四十年前中國有什麼電影

❶ 紅色電影有哪些（10部重大革命歷史題材的老電影）

革命歷史題材，是國產電影的重要門類。這一類型的電影，對於賡續紅色血脈和砥礪理想信念，有著極其巨大的作用和意義。
今天，在這里盤點十部當年轟動一時，而且流傳百代的電影，都是重大革命歷史題材的老電影。
第一部《開天闢地》
這部電影於1991年上映，講述了建黨的光輝而且艱辛的歷程。
當年這部電影上映的時候，絕對開創了一個全民觀影的熱潮。人們為這部電影所反映的那段歷史心潮澎湃，為電影中呈現出來的人物喝彩不已。
這是一部全景式的歷史故事片，場面恢宏，氣壯山河，在細節刻畫方面也是精雕細刻，極具時代感和史詩氣質。
這部影片中的經典台詞至今依然令人熱血沸騰。比如：
百姓在呻吟，青年在流血，國土在淪喪，山河在破碎，要高舉社會主義的大旗來救國救民
再比如：
能驅走鬼神的不是龍王爺，而是共產黨。
第二部《開國大典》
這部電影於1989年上映，用紀實的手法展現了從中國共產黨取得三大戰役的勝利開始，直至10月1日在北京舉行開國大典的歷史過程。
這是第一部全景式講述建國偉業的輝煌大片，星光璀璨程度絕對不遜色之後拍攝的《建國大業》，而且史詩感極強，如同一幅徐徐鋪展的畫軸。
古月老師，孫飛虎先生，這樣的老藝術家保證了影片的良心品質。
純粹個人觀點，在我國特型演員群體中，真正達到形神兼備、雄渾大氣的，古月老師無疑是第一人。
這部電影的經典台詞中，最具氣壯山河的氣勢的台詞，必然是這句話：
中華人民共和國中央人民政府在今天成立了
第三部《巍巍昆侖》
這部電影也是在1989年上映，是國慶四十周年獻禮片，以解放戰爭為背景，描寫了中共中央徹底粉碎蔣介石的黃河計劃，消滅胡宗南王牌軍的故事。
這部電影中，偉人的扮演者是張克瑤，與古月老師不同，張克瑤相對來說更儒雅一些，而且聲音模仿更突出一些。
影片中，反一號人物，由孫飛虎先生飾演，形神俱佳，不做第二人想。
經典台詞有：
這一仗， 讓他們一定要狠狠地打下去！
第四部《西安事變》
這部電影在1981年上映，講述了張學良、楊虎城兩位將軍發動西安事變，推動抗日民族統一戰線建立的歷史故事。
在這部電影中，張鐵成老師飾演周公，古月老師飾演偉人，孫飛虎先生飾演反一號。
這部電影，應該是張鐵成老師第一次作為特型演員出現在大銀幕上，戲份很吃重，瀟灑俊逸，的確演出了神韻。
經典台詞奉上：
當下情勢危急，不抗日無以圖存，不團結無以救國，我黨願以中華民族為先。
第五部《長征》
這部電影於1996年推出，講述了紅軍完成銘刻在人類史冊上的長征的壯闊往事和風雲歷程。
在這部影片中，唐國強作為特型演員主演。應該說，唐國強塑造歷史人物的經驗非常豐富，注重內在刻畫，特別是他對於飾演偉人的角色極為投入。
關於長征的這段歷史，很多文學作品和影視劇都有過展現，這部電影做到了完成使命，在驚艷度上並非絕唱。
