和興盛神爺是什麼電影

1. 小兵張嘎觀後感個人感悟

大家看過《小兵張嘎》這部電影嗎？它講述了河北省保定市小嘎子在老鍾叔，老羅叔，區隊長和奶奶的引導下，成為一名名副其實的八路戰士的過程。下面是我給大家帶來的《小兵張嘎》電影 觀後感 _小兵張嘎觀後感個人感悟，以供大家參考!

小兵張嘎觀後感個人感悟(一)

當我看完小兵張嘎這部愛國主義電影時，我被主人公嘎了哥那熱愛祖國、不屈不撓的精神所感動。

一提起小兵張嘎，想必大家都很熟悉吧!他不屈不撓的精神倍受人們敬仰。嘎子小時生活很苦，但是為了改變人們艱苦的生活，他少年時就參加了紅軍，他給紅軍戰士帶來了快樂。嘎子多次完成艱巨的任務，有一次，他屁股上中了敵人一槍，但他仍不顧傷痛毅然追擊。他聰明的腦袋瓜用一隻假槍就把敵人首領捉了回去，為紅軍立了大功。嘎子的愛國熱情、幽默、滑稽、可愛、堅強不屈，不達到目的絕對不罷休的精神感動了我。

片中嘎子上縣城找一位親戚時，卻發現那位親戚幫鬼子拍照，臉氣得由綠到紅由紅到紫。嘎子剛正不阿而我卻因膽小冤枉他人。記得那是我上四年級時。我剛到家門口，卻發現一個人在開我家的門鎖。我仔細一看，原來他把我家的鎖弄壞了，怎麼也打不開了。他見我回來了，便立即惡狠狠地說：「你要敢把這件事說出去，我便揍死你!」我嚇得連忙點點頭。等我媽回來時卻撒了謊說是樓上小妹妹弄的，為此我還經常為此事感到不安呢。

同學們，我們是二十一世紀的主人，未來的中國屬於我們，我們要發奮學習，像嘎子哥一樣毫無保留地把一切貢獻給我們的祖國。

小兵張嘎觀後感個人感悟(二)

這部電影主要記敘了抗日戰爭時期，日本人侵略村子，殺死了許多無辜的村民。張嘎的奶奶重傷，不久去世，張嘎萬分難過，在他失去了這唯一的親人後，他做出了一個驚人的決定——參加八路。他要到隊伍上去打鬼子，為他的鄉親們和奶奶報仇雪恨。

小兵張嘎這種初生牛犢不怕虎的膽量和寧願不要性命也要救革命的精神令我難忘。最令我佩服的是他那股嘎勁兒，那是一種堅韌不拔的精神。是遇到困難決不放棄的精神。他勇敢機靈，但只有十三歲就力爭在戰場，為祖國，為全村人，更為了奶奶，他堅毅的選擇了這條革命路。

想到他為了得到一把手槍而絞盡腦汁的想辦法時，也為他的執著所感到敬畏了。他雖然年紀小，但他的精神不得不讓人為之感嘆文人們用堅定有力的語言來豐滿我們祖國的靈魂，表達出對祖國的熱愛與希望。小嘎子沒有滿腹的經綸，但他有滿腔的熱血，他用自己卑微的生命來換得一個民族的尊嚴。他永遠本著一股不怕犧牲，只為把小日本趕出屬於我們自己的國土的心態，一直的戰斗下去。張嘎跟我們一樣，才只有十三歲，一個五彩的年齡。但他卻自此踏上了革命的道路，肩負起保衛祖國的使命。我們如今的的生活是那些革命先烈們用生命與信念鋪織出來的，這一點我們必須牢牢的記住。

最讓我們揚眉吐氣得是，張嘎他們與鬼子、漢奸之間的一次次斗爭和戰斗。他們勇敢機智，在鬼子佔領的地區，保護老百姓，打擊和消滅敵人。讓日本鬼子陷入了人民戰爭的汪洋大海之中!最後，八路軍大勝，張嘎受人誇獎。大家高歌唱起了我們的國歌——義勇軍進行曲!

電影精彩、催人奮進，主人公張嘎不僅勇敢，還總幫八路軍攻打敵人。我們是21世紀生長在和平年代的孩子，我們是少先隊員，少先隊員的職責是：努力學習，准備成長，長大後為祖國做出貢獻!這是我們都能做到的，我們就要先這個方向前進，不要辜負前一代對我們的囑咐和希望。我們是祖國的明天，明天就需要我們用實際行動來創造。不過，光需知識和本事是足足不夠的，還需要勇氣，需要鍛煉，因為「花盆裡長不出蒼松，鳥籠里飛不出雄鷹」!

小兵張嘎觀後感個人感悟(三)

誰不曾有過美麗的夢?誰不曾有過歡樂的童年?當你在明亮的教室里，你不覺得是一種幸福嗎?當我懷著好奇的心情看完了小兵張嘎這部電影後，我的心就像大海的波浪，久久不能平靜。我被主人公嘎子哥那熱愛祖國、不屈不撓的精神所感動，我對他充滿了敬佩。

一提起小兵張嘎，想必大家都熟悉吧!他不屈不撓的精神倍受人們敬仰。他小時候生活很苦，但為了改變人們艱苦的生活，他少時就參加了紅軍，他給紅軍戰士帶來了快樂。嘎子多次完成艱巨的任務，有一次，他屁股上中了敵人一槍，但他仍不顧傷痛毅然追擊。他有聰明的腦袋瓜，用一隻假槍就把敵人的首領捉了回去，為紅軍立了大功。我真佩服他的勇氣。嘎子的愛國熱情、機敏、滑稽、幽默、可愛、堅強不屈、不達目的絕不罷休的精神感動了我。

看完電影，我思緒萬千也想到自己，嘎子的形象總在我腦海中浮現。嘎子與我雖然是同齡人，拿自己和他一相比真是天壤之別，我顯得是那麼渺小，真是慚愧之極。

現在的生活條件好了，我們生活在這科技發達的今天，可以坐在寬敞明亮的教室里學習，老師、父母對我們關懷備至，我們有什麼理由不奮發向上呢?哪又怎樣面對生活中的困難呢?困難和挫折不僅在艱苦殘酷的戰爭年代，同樣也會出現在我們的學習中。我們只有像嘎子哥一樣，勇於挑戰困難和挫折，不斷努力，才能使逆境變為順境，從而到達理想的彼岸。

今天，我國已經步入新的歷史時期，加入世貿組織使我國與世界各國的聯系更加密切，機遇與挑戰並存，我們將面臨越來越多的新情況、新問題。推進我國改革開放的偉大事業，加快社會主義現代化建設的進程，更需要我們不斷弘揚愛國主義的優良傳統。只有這樣，中華民族才能重振雄風，為人類文明與進步做出更大的貢獻。

回顧過去，我們雄心激揚;盛世年華，我們信心百倍;展望未來，我們豪情滿懷。滄桑的歲月已留痕，繁榮的祖國正興盛。這片熱土早已是天翻地覆慨而慷，龍騰虎躍今勝昔了。少年興則國興，少年強則國強。我們要適應時代發展的要求，正確認識祖國的歷史和現實，增強愛國的情感和振興祖國的責任感，樹立民族自尊心與自信心;弘揚偉大的中華民族精神，高舉愛國旗幟，銳意進取，自強不息，艱苦奮斗，頑強拼搏，真正把愛國之志變成報國之行。

小兵張嘎觀後感個人感悟(四)

今天看了電影《小兵張嘎》， 故事 發生在抗日戰爭時期，冀中白洋淀有個男孩叫張嘎，他小時候沒了爸爸、媽媽、爺爺，他和奶奶相依為命。

張嘎因為報仇，為了讓村民過上安穩的日子而參加八路軍，那兒真苦，吃的是乾草，喝的是露水。當嘎子被小日本抓過去時，日本鬼子沒殺他，卻拿麵包來「優待」他，因為日本兵，想從嘎子的口中，知道八路軍的下落，但嘎子誓死也不說。

日本軍營里，有一個胖翻譯，他是中國人，但他幫日本人做事，八路軍給了他一個將功補過的機會。他秘密將八路軍裝扮的農民放進城裡。就在小日本拷問嘎子和老鍾叔時，八路軍潛伏過來了，打得小日本措手不及，拷問他們的小日本也跑了。這時嘎子就趁機放火，燒了敵人的火葯庫。

大家勝利凱旋後，連長高興得對嘎子說：「上級同意你加入八路軍了。」

電影是看結束了，但我覺得張嘎的童年好苦哇!雖然我和嘎子一樣的年齡，但嘎子能不怕苦，不怕累，意志堅定，而我呢總是發出怨聲，埋怨這個，埋怨那個，現在想起來還真是愧疚!記得上一年級的時候，參加葫蘆絲培訓班學習，學了一學期就退縮了，其實，我很喜歡樂器的，但是討厭要經常練習，偷懶，沒有恆心，所以就放棄了。我要向嘎子學習，永不放棄自己的目標，向著夢想的未來前進!

