韓國電影禁區哪裡是禁區

Ⅰ 韓國電影女的說:「這是禁區,禁區不能闖」是什麼什麼古裝電影

能不能稍微詳細點，是恐怕片，還是那種宮廷片。關於禁區好像傳說中的故鄉第一季有。

Ⅱ 電影【軍事禁區】的拍攝地在哪

賀蘭山，

Ⅲ 電影第9禁區那裡可以看..

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Ⅳ 韓國的電影審查制度是怎樣的

作者：胡楊
鏈接：http://www.hu.com/question/21683537/answer/19152523
來源：知乎
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韓國於1998年建立電影分級制度。規定電影分為5個等級：全民、12歲以上、15歲以上、18歲以上可以觀看和限制放映。每部電影的等級由民間組成的"影像物等級委員會"進行評級。另外，對於網上的色情資訊，年齡限制提高至19歲或以下不能觀覽。這種分類只出現於不能在戲院上映，而只能以錄像帶或影碟發行的電影。——維基網路

在相當長的一段時間內，中國觀眾是看不到韓國電影的，在今日，或許觀眾和電影研究者對近十年來的韓國電影相當熟悉，但是如果把眼光放長遠一些，產生隔膜是毋庸置疑的，這也是我們需要《韓國電影史》這樣一本書的原因。它的功能簡單明確，以編年史的線路來梳理韓國電影，向韓國以外的讀者介紹韓國電影(書的幕後推手是「韓國電影振興委員會」，你大致可以看出此書的官方色彩)。但這本書的奇特之處在於，它的實際編撰者有三十餘位，從而在編年體的框架內有自由跳躍的寫作方式，這種方式或許使書的結構存在某種混亂，卻也能讓韓國電影史有了前後響應的連貫性。
如果我們全面審視這本電影史，會發現一個名曰「審查」的幽靈一直居住其間，是這本書的許多撰寫者都很難規避的一個問題。這個「幽靈」具有非常強烈的政治色彩，一直影隨身動，緊跟韓國的政治時局變化。電影初傳入朝鮮半島時，朝鮮王朝根本就沒有什麼審查的概念，最多派個警察去看場子，因為「眾多觀眾聚集在黑暗場所，難免會發生點小摩擦」。隨著日本對朝鮮的殖民入侵，電影審查制度的建立是自然而然的事情。這種審查很明顯是為了限制民主主義言論的表達，到了第二次世界大戰時期，日本更是在韓國強化了電影審查，在1940年制定了「韓國映畫令」，把「褻瀆皇室尊嚴和損害帝國威信」作為法令的基礎。此時對於拍攝電影的限制完全是一種政治上的需要，是對確立日本「宗主國」地位的意識的強調，如果我們把目光從朝鮮拉回到日本，就會看出兩處審查政策的不同，黑澤明在他的《蛤蟆的油》里曾經說過：「我認為，那時內務省的檢查官們一個個全是神經不健全者。他們都是迫害妄想狂，都有虐待狂、受虐狂和色情狂的性格特徵……他們把外國電影里的接吻鏡頭全部剪掉，凡是女人光著腳或露膝的畫面，也一律剪掉。」他所要爭取的自由表達顯然與韓國的電影創作者們是有區別的。到1948年韓國政府成立，審查依舊陰魂不錯，軍人掌握政權時期，審查只是換了個基調而已，「不許攻擊政府」肯定是必需的，反共意識形態更是審查者的普遍共識。軍政府搞出了事前審查制度，並且為此不惜在1962年修改了憲法，以保證這種審查制度不違憲。