關於長征，我們必須記住這首詩：
紅軍不怕遠征難，萬水千山只等閑。五嶺逶迤騰細浪，烏蒙磅礴走泥丸。金沙水拍雲崖暖，大渡橋橫鐵索寒。更喜岷山千里雪，三軍過後盡開顏。
這在電影中有所展現。
第六部《南昌起義》
這部電影在1981年上映，講述了1927年，我們黨組織發動南昌起義的歷史故事。
這部電影是群像類型的革命題材片，驚心動魄和氣勢磅礴表現得淋漓盡致。
影片中，各大主演的表現都可圈可點，非常具有時代的風雲氣象。
經典台詞：
把這面紅旗插到鼓樓上去
第七部《大決戰》
《大決戰》是關於解放戰爭時期三大戰役的系列電影，分為 《大決戰之遼沈戰役》、《大決戰之淮海戰役》、《大決戰之平津戰役》 三部六集，《大決戰之遼沈戰役》和《大決戰之淮海戰役》分別於1991年上映，《大決戰之平津戰役》於1992年上映。
三部電影以宏偉逼真的氣勢再現了解放戰爭中三次決定性的偉大戰役。
這個系列的電影，毫無疑問就是史詩，就是吞吐天地之氣的歲月壯歌。
在這個系列的電影中，古月老師擔綱主演，眾多藝術家傾情出演，是真正意義上的鴻篇巨制。
經典台詞一：
照一般規律，總兵力和裝備不超過對方，絕不可進入戰略決戰。也不盡然。解放戰爭兩年多，我們滾大了，我們打精了，我們積累了有利決戰的條件。好比凹凸鏡，向著炎炎的烈日，百倍、千倍的光度聚合到一點上，白熱化了，冒煙了，不能不燃燒了！
經典台詞二：
不惜一切代價，佔領曹八集！不惜一切代價！佔領曹八集！哪個失事，軍法從事！
第八部《大轉折》
《大轉折》是由中國人民解放軍八一電影製片廠出品，分為上集《鏖戰魯西南》和下集《挺進大別山》兩集，於1996年上映。
影片描述了1947年中國革命處於危機關頭，為粉碎國民黨軍隊對陝北和山東解放區的重點進攻，扭轉戰局，中原野戰軍南渡黃河，挺進大別山，在極為艱難的戰爭環境中，實現了中央的戰略意圖，使解放戰爭形勢發生了根本性轉折，人民解放軍提前進入戰略進攻階段的故事。
在這部電影中，盧奇作為特型演員擔綱演出。古月老師和孫飛虎先生等眾多藝術家都呈現了神級別的表演。
經典台詞：
狹路相逢勇者勝這是我的黨費
第九部《百色起義》
這部電影在1989年上映，講述了我們黨領導廣西百色起義，成立中國工農紅軍第七軍的革命往事。
這部電影主演是盧奇，這部電影之後，盧奇奠定了自己特型演員的地位。
經典台詞：
這次我們還要打著他們的旗號，做他們的官，不過，我們做官不是為了發財嘛
第十部 《四渡赤水》
這部電影在1982年上映，講述遵義會議後，紅軍四渡赤水，勝利擺脫國民黨軍隊的圍追堵截的故事。
這部電影由古月老師主演，場面宏大，人物豐滿，無疑是給觀眾進行生動的革命歷史、革命傳統和愛國主義的教育的典範之作。
經典台詞：
雲橫烏蒙家何在，敵擁江關馬不前。