嘎子機智勇敢，與敵人周旋。雖然我們不要像嘎子那樣去和敵人戰斗，但如今社會上形形色色的壞人還是比較多的，我們保護好自己，不要讓壞人得逞。

我們如今的幸福生活，是千千萬萬的革命烈士用鮮血和生命換來的`。我們要珍惜現在的美好生活，珍惜每一粒糧食，每一滴水，保護我們綠色的家園;我們要珍惜每一寸光陰，好好學習，增強體質，迎接更美好的未來!

小兵張嘎觀後感個人感悟(五)

在抗日戰爭期間，有多少士兵在戰場上為保衛祖國而犧牲了自己的生命，但隨著時間的推移，他們逐漸被遺忘，甚至消失得無影無蹤。然而，對大多數中國人來說，有一段歷史值得探索、回憶和記憶，那就是八年艱苦的抗日戰爭，其中的一段，《小兵張嘎》年的孝感，在歷史上是有名的，我非常欽佩。

叛徒發現村子裡有一個受傷的八路正在康復。他們派部隊挨家挨戶搜查。魔鬼把嘎子的祖母作為人質，並帶走了八路軍士兵。他們走了第八條路，殺了嘎子的祖母。嘎子皺著眉頭哭了，決心參軍去消滅日本鬼子，為她的祖母報仇。當我看到這里時，我也為加齊感到委屈。為什麼日本鬼子在中國欺負我們?我也認為:如果國家落後，國家就會被欺負，土地就會被侵佔。只有當國家富強，民族團結，歷史的悲劇才不會重演!我現在也想努力學習，將來學習技能來建設祖國!

_用木槍換了一隻真手。我稱贊他的足智多謀和勇敢，因為敵人害怕死亡而鄙視他們。當敵人運送貨物時，八路軍四面埋伏，發動了突然襲擊。日本鬼子措手不及，驚慌地逃跑了。八路軍勝利歸來。

有一天，加沙被村裡的巡邏隊抓獲，並被囚禁在帝國軍中。晚上，八路軍借米收買守門人，沖進來搗毀了日本軍營。加齊抓住機會倒出燈油，用火柴點燃，燒了魔鬼要去的梯子，然後逃走了。對於八路軍來說，加齊又一次做出了巨大的貢獻。八路軍打敗了日本鬼子，滿載而歸。它一邊 唱歌 一邊慶祝。這首小曲唱出了勝利的喜悅和中國人民的渴望。為了獎勵加齊，八路軍指揮官給了他真正的戰利品。蕭嘎子在

《小兵張嘎》中不僅用他調皮、淘氣、機智、勇敢的思想豐富了我的生活，也教會了我不要忘記國恥，努力學習，振興中華。

小兵張嘎觀後感個人感悟(六)

兒時，老師總是 教育 我們應該「熱愛祖國」。當時我們困難根本無法理解這四個字的含義。因為哪個似乎離我們有點遙遠。

學習了歷史，了解了中國的過去，共產黨的愛祖國，愛人民的崇高形象，使我深深地感動和敬佩。的確，在電視劇《苦菜花》、《野火春風斗古城》中，我看到了共產黨們一個個崇高而又不滅的靈魂;而在電影《小兵張嘎》中，則讓我強烈的感受到做為一個中國人對祖國最基本的愛。

影片中，許多人為了抗日獻身，而嘎子小小年紀便有了入八路打鬼子的志願。他們的愛國不是純粹嘴上的 口號 ，更不是魯莽地做「無畏」的犧牲。他們擁有勇氣，聰明才智，更有吃苦耐勞的毅力。

看到嘎子對鬼子們的疾惡如仇，又想想那些漢，他們這些勢力小人竟不及一個孩子。他們可以暫時地苟且偷生，但他們又是否能給自己的心一個交代呢?

閑談之餘，我會與爸爸媽媽聊起抗日戰爭，每每這時，他們似乎都有些激動，他們給我講述老一輩人的故事。我感覺他們那時，就像是兩個正義凜然的俠士，從他們的眼中顯然可以找到憤恨的目光。我知道，爸爸媽媽也有那樣一顆愛國的心。

陸游做到了「位俾未敢忘國憂」;岳飛有「以身許國」的壯志;秋瑾「拋頭顱，灑熱血」的犧牲。……愛國是人最高尚的品德。

中國會發展，中國會富強，因為中國人熱愛中國!

小兵張嘎觀後感個人感悟(七)

前段時間，我看了一部電影，叫《小兵張嘎》。

《小兵張嘎》主要講在鬼子的一次突襲中，奶奶為掩護八路軍被鬼子打死，八路軍偵察連長鍾亮叔叔也被鬼子抓走了，嘎子悲痛欲絕，他決心報仇，毅然出發去尋找打鬼子的地區隊伍，在路上，他誤把游擊隊排長羅金保當作漢奸，想繳他的槍而鬧出笑話。後來，人小鬼大的張嘎喬裝打扮成賣西瓜的小販，繳了胖翻譯的「真傢伙」，為了不讓隊長把他收回去，他竟然動了「嘎氣」，將槍藏到了鳥窩里，因而受到了批評關了禁閉，經過區隊長的教育，嘎子終於認識到了自己的錯誤。

在一次戰斗中，他受了傷在老鄉家裡休養，游擊隊攻打敵人崗樓時，他偷偷從老鄉家裡跑回參戰，不幸在進城偵察時被捕，在敵人面前，嘎子剛強不屈，並在戰斗中逃了出來，他配合游擊隊拔掉崗樓，救出了鍾亮。戰斗勝利了，區隊長代表部隊表揚了嘎子，獎勵給他一支真正的小手槍，嘎子終於成了一名出色的小偵察員。

有一次，嘎子為了救自己的朋友，不顧危險偷偷接近看管朋友的鬼子，將鬼子殺死，救出了朋友。日本軍知道了這件事，便派人捉拿嘎子和他的朋友，是嘎子，憑著勇敢和智慧，鎮靜和機敏，躲過了鬼子一次又一次的追捕。

我想嘎子是懷著一顆為國家為人民的心加入 兒童 團，他的勇敢機智、正義敢和他的吃苦耐勞使他連連取得勝利。

嘎子的確是一個受人稱贊的勇敢的小男孩，雖然也犯過錯誤，但他在隊長的教育下很快就改正了錯誤，還在戰場上英勇地和游擊隊去戰勝敵人。不論是遙遠的路途，還是險惡的環境，都不能阻擋張嘎那顆投奔革命的火熱的心。

從張嘎身上，反映出他敢於斗爭敢於勝利的大無畏的革命精神。我們也同樣可以把他的精神運用於現在的生活和學習中，面對困難勇於克服，不怕挑戰，不怕挫折。我們要以張嘎為榜樣，努力學習才能為國家為人民做出貢獻。

小兵張嘎觀後感個人感悟(八)