當然，如同任何一種醜陋的制度一樣，苛刻的、自利性質的政府審查行為不會永遠存在。從1984年開始，韓國政府開始廢除事前審查制度，政治鉗制大為減少。令人意想不到然而又在情理之中的是，審查的松綁帶來的是一股色情影片的熱潮。這或許也是重視保護青少年的中國廣電部門遲遲不願意推行電影分級制度的一個原因。而韓國的電影分級制度在1996年開始推行，這一回憲法沒有扮演絆腳石的角色，憲法裁判所多次認為電影振興委員會推行的分級制度所含有的對電影的分級審查是違反憲法的，甚至認為給電影分級的機構都是「屬於憲法禁止的審查機關」。
可以明確的一點是，審查與人類的自由表達權利一直是相生相伴的，分級制度並非審查的完全終結，之所以在分級制度確立後，韓國電影的題材呈現多元化的格局，過去不能碰的敏感問題也出現了重大突破，完全在於創作人員的自由表達權得到了放大。過去的審查制度(無論是日佔時期還是軍政府統治時期)充滿黑箱操作，並且還有惡法保護，它不僅讓一部電影無法上映，成為了禁片，而且事前審查制讓許多電影創作早早就胎死腹中，連拍攝都不可能。分級制度同樣也保證了觀眾的選擇權利，一個文明社會的成年公民有權利選擇他想觀看的任何電影，對青少年的保護並不意味著對成年人意志的限制與踐踏。當然，任何「好」的制度不可能一日促成。韓國電影審查制度不僅依附於電影工業本身，更多的是韓國政局的縮影，當軍人政府下台之日，電影的蓬勃發展已經勢不可擋。第一部給韓國電影帶來國際聲譽的《生死諜變》，直接觸及了韓國與朝鮮之間的間諜戰，這種題材的開發在過去是不可想像的，電影不僅在韓國本土取得了票房成功，而且還打開了韓片在日本與香港的市場，成為了韓國電影興起的標志。不僅南北問題不再成為禁區(《義兄弟》也受惠於此)，而且韓國電影創作者也有了可以反思自己國家的歷史問題的可能，無論這種嘗試是否成功。李滄東和奉俊昊都在自己的電影中對光州事件做了微妙的表達，而金志勛導演的《華麗的假期》更是直接展示了光州事件中政府軍隊對民眾的鎮壓。審查的松綁讓電影的類型創作有了巨大的空間，韓國已經成為了一個恐怖片生產的大國，這在過去是無法想像的，金知雲的《薔花紅蓮》甚至讓好萊塢買去了改編權。林常樹導演的《那時候那些人》將朴正熙總統被刺事件加以戲劇化，結果引起了軒然大波，漢城地方法院要求電影刪除開頭和結尾的片斷，引起了電影公司的不滿，做出了在判決之前提前公映的舉動，這次對電影的干涉與審查沒有多大關系(否則影片決無上映的可能)，而是影片涉及的事主親屬告到了法院。像這樣的爭議反而是一種進步，所有問題可以公開討論，而不是像過去那樣黑箱操作，無聲無息。
韓國電影在21世紀的飛躍，從苛刻審查轉向分級制度是一個關鍵性的因素，我們看完《韓國電影史》，就會明白書的編者序中的那句話的分量，當人們探究韓國電影何以成功時，作者的回答是———「舊制度和審查，首先必須廢除」。