❷ 1959年電影是黑白的還是彩色的

中國四十年代就有彩色電影了。新中國的第一部彩色電影是1953年的《梁山伯與祝英台》。不過因為成本比較高和播放設備的緣故，即使是彩色版電影有時也會有彩色、黑白兩種拷貝。《五朵金花》本身就是彩色片。

❸ 有哪些高人知道老電影《一江春水向東流》

電影《一江春水向東流》
基本資料
電影名：《一江春水向東流》
年 份：1947年
片 長：210分鍾
類 型：劇情
地 區：中國
語 言：漢語普通話
色 彩：黑白
混 音：單聲道
制 作：中國昆侖影業公司
導 演：蔡楚生 鄭君里
編 劇：蔡楚生 鄭君里 攝 影：朱今明 鄭崇蘭 沈西林
主要演員
白 楊飾素 芬
陶 金飾張忠良
上官雲珠飾何文艷
舒綉文飾王麗珍
吳 茵飾婆 婆
周伯勛飾龐浩公
高 正飾張忠民
劇情介紹
現代陳世美和秦香蓮的故事。導演以一家人的生活變遷，表現了十年的社會圖景。
上海某紗廠的女工素芬和夜校教師張忠良相識並相愛。張忠良為宣傳抗日，給義勇軍募捐，引起紗廠溫經理的不滿。沒多久，素芬和忠良結婚了，一年後有了一個兒子。
《一江春水向東流》
抗戰全面爆發以後，忠良因參加救護隊離開了上海，與親人告別。素芬帶著孩子、婆婆回到鄉下。但農村已被日寇侵佔。
忠良的弟弟忠民和教師婉華參加了抗日游擊隊。父親因向日寇要求減少徵收糧食，被弔死。素芬又和兒子、婆婆回到上海，到了難民事務所。
忠良在參加抗戰過程中歷盡磨難，好容易逃出到了重慶，但無依無靠，為生活所迫，他去找在抗戰前認識的溫經理的小姨王麗珍。已成交際花的王麗珍在乾爸龐浩公的公司里給忠良找了份工作。漸漸地，忠良經不起墮落生活的誘惑，終於和王麗珍結了婚。
這時，素芬和婆婆則過著艱難的生活。忠良當上了龐浩公的私人秘書，終日來往穿梭於上層社會的人群中，將素芬等早已拋置腦後。而抗戰勝利後，素芬還盼望著得到丈夫的消息。忠良回到上海後又和王麗珍的表姐何文艷發生了關系。素芬為養家糊口，到何文艷家做了女傭。
一次在何文艷舉行的晚宴上，素芬認出了丈夫忠良，當她說出真相時語驚四座。後素芬收到忠民的來信，忠民已與婉華結婚，並祝兄嫂全家幸福。這時，素芬才將實情告訴婆婆。張母找到兒子，當面痛斥忠良，但懦弱的忠良仍不悔改，素芬萬般無奈，投河自盡了。
幕後故事
電影《一江春水向東流》拍攝於1947年，雲集了當年紅極一時的明星，如白楊、陶金、舒綉文、上官雲珠等。影片在1947年10月在上海公映後反應極為熱烈，出現「成千萬人引頸翹望，成千萬人踩進戲院大門」的壯觀景象。影片連映3個多月，創下解放前國產片的最高上座紀錄。觀眾的人數達70多萬人，佔全市人口的14.39％，即上海市無論老幼貧富，平均每7個人中就有一個人看過此片。這樣的成績就是當年的好萊塢大片《出水芙蓉》也無法與之比肩的。劇作家田漢曾評論道：「在中國電影界今天這樣貧弱簡陋的物質條件下，而有這樣的成就，算是電影工作者最高的成就了。」好萊塢華裔攝影師黃宗沾更贊道：「這是我所看到的國產片中最好的一部。」 影片《一江春水向東流》分為《八年離亂》和《天亮前後》上下兩集，將抗日戰爭前後十多年的歷史濃縮在一個普通的平民家庭里，通過這個家庭破碎的生活和情感的悲歡離合細膩地刻畫出當時的社會景況。該片融合了經典大片所具備的一切成功元素：宏大的歷史背景，曲折的人物命運，深刻的人性洞悉，嚴密的敘事結構，強大的演員陣容……，影片中四大主角張忠良、素芬、王麗珍、何文艷齊聚舞會的一出戲更是被當作教學的典範，在各影視學院的課堂上一講再講。 《一江春水向東流》曾遭到國民黨刁難，禁止上映。可當鄭君里給國民黨電影檢查官送去一束鮮花之後，這部影片終於獲准上映了。原來，鄭君里在花束中放了幾塊金錶。
