還是自由意志論的擁鱉，不管作者用費爾馬最短時間定律還是其他的什麼東西來論證，我都覺得人可能是不太一樣的存在，我們是有自由意志的，我們並不是演誰的劇本。

關於時間

時間這個話題是老生常談了，前幾年比較火的《星際穿越》試圖用第五維來解釋時間，跟電影《降臨》的內核是類似的。霍金在《時間簡史》裡面也在最開篇就講時間，講時空的聯系，講離地球表面越遠，時間過的越慢。但是好像這些研究都很難主觀上去認識。

印象最深的關於時間論述，是小時候看紀錄片。裡面講到蒼蠅的壽命很短，但是他們的振翅速度很快，他們對時間的感知更敏銳，可能我們的一天，對於他們就是一年（比喻）。烏龜的壽命很長，但是他們的感知也緩慢，行進速度也緩慢，我們的一天可能是他們的半天（比喻）。

所以，時間是很主觀的存在。

論語裡面有一個故事，叫「夏蟲不可語冰」，講一個綠色的人來找孔子理論，說這世上沒有四季，明明只有春、夏、秋三季，根本沒有冬天。孔子的學生子路很沖動，他准備跟這個訪客大吵一場，但是孔子制止了他。並且去跟這個綠色的人說他說的是對的，為什麼呢？因為孔子知道，這個訪客他是一隻蚱蜢，蚱蜢秋天就死掉了，所以他不知道這世上有冬天。

推廣開來，我們的認知同樣是不完整的，我們認知的世界並不是真實的世界。 對時間的認知可能是這樣的，對空間也是一樣。眼耳鼻舌身意，能夠感知的一切都不是完整的，我們看不到紅外線，聽不到超聲波，次聲波，可能我們存在的時間短暫，也不能感受整個宇宙的周期，就像那隻永遠不能過冬的蚱蜢。

可是，可真想知道這宇宙的真相啊，哈哈哈哈哈哈。

最後，問大家一個問題，就是作者在文章提到的費爾馬最短時間律的量子力學解釋，若有小夥伴清楚的，可以給我解釋解釋呢。我在網上並沒有查到滿意的答案，謝謝啦！

❹ 如何評價電影《降臨》(arrival)

電影《降臨》不僅是一次對語言學與認知關系的深度探索，也是一部將科幻與哲學融合的佳作。電影以七肢桶的七文文字為線索，構建了一個無因果律與時間非線性的世界觀，揭示了語言與思維的相互影響，以及如何通過語言的改變來影響認知。在本文中，我們將從語言學的角度，解析電影如何通過七文文字的設定，展現人類與七肢桶之間的交流與理解，以及這種交流如何影響了電影的劇情發展與主題表達。

首先，電影《降臨》通過七文文字的設定，揭示了語言與思維之間的密切關系。七文文字的非線性排列與七肢桶的思維模式相輔相成，展示了在沒有因果邏輯與時間順序的世界裡，語言如何成為思維的載體。電影中的語言學家路易斯通過學習七文，不僅獲得了與七肢桶相似的思維模式，還能夠預知未來。這一設定不僅體現了語言對認知的影響，還暗示了通過語言學習與理解，個體能夠超越常規思維模式，獲得新的認知能力。

其次，電影通過路易斯與商將軍之間的對話，展現了時間非線性與未來思維影響現在的行為。這段對話不僅深化了電影中關於時間與思維關系的探討，也揭示了在無因果律的世界中，未來的可能性如何通過語言與交流被揭示出來。這種未來思維與現在的交互，不僅改變了路易斯對時間的理解，也推動了電影劇情的發展，預示了人類與外星文明之間合作的可能性。

此外，電影中關於七肢桶來地球目的的設定，體現了語言與認知能力對決策與行動的影響。電影通過中國與美國在信息獲取與決策過程中的對比，展示了不同認知模式如何影響國家行為。在電影中，中國作為信息釋放最多且積極溝通的國家，而美國則選擇了信息封鎖與被動反應，最終導致了格局的改變。這一設定不僅深化了對語言與認知能力在現實世界中的影響的探討，也引發了關於國際合作與決策過程中的思考。

