戴錦華推薦的電影在哪裡可以看

❶ 誰能提供一下有關電影課程類的音頻或視頻

看你要考哪個學校，各個學校的參考資料是不一樣的，不過大方向上還是一樣的
《西方電影史概論》 邵牧君 中國電影出版社
《世界電影史》 湯普森 北京大學出版社
《電影史》 羅伯特•C•艾倫 中國電影出版社
《法國電影新浪潮》 焦雄屏 江蘇教育出版社
《1945年來的義大利電影》 洛朗斯•斯基法諾 江蘇教育出版社
《電影史：理論與實踐》 [美]艾倫 中國電影出版社
《世界電影史》 喬治 薩杜爾 中國電影出版社

這幾本 你都看看,如果時間允許，可是瀏覽下薩杜爾的《世界電影史》，電影史的部分考的很雜，幾個固定的考點大概有：法國新浪潮，義大利新現實主義，德國新電影四傑，前蘇聯早期電影等。考察方式不一，有時只需寫出導演和片名，有時會讓你根據幾個已知條件猜出是哪部片子。建議在掌握電影史的基礎上多看市面上新出的老片（關注盜版市場），出卷子的人經常會從其中找一部片子作為考察目標的。電影史及理論的簡要版我會在後面帖出來，做鞏固記憶用

另外，世界電影理論思潮方面的書也看看，對於理解電影史的發展有很大作用。其實研究電影史的話也得適當的學習一些電影視聽語言方面的知識，不然有些內容會看不太明白的。
祝你成功咯!

這兩個就是講電影理論的，而且很不錯。
電影批評--戴錦華老師的12節電影批評課的錄音
http://www.verycd.com/topics/175692/ 。
《周傳基講電影（11集）》 http://www.verycd.com/topics/84751

電影理論書目

一、 基礎理論
1. 視聽語言
[美]李.R.波布克《電影的元素》中國電影出版社*
[法]馬塞爾.馬爾丹《電影語言》中國電影出版社
[英]T.S.馬納爾《電影導演》中國電影出版社
[英]卡雷爾.賴茨/蓋文.米勒《電影剪輯技巧》中國電影出版社
[英]歐內斯特.林格倫《論電影藝術》中國電影出版社
[美]梭羅門《電影的觀念》中國電影出版社
[美]諾埃爾.伯奇《電影實踐理論》中國電影出版社
[美]路易斯.賈內梯《認識電影》中國電影出版社*
[美]詹姆斯.莫納柯《怎樣看電影》上海文藝出版社*
（參閱周傳基譯《怎樣讀解一部影片》，《世界電影》1986年1-6期）
2. 影片分析
[美]愛德華.默里《十部經典影片的回顧》中國電影出版社
周歡/周傳基《讀解電影》中國工人出版社*
戴錦華《鏡與世俗神話》中國廣播電視出版社
《走向電影聖殿》中國電影出版社
3. 劇作理論基礎
[美]勞遜《戲劇與電影的編劇理論與技巧》中國電影出版社*
[美]喬治.布魯斯東《從小說到電影》中國電影出版社
[日]新藤兼人《電影劇本結構》中國電影出版社
[蘇]弗雷里赫《銀幕的劇作》中國電影出版社
[蘇]瓦爾坦諾夫等《電影劇本本性問題》中國電影出版社
（夏衍與張俊祥著述參閱「中國電影理論」部分）
汪流《論電影劇作的結構和樣式》中國電影出版社
4. 重要辭書
《電影藝術詞典》中國電影出版社*
《世界電影鑒賞辭典》福建人民出版社
《世界電影網路全書》社會科學文獻出版社
二.電影史
1. 外國電影史
胡瀕/鄭亞玲《外國電影史》中國廣播電視出版社*
邵牧君《西方電影史概論》中國電影出版社*
[法]薩杜爾《世界電影史》中國電影出版社
[德]烏利希.格雷格爾《世界電影史》（1960年代以來）中國電影出版社
[美]克里斯汀•湯普森、大衛•波德維爾《世界電影史》北京大學出版社
鍾大豐、梅峰主編《東方視野中的世界電影》中國電影出版社
2. 中國電影史
鍾大豐/舒曉鳴《中國電影史》中國廣播電視出版社*
程季華等《中國電影發展史》中國電影出版社
封敏等《中國電影藝術史綱》南開大學出版社
陸弘石主編《中國電影:描述與闡釋》中國電影出版社
3. 電影史方法論研究
羅伯特.艾倫/道格拉斯.戈梅里《電影史:理論與實踐》中國電影出版社
4. 類型片史
托馬斯.沙茲《舊好萊塢/新好萊塢》中國廣播電視出版社
三、 西方古典電影理論和現代電影理論
1. 總論與文集
姚曉蒙《電影美學》人民出版社
尼克.布朗《電影理論史評》中國電影出版社*
邵牧君編《電影理論論文文選》中國電影出版社
李恆基/楊遠嬰《外國電影理論文選》上海文藝出版社*
2. 古典電影理論
[法]雷內.克萊爾《電影隨想錄》中國電影出版社
[蘇]庫里肖夫《電影導演基礎》中國電影出版社
[蘇]愛森斯坦《愛森斯坦論文集》中國電影出版社
《電影藝術四講》中國電影出版社
《並非冷漠的大自然》中國電影出版社
《論蒙太奇》中國電影出版社
[蘇]普多夫金《論電影的編劇、導演和演員》中國電影出版社
《普多夫金論文集》中國電影出版社
[德]愛因漢姆《電影作為藝術》中國電影出版社
[匈]貝拉.巴拉茲《電影美學》中國電影出版社
[匈]貝拉.巴拉茲《可見的人/電影精神》中國電影出版社
[法]安德烈.巴贊《電影是什麼》中國電影出版社
[德]克拉考爾《電影的本性——物質現實的復原》中國電影出版社
3. 現代電影理論
李幼蒸《當代西方電影美學思想》中國社會科學出版社
王志敏《電影美學分析原理》中國電影出版社
〈現代電影美學》中國電影出版社
[美]達德利.安德魯《電影理論概念》上海文藝出版社
李幼蒸編《結構主義與符號學》三聯書店
張紅軍編《電影與新方法》中國廣播電視出版社
[荷]揚.彼得斯《圖象符號和電影語言》中國電影出版社
[匈]皮洛《世俗神話》中國電影出版社

