姜文和寧靜是什麼電影

⑴ 馬山丟槍是什麼電影

‌馬山丟槍的電影是《尋槍》‌。

這部電影由陸川執導，姜文、寧靜、伍宇娟、劉小寧等主演。影片於2002年5月5日上映，改編自凡一平的同名小說，講述了西南地區某邊陲小鎮的警察馬山在參加妹妹的婚宴後，發現自己的配槍丟失，隨後展開尋找的故事。‌

電影《尋槍》的劇情圍繞馬山展開。馬山是西南地區某邊陲小鎮的一名普通警察，某晚參加妹妹的婚宴時喝得酩酊大醉，被人送回家中。次日早晨醒來時，他發現從不離身的配槍不翼而飛。意識到偷槍人可能用槍里的子彈殺人，馬山開始調查，懷疑對象包括賣“羊肉粉”的劉結巴、送他回家的周小剛以及他的舊戀人李小萌。調查過程中，李小萌在周小剛家被人用槍打死，馬山因此被拘禁。經過冷靜思考，他理清了頭緒，開始了尋槍之路。

《尋槍》不僅是一部懸疑電影，還通過快節奏的敘事模式和黑色幽默的元素，體現了國家主流意識形態的具體要求。影片在上映後取得了700多萬元的票房成績，並獲得了第55屆戛納電影節展映的邀請，吸引了美國哥倫比亞公司以150萬美元購買其海外發行權。影片通過搖晃的特寫鏡頭和緊張的氛圍營造，成功地吸引了觀眾的注意力，成為新世紀內地刑偵題材電影中的一座“地標”。

⑵ 寧靜和姜文為什麼分手

眾所周知，當時姜文能拍《陽光燦爛的日子》離不開一個女人的幫助，那就是當年的天後劉曉慶。二人因合演了《芙蓉鎮》而相識相戀，為了姜文的導演夢，劉曉慶利用自己的人氣和人脈給姜文四處籌錢，這才促成了《陽光燦爛的日子》。

可是讓人沒想到的是，姜文卻在拍電影的時候，和女演員寧靜好上了。劉曉慶發覺出姜文的移情別戀，雖然經過各種努力還是無法挽回姜文的心。劉曉慶幾次找寧靜談判要她放棄姜文，但寧靜的性格一向要強不羈，當然不會妥協。

劉曉慶知道畢竟徐娘半老的自己和剛出道的年輕狂放的寧靜無法競爭，劉曉慶於是想出一個狠招，她的妹妹劉曉紅有法國國籍。劉曉紅因此經常在中法之間遊走，由此認識不少的法國朋友。

姜文後來的法國妻子桑德琳就是由劉介紹給姜文的。劉曉慶的目的是就算自己得不到姜文也不能讓寧靜這個小狐狸精得到。

也許是中國男人的劣根性更喜歡洋妞，也許是桑德琳魅力比寧靜大，為了桑德琳姜文便將寧靜拋棄了。

姜文很快就和桑德琳結婚了，不久又有了一個女兒。

寧靜為此大受打擊，個性直爽狂放加上年少氣盛，為了報復姜文的無情，從此後就不斷和合作的外籍男演員你來我去。

最後終於套到了美國的小伙保羅，二人先後合作了《紅河谷》、《黃河絕戀》，倆人也是火速結婚。寧靜就是要讓姜文看，你能娶洋妞，我也可以嫁老外，不過最終姜文和桑德琳離婚後回國娶了周韻，這段異國戀最終分道揚鑣，寧靜也因和保羅性格不合以離婚收場。

姜文、劉曉慶、寧靜、桑德琳、保羅，這錯綜復雜的五角戀最終誰都沒有和誰在一起。姜文因當年劉曉慶欠稅坐牢而四處籌錢回報了當年的恩情，二人和好如初。寧靜和姜文最終也冰釋前嫌，在電影《尋槍》中再度合作，一同拍了這部也堪稱經典也是導演陸川的成名作。

⑶ 《陽光燦爛的日子》女主寧靜活躍在熒幕上，男主夏雨為何「銷聲匿跡」了

作為姜文的處女作《陽光燦爛的日子》取得了很大的成功，影片質量是一方面，演員的選擇也是人物塑造的一大關鍵！當年那些主演們，如今都在娛樂圈成為了元老級別的人物，劇中演員出現了好幾個影帝影後，女主角寧靜也經常活躍在各大綜藝上，因為這部電影成為威尼斯最年輕影帝的夏雨卻沒有再出現在熒幕中，他為何「銷聲匿跡」了？

《陽光燦爛的日子》的主演中，除了男女主，其他的演員的發展也很好，夏雨並沒有消失，他只是選擇了自己喜歡的方式在生活！

⑷ 電影《尋槍》的主題是什麼

《尋槍》主要內容為：馬山是西南山區小鎮上的一名普通警察。一天早晨醒來，馬山發現手槍不翼而飛。看著空空的槍套，馬山的精神幾乎崩潰，他的槍里裝有三顆子彈，丟槍就很有可能發生命案！馬山仔細回想著前一天晚上的情景，他妹妹結婚，他喝醉了，被人送回家。一時間，所有參加婚禮的人都成了他的懷疑對象，馬山如同一個焦慮的幽靈，走遍小鎮的每個角落，用機警的目光審視著身邊的每一個人……。