Ⅳ 韓國古裝戲女主名為春香，說禁區不能闖的叫什麼

《春香傳》是由林權澤執導，曹承佑、李孝貞主演的愛情電影，於2000年1月29日在韓國上映。
該片講述了18世紀後期朝鮮淑宗時代，妓女月梅之女成春香一心等待著心上人李夢龍殿試歸來的故事

Ⅵ 有部網路電影叫禁區，據說是根據整容液漫畫改編的

<禁區>根據韓國漫畫整容液改編的微電影
小王是個普通的上班族小屌絲，一個意外的機會得到一個魔盒。魔盒有一個功能，把物品放進去便能得到等價值的金錢。小王在使用魔盒的過程中遇到了其他的魔盒持有者，也發現盒子能夠吞噬其他盒子，每個魔盒持有者都有自己的故事和目的，他們潛伏在城市裡，與其他人無異，而魔盒卻將他們鏈接在一起，每當夜幕降臨，魔盒的秘密讓他們就成為城市夜幕下的另一種存在……

Ⅶ 有個日本電影叫什麼禁區

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Ⅷ 《真相禁區》是一部怎樣的故事片

這是一部比較燒腦的且頗具懸疑色彩的故事片。影片以一輛突然墜橋的紅色轎車開頭，一樁以家庭情感為導火索的案件由此浮出水面，不過，正當大家深以為真相即將水落石出之際，一連串的意外、反轉頻頻來襲，將劇情推至一個接一個的高潮。而先前那輛墜毀的紅色轎車，直到片尾才又出場，可謂為後續情節埋下了厚重的埋伏與懸念。可見，無論編劇還是導演亦或是製作方都為懸疑的製造，氣氛的營造做足了功夫。

雖然這是一部懸疑燒腦的心理犯罪片，但劇情的點點滴滴卻源自生活真實。男主角因為不可告人的私密與妻子矛盾叢生，夫妻各自為陣，都以為對方出軌在先。而一系列的巧合、突發，則加持了雙方的誤會與誤解。為此，妻子聘請私家偵探只為揭露丈夫真相真面目，並由此陷入一場無法自拔甚至幾乎要葬送自我孩子生命的羅生門中。

私家偵探這方，則是草莽二人組，逗比神組合，相互拆台不說，還相互利用，以至於雙方差點成為死敵。好在面對共同的目的——勇闖真相禁區，兩人理智戰勝任性與昏聵，從而聯手將真相前的偽面目徹底擊碎。揭示真相的過程自然驚險連連，刺激不斷。色誘、捉姦、欺騙、謊言、誤解、歧視、如假包換、拳腳相加、黑吃黑等多種元素雜糅在一起，讓整個劇情綴滿了多種畫風，而這些經歷，在現實生活中卻也都有不同程度的呈現。影片特別對「巴納姆」效應給足了解釋與呈現，從而揭開了家庭支離，情感破碎的真正真相。若要聯系現實，生活中類似巴納姆效應的負面效應還真的層出不窮，而你我身邊的很多人也都受困於巴納姆效應。從這個角度看，影片雖掛著驚悚懸疑心理犯罪的外衣，看似離你我生活遠之又遠，其實卻非然。

《真相禁區》的看點除了劇情的戲劇張力外還有就是演員的表演。任達華、霍建華、張赫三大老幹部不僅刷顏值更是頻頻斗演技玩攻心，為觀眾獻上了一幕幕精彩大戲。年過六旬的任達華依舊寶刀不老，作為老幹部屆的骨灰級代表，任達華此次褪去了以往的暗黑殺氣，化身逗比話癆，周旋在眾人之間，時而呆萌，時而冷酷，時而機警，時而蠢萌，形象多變也是沒誰了。霍建華更是突破大大，一人飾演兩個角色不說，而且兩角色從外形到內心都有雲泥之別。一個玩世不恭，狂野不羈，不按常理出牌，堪稱野獸刑警。也因此被奪職，變身私家偵探。而霍建華演的另一個角色則是腹黑心理嚴重甚至到變態的殺人狂魔，俊秀面目下卻掩藏著一顆猙獰之心，時時處處叫人不寒而慄。

任達華、霍建華兩代老幹部亦敵亦友的呆萌神組合在連破棋局的同時也為影片製造了不少笑點。而韓國男神歐巴張赫的加入無疑在兩人之間起到了化學作用，三大老幹部的交鋒鏖斗不僅悅目更是爽心。片中，張赫扮演一名外表冷酷實則自卑甚至有些病態的巴納姆效應體征者。炫酷的外表下，暗藏著一顆孤寂冷漠的心。他話語不多，但眼神凌厲，體態鋒韌，內心矛盾且糾結，直讓人看得喘不過氣來。在與霍建華、任達華經過若干回合的鬥智斗勇斗心計後，他才慢慢走出巴納姆效應陰影，迎來人生新光景。或許是人設的原因，個人角色張赫在片中的表演是最為出色的。

一部可視性強的電影不僅要有好的劇情，更要有好的陣容，《真相禁區》無疑就是這一類。更彌足的是，任達華、霍建華、張赫這中韓兩國的兩代老幹部，看似沒有什麼默契，但高潮劇情卻將他們有機聯結起來，使他們充分發揮了各自神采，吸睛演繹與抓睛劇情相結合，交相輝映，相得益彰，從而使影片生輝熠熠，光彩濯濯。