最後，電影《降臨》通過路易斯面對女兒未來的預知，展示了語言與認知能力如何影響個體的勇氣與抉擇。電影中的宿命論與樂觀態度相互交織，展現了在面對不可知的未來時，個體如何通過勇氣與希望來面對挑戰。這一設定不僅豐富了電影的情感層面，也深化了對生命、勇氣與選擇的探討，引發觀眾對生命意義的思考。

總之，《降臨》通過其獨特的世界觀設定與情節構建，探索了語言與思維、認知之間的相互關系，以及人類在面對未知與不確定性時的勇氣與抉擇。電影以語言學為背景，融合了科幻、哲學與情感元素，為觀眾呈現了一次深刻而富有想像力的觀影體驗。

❺ 如何評價電影《降臨》裡面中國扮演的角色

電影《降臨》中面對外星人中國在大國姿態上表現出了和美國並駕齊驅的主導作用，中俄盟友的關系、中美關系的隱性對抗也作為意識形態的差別滲透其中。中國的決策對於美軍幾乎是 " 風聲鶴唳、草木皆兵 " 的，同時在知情的觀眾看來中國的行為也不免莽撞。

美國人擅長用文字解讀文字，中國人則慣於用圖像解讀文字（麻將），其實這還是溝通方式差異引發的行為差異。影片中所虛擬的商將軍官階是中國人民解放軍陸軍中將，這個角色看似是有獨斷意指的。

然而他卻因為妻子的遺言 " 你應憑赤勇淳愛，戰爭不成就英雄只會留下孤兒寡母 " 而改變決定、違反上級命令，也可看作是好萊塢中典型的 " 反英雄 " 設定。所以這里既有點中國黑，又不是完全黑中國。

電影《降臨》對人類自身的向內挖掘：

《降臨》看似科幻，實則是一部向內挖掘的軟科學作品，而非向人類自身之外的宇宙空間的挖掘。

除了凌亂的大國非零和博弈，難以理清的線性時間論述之外，《降臨》中還提出了一個很有趣的論點：語言系統對生物思考的邏輯影響。

從人類和影片中外星人的語言系統來看，人類語言系統無疑是 20 世紀最偉大的語言學家 Chomsky 所創立的生成語言學派，從一個話輪或者是一個語義可以無限發散無限生成。

❻ 電影《降臨》影評

電影《降臨》影評

由丹尼斯·維倫紐瓦執導，艾米·亞當斯、傑里米·倫納聯袂主演的好萊塢燒腦科幻神作《降臨》正在全國熱映，上映4天便獲得近5000萬票房，日票房、上座率等均位列第一。下面就一起看看這部電影的影評吧!

電影《降臨》影評一

改編自這本小說的電影《降臨》已經在國內上映，促使我去看這部電影的純粹是一種好奇心——因為就我對這個故事的印象來看，這是個不適合改編成電影的故事，所以可想而知改編難度很大。我很想知道它最終會以一個什麼樣的形式展現在熒幕上。為了更客觀地評價電影，我又拉上了沒看過原著《你一生的故事》的媽媽，期待看完電影以後結合我倆的意見，給個更中肯客觀的評價。

最終的評價在短評中提到了，四星。給分的話，我傾向於8.0分。

外星人突然降臨地球，十二艘不明飛行物毫無規律地降落在地球的十二個地區。它們降落的國家各自派出科學家與它們進行交流，期望探知它們降臨的目的。女主角作為國內首屈一指的語言學家，與另一名物理學家一起被派前往人類靠近不明飛行物的營地，多次進入不明飛行物與外星客人“七腳怪”交流，破譯它們的語言文字。曾經有種科學猜測——“語言決定思維方式”，而女主角在學習、破譯“七腳怪”文字的過程中，也習得了它們非線性時空的思維。簡單來說，女主角不知不覺中擁有了外星人預言未來的能力，而她自己在混亂的、發生在未來的記憶碎片里迷迷糊糊，並沒有意識到自己擁有了這種預知未來的能力。同時，由於人類的語言就和人類的文明一樣混亂，女主角得出了外星人來地球的目的是“提供武器”，但她並不確定它們所謂的“武器(亦或是工具)”究竟是不是人類理解當中的用於自相殘殺的工具。不過其他國家也幾乎同時通過破譯“七腳怪”語言文字而得到了這個訊息，其中幾個國家拉響警報，決定脅迫“七腳怪”離開地球，否則將率先開啟攻擊。