影片評價
影片把抗戰前後將近十年間的復雜社會生活，濃縮到一個家庭的遭遇之中，形成了一個曲折動人的故事。影片以如火如荼的感情，揭示了民族危難關頭，整個社會處於紛繁動亂之中，強烈地表達了人民的正義吶喊。
影片將中國古典小說、詩歌、戲曲、繪畫等藝術的表現技巧，融匯於電影藝術的表現形式之中，創造了為廣大觀眾所喜聞樂見的藝術風格。
對抗戰前後中國社會現實的反思，是戰後中國電影的重要內容。如果說《八千里路雲和月》偏重於對戰爭的反思，那麼蔡楚生、鄭君里導演的《一江春水向東流》則通過一個家庭的悲歡，以更為廣闊的人生畫面，將中國人民在抗戰中的苦鬥和受難，在抗戰後繼續忍受的欺壓與凌辱訴之於銀幕。讓人們去清醒地認識，這究竟是為什麼？
影片中三條情節線交織發展，對比描寫，構成了抗戰前後中國現實生活的真實畫卷。這部影片最後讓素芬自盡前給兒子留下了「不要學爸爸要學叔叔」的遺言。這一簡短的話語，大大地深化了主題，是作者對現實生活的思考的結果。
導演簡介
蔡楚生(1906—1965)走過的是一條現實主義、電影民族化的藝術創造道路。他編導的影片大都深刻地揭示了近代中國的社會矛盾，控訴舊中國的社會、統治階級的腐敗，傾吐人民大眾的心聲，呼喚黎明解放的到來。他導演的影片藝術特色鮮明，故事曲折動人，有頭有尾，人物性格刻劃細膩入微，內涵豐富，從多側面表現了中華民族傳統的倫理道德。蔡楚生的代表作是《漁光曲》和《一江春水向東流》(與鄭君里合導)。這兩部影片都分別創造了三、四十年代國產影片最高上座紀錄。特別是《一江春水向東流》非常典型的體現了他善於動用電影藝術的綜合手段，從觀眾的審美要求和欣賞心理出發，採取對比手法，謳歌真、善、美，鞭韃假、惡、丑的獨特藝術風格。這部史詩式的影片有著遼闊的社會背景，事件紛繁，人物眾多，關系復雜，時間跨度大。但影片脈絡清楚，層次分明，首尾呼應默契，時空轉換不露痕跡。這是蔡楚生嫻熟地運用我國傳統藝術表現技巧所獲得的良好藝術效果。特別是他吸收章回小說及戲曲展開情節的手法，並運用電影蒙太奇手段用交叉和對比相結合的形式，在同一時間下轉換空間，使之情節步步展開，直至高潮結局。蔡楚生編導的影片深為中國廣大觀眾所喜愛，在中國電影史上佔有重要的地位。 鄭君里(1911—1969)是一位演員出身的導演。三十年代他曾在《大路》、《迷途的羔羊》等20多部影片中扮演重要角色，後從事導演工作。四十年代其代表作除了與蔡楚生合導的《一江春水向東流》，最為出色的便是《烏鴉與麻雀》。這部影片中，鄭君里以其雅俗共賞的藝術審美和悲喜結合的藝術特徵，表現出其嫻熟的導演技巧。該片的故事發生在一幢弄堂房子里，內景特別多，空間異常狹窄，導演在場面調度、鏡頭運用上尤其顯得靈活而有表現力。鄭君里在五十年代又導演了《枯木逢春》與《林則徐》、《聶耳》。他的《枯木逢春》有著中華民族水墨畫般的意蘊，而《林則徐》、《聶耳》這兩部人物傳記片，既真實地表現了過去年代中的歷史人物，又不完全囿於歷史的局限，達到了當時傳記片人物創作藝術質量的高峰。