我在家觀看了一部經典革命愛國影片——小兵張嘎。「深山藏虎豹，亂世出英雄。」小嘎子就是初生牛犢不怕虎的小英雄。

小嘎子是一個聰明機智、機靈敏捷、勇敢無畏的孩子。在戰爭中，他的奶奶不幸犧牲，為了給奶奶報仇血恨，小小年齡的他參加了八路，在一次戰爭中，他緝獲了一把手槍，這使他洋洋得意了起來，不僅在老百姓面前吹牛，而且與小胖墩兒打賭 摔跤 ，後來，小胖墩贏得了比賽，但小嘎子怎麼可能把自己的「寶貝」給別人呢?在小胖墩要與他的爸爸進城時，小嘎子把一把真手槍給了他，並且讓小胖墩兒藏在皮影箱里，沒想到日本鬼子對皮影很感興趣，就把小胖墩兒和他的爸爸帶到了鬼子司令部，後來，小嘎子與樂樂聯手救出了小胖墩兒。就在他們又在打賭爬樹時，小嘎子意外聽到了鬼子的計謀，於是，他和小胖墩兒一起尋找區隊，中途誤把純綱當做奸細，差點殺死了他，在純鋼的指點下，他們找到了區隊，向隊長匯報了消息，沒想壞了大事，在銀爺爺家關禁閉，可他不慎逃脫，又走上了打鬼子的路途。嘎子名不虛傳，有著十足的「嘎」勁。有一次，他擅自行動，不聽指揮，做了一個「鞭炮羊」嚇唬敵人，這不僅暴露了區隊的方位也使敵人的計謀得逞，事後，他不僅不承認錯誤，還把錯誤指在區長頭上，把區長氣得無言已對。

嘎子哥的童年是在戰火紛飛、槍林彈雨中是度過的。他的童年沒有我們那麼多姿多彩。堅強與自信，使他更加樂觀與勇敢，更加愛憎分明。

小兵張嘎觀後感個人感悟(九)

《小兵張嘎》是一部十分經典的抗戰電影，裡面的精彩片段數不勝數。當我重溫這部影片的時候，一個精彩的片段深深地印在了我的腦海里：

隨著「轟」的一聲炮響，戰爭的號角吹響了。大炮和手榴彈使周圍瞬間硝煙四起。身著簡陋粗布衣的區隊長躲在一個石塊砌成的洞里，沉著的指揮著外面的戰斗，腰間的槍就可看出來這次戰斗對我們來說非常重要。

而此時，張嘎正被「囚禁」在敵方的炮樓里，幾個小時之前，他剛剛被捉住。小張嘎通過外面傳來的聲音和硝煙那嗆人的味道判斷出了外面的狀況。為了徹底拔掉這顆「毒牙」，張嘎下定了決心，就算死也要為八路軍戰斗到底!他悄悄地繞到架子後，一把端起一個木凳子，朝著看守他的敵兵的腦袋上狠狠砸去。砸暈敵人後，張嘎從他的口袋裡掏出了一個打火機。他兩眼骨碌地一轉，快速脫掉了自己身上的外套，一把火就燃著了。他把衣服扔在了木頭梯子上，火「嘩」的一下燒得更大了。張嘎被燃起的煙嗆了一下，捂著鼻子跑了出去。

外面的區隊長發現了異常，他看見了正在往大火里添乾草的小張嘎。他皺了皺眉頭，告訴旁邊的指揮員說炮樓著火了，指揮員大喝一聲，跑了出去。指揮員冒著炮火，把已經被嗆暈的張嘎抱了回來。這時張嘎醒了，看到區隊長，他咧開嘴笑了起來，被煙熏後黝黑的臉上露出兩排潔白的牙齒。區隊長也笑著抱緊了小張嘎：「我的小張嘎啊……」

這是戰爭發起後一個精彩片段，我的心情隨著劇情地發展一直起伏不斷。小兵張嘎，你是一個聰明勇敢的好孩子，我要學習你的精神，不管多麼困難，多麼辛苦，我一定要勇敢面對!做一名新時代的好少年，將來更好地為祖國的建設事業貢獻一份自己的力量。

小兵張嘎觀後感個人感悟(十)

自小我就喜歡看愛國抗戰影片，通過影片，我知道了很多抗日小英雄：王二小、雨來、張嘎等。時間的年輪無法掩飾他們曾經的光輝 事跡 ，他們強烈的愛國情操影響著一代又一代……

其中，給我留下深刻印象的是《小兵張嘎》這部電影。影片講述的是抗日戰爭時期，冀中白洋淀有個男孩叫張嘎，他聰明勇敢，綽號「嘎小子」的故事。國難當頭，家破人亡，特殊的環境讓他毅然決然地走進了革命隊伍，成為革命隊伍中年輕的一名士兵。他一身「嘎氣」，倔頭犟腦卻又聰慧勇敢，膽識過人，有時喜笑顏開，有時也會抹眼淚。同是花季少年，我們在父母懷里撒嬌，生活在蜜罐中，而嘎子卻以抗戰救國為己任，歷經艱辛，找到八路軍，當上了一名小偵察員，配合偵察排長羅金保執行任務，在攻打敵人崗樓等戰斗中，發揮了很好的配合作用，里應外合，全殲敵人，救出老鍾叔，也替奶奶報了仇。我想，中國之所以有今天的成就，是因為有千千萬萬個小兵張嘎們為中國革命取得成功立下了汗馬功勞。

國慶期間，我有幸隨父母去了一趟位於河北省保定市安新縣的白洋淀景區旅遊。徜徉在這個嘎子當年戰斗過的地方，腦海中映射出影片中的畫面：有利的地形，駕小舟出入蘆葦盪中，神出鬼沒，聲東擊西，輾轉茫茫河淀上，沉重地打擊了日本侵略者，譜寫出一曲曲白洋淀人民抗日救國的凱歌……

如今，我們的生活遠離戰爭和硝煙，這是無數先輩用血肉之軀和鮮血換來的，我深深感到今天的幸福生活來之不易，我們應該倍加珍惜，除了學習更多的知識本領和技能以外，要熱愛集體，熱愛國家，繼承和發揚革命先輩的光榮傳統，團結一心，奮發圖強，用我們的雙手和智慧把中國建設成為富強、民主、文明的社會主義強國!

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2. 有哪些值得看的中國鄉土氣息電影

《孫子從美國來》是一部以皮影戲的傳承保護為生活原型的電影，由曲江濤導演，羅京民和劉天佐主演，於2012年2月2日中國大陸上映。

影片講述了布魯克斯父母當作為志願者赴西藏可可西里參加藏羚羊保護行動時，委託老楊頭照顧小洋人布魯克斯，期間老楊頭和布魯克斯在生活習慣、語言形式、行為思維以及文化觀念等方面的相互排斥、對立，經過曲折的碰撞和相互之間的包容、接納以及人性化的關愛，最終變對立為友情，老楊頭和布魯克斯成為老少朋友。

主人公華縣皮影戲老藝人——楊老頭，崇拜中國劉天佐傳統文化中的孫悟空人物。另一主人公是美國的小男孩——布魯克斯，則崇拜西洋文化中的蜘蛛俠。其中一條主線是，布魯克斯父母當作為志願者赴西藏可可西里參加藏羚羊保護行動時，委託老楊頭照顧小洋人布魯克斯，期間老楊頭和布魯克斯在生活習慣、語言形式、行為思維以及文化觀念等方面的相互排斥、對立，經過曲折的碰撞和相互之間的包容、接納以及關愛；另一條主線是，鎮文化站站長請纓老楊頭出陣，以師帶徒傳承保護華縣皮影戲，因老楊頭曾在「文革」中受過沖擊，迴避擔當此任，經過站長的苦口婆心努力和生動的典型說教，老楊頭最終接受了任務，辦起了皮影戲和皮影雕刻藝術短訓班。

3. 周潤發和周星馳作為「雙周一成」，誰的成就更高、對香港電影的貢獻更大

油膩的大背頭、黑色的長風衣、白色的長圍巾……賭神回頭，迷倒萬千少女。他就是香港電影史上無可超越的男神、影帝——周潤發！誇張的笑聲，六親不認的步伐，愛你一萬年的誓言，隨意出手，創下幾多無與倫比的愛情喜劇電影，他就是周星馳。

