電影女人是什麼

⑴ 電影《鋼琴師》里有兩個女人是什麼來頭

電影《鋼琴師》里的兩個女人是多蘿塔和海勒。

多蘿塔是一名大提琴音樂演奏家。質朴陽光的一個清純女孩。她被鋼琴師瓦拉迪斯勞·席皮爾曼演奏的肖邦進行曲所吸引，並成為了他的追隨者，陪伴他度過了在華沙的猶太區轟炸的一段歲月。

海勒是珠寶商之女，本是猶太人，因為活命，加入了猶太區警察組織，為了增加猶太區警察的數量，她決定來瓦拉迪斯勞家中勸說瓦拉迪斯勞和他的弟弟加入他們的隊伍，但是最後卻被他們拒絕。後來她成為了猶太區警察組織的一個頭目，卻良心發現般的救了瓦拉迪斯勞一命。

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劇情簡介

作為一名天才的作曲家兼鋼琴家，瓦拉迪斯勞·席皮爾曼（阿德里安·布洛迪飾）在納粹佔領前還堅持在電台做現場演奏。然而在那段白色恐怖的日子裡，他整日處在死亡的威脅下，不得不四處躲藏以免落入納粹的魔爪。

他在華沙的猶太區里飽受著飢餓的折磨和各種羞辱。在這里，即便所有熱愛的東西都不得不放棄的時候，他仍舊頑強的活著。他躲過了地毯式的搜查，藏身於城市的廢墟中。

幸運的是他的音樂才華感動了一名德國軍官，在軍官的冒死保護下，鋼琴家終於捱到了戰爭結束，迎來了自由的曙光。他的勇氣為他贏得了豐厚的回報，在大家的幫助下他又找到了自己衷心熱愛的藝術。

⑵ 什麼叫女性電影

女性主義電影理論：女性主義或（女權主義）思想在電影理論及批評領域中的一個重要方面。這里的女權主義。主要是指本世紀60年代末歐美興起的新女權主義。從廣義上說，女權主義是一種世界性的思潮運動，其早期斗爭主要局限在政治、經濟和職業三個方面的平等要求上面。1968年法國5月風暴以後，第四要求，即性別平等要求，成為主要的要求。由此劃分了歐美文學批評的兩個階段，即是女性美學階段和性別美學階段。前者對婦女著作採取一種「雙性同體美學」，實即單性/男性美學的觀點，否認女性文學的創造意識和獨創性。後者從對本文中婦女形象的分析發展到對本文中的性別表述的分析，從而進入到質疑語言主體和表述本質的後結構主義分析。到80年代末則主要集中於對性別差異的比較研究。1973年，美國學者勞拉•穆爾維提交維斯康辛大學法學系論文《視覺快感和敘事性電影》的論文被認為是女權主義電影理論的重要文獻。美國學者安德魯稱贊該文「把精神分析同電影風格學這兩個領域清晰有力地聯系起來」文中她對好萊塢影片中的男性主義美學的實質做出毫不留情的揭示。1981年，她在美國紐約參加一次電影與心理分析研討會時提交了一篇題為《視覺快感和敘事性電影的反思》的論文。該文的出發點與敘事性電影批評的發展階段大體上是一致的：即對性別差異的關注。文中她除了繼續堅持原來的觀點以外又提出了另外兩條思考路線：女性觀看者的快感的性質問題以及位於敘事中心的女性角色對認同作用的影響問題。
參考資料：http://www.china001.com/show_hdr.php?xname=PPDDMV0&dname=TG70L31&xpos=25

⑶ 《那些女人》講述的是什麼《那些女人》觀後感

如果你處於亂世之中，你是選擇生死在前?還是國家在前?或是說你是小我在前?還是大我在前?在電影《那些女人》當中，以獨特的女性視覺，殘忍的揭開了那些不堪回首的腥風血雨的年代。描寫的是在小橋流水邊上的一個江南小城中，不同性格和不同階層的女人們竭盡所能用自己的力量，甚至生命在彈雨中和新四軍一同摧毀日軍所築的竹籬笆封鎖線的故事。