❹ 中國電影發展的歷史特點有哪些方面

一、中國電影的發展歷程
中國電影經歷了萌芽時期、成長成熟時期、新中國電影時期。
萌芽時期。1905年，譚鑫培先生主演了中國第一部戲曲片電影《定軍山》。1913年，亞細亞影戲公司拍攝第一部故事片《難夫難妻》。1922年明星影片公司成立，之後，成為當時規模最大、出片最多、歷史最長的製片機構。
三四十年代是中國電影的成長成熟時期。電影藝術從娛樂性轉變到反映生活、現實文化中。此時電影主要內容題材更多反映民族存亡，同時反映抗日戰爭、生活的黑暗、對封建文化的批判、社會人生的思考等，從而承擔起啟蒙教化、推動社會變革的使命。這個時期的代表作品有：《小城之春》、《一江春水向東流》、《漁光曲》等。
新中國電影。這個時期的中國電影大致分為六代導演。第一代導演：鄭正秋、洪深等。中國第二代導演：費穆、鄭君里、史東山等。
第三代導演：成蔭、崔嵬、凌子鳳等。此時的經典作品有：《劉三姐》、《紅色娘子軍》、《甲午風雲》、《洪湖赤衛隊》、《小兵張嘎》、《英雄兒女》、《烈火中永生》等。
第四代導演：稱之為「學院派」。這個時期的導演有堅實的專業基礎。代表導演：吳貽弓、張暖忻等。經典作品：《城南舊事》、《小花》、《良家婦女》等。
第五代導演創作主體是北京電影學院1978級學生，八十年代初走上影壇，以飽滿的情緒力量、冷峻深刻的文化反思、高度個人化風格、富於挑戰性突破性的電影語言開創了「中國新電影」。代表人物：陳凱歌、張藝謀、田壯壯、黃建新等。
第六代導演也稱新生代，指60-70年代出生，80年代在北京電影學院、中央戲劇學院學習，90年代嶄露頭角的電影人。更具先鋒性、前衛性、青春性的創作群體。主要導演有張元、王小帥、賈璋柯等。
二、發展中的中國電影
當代的中國觀眾的主體是年輕的一代，他們觀影更多的是尋求精神上的寬松和舒適，體驗一種無拘無束的感覺，而不想在看電影的時候背負著一種好似必須要承擔的責任感，只有符合大眾口味的電影、一種平民化的電影，一種蘊含的「壓力」很少的電影，才更易被今天年輕一代觀眾所接受。
近期，中國國產電影出現了收視上的春天，收視達到了13億，影片的奇跡就是徐錚的新作《人在囧途之泰囧》，這部影片符合了大眾的口味，更能反應百姓的需求，從生活的角度出發，切入現實，讓浮躁的人們在繁雜的生活中，不僅知道事業的重要性，同時也知道更重要的是親情和友情，影片中戲劇成分沿襲了第一部《人在囧途》的風格，在追逐夢想的過程中遇到的各種囧事，影片讓人們看到在奮斗過程中所遇到的各種艱難險阻，並以喜劇的形式展現，讓人們既能產生笑感，又能激發深思。
中國電影需要科技的支撐。從技術角度上講，中國電影特技與好萊塢大片中的特技相差甚遠，當人們回味《阿凡達》影片中的虛擬技術時，人們或許會思考中國電影在技術上所存在的不足和未來的發展方向，中國電影需要藉助先進的技術條件，並且融入中國電影優秀的元素，以便發揮自身的優勢。
中國電影隨著時代的發展進步著，雖然我們與國外的電影還具有不小的差距，但是自李安的《卧虎藏龍》，陳凱歌的《霸王別姬》，張藝謀的《紅高粱》等優秀影片之後，已經初步形成了自己的特色，相信在不久的將來，中國的電影業一定能獲得更大的發展。

❺ 有什麼中國80，90年代的老電影

80年代：《天雲山傳奇》 《巴山夜雨》《芙蓉鎮》《被愛情遺忘的角落》》《代理市長》《在被告後面》《最後的選擇》《赤橙黃綠青藍紫》《迷人的樂隊》《咱們的退伍兵》《東陵大盜》《少爺的磨難》《京都球俠》《銀蛇謀殺案》《搖滾青年》《最後的瘋狂》《頑主》《輪回》《本命年》
90年代：《秋菊打官司》《四十不惑》《霸王別姬》《背靠背臉對臉》《三毛從軍記》《長大成人》《男婚女嫁》《緊急救助》《黃河絕戀》《紅河谷》《甲方乙方》《不見不散》《沒完沒了》《一聲嘆息》《菊豆》《大紅燈籠高高掛》

❻ 推薦一些好看的老電影

不要忘了,這個世界穿透一切高牆的東西,它就在我們的內心深處,他們無法達到 ,也接觸不到,那就是希望——《肖申克的救贖》

——《肖申克的救贖》真的很好看