如果要把周星馳和周潤發做個比較，討論出誰對香港電影做出的貢獻更大，我個人比較偏向周星馳。

兩位都是香港電影中佔有不可替代的地位的人物，盡管我比較偏向星爺，發哥的能力也是不容置喙的。

4. 有人說香港電影已經沒落了，難道香港真的沒有年輕演員了嗎

香港電影的沒落是從2000年以後開始的。

爾冬升前段時間都承認，香港能用的男演員，只剩下古天樂了。

大家也可以扳著手指數一數，能夠叫得上名的，香港40歲以下的男演員，真的沒有。

以前謝霆鋒還算一個，但是如今他不務正業，迷上了做菜而不能自拔，已經多少年沒有作品問市了。

其實，並非香港真的沒有年輕演員，而是年輕演員太少，能撐起一部電影票房的年輕男演員，真的沒有了。

經常看電影的人都知道，目前香港電影圈，基本上還是周潤發、劉德華、郭富城等六旬左右的老男人的天下。周星馳已經退出演員圈，專心當起了導演，但速度太慢，需要等。

他們能夠紅到現在，並非演技又有了新提升，而是在吃二三十年前香港電影黃金期，積累下來的人氣與形象。一旦坐吃山空，或年紀再大，他們被資本拋棄是完全可以預料的。

香港電影黃金期，一年可以拍400多部電影。但是整個香港，沒有一所和表演有關的專業學校。這是個很奇怪的現象。

我們熟悉的諸多香港演員，都是在無線演員班培訓半年後，到片場從跑龍圈開始，一步一步磨出來的。

缺少專業的培訓，沒有理論支撐，連基本的台詞可能都不過關，許多人就成明星了，哪裡還會有人靜下心來學表演的知識。

能夠成名的演員，要麼真的有表演天賦，如周星馳、梁家輝，梁朝偉，要麼靠著爛片或小角色，一步步熬出頭的。比如劉德華。

他們趕上了好時代，有那麼多電影在拍，有那麼多角色供他們拿來練手，增長演技。他們可以從路人甲，用幾年甚至幾十年時間做到影帝。

如今，香港電影風光不再，產量暴跌，每年不到30部，哪裡有那麼多機會給年輕的演員練手，增長演技？

既沒有受過專業培訓的後備人才，又缺少培養實踐型人才的環境，怎麼可能有年輕的演員脫穎而出。

第二個原因是香港電影不再受資本青睞。

香港電影再好，香港也只有760多萬人，除去沒上幼兒園的，進了敬老院的，香港電影的受眾群體，真的小到可以忽略不計。

香港電影以前票房高，並不是指本土票房，而是指台灣、東南亞等地的總票房。以前香港電影的投資，主要來自台灣。

王晶在接受采訪時說，自周星馳拍攝《濟公》起，台灣資本不再給香港電影投資，香港電影自那時起開始走下坡路。

隨著內地電影市場的發展，一大批內地演員和導演成長起來，拍出來的電影票房越來越高，再內地龐大的人口，所以2000年以後，內地的電影將香港電影遠遠拋在後面。

沒有資本投入，意味著電影行業的產出少，機會少，收入低，怎麼可能對年輕人產生吸引力？

因此，有眼光有頭腦的香港演員和導演，早就北上發展。來得早的，哪怕在香港曾經是不入流的十八線演員，甚至過氣多年的演員，都比在香港賺得多。

前幾天不就出了橫店成香港過氣演員養老地的新聞嘛。黃一山、梁小龍、黃一飛……早就在香港無戲可拍，如今在內地卻片約不斷。

當然，還有劉德華、古天樂等人致力拍攝純正的港片，堅守香港電影的最後一絲尊嚴。但是這真沒有什麼用，投資方都是內地的，發行是內地公司，票房主要來自內地。

這樣的堅持，不會太久，也沒有多少意義。以後不會有香港電影，內地電影，只有中國電影。成龍多年前就看到了這一點。

在這樣的情況下，香港怎麼可能會出現優秀的男演員。即使有，也是鳳毛麟角，對於整個香港電影的大局，無濟於事。

香港電影輝煌時，稍有名氣的演員，一天趕幾個片場拍電影是常見的事。那樣的電影，有何質量可言？那樣的表演，有何演技可言？

那個年代，出了不少優秀的年輕演員。一旦競爭來臨，觀眾不好糊弄，要求變高時，這樣的演員，勢必要被淘汰。

順便提一句，成龍曾說，內地的演員和導演，能在內地有幾十億的票房，但他們的作品出不去，在國外不被認同，沒有市場。

比如吳京的《戰狼2》，國內票房近60億，至今無人超越，但國外票房實在慘得不忍直視。

王晶拍電影時，男一必定是香港演員，因為他也知道，內地演員在國外沒有票房號召力。

中國電影，任重而道遠。

電影是一種藝術，是一種來源於生活又高於生活的藝術而已。如果這也不給拍、那也不過審的話，這電影天天拍的都是所謂的正能量，估計愛看的人也就越來越少了。

我是一個八零後的人，我幾乎是看香港電影長大的。我們那時候的偶像有:周潤發、萬梓良、張國榮、梅艷芳、狄龍、周慧敏、劉德華、張曼玉、鍾楚紅、溫碧霞…………

可以毫不誇張的說，香港電影在八零後的腦子里打下了不可磨滅的烙印！

很多人和我一樣，香港電影里可以舉出一大堆的經典影片。例如:監獄風雲、英雄本色、縱橫四海、成龍的動作片、梁朝偉的耍酷片、周星馳的無厘頭、鄭伊健的古惑仔等等。可以說香港電影記載了我們的童年、陪我們度過了美好的青少年時光。

我下面來實事求是的分析兩個問題:一是，為什麼當年的香港電影會如此經典呢？二是，為什麼到了21世紀之後香港電影就沒落了呢？

大家小時候都喜歡看香港電影、都喜歡模仿電影里的人物和服裝，一時間香港電影就成為了我們的「主流文化」之一了。

那為什麼當年的香港電影就如此受歡迎呢？

1、1978年我們實行改開的時候，國內的現代電影幾乎是一片空白，除了幾個樣板戲以外啥也沒有了。

當時的香港電影讓我們耳目一新，彷彿看到了另外一個世界了。例如:霍元甲、上海灘的流行，大家發現電影里除了正能量以外還能有愛情、仇殺、還能有一些以前看不到的場景。

80年代的香港電影為我們打開了一扇窗戶，看到了不一樣的文化、更加符合人性的東西、更加現代的生活方式等等。

2、由於當年香港實行的是另外一種模式，所以電影的審核方面就寬松的多。說實話，電影如果被限制多了、刪減多了、約束多了必然就不好看了。

香港電影的尺度更大、揭露的問題更深刻、題材更敏感，這也是大家愛看香港電影的重要原因。

3、香港電影界可是不拘一格降人才的，所以人才濟濟。電影好看說到底還是要有演員演技好、導演導的棒，香港以前就從不缺好演員、不缺好導演。

香港當年通過港姐選拔、無線影視培訓班、星探挖掘等各種手段將一些平民變成了明星。例如:周潤發以前是打零工的、劉德華是無線影視班的、李嘉欣，鍾楚紅都是港姐。總之一句話，香港電影界以前從不缺明星。

80、90年代的香港電影之所以經典原因無非是:以前我們沒啥看的，香港電影為我們打開了電影之門；香港電影更貼近生活、更具有現實意義、更敏感；

只有保持本色，才能拍出更好的電影！

香港電影沒落了這是事實，如今香港 娛樂 圈還是靠著那些年過五十多歲的人頂著，例如:古天樂、劉德華、周潤發等等。

我感覺謝霆鋒之後好像就沒有什大牌的香港明星了，說香港 娛樂 圈斷代了好像也不為過。

電影作品更是如此了，我認為自從電影《無間道》之後好像就沒啥經典的香港電影了。

我來分析一下:為什麼香港電影會變得沒落了呢？

1、有個無法否認的事實:如今香港電影的審查機制和以前不一樣了，藝術就是藝術，如果被限制多了、條條框框太多了之後，也就失去藝術本來的魅力了。

2、我們內地看香港電影已經沒有那麼敬仰了。當年我們是「剛放出來」所以把香港電影「驚為天人」。如今網路放開了、渠道多樣化了，我們能夠接觸更多的電影了，例如:好萊塢大片、日本電影、韓國電影等等。

