① 中國拍的哪幾部片國內不讓播
中國內地十大禁播電影
、《十七歲的單車》（2000年）
該片是第六代導演代表人物王小帥的最新作品。王小帥在沒有拿到審片結論之前便攜片參加了柏林國際電影節，雖贏得一尊銀熊，卻被禁止在國內公映。
2、《鬼子來了》（2000年）
獲戛納國際電影節評委會獎。影片以獨特的視角揭露了日本軍國主義者，圈內口碑不錯，因沒有突出某些政治派別的良好形象，迄今不能公映。
3、《蘇州河》（2000年）
獲荷蘭鹿特丹國際電影節最佳影片獎、日本銀座影展大獎。影片以王家衛的電影風格敘述了一個愛情悲劇故事，表現對愛的執著和愛之意義的探討。因首先在台 灣上映遭禁映。
4、《過年回家》（1999年）
獲1999年第56屆義大利威尼斯電影節最佳導演獎。這是一個關於寬容和愛的故事，主人公過年回家，傾訴了17年的難言人生。因詆毀社會主義形象，導演張元受到處罰。
5、《趙先生》（1998年）
本片獲第51屆瑞士洛迦諾電影節「金豹獎」
導演：呂樂攝影：王大麟主演：施京明 張芝華陳怡南蔣雯麗第5代最傑出的攝影師之一呂樂試圖通過拍攝處女作《趙先生》，像他的同門師兄張藝謀一樣成功轉型成電影導演。但這一努力卻並未取得太大的成效，雖然本片在瑞士洛加諾電影節獲得金獎，不過因詆毀社會主義形象在國內被禁映。他執導的第二部電影《小說》據說因為情節晦澀，映射中國百姓悲慘生活，也處在封存狀態中。
6、《小武》（1997）
導演賈樟柯憑借《小武》在國際影壇一舉成名，成為青年導演中後來居上的代表人物。他的拍片方式與其他一些人並無二致，都是走國際融資與發行的道路，基本與本土電影市場不發生任何關系。在國內，《小武》及其他類似的電影作品，因詆毀政黨形象，涉嫌煽動都是通過盜版VCD的形式與觀眾見面。
7、《郵差》（1995年）
這部電影是導演何建軍得到鹿特丹電影節的一個基金的資助拍攝，並在歐洲完成後期製作的。這就決定了本片不可能在國內獲得放映的機會。從國外電影節或電影基金獲取資金支持是不少青年電影導演的基本運作方式，也是他們完成的電影無法與觀眾見面的重要原因。涉嫌詆毀中國官員形象。
8、《活著》（1994年）
張藝謀評價最高的作品，獲戛納國際電影節評委會獎和男演員獎。根據余華小說改編，表現人在極端艱難的生存環境下可悲的頑強和堅韌，因詆毀社會主義法制，詆毀政黨執政能力，迄今不能公映。
9、《東宮、西宮》（1996年）
獲阿根廷國際電影節最佳導演、編劇、攝影大獎。根據王小波的小說改編，講述一對同性戀者復雜的心路歷程，因詆毀社會主義形象，涉嫌宣傳腐化思維，迄今未被准許上映。
10、《藍風箏》（1993年）
獲日本東京國際電影節大獎。以悲哀、灰暗的基調講述幾十年的故土舊事，透視埋在歷史灰燼下的人的命運，審查未通過即參賽，導致中國電影代表團退出東京電影節，因詆毀社會主義形象，詆毀之政黨形象，該片迄今不能獲准上映。
② 張元為什麼電影作品遭禁
不符合廣電的標准
③ 有一部老電影是一個上幼兒園的男孩愛看女孩的屁股，是什麼電影
《看上去很美》，張元導演的一部作品，改編自王朔同名小說，講述3歲男孩方槍槍的成長故事。貌似被禁過，因為「抨擊中國各種制度……」美國的《新聞周刊》認為，《看上去很美》是一部「勇敢的、表達自由的電影」。 方槍槍的演員是後來兒童電視情景劇《無敵三腳貓》里的那個小男孩，很可愛。
④ 為什麼《看上去很美》是禁止播放的影片啊