戰爭一觸即發，女主角為了避免這一切，獨自進入了不明飛行物，與“七腳怪”交流。在這場交流中她得知“七腳怪”來到地球是為了“提供武器”、“幫助人類”，因為它們“三千年後將需要人類的幫助”。女主角詢問“你們如何知曉未來”?“武器”究竟是什麼?突然恍悟“武器”指的實際上是“七腳怪”給人類的禮物：它們的“語言文字”。習得這種“語言文字”則可習得它們的思維方式，從而獲得預知未來的能力……

最終女主角通過她預見的未來阻止了這次即將爆發的戰爭，並且也得知那個反復出現在自己記憶中的小女孩就是她未來的女兒。女主角已經預知她的丈夫就是那個同她一起進入不明飛行物與外星人交流的物理學家，他們會結婚，會擁有一個女兒，然後離婚……女主角陪伴女兒長大，而女兒將在一次意外中身亡。女主角預見了未來，預見了所有的悲傷，卻選擇順其自然，沒有阻止這一切。

“它們是無法阻擋的。”正如她曾在未來對小小的女兒所說，“就像你。你也是無法阻擋的。”

故事結束，她似乎走到了結局，又僅僅是站在了開端。

總體來說，電影已經將原著所要表達的立意展現了出來。通過這種外星人降臨的方式，通過這類沒有時間束縛的語言文字……因為形式奇妙神秘，所以即便是個不那麼新的立意，也依舊讓人感動震撼。

我不是專業的影評人，只感覺影片改編的手法類似於另一部電影《記憶碎片》，時空倒錯，生死交織，當下與未來如碎片般浮現腦海。影片最開頭就在未來揭示了女主角女兒的死亡，然後一切回到起點，故事剛剛開始。(這個部分我確信與原著安排的順序是一致的)

電影改編在後半部分添加了一些看過這類有關時空作品的觀影者都熟知的“套路”，我想也是為了讓沒能明白女主角能力的觀眾進一步理解。這樣的選擇似乎無功無過。電影將原著的“故事性”比較完整地展現在了觀眾的眼前，但也不可避免地削弱了原著的“科學性”：女主角破譯這些語言文字的過程中運用的理論，她是如何通過破譯這些語言文字而獲得預知未來的能力的……這些在影片中都被削弱或者省略了。當然，這或許也是僅有文字才能展現的，影片無法做到。因此最開始，我好奇影片會如何改編，也是正是基於這個原因。

除此之外值得特別一提的是，改編過程中有些強化“中國危脅論”，影片里展現的中國形象也有些扭曲和愚昧了，感覺這是為了製造劇情沖突矛盾或者基於一些別的什麼民族原因而特意改編的，觀影過程中難免讓身為中國人的我感到不適。

最後還要贊嘆的是影片中的配樂，尤其是片尾的《On The Nature Of Daylight》，與這個故事的立意當中那種擁抱已知的未來、接受一切歡喜與悲傷的勇氣相契合。

我們何曾預見不到死亡?然而我們仍舊勇敢前行。

電影《降臨》影評二

由丹尼斯·維倫紐瓦執導，艾米·亞當斯、傑瑞米·雷納等主演的科幻電影《降臨》於今日(1月20日)在國內上映。

《降臨》根據華裔科幻作家姜峯楠(Ted Chiang)的小說《你一生的故事》改編。作為2016年全球關注度最高的科幻電影之一，我被影片超凡的想像和創新吸引，原著表現得非常抽象，很難在視覺上表現，影片在視覺和氛圍方面的營造非常有特色，具有希臘悲劇的宿命感。原著小說的名字《你一生的故事》是從個人的角度來看的，而《降臨》有一個空間概念在裡面，這是一個巨大的變化，這種空間概念給電影帶來了縱深感。