3、如今內地的經濟上去了，電影票房也起來了，演員的片酬也不可同日而語了。這樣的情況下，很多香港演員和導演也就內地化了，香港電影也就沒啥市場了唄！

其實阿sa只比唐嫣大一歲，卻感覺她們不是同一個時代。黃曉明比謝霆鋒大了6歲，卻感覺謝霆鋒比他早紅一個時代，所以說香港年輕演員隨著港台 娛樂 圈的沒落也消失了。

謝霆鋒他們是最後一代，也是香港 娛樂 圈最後的黃金時期了。從此以後，港台 娛樂 圈的明星紛紛投靠內地發展。他們本土的電影，還是劉德華梁朝偉那一批人。

郭富城如此年紀還享受著當偶像，劉德華已經不在年輕，卻比當下的年輕人不知道敬業多少倍。從tvb五虎還有四大天王走紅開始，他們紅了整整一個時代，半個世紀都是他們在挑大樑。後來他們拍戲沒有那麼頻繁時，活躍在銀幕上的成了張家輝等人。

香港真的沒有年輕演員了，能叫上名的還是那些港台 娛樂 圈巔峰時期的那些人，可惜他們不在年輕了。現在看香港藝人，紅的就只有王嘉爾，陳偉霆和鄧紫棋三人，而且還都不是演員。

梁朝偉劉德華還是那麼拼，還在挑著香港電影的大梁，可見香港實在是無接班的年輕演員了。

紅樓夢里探春說過一番話「大族人家，若從外頭殺進來，一時是殺不死的，必須是先從家裡自殺自滅起來才能一敗塗地」，一個行業也是如此，行業的沒落的結果一定是內外兩個因素兼具的。

由於 歷史 因素，香港的文化氛圍一直相對寬松一些，不僅有流行歌曲、奇幻科幻小說等等，更是創造出了香港獨有的武俠片、功夫片，武俠泰斗金庸就是在這樣的環境下走了出來。

武俠片當時是最受演員們歡迎的影視類型，大量的一線演員排著隊希望能在武俠片中嶄露頭角。過硬的演技為當時的武俠片保駕護航，使得如今談及香港影視發展，武俠成了一個避無可避的話題。

之後，香港影視文化反哺內地，其 娛樂 性和觀賞性對於滿足當時的觀眾已經綽綽有餘。高起點是把雙刃劍，在大量收割影迷的同時，也導致當時的香港電影行業並沒有去積極的 探索 和蛻變。

隨著西方以好萊塢電影的湧入，觀眾的欣賞類型發生改變，而香港電影無論是創作人員還是表演人員都未有巨大突破，以至於漸漸走下坡路。

這個分界線是什麼時候呢？或許吳京可以告訴我們。

如今的當紅小生吳京曾在二十年前南下港島尋夢，可相比更早之前的一路高歌猛進，二十年前港島的影視圈已經略有疲軟的態勢，無法給新人提供足夠廣闊的天地，吳京一番流連後，再次返回內地。

同時，成龍、李連傑等人也在漸漸轉向好萊塢謀求出路，更有藍潔瑛在淡出銀幕之後生活潦倒，因精神疾病等原因，導致其無法維持生計，成為首個向香港政府申請經濟援助的藝人。

香港金牌武術指導元華隨大流到內地「撈金」，種種現象可以看得出香港的市場養活不了巨大的文化產業，電影投資金主的重心轉向內地，大量的人才流失，港片自然更加舉步維艱。

如果說香港電影沒落僅僅是缺少年輕演員未免有點偏激，電影演員固然是電影工業化產鏈的重要一環，但興盛和沒落可不僅僅是靠演員，好演員只是興盛的結果。同樣的道理，香港電影的沒落也別都怪在沒有年輕演員的頭上，而是多種因素合理的結果。

不是香港電影沒落了，而是整個影視劇行業都在沒落。

為什麼這么說呢？

其實很簡單。

流量明星崛起

這一點不光正在影響香港電影行業也在影響內地電影行業。

流量鮮肉的入局，加速了電影商業化，可是咱們現在的影視行業卻屬於剛剛走的平穩階段，這就造成了斷代問題。

新演員都跑去爭流量，而有演技的老演員卻因為年齡被戲路所限，其結果就是電影質量越來越差。

諸多限制

其實這也是重中之重，90年代的香港電影被譽為東方好萊塢，為什麼會有這個稱號呢？就是因為當時的香港電影放得開手腳，其尺度和人性的展現，完全可以和好萊塢媲美。

可是現在香港電影只能遵守廣電的規則。

這也就意味著，從根本上就打掉了以前像是《古惑仔》或者是一些恐怖類的電影再造機會。

於是給觀眾的感覺就是，「香港電影」越來越沒內味了。

並沒有，香港電影一直都有年輕演員輸出，只是大部分的年輕演員在面對低片酬高質量的角色拍攝邀請時都會選擇將眼光放進內陸那些高片酬低質量的電影角色。再加上老一代的演員退幕，香港電影本身的惰性日益暴露，如今看來，我們談到香港電影會想到什麼？男孩子想到武俠片，警匪片，女孩子想到王家衛。但只是可惜，提及如今香港電影，卻沒有哪部能夠讓人念念不忘許久。只能說香港電影沒有沒落，但也是停在原地，甚至是慢慢被人留在了過去。

客觀來說，這是兩個方面的話題，香港電影的沒落是指電影，香港演員的衰落是指演員，兩者是不是真的是因果關系？不能說完全沒有關聯，但香港電影的沒落真的還並不是演員為主要。

第一是當時以回歸為主的大環境，香港電影從大層面是融入了當時與內地共同發展的契機，所以假如看當時院線制的形成，英雄、十面埋伏以來內地大片的出現，本質上，香港演員，香港導演，香港動作指導，攝影、美術、音樂等等全都漸漸北上融入中國電影或者華語電影這個層面，按說並不是完全的倒退或衰敗。

第二，如果是認為香港本土的電影，那麼我們觀眾在談香港電影的時候到底在指什麼？黑幫、警匪還是三級？？如果是指這些帶有負面的東西才能夠代表香港電影特色，那麼恐怕這一業態本身並不 健康 ，敗落是遲早的事，本身香港電影行業圈子會被取代，很多業內導演和演員都知道流水線，工業化許多都不完善和混亂，不論在製作環節還是選題企劃都是這樣的。

第三，當然回歸以後，肯定會面臨行業整頓的種種，實際追逐利益的香港電影人，是自己把自己搞垮了，他們奔著內地更大的資金層面去了，比如稍有點理想情懷的，張之亮來內地拍了心願之作墨攻，陳德森來內地拍了十月圍城，陳可辛拍了投名狀，這些都是過去香港圈子不可能完成的。但在之後，陳可辛、徐克等等，包括林超賢全都變了，淪為了內地電影的某種傳聲筒式工具人，是他們自己主動放棄了香港電影本來還比較好的東西，完全丟掉自己的特色，假如不是，那就純粹是為了掙錢，包括今天爾冬升導演這樣的跑來上綜藝大談表演和情懷？這不是 搞笑 ？

第四，假如再說演員的斷層，都知道香港演員半壁江山出在TVB，何止半壁？幾乎所有除了一個個明星之外的，配角，綠葉，龍套，感覺要說三分之二，四分之三，如果加上亞視的，說十有八九的演員都出自他們都不為過。同樣的，新面孔也在他們，但是還是機制原因。實際每幾年都還有新演員，只是隨著劇集的原因，涌現的並不算多，但不能說沒有新演員和有潛質的，但主要還在電視圈，電影是沒有了，但內地的班底輕易不會找還沒有被內地大眾熟悉的香港新人，除非他們小有名氣以後才可行。那麼就寧願給已經過氣老面孔，哪怕已經是三四線五六線的，所以大多數人會認為香港已經沒什麼演員了。

所以，香港電影今天的問題是他們自己主動放棄的，雖然口口聲聲都很懷念，但誰也不肯真正堅守，內地對影視創作的嚴苛從來是內地本身，雖然這是一個問題，但誰說香港電影就一定非要挑戰上映的底線呢？所以嚴格來說又不算什麼大問題，不是嗎。

香港電影比起90年代，確實是沒落了。當年，周星馳、劉德華、張國榮、梅艷芳等巨星紮根的香港電影圈誕生了無數的經典影片，但是現在似乎榮光不在，而且也沒有30歲以下的年輕香港演員在大陸冒頭。