主觀視點是模仿電影中某一角色的眼睛，去觀看其他人物、事物活動的情景。主觀視點的運用讓觀眾身臨其境地參與到劇中人的活動場景，感同身受的獲取電影人物的所見所聞、所思所想，從而設身處地的為其著想，更好地理解人物性格和劇情發展。從而完成對劇中人物心理的刻畫及推動劇情的發展，更好的闡述影片的主題。
除卻馬山在岩洞里騙他妹夫一起嚇周小剛那段客觀鏡頭，幾乎都是由馬山的主觀鏡頭組成。馬山在夜晚開著摩托追蹤一輛車，尋找槍丟失的蹤跡和線索。此時是由馬山開摩托的一個客觀鏡頭（中景）轉換作馬山的主觀視角鏡頭：（馬山）看見路及路邊的景物（樹、牛、牆屋）都在飄移，晃動不定、朦朧不清，似乎在跟馬山玩捉迷藏。馬山警覺的眼神和路邊飄忽不定的景物，以及時而出現時而消失的小車……這個鏡頭出神地傳達出馬山由於失槍開始「懷疑」身邊一切事物的主觀情緒，「懷疑」視角此時形象地再現了只能存在於人腦的抽象意識，把人物心理刻畫得栩栩如生。
馬山在尋「槍」的過程中，心理發生了急劇的變化。影片中「丟槍」對馬山而言所指代的意義很多。第一，「丟槍」意味著將會發生命案，如有命案，馬山將有不可推卸的責任。「槍裡面有三顆子彈就是三條人命啊；如果遇到職業殺手，一槍兩個就是六條人命，六條人命啊！」在國家權力眼裡，丟槍的可能危害不可估量！這就給了馬三一個巨大的心理壓力。第二，本來局裡得了先進，每個同事都領到了獎金，但由於馬山的「丟槍」，公安局裡同事的獎金將全部沒收。這樣一來，馬山就成了局裡的「害群之馬」。相信只要是正常人，沒一個人願意成為一個「害群之馬」。馬山想要擺脫這個罪名就必須盡快把槍給找回來。這成為他的第二個「心理壓力」。第三，「槍」對馬山來說是警察身份的象徵，也是社會體制和法律秩序在一個山區小鎮存在的重要證明。「尋槍」的過程就是一個邊遠小鎮修復社會威權、馬山對國家權利潛意識維護的過程。這三方面給馬山帶來巨大的心理壓力，使得他無時無刻不在尋槍，他的心理此時是迷茫，飄忽不定，對一切都產生懷疑而他心理的這一切都被這樣一個形象的主觀視點鏡頭展示了出來。
另一段鏡頭是馬山開著摩托，一會向走開一會向右開的越軸拍攝。然後出現馬山的主觀視點，視角模糊、景別不清，在行駛的路上也只給出前照燈打出的一圈微弱的光亮。通過鏡頭對准路面向前推進，妻與子向他揮手告別。妹與妹夫和他默然凝視。
越軸拍攝將主人公的那種漫無目的、無助、迷茫、飄渺的心境闡述得淋漓盡致。在《尋槍》中馬山跟蹤周小剛的車沒有找到周小剛偷槍的證據。他頓時間感到唯一的線索都失去，非常無助而迷茫的開著摩托車行駛在路燈彌漫的馬路上。一路上妻與子向他揮手告別說明馬山離家已漸行漸遠，馬山成了一個不合格的丈夫與父親。他的警察工作與其生活有著很深的矛盾。馬山的妻子對馬三說「我心裡曉得你對我早就沒得愛情了！」。工作忙，便忽略了家庭。妻子對他「不管孩子」及不關心自己的抱怨，馬山尋槍過程中與孩子、妻子的沖突，都展開了這個矛盾。他對兒子教育的事情很少過問；偶爾過問，教育方法也很簡單，與一個人民警察應當具有的素質不相匹配，因此才有妻子的抱怨，才有兒子教訓老子的話：「我提醒你一句，利用這個時間把這本書好好學一下，對你將來有幫助……出來以後不準打我，永遠不準！聽到了沒？」等等。這些都說明馬山喪失了作為一個丈夫和父親應盡的責任。而後邊妹與妹夫默然凝視的眼神也反映親屬和他漸漸疏遠。這里其實是一個馬山迷失的過程。他開始懷疑一切，妻子、兒子、妹、妹夫、戰友……。而這個片段中的越軸拍攝與馬三主觀視點結合的鏡頭就恰恰闡述了馬三心理上無助、迷茫與他處境的迷失。
《尋槍》這部影片運用了大量搖曳不定，景別似近而遠的主人公馬山的主觀視點鏡頭。自「丟槍」之後，馬山的心理世界就變得疑神疑鬼、似是而非。加之片中馬三騎摩托車漫無目的地游盪在馬路上的跳軸鏡頭很好的展現了馬山「丟槍」之後的心理變換過程及馬山尷尬的處境。也將影片折射出的現代人人與人之間互相隔膜、孤立存在的主題非常巧妙形象地展現在了電影中。