這部電影講的故事再簡單不過——女主角學會了外星人不受時間維度控制的語言，於是用這門語言交流思考的時候自我意識就可以超越時間維度，從而能夠感知從過去到未來所有自己已有的和會有的記憶。

影片一開始就展現出與那些“大戰外星人”科幻片迥異的獨特氣質，也沒有好萊塢大片開場戲愛玩的“三分鍾精彩”，而是完全像一部文藝片的開場，通過緩慢的鏡頭移動，憂傷的配樂，片段的閃回、感性的旁白，展現了艾米·亞當斯扮演的女主角作為一個母親，看著女兒出生、成長，最終又眼睜睜地看著她得絕症去世的人生悲劇。影片中用了一個非常美的全景長鏡頭——明媚的陽光照耀著蒙大拿州的曠野，晨霧像河流一般在曠野中奔涌，神秘的貝殼飛船就靜靜地佇立在那裡，這種大自然的美景同神秘的外星飛船相結合，帶給觀眾的視覺享受和愉悅度，絲毫不亞於許多科幻大片里的火爆大場面。

外星人的形象符合小說中的描繪——“看上去就像七條交叉的肢支起的一個桶。呈中心對稱狀，任一條肢都可當作手臂或是腿。”;“它的肢沒有明顯的關節，解剖學者猜它們是由脊椎骨構成的。”;“每邊都有眼睛，每個方向都可稱為‘前方’”。——人類將之稱之為“七肢桶”，它們的形象超越了很多電影對於外星生物的想像，像站立行走的七爪章魚，和人類不同的是，它們沒有深喉系統。盡管也能發聲，但在七肢桶的體系中，文字是更有效、直接、迅速的“語言”。外星人的“八爪魚”形象、有如中國水墨畫和龍紋的文字呈現形式，以及艾米·亞當斯等人從語言學的角度同外星人進行“第三類接觸”的過程，也被營造得十分新鮮真實、生動細膩，充滿知識性與趣味性，同時帶給觀眾強烈的別開生面和身臨其境之感。

其實從頭到尾時間線只有一條：女主還沒有過孩子;學會外星語言之後知道了自己會有女兒，知道自己會和男主在一起，知道男主會離開，知道女兒會死;外星人離開後女主和男主在一起，然後生了女兒，然後女主告訴男主女兒會死，於是男主無法承受這個事實選擇離開，然後女主把女兒養大一直到她得病死掉。所有中途女主貌似穿越一樣的片段，其實都是發生在她腦海里的，和當下向前的時間線沒有任何沖突，她也不能隨意穿越到任何一個點上。

影片採用了這種獨特的敘事結構，全片可以視作露易絲寫給女兒漢娜的一封信，不過這封信是先講果再究因，這也是該片故事結構的獨到之處。編劇故意在電影伊始，就用極大的信息量和快速剪輯道出“你一生的故事”的結果，之後的正片才是起因，目的是為了完成“過程”。劇作上，故意模糊了起因與過程之間的界限，被打破的線性時間是編劇的伎倆，直到最後一刻，觀眾才明白首尾形成了一道環(漢娜'Hannah'的名字也是一道環)，其中埋藏的包袱、因果關系都安排在精確的情節點上。

雖然這部片投資僅有4000萬美元，影片對於語言系統和貝殼飛船的描繪也是引人入勝，那鬼魅的音樂更是推波助瀾，甚至像是七肢桶語言的變奏。初登飛船時的引力戲，也打破了地平線構圖，甚至還極好地運用了Dolly Zoom的變焦拍法，來表現內部空間的縱深透視和炫目。整個美術設定和氣氛烘托極為出色，完美地將小說中的非線性文字用線性的影像表現了出來。