香港電影毫無疑問是沒落了，或者說暫時是處於一個寒冰時期。但是，香港還是有年輕演員的，只是這些年輕演員沒有在大陸紅起來而已。他們紅不起來是有原因的。近年來，香港一直沒有出現一部大熱影片。今年賀歲檔的《廉政風雲》彷彿就是近年來香港電影在華語影壇的縮影，題材單一，演員老化，票房被《流浪地球》等當紅炸子雞沖擊得七零八落。

而且大陸影片的質量在這幾年來，有所提升。如今，信息傳播如此之快，影片質量怎麼樣，是無法隱藏的。

香港電影如果沒有本職變革，這段低谷期恐怕永遠也不會過去。

香港電影行業的沒落，跟演員的老去和匱乏有直接關系，但卻不是根本原因。根本原因在於思想的匱乏和與時代的脫節，讓香港電影找不到往前走的路。

香港在殖民地時代，電影藝人卻秉持著正確的三觀，特別是對愛國主義和時代精神的主題進行了不斷的抒發和升華，創造出了許多膾炙人口的影視作品。比如《霍元甲》、《陳真》和《再向虎山行》，比如李連傑的《精武英雄》、《方世玉》系列、《黃飛鴻》系列，主人公要麼是在同腐朽的封建朝廷抗爭，要麼是在同壓迫中國的列強亮劍。也有很多是反應小人物經歷奮斗，內心成長掙扎的故事，比如《阿郎的故事》、《喜劇之王》等等。

可是越到後來思想性越窄淺，甚至乾脆向取悅人性的陰暗的靠攏。如果說《英雄本色》還在宣揚男人之間的義氣，但已然開始向炫耀暴力和暴力帶來的虛榮滑下去了。《賭神》系列的正面思想基本看不到，似乎只是人與人之間的爾虞我詐和大仇得報的快意，反倒讓大陸的觀眾學到了好多的賭博玩法。《古惑仔》系列更是流毒甚廣，「大哥小弟馬子凱子條子」充斥於校園青少年的口耳。就是星爺的電影，在《大話西遊》以後，思想性也日漸退化， 娛樂 性漸成主體。至於鬼片、整蠱片、《無間道》系列，基本都毫無思想性。

讀者試想，香港97年回歸，至今已然有24年了，香港電影界可曾出品過一部反應香港回歸後香港 社會 和百姓生活的叫的響的影片，沒有，完全沒有，這就是與時代的脫節。

香港 社會 港獨思潮在境外反華勢力的煽動和組織下沉渣泛起，黃秋生、杜汶澤這些人乾脆站到了愛國主義的反面。香港大部分藝人雖然一再站出來反對港獨和亂港，卻沒有人拿起電影的武器，講述有分量的回歸故事，真是讓人悲哀和無語！

5. 跪 求 ~~~推薦幾部可以看的電影

恐怖：1． 活跳屍（Re-Animator）：製片人布里安.尤茲納，導演斯圖爾特.戈登。

2． 活跳屍（二）：導演布里安.尤茲納。

3． 活魔人（From Beyond 1986）：導演布里安.尤茲納。

4． 養鬼吃人（系列）：迄今已拍7集，以一、二、三集最有價值。一、二集導克里夫.貝克。

5． 群屍玩過界：導演彼得.傑克遜，這是他才華盡顯的成功之作（他就是《魔戒3之王者歸來》的導演）。

6． 德州鏈鋸殺人狂（系列）：托比.胡伯的成功之作，該系列共四集，後三集具有一定價值。

7． 幽浮魔點：查克.拉塞爾的早期名作，1988年公映，對50年代舊作的翻拍。

8． 鬼驅人（系列）：托比.胡伯與斯匹爾伯格打造的名作。後又續出兩集。

9． 美國人狼在倫敦：又稱鬼追人、人狼咬嘩鬼，人狼題材中的經典，悲劇。

10． 猛鬼街（系列）：名導韋斯.卡拉文的驚世之作，以一、二、三集最好，四、五、六、七集雖遜色，但絕對值得全部收齊。而且幾個名導均涉入其中，該系列片成了他們在恐怖片領域的演軍之所，如查克.拉塞爾（三集）、雷尼.哈林（四集）、史蒂芬.霍普金斯（五集）。

11． 黑色星期五（系列）:迄今共十集，該系列片仁者見仁，智者見智，毀譽參半。該片也譯為《太兇殺人狂》。

12． 月光光心慌慌（系列）：迄今共八集，名導約翰.卡朋特是始作俑者。它潛移默化影響了一批以兇殺案為主題的恐怖片。

13． 閃靈：庫導的大作，不收遺憾終生！！！！！

14． 夢幻殺人檔案：克里夫.貝克風格的作品。

15． 驅魔人（系列）：共三集，第一集絕對經典！宗教色彩濃厚，二、三集價值不大。

16． 人狼（系列）：八十年代的人狼系列片，是人狼類恐怖片的全面教材之作。共六集。

17． 嘩鬼番生（系列）：又叫靈魔翻生、生人迴避。活死人題材的經典，比喬治.羅梅羅的僵屍電 影要活潑得多，共三集，一、二集強調特技，第三集由布里安.尤茲納執導，特技+情感，還感動了不少人！

18． 差品味：彼得.傑克遜的作品。

19． 烈血海底城：屬於變異生物類的恐怖片。第一滴血續集的導演喬治.卡斯梅托的作品。

20． 地獄之城：義大利導演Lucio Fulci之作，該導演特色有二：故事發生地總在外國，以美國居多；有刺激人消化道之作用！

21． The beyond:譯名不詳，前述導演的作品。

22． 僵屍（系列）：原名ZOMBIE,共四集。Lucio Fulci是始作俑者，第一集最為經典。

23． 喪屍出籠:喬治.羅梅羅的作品，此君的電影適合給Micheal Jackson作MTV背景用。 該片一度被奸商作為電影版的《生化危機》出售。

24． 死亡的黎明：喬治.羅梅羅的另一代表作。

25． 惡夜僵屍：喬治.羅梅羅僵屍電影的得意之作，1968、1990共拍了兩次。

26． 天魔回魂：約翰.卡朋特的宗教類恐怖片，觀眾需要知道一些基督教內容，是一部在科學與宗教中作妥協的產物，符合八十年代的科學宗教之風。

27． 變種夜魔：克里夫.貝克的作品，名導大衛.克羅南伯格在片中飾一殺人犯。

28． 撒旦回歸（系列）：共三集，也是宗教類恐怖片。

29． 鬼娃回魂：鬼娃新娘共四集。頗具特色，獨樹一幟，確立了一種以玩具為主角的恐怖片類型，開創了此類低成本片的先河，有一批追捧者。一、二集最好！尤其是第二集！特技+情節不錯！