不會吧~我也看過啊~我們教育影視課上必須看的電影呢~很好的一部影片啊~現在被禁了么？
不過可能它涉及的年代環境觸及到一些上一代所不為我們知的問題吧~有時候就是這樣，再好的影片，它不能揭傷疤。。。
⑤ 張元導的幾部電影為什麼會被禁播啊
因為他吸毒`被抓了。
⑥ 1996年，王朔與馮小剛聯手拍了一片，拍出後被禁映8年
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1994年，《陽光燦爛的日子》在威尼斯電影節大放異彩，風格強烈的姜文作為導演界的新秀得到國際影壇的矚目。
但姜文並沒把這部電影的成功全部歸於自己，他說正是因為看了王朔的小說《動物兇猛》，才有了這部不同凡響的處女作。
王朔 ，何許人也？
他是作家，著名的「京圈大佬」，
80年代，他就紅遍了全國，他的小說解構傳統，嘲諷精英，以荒誕無度的態度調侃一切，收獲大批簇擁。
不少導演是他的忠實粉絲，姜文、黃建新、趙寶剛、張元，這些大導演都曾將他的小說改編成影視作品，其中不乏《陽光燦爛的日子》這樣驚世駭俗之作。
除了寫小說，王朔在影視圈也混的風生水起，《編輯部的故事》、《甲方乙方》、《一步之遙》，這些由他編劇的作品在嬉笑怒罵間針砭現實，打上了「王氏出品」的鮮明烙印。
但俗話說的好，不願意當導演的作家不是好編劇。
1996年，「寫而優則導」的王朔毅然放下筆桿子，拿起了攝像機，把自己的小說《我是你爸爸》給搬上銀幕。
但由於未通過審查就私自到國外參展，影片在國內慘遭禁映，8年後才得以重見天日，更名為《冤家父子》以光碟的形式在國內市場發行······
《我是你爸爸》雖然是王朔的處女作，但拍得確實不落俗套，在瑞士洛加諾電影節斬獲金豹獎的最高榮譽足以說明。
由作者親自上陣拍攝，《我是你爸爸》無疑能高度貼合原作那種荒腔走板的現實感，為了貼合人物，王朔拉來他的鐵哥們馮小剛擔任影片的男主角。
不得不說，馮小剛無論從外形還是內在都把性格懦弱又裝腔作勢的馬林生演的相當傳神，這個角色除了他，皮哥想不出還有誰能更適合。
在機關單位上混跡多年，人到中年的馬林生十分懂得官場上的中庸之道。
影片一開始就是馬林生宣讀總經理逝世的悼詞，情真意切，聲情並茂，必要時還擠上幾滴眼葯水渲染悲傷氣氛。
尤其在評先進的討論會上，馬林生的工於心計更是表現得淋漓盡致。
當所有人都為了「先進」爭執不休時，一旁的馬林生化身和事佬，和女同事說兩句好話，給男同事遞幾根煙，撫平他們的情緒。
這「溫柔的一刀」果然精準到位，老好人馬林生悄無聲息把「先進」的獎狀拿到手，既不得罪人，又落下好名聲。
溜須拍馬的本事在工作上游刃有餘，但在處理和兒子馬車的關繫上，馬林生卻無能為力。
和很多中國式家庭一樣，馬林生和兒子之間有著深深的代溝：妻子走得早，父子之間缺乏有效溝通，造成兒子馬車的極度叛逆。
讀中學的馬車不是個乖孩子，在課堂上就敢和老師公然叫板，雖然博得同學們的喝彩，卻不得不讓老爸給他擦屁股。
在老爸面前，馬車似乎有所收斂，但其實是左耳朵進右耳朵出，表面上恭敬暗地裡和老爸處處作對。
面對馬車的不服管教，馬林生可以說煞費苦心，軟的硬的都用上了，卻無法扭轉馬車的逆反心理。
馬林生感到深深的無奈：在成年人的 社會 里能應對自如，卻對付不了自己的兒子！
他感到一種發自內心的孤獨和無助，但他別無他法，只能暗自哭泣······
對於馬車來說，他其實也是滿肚子委屈無處訴說：沒有母親的關愛，又被父親的粗暴和懦弱所傷害。