她們害怕生死，卻不畏生死。

總的來說，片中的市井氣息很濃，但足而不滿，地道的口音口語聽的很是得勁。

殷桃飾演的惠姑娘是片中的最大的亮點，眉梢盡帶著嫵媚勾人的味道，風塵女子的筋骨和風韻拿捏的都恰恰好。

一出場便被其他女人所厭惡，在她周邊的女人們眼中，她不過是個不知廉恥的野雞和婊子，更是有人把她比喻成全身爛透了的鴨子。

對於那些言語攻擊她的水芹娘，她沒有選擇忍而讓之，而是用著以惡制惡的態度告訴水芹娘，今晚她就和水芹娘的男人睡覺。

再後來，惠姑娘去水芹娘那兒買東西卻被嫌錢臟而拒絕，她便撂下有錢還不賺，真是個鄉下女人就走了。

我覺得她很可憐，不是在女人們對她孤立的時候，也不是在她為了避免水芹她們被日軍蹂躪而挺身而出的決絕和凄涼，而是被其他人理解後解救時的神情的不自在。

孤獨的人在熱情和溫暖面前往往不知所措。

被救後她說她自己得了臟病，活不長，想要把臟病過給日軍時，我不以為然，因為我想如果她沒有得臟病，她也會像金陵十三釵的女子一般，說了這些話不過是想要減輕他人的心裡負擔罷了。

看完全片後我突然想起影片《悲傷逆流成河》的唐小米，曾經是校園霸凌的受害者，去了另個學校卻成為霸凌者的主角。

除了唐小米，其實在現實生活中，在很多校園霸凌事件中的霸凌者都曾經是被欺負被霸凌過的對象。

就比如像日本一樣，它和中國一樣都曾經被外來強國壓制侵略中成了案板上的魚，不得喘息之後，它覺得自己要變的強大才不被欺負，就拿中國當練手，進行了無人性的侵略，使之成為擠入強國的跳板。卻沒有想過，國與國聯合起來一起去反抗和抵制霸權主義。這讓我覺得很悲哀。
《那些女人》觀後感
巾幗英雄，記抗日戰爭中女性的力量。《那些女人》用回憶體開始講述故事。能聽到今天的故事，因為講故事的老奶奶當年被親人們保護而得以倖存。回憶體的故事聯想起《拯救大兵瑞恩》，而這個戰爭中的女性故事也講述的自然生動而打動人心。

影片可以分為三個部分：國破、家仇、復仇。影片主人公的情緒也從國破的悲傷、失去親人的痛苦，漢奸欺壓百姓的痛恨。到國仇家恨的積累，各路鄉親摒棄前嫌攜手投身地下抗日運動。再到日軍實力削弱後激起的勇氣大爆發，英勇無畏的戰斗犧牲。影片角色的情緒在其中有遞進式的發展過程。從日軍入侵國軍敗北，感到自己無能為力。子孫遇害，保家奶奶寧可懸梁自盡不做漢奸的決絕，用感染群眾。到漢奸和日寇威脅並殘害南通城裡每一戶人家，而觸發人們心底的公憤。最後死國可乎的拚死一搏。《那些女人》詮釋著家國情懷，國之不存，覆巢之下安有完卵乎?為救亡圖存，則地不分南北東西，人不分老少婦孺，皆有守土抗戰之責。

電影開篇是日軍攻入姚港鎮的景象，屠青壯男性和反抗之人，擄掠虐殺老者婦孺。而僥幸逃生去南通城投親的人們還在慶幸躲過一劫。汪偽政權統治下，南通無戰事，人們在各忙生計的生活中。市井人家吵吵鬧鬧過著平常日子。發生在1938年的痛苦暫且擱在心裏面，為了生計先要活下去，等待復仇的機會。

第二幕是保家英雄的勇敢和劉家漢奸爪牙的張狂和丑態。保家是蒙古族，但首先是中國人，作為成吉思汗英雄的子孫何懼東洋倭寇乎?作為中華兒女何懼外侮乎?保家子孫的英勇犧牲和就義，老奶奶的決絕自盡，刺激著城中群眾的精氣神。老人家都能捨生取義，民眾對日偽軍何足懼之?而漢奸劉家的張狂切實迫使各路人團結一致抗日救亡。如果之前還有人想著「天子輪流做，代代做順民」的想法保小家，那麼因為日偽軍和漢奸斷我生計、殺我親人，則斷無求苟活之理之路。除非搖尾乞憐做漢奸。