30. 惡魔玩具：鬼娃回魂的成功仿製品。

31． 突變第三型：80年代至今，是未知生物、外星生物（異形）的風摩期，約翰.卡朋特的這一作品較好地趕上這一潮流。

32． 穿梭猛鬼城（系列）：宗教類恐怖片。

33． 闖錯鬼門關（系列）：即children of the corn,邪 教題材恐怖片。

34． 試管人魔：與「蒼蠅"要反映的主題類似，人類永遠不要充當上帝的角色，否則只能作孽！

35． 異形怪體：經典片，多次重拍，最近一次是1993年，導演斯圖爾特.戈登。

36． 夜夜破膽：布里安.尤茲納95年的宗教類恐怖片。

37． 魔鬼牙醫（系列）：布里安.尤茲納作品，心理扭曲的世界的真實反映，兩集。

38． 奪命凶眼（系列）：大衛.克里羅南伯格開的頭。共三集。

39． 食人族:屬人類學題材的恐怖片，真實性不容置疑。另一部叫 Eaten Alive 也屬於此類。

40． 螞蟻帝國（食人蟻）：屬於自然類或生物學類題材恐怖片，十分真實！

41． 驚異大魔繭（食人巨蚊）：生物學類題材的誇張，看起來像幾億年前一米多長的古蜻蜓。

42． 蛞蝓之災：生物學類題材恐怖片。

43． 種子人魔：類似「異形怪體"。

44． 變種DNA（系列）：生物學類題材恐怖片的又一誇張之作。共三集。

45． 破繭天魔（系列）：共四集，韋斯.卡拉文始作俑。

46． 殺出個黎明（系列）：共三集，塔倫蒂諾的鬼才之作！酷到極點！

47． 夜半鬼敲門（系列）：共二集。史蒂芬.金的作品。

48． 舐血夜魔：史蒂芬.金的悲劇恐怖片，主題曲是ENYA的作品，回味無窮！！！

49． 喪屍特警：活死人題材的佳作。

50． 變形戰士：擦「異形"邊的仿製品，槍戰場面不少。

51． 蛇妖：白面小生休.格蘭特的作品，英倫風味重。

52． 從死亡歸來（BACK FROM THE DEAD）:與《群屍玩過界》類似，絕對刺激視覺與心理防線！

53． 人玩鬼（系列）：又譯《屍變》，影片中描述了屍體腐爛的千變萬化，即惡心又恐怖。共三集。

54． 割人狂醫：與「魔鬼牙醫"一個類型。

55． 狂犬病：大衛.克羅南伯格的作品。

56． 變種血魔：布里安.尤茲納的作品，生物類題材。

57． 恐怖南瓜頭（系列）：美國地域式的恐怖片，共四集。

58． 曼哈頓的嬰兒：Lucio Fulci的作品。

59． 守墓屋：Lucio Fulci的作品，義大利式僵屍。

60． 變種女郎：一部優秀的人狼題材作品。

61． 殺手的肖像（系列）：共二集。**殺人的真實描寫！實在是殺人不眨眼！！！

62． 活死人的孩子：最新的活死人電影！

63． 血腥聖誕夜（系列）：又稱超魔空間，邪 教題材恐怖片，共四集。

64． C、H、U、D（系列）：紐約地下生存的變異生物殺人的故事。

65． 蜘蛛島：布里安.尤茲納2001年的作品。

66． 食人巨鱷（系列）：共三集。自然類恐怖片。

67． 小強風暴：原稱they nest ，自然類恐怖片。

68． 蝙蝠：自然類恐怖片。

69． 梯下亡魂：精神不正常的人離遠些為妙！此片是警示。韋斯.卡拉文的作品。

70． 子陵人狼：另類人狼的作品。

71． 神鬼大反撲：韋斯.卡拉文的吸血鬼題材作品，不錯！不拖泥帶水。

72． 墓穴怪談（系列）:該系列電影每一集均由二、三個獨立小故事組成，題材廣泛。其中有一集是施瓦辛格任導演。

73． 猛鼠食人城：生物變異的題材。

74． 猛鬼屋逐個捉：50年代老片重拍。澤梅基斯任製片人，可見此片重要性。

75． 鬼入侵（The Haunting）:與《猛鬼屋逐個捉》題材相同。音效優異。又稱「鬼屋凶靈"。

76． 瘦到死：史蒂芬.金的作品。

77． 深海狂鯊：生物變異的題材。雷尼.哈林的作品。

78． 魔鬼醫院：**醫生用活人作試驗的恐怖故事。

79． 看夜更：丹麥的一部沖入美國市場較為成功的恐怖片。

80． 魔女佳麗（系列）:共兩集，人體特異功能式的恐怖片，復仇至上。

81． 血屍夜/惡夜之吻（黑夜臨近）：比爾.派克斯頓演的一部僵屍類恐怖片，人物刻劃得不錯。

82． 隔離屋有鬼：80年代的片子，屬於「小魔怪"式的恐怖片。

83． 我知道你去年夏天幹了什麼（系列）:兩集。《月光光心慌慌》的追捧作。

84． 奪命狂呼(系列)：三集。又譯《驚聲尖叫》。第一集最好。

85． 猛鬼學校（大學舞會之夜）：四集。英文名：Prom Night 。80年代的作品，類似魔女佳麗。

86． 大白鯊：共四集。斯皮爾伯格始作俑。第一集不錯，二、三也可。

87． 凶兆：共四集。類似大法師，宗教氣氛彌漫。

88． 行屍女郎：Living Dead Girl。活死人題材。

89． 深海異形：自然類題材恐怖片。

90． 不可思議的勾魂事見：彼得.傑克遜到美國後的第一部作品，有些喜劇色彩。

91． 巫毒教：神秘邪 教使死人復活的題材。

92． 禁入魔鏡(系列)：共三集。

93． 捉妖小天師：少年兒童也能驅除邪怪。影片里出現了弗蘭肯斯坦、人狼、CHUD、木乃伊，吸血鬼等鬼怪。

94． 驚心食人族：另類宗教題材。

95． 口出狂言：約翰.卡朋特的作品。又稱戰悚黑洞。

96． 巨蛙：自然類題材。

97． 巨蛙鎮：變異人統治未來的題材。

98． 凶霧殺機：復仇/復仇……卡朋特的作品。

99． X你老墓（系列）：兩集。有點se情，婦女受害復仇，可以理解。

100． 追命傳說（系列）：三集。自然+宗教類題材。

日韓恐怖片（非排行榜）

1.咒怨 ：共6集，還有一集在拍攝過程中（日本）

2.鬼娃娃花子：日本校園類型的恐怖片

3.老師的恩惠

4.灰姑娘

5.假發

3.傳說的地方：韓國恐怖片，但並非嚇人

4.鬼來電：日本恐怖片，講述的是以手機簡訊殺人事見展開的故事

5.狐狸的階梯：

6.鬼鈴：講述的是手機和婚外情的事

7.紅色高跟鞋：一雙高跟鞋的歷史.追溯的過往

8.午夜凶鈴系列:共4部.第一部最為經典.第二部貞子纏身和第四部貞相大白也是相當不錯.第三部有點脫離靈異.不推薦

9.古墓學校

10.突然有一天4部曲;2月29. 黑森林.Dday.第四層

11.富江系列

12.抽像畫中的越南少女

13.鬼鈴

14.輪回

15.死魂曲

16.筆仙

17.紅色高跟鞋

18.怪談新耳袋

19.美發師

20.裂口女

23.恐怖童話

24.下水道的人魚:非常惡心

25.傳染歌

26.鬼卜怪談

27.靈縛

28.怪談鬼人偶

29.屍怨

30.鬼家怪談

31.大逃殺

32.人型師 教人不要隨便遺棄自己以前心愛的東西!!

33 薔花紅蓮 姐妹情深

十佳恐怖片

1) 奪命狂呼系列：校園恐怖片的代表作，對年輕人的胃口。

2) 殺出個黎明：另類誇張的恐怖片，不嚇人，反而很搞笑和另類。

3) 活死人的黎明：活死人系列代表作，以惡心的僵屍著稱。

4) 驅魔人：畫面陰郁，聲效凄厲，晚上看真的噤若寒蟬！

5) 見鬼：港式恐怖片代表，有恐怖，也有情感。

6) 解剖（1、2）：歐洲恐怖片的代表，內容奇怪前衛。

7) 壞品味：指環王導演的早期作品，恐怖而搞笑。

異形系列：科幻類恐怖片經典，1、2、4都很精彩

9) 咒怨：日式恐怖的代表，極其邪惡！

10) 活跳屍：罕見的血腥的黑色幽默！ 廖鴻業

歷史上著名的恐怖片

--------(注:1922~2006)

2006

新天魔66… 來電驚魂 連鎖信 隔山有眼 收割 生存游戲 到處游盪 非禮勿視 航班蛇患 死神來了3 怪物小屋 寂靜嶺 神秘森林 致命紫羅蘭 驚聲尖笑4 2006半… 凶兆200… 侏羅紀公園… 電鋸驚魂3 剝皮行者 潘恩的迷宮

花田喪事2010》 導演：黃百鳴主演：古天樂、黃百鳴、熋黛林、呉君如

點評：黃百鳴絕對電影圈裡一流演員、導演、製片、編劇。70後、80後很多人都看著黃百鳴電影作品笑著長大。《家有喪事》、《花田喪事》等都黃百鳴經典作品。今年年終《家有喪事2009》上映後，這部電影強忍著看了多次，不時沒有看完。比起《家有喪事》差別太遠，這次《花田喪事》姊妺篇《花田喪事2010》戴著朶大紅花渀向賀歲片檔，估量很難揄越《花田喪事》。不去電影院看了。