片中也有許多有關中國的彩蛋，甚至中國還起著至關重要的.作用，外星飛船降落的地方還包括了中國上海，中國還發動了東海寧波艦隊，甚至還擁有了航空母艦，遠處的東方明珠也實力搶鏡，中國的商將軍推動了劇情發展，為故事畫上圓滿句號有重要影響。

導演用一種安靜的美感和寫實的質感來營造影片的魅力。通過攝影、剪輯和節奏把控展現出的極具個性的藝術美感令人記憶深刻。影片對於觀眾最大的震撼，正是來自得知真相之後對這些情感戲的重新審視，內心所湧起的關於人生觀、價值觀、世界觀的感慨與思考。導演丹尼斯·維倫紐瓦相當於通過本片做了一次“如何正確地燒腦”的演示，那就是當結尾揭示真相時，之前的所有劇情會在觀眾頭腦中重新排列組合，呈現出與此前的觀影感受完全不同的全新認知，從而使觀眾獲得“通過思考領悟影片妙處所在”的巨大快感，觀眾在影片結束之後，依然會充滿感慨、震撼與回味。女主角艾米·亞當斯的演技格外值得稱贊，不僅令人信服地塑造了語言學專家的這一專業形象，還將母親這一形象詮釋得格外感性與深情。同時，她在角色塑造和情感戲上的動人表演，也為影片染上了濃郁的情感色彩和動人魅力。

電影《降臨》影評三

以外星人入侵地球作為主題的好萊塢電影已然走入墳墓，《降臨》的出現無疑於一次科幻電影的回歸本質。對於長篇大論的去描述地球文明與地外文明的碰撞和沖突的作品，已不再具備受觀眾寵溺的特點，雖然爆米花電影仍然盤踞著高額的票房比例，但久而久之，標准工業特效下形成的視覺疲勞足以使得類型片丟失大量觀眾。逢迎節假日還好，一旦沒有定額的觀影基數，最後恐怕老本都難以收回。

作為一部書改作品，影片在對小說的還原上令人眼前一亮，除了劇中沒有架構好復雜的世界格局之外，在對人物的塑造和主題的表達上都有著可圈可點的地方。就片名來看，《降臨》並不是如普通的科幻大片那般有著淺顯易懂的標題，表面上是指地外文明造訪地球所產生的“第一類接觸”，實則是未來降臨而人類是否做好了接納和“順從”的准備，單從這一點上來看，影片就如同詩和散文一樣，能給人帶來洗滌心靈和思緒的力量。

類型片有著文藝片的風格，文藝片卻有著類型片的視野。從視效上來講，無論是“蛋殼”的外部形態和內在結構，還是地外生命如八爪魚一樣的軀干樣貌，哪一點都算的上是當下好萊塢視覺工業的最高體現。而在敘事上，既定的未來和眼下生活之間的穿插閃進，在沒有連接成章的情況下，顯然讓影片具備了高智商燒腦的特點。不談英雄主義，不談人類中心論，只談反思，正如影片中所說的：溝通並不足以讓你脫單。

導演丹尼斯·維倫紐瓦是個不得不提的人，從《焦土之城》開始，影像風格便愈來愈趨向於個人化，《宿敵》、《囚徒》以及《邊境殺手》都是極具個人的頂峰作品，更是在審視和拷問人性的表達上做到了出神入化。《降臨》雖然沒有直接劍指人性層面，但卻以科幻的角度切入情感的表達，如此另類的做派，可謂是一種嘗鮮的方式，也是一種為科幻電影撐起更大的生存和發展空間的手段，甚少有人能與其媲美。

未來已至，過去不再。既不是IP產品，也不是有著世紀情懷的系列大作，新晉科幻電影一直死磕老本是沒有出路的，更不用說那些再三重啟的工業項目。總的來說，原著就是一部含金量較高的原創作品，加之風格化鮮明的導演接手劇本，保本和口碑是可以預先肯定的，若是想要榮登殿堂之座，還需在拍攝和執導上磨礪一番。《降臨》這次開辟分支，極有可能影響到後續獨立科幻片的發展，就算只有皮毛也好過愛國主義拯救全人類強。