第三幕是尋找機會復仇。新四軍能團結最廣大的群眾投入破襲日軍封鎖的戰斗，源自抗日救亡的宣傳激發起民眾心中壓抑已久的憤懣和怒火。在南通城這樣一個熟人社會，通過受人尊敬的青年學生和知識分子去傳播救亡思想能深得人心，而令漢奸在這個熟人社會難以立足。偽軍也秘密加入抗日隊伍，除了良心發現思想覺悟，也有熟人間指指點點給他們造成的心理壓力。漢奸老頑固則陷入孤立無援中。最後的行動進行的乾脆利落，用智取崗哨和中槍特寫表現她們的智慧和無畏。

《那些女人》對於抗戰期間南通城和周圍的場景做了很好的還原，看到一處古色古香而在戰火中倖存下來的江南水鄉小城。城中各色人士的還原也很到位，城中打散的國軍，農民的裝束、漁民靠水吃水的生活方式、學生和知識分子的模樣、銅匠的手藝、老秀才的裝扮、販夫走卒的吆喝叫賣、女傭的日常、青樓女子的還原感、大戶人家老爺少爺的生活日常。影片把時光真實的還原到1940年代的南通，毗鄰上海小城的生活方式中。

對比《拯救大兵瑞恩》講戰場故事，《那些女人》講述敵後淪陷區人民的智慧和抗爭。構建故事真實性的原因在於能用頭腦想到並嚴謹的還原敵後人民這次破襲戰的民情醞釀、物資人員准備和行動籌劃，讓這個規劃得以巧妙逼真的得到還原。人性的層面，水芹姑娘得以活下來，因為新四軍要給水上人家留根。如果都上陣犧牲，誰來為英雄們馬革裹屍與祭奠傳承他們的故事和精神呢?英雄精神的傳承意義要高於《拯救大兵瑞恩》單純的留後。

戰爭交火場面是影片高潮和結局所在。從夜間出發、襲殺漢奸、智取崗哨、火燒籬笆、英勇阻擊，一步比一步精彩。精彩處在於即使沒有宏觀大場面的戰爭，仍然能感受到戰斗的激烈。但在遭遇戰的設計上還可以有更加巧妙地因素。比如給民兵戰士設計更加嫻熟的動作，俯卧或者蹲踞式設計，避免站立射擊增大被發現的可能而中彈葯。送彈葯的民兵們臨近火線也缺少匍匐前進避免中彈的技能，直立跑動很容易成為敵人的靶子。新四軍機槍手沒看明白為何要突然支起半個身子而中彈，因為機槍手不需要兼顧投擲手榴彈的工作。張家姐姐在之前的巷戰中射擊和隱蔽都非常靈活，是具有一定軍事技能的人，沒明白為何端起輕機槍射擊還要把身體露出掩體外。犧牲來的太快，過於慘烈。

戰斗場面設計缺少肉搏戰的元素。《拯救大兵瑞恩》中最扣人心弦的就是鍾樓上德軍和美軍用匕首進行的格鬥。國內拍攝戰爭片並不是設計不出來格鬥鏡頭，在專業上還要再考究一些。

影片的吐槽點在於日本女軍官。此人推測是山本隊長的媳婦?看影片情節有可能。不過前幾年別人對抗日神劇的分析已經說明日本軍隊並沒有女性軍人在部隊服役。下級軍官帶家眷隨軍也不合理。可以理解的一點是影片為了塑造忠義勇敢的好女人，特意塑造這位日本女軍官作為反派人物出現。人物結局開槍自盡也不夠解恨。至少作為軍人不應當在彈葯充足火力足夠壓制的情況下選擇自殺。

戰斗場面的結尾可以做出改動。張家姐姐舉起輕機槍後趴在大石頭後面隱蔽設伏，等到日本兵狼嚎般上前接近再開槍掃射，既增加殺傷效果又節約彈葯。日本女軍官用不著自殺，先隱藏在旁邊的樹叢里，等到張家姐姐子彈耗盡後再以手槍和刺刀結束戰斗，整個高潮部分的效果會提升很多。

作為一部紀念抗日戰爭勝利的中等成本影片，能邀請到這么多實力派演員和明星加盟出演，可見一個好故事在演員心中的分量。《那些女人》在故事和畫面上做的都達到了這個預算水平不錯的效果，在這個神劇滿天飛的年月，一部用心的抗日片值得稱贊。