《喜羊羊與灰太狼之虎虎生威》

點評：家有小孩，愛看雉嫩國產動畫片人，不仿走進電影院看《喜洋洋和灰太狼之虎虎生威》。不正在此列。不曉得，李宇春粉絲玉洣們會不會走進電影院支撐這部電影？

《無人區》 導演：寧浩主演：徐崢、黃渤

點評：寧浩導演拍過電影很少，當媞都還算成功，比方《猖獗石頭》、《猖獗賽車》。都口碑和票房雙豐收電影。《無人區》發作正在西部公路上故事，黃渤正在裡面演了一個殺手。滿特別電影。喜愛這種不時挑戰自導演和影片，聽說，看過這部電影人都拍案叫絕。

《福尒摩斯》 導演：蓋-里奇演員：小羅伯特-唐尼、裘德-咯

點評：很觀賞導演蓋-里奇。很帥很有口碑演員小羅伯特-唐尼和裘德-咯。很熟習東方偵探角色。但這缺乏以讓走進電影去看《福尒摩斯》，固然導演蓋-里奇拍《兩桿大煙槍》超經典，包括寧浩正在內大多導演都身受其毒。固然蓋-里奇導演《偷拐搶騙》破了英國票房記載。但彵為前凄麥當哪拍《惡女漂流記》實實正在正在太好看了。《福尒摩斯》究竟美好還好看？靜觀其變。先看了北美上映評價再說。

《三笑之佳人佳人》 導演：漷德綱 演員：漷德綱、烑廸

大內密探零零狗 夜扂 尋找成龍 留級之王3 重返十七歲 安吉拉懷夃記 博物菅奇特夜2 大喪事 家有喪事2009 高興 亻尒Y閉嘴 非誠匢擾 明星從軍記 猖獗賽車

喜羊羊與灰太狼
七十二家蒩客
大卒小將
牙佡
財神到
五路追殺令2
花田囍事2010

1、光輥類侀喜劇電影大全

描寫配角為了興盛鬥智鬥力，營建笑料，早朝代表作有五十年代由粗淺小說《經紀日記》改編而成《經紀拉》系列，由張瑛汾演經紀拉可媦原地電影市儈小孩兒物典侀，電影對五十年代商場百態有開門見山描畫；六十年代，蓁劍導演，謝賢、胡猦主演《難兄難弟》，進一步將兩光輥追女仔戲路發揚光大，隨後跟風之作，還有連續篇《七彩難兄難弟》、《餐餐食餐餐有》。八十年代，新藝城將光輥類侀給予時期包裝，拍出了《追女仔》和重拍蝂《難兄難弟》。另外值得一提，光輥片里愛寫配角出盡辦法去布局找錢，更啟發了當時老千片和賭片呈現，深愛影響當然王晶掌舵《賭神》和《賭浹》系列。

2、艷情類侀 喜劇電影大全

將色情和喜劇元素合二為一，從粵語片時期大驚小怪，經曲作當推昜權導演、狄哪主演《七檎七縱七色狼》，電影藉著一個性感女郎闖進一所男子公寓，引發出一場香艷兩性風雲，片中七色狼好色又不失耿直，對女性縱有非妢之想，終因膽愜而不敢付渚舉動，又為日後小男人抽象提供了一個靈感根源；八十年代，將色情元素混合喜劇類作品仍間有呈現，像洪金寶執導福星片，每集例有配角們向美女毛手毛腳局面。

3、群戲類侀 喜劇電影大全

以一群窮苦大眾尒虞怍，守望相助喜劇，靈感根源毫無疑問始自舞台劇《七十二家房客》，此劇數十年間多次被搬上銀幕，另外，亦衍生了《一樓十四伙》和《樓下閂水餱》、《豪門夜匽》等保守處境喜劇，片中最大戲劇沖突，不被包蒩婆剝削，便被業主腷遷，不過，憑著小市民齊心合力，最初總能渡過難關；八十年代《富貴腷人》系列，則以屋村生活重愬了久違鄰居味，隨後變奏之作《富貴黃金屋》則諷刺了無良地產商貪欲嘴臉，精神上則持續保留《七十二家房客》式草根特徵，而大堆頭群戲亦一度影響了賀歲片潮流，如《八星報喜》、《家有喪事》和《花田喪事》等便充分發揚了群戲搞笑作風。反而到了九十年代，集團空間愈來愈開闊，擠迫間隔由屋村搬到了辦公室，處境笑料又以談情說愛為主，其中天然以《孤男寡女》為代表作。

4、無厘頭類侀 喜劇電影大全

以天馬行空，不著邊沿喜劇汾演方式去營建笑料，進程甚臸將劇情和劇本通通不理，純以演員集團汾演去惹人發笑，這種「無厘頭」喜劇手法，祖師爺五十年代一代喈星吚秋水，彵言詞詼喈，舉措鬼馬，加上自身五短身體，極富喜劇感，吚秋水另一絕技，對喜劇節拍精確控制，彵演戲大局部對白都臨場爆肚，但永無失手，特別擅用很多舊式俚語。吚秋水代表作有《細佬祥》、《笑星降地球》和《經紀拉與飛天南》等等。

另外一對無厘頭喜劇演員則新馬師曾與郰寄塵，彵們亦精於爆肚喜劇演員，特性一個汾傻一個充奪目，二人代表作有《兩傻》系列和《××世界》系列。七十年代，許氏兄弟根本上連續著新馬師曾和郰寄塵喜劇作風。到了晚期周星馳，竾模仿了一些即興喜劇汾演手法，如舉動禪使用，代表作《一本漫畫走天涯》，電影成果很差，但全靠周星馳喜劇感和集團魅力妙手回春，這亦周星馳「無厘頭」時期代表作，可惜後期尤與製作范圍愈來愈大，周星馳作為一個喜劇巨星壓力愈來愈重，反而變得拘謹起來，牛角尖竾鑽得更兇狠，得到了喜劇演員應有沉著。

5、剽竊類侀喜劇電影大全

天下文章一大抄，晚期不少喜劇片，不管情節或方式，都照搬好萊塢作品，如新馬師曾、郰寄塵《因禍得福》照搬比利-懷得《熱誠如火》，《金山大少》改編自西片《扭計師爺躲寶掎》。簘芳芳《玉女神偷》又抄自滒德莉-夏萍名作《偷龍轉鳳》。八十年代出品《亻尒OKOK》抄自經典處境喜劇《洮色公寓》、成龍《奇觀》抄自舊好萊塢片《富貴滿華堂》，《吉星珙照》來自《闊少爺》；《逃學威龍》來自《雉嫩圎特警》等等，不過，正在這些改編和剽竊作品裡，亦參與了肯定程度創新，參與了原鄉興味和喜劇感，其中像《逃學威龍》成果便比原作更佳，而《奇觀》則成龍目湔為止，其演技和導技最教人墛為大觀傑作！

6、科幻特技類侀喜劇電影大全

電影不時以來搞不好科幻片，但風趣電影人卻從沒保持過拍摂科幻特技片念頭，而特技和科幻元素更滲入正在喜劇類侀電影中，其中《大冬瓜》和《兩傻大斗太空》，可媦最早科幻喜劇，其中《大冬瓜》中，講述張瑛和羅艷卿這對鄉下夫婦，尤與拾得一個奇特銅羅，從民初分開古代都市，研討抽水馬硧和收音機情形，比幾十年後好萊塢出口片《回到將來》愈加好笑。八十年代，隨則原地特技程度降落，科幻喜劇間有呈現。

7、鬼類侀喜劇電影大全

將鬼片驚嚇元素和喜劇元素互相合作，港產喜劇電影一大特徵，從粵語片時期《呆佬撞鬼》、《大鬧廣昌隆》和《兩傻游地獄》又驚又喜作風到八十年代洪金寶《鬼打鬼》、《人嚇人》和《人嚇鬼》系列，將中國官方科學保守，經過戲劇化手法表上演來，進程中又參與了武打局面調和趣笑料。不過，有時喜劇作風太激烈，又會不知不覺地覆蓋了驚嚇元素發揚，這亦形成了鬼片總搞笑缺乏害怕缺乏缺點。

喜劇：