在馬車遭到小混混的毆打後，馬林生氣憤不已，氣勢洶洶地要找那幾個流氓說理。
但關鍵時刻馬林生卻退縮了，他連上前質問一句的勇氣都沒有，在小混混們的鬨笑聲中告訴兒子，咱算了吧！
現實的種種教會了馬車不能再單純，既然父親無法保護自己，那麼他只能以叛逆偽裝自己，學著適應成人世界的生存法則。
在馬車的身上，明顯能發現與父輩不同的精神特質：渴望自由，渴望獨立，不願歸順父輩的秩序，處處凸顯自己的個性。
如此看來，這樣特立獨行的處世態度，何嘗不是王朔自己的精神象徵呢？
在和老爸下棋的時候，人小鬼大的馬車為了不惹老爸生氣故意輸給他幾次，最後被馬林生察覺後遭到怒斥。
在懊惱的同時，馬林生更震驚於兒子與自己的疏遠，這讓他下定決心要改變自己，改變和兒子的關系。
馬林生明確的告訴兒子，兩人之間不再有長幼之分，完全平等相處，希望兒子能拿自己當朋友、哥們一樣對待。
此後的一段時間，馬林生信守諾言，不再對兒子吆五喝六，處處講究「平等」。
父子倆一起看報喝茶，吃完飯以後猜拳刷碗，乍看起來，父子的間隙似乎真的都煙消雲散。
馬林生更是把同學的母親（徐帆 飾）齊懷遠介紹給老爸，性格爽朗又風情萬種的懷遠不禁讓馬林生有些心動······
但就像課本里學過的，「矛盾無處不在」，父子間的問題並不是靠這樣的表面和平就能完全消除的。
雖然馬林生極力想融入兒子的生活和圈子，但橫亘在兩代人之間的「代溝」如此之深，讓馬林生可望而不可即。
比如馬車的同學到家裡來做客，馬林生坐在一幫孩子中間，氣氛顯得嚴肅壓抑，只有馬林生一人自顧自地說話，其他人都一臉漠然。
但在馬林生離開後，飯桌上重歸歡聲笑語，更顯出了馬林生在其中的格格不入。
有大人在一旁，孩子們總感覺束手束腳的放不開，這一無不真實的場景刻畫無疑引發了很多人的共鳴，幾乎是生活的「場景重現」······
在馬林生翻找馬車的外套被發現後，二人大吵一架，馬林生以父親的身份再一次動用暴力，短暫的和諧關系隨即徹底破裂。
平心而論，馬林生是個失敗的父親，他從未嘗試去真正的理解兒子，當所有的嘗試失敗後，他又回歸了那種粗暴式的關愛。
馬車從家裡搬了出去，馬林生心中凄涼，他甚至在恍惚中把懷遠看成了從天而降的仙女······
影片並沒有讓這位父親孤獨到底，而是藉助馬林生對「父親」身份的自我肯定完成了救贖，完成了主題的升華。
事情的起因是馬車招惹了一幫小混混，引得他們找上門來，揚言找不到馬車就要對馬林生動手。
但他們也給了馬林生一個選擇：如果你承認不是馬車他爸，那我們馬上就離開。
出乎意料的是，這一次馬林生沒有認慫，而是主動擔起一個父親的責任，義正詞嚴的告訴他們「我是他爸」。
在混混們的一頓痛毆後，頭破血流的馬林生住進了醫院，雖然付出了沉重代價，但也因此得到了兒子的認同。
心懷愧意的馬車趕到醫院，和病床上的馬林生相擁而泣，這一刻才是父子間真正達成和解，是父子關系的正常歸位。
表面看上去，影片是在講述一對父子從對抗走向和解，實則借父子關系提出對傳統觀念的質疑，折射 社會 中存在的怪象和問題。
反觀如今的 社會 ，人們將物質享受作為唯一的追求，消費主義的觀念大行其道，這更加彰顯出《我不是爸爸》中反思精神的彌足珍貴。
追名逐利其實無可厚非，但可怕的是人們在物慾橫流中只會隨聲附和，卻喪失了思考的能力。
文/皮皮電影編輯部：阿志
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