四、 中國電影理論
羅藝軍編《中國電影理論文選》文化藝術出版社*
陳鯉庭《電影儀軌》中國電影出版社
夏衍《寫電影劇本的幾個問題》中國電影出版社
張俊祥《關於電影的特殊表現手段》中國電影出版社
《電影觀念討論文選》中國電影出版社
《電影的文學性討論文選》中國電影出版社
《電影藝術講座》中國電影出版社
周傳基《電影.電視.廣播中的聲音》中國電影出版社
倪震《探索的銀幕》中國電影出版社
戴錦華《電影理論和批評手冊》科學技術文獻出版社

五、 參考雜志
1. 專業刊物
《電影藝術》（中國電影出版社）
《當代電影》（中國電影藝術研究中心）
《世界電影》（中國電影出版社）
《北京電影學院學報》（北京電影學院）

以上是考北影研究生需要准備的書目，其中帶*的是重點。樓主可以參考一下。

❷ 哪一部電影可以讓你哭的心碎，眼淚根本剎不住車

虐心催淚 影視劇作，首推 電視劇《遇見王瀝川》 和 電影《愛有來生》 。這兩部影視作品，都是走苦情路線的愛情故事，觀影過程中，多次被引爆淚點，深受觸動。在此推薦給大家。

《遇見王瀝川》 講述的是：知名建築設計師王瀝川與樂觀俏皮的女孩謝小秋因為一杯咖啡而結緣，由此展開了一段扎心的悲傷愛情故事。

愛情總是乾渴的，除非你遇見一個叫瀝川的男人…

由高以翔扮演的王瀝川，英俊高大、舉止彬彬有禮，極具紳士風度。他雖然腿部有殘疾，但他的魅力卻絲毫沒有減退，相反因為他對謝小秋至死不渝的深愛而獲得更多觀眾的青睞。

焦俊艷飾演的謝小秋個性純真朴實，還帶有一點小俏皮。雖然她家境貧困、長相普通，還是一個矮個子的女屌絲。但是她具有非常堅定的自我意識，有自己的個性，樂觀向上的品質卻成為她最受觀眾喜愛的因素之一。

言情偶像劇中，像謝小秋這樣有煙火氣的女主太少見了，像王瀝川那種有天然紳士氣質的男主也不多見，這對情侶CP的「最萌身高差」也令人艷羨不已。

而隨著演員高以翔的離世，這部豆瓣8.8高分的劇作，相信會有更多人去二刷，三刷，有望成為破9.0的傳世經典。

遇見王瀝川，再見高以翔，最好的高以翔，永遠的王瀝川……

相比電視劇豐滿的劇情和人物，電影 《愛有來生》 也毫不遜色，利用前世今生的愛恨糾葛，恩怨情仇，演繹一段人鬼情未了，兩廂守望的悲情故事。

「今生今世我們走的路都錯了，時間不對，路也不對。可來生，來生我會等你。」

「來生你若不認得我，我就說，你的茶涼了，我再去給你續上，你便知，那人是我。」

她問他， 你是在等人嗎？而那個人知道你在等她嗎？她真幸福。

他告訴她 他在那顆銀杏樹下等一個人，一等五十年，不曾離開。

一句 「茶涼了，我去給你續上吧」 無數次引爆淚點， 茶涼尚可續，人走何以憶。

愛情故事的感人之處，除了愛而不得，大抵也都是身處幸福而不自知，失去後又追悔不已。這兩部佳作向我們呈現了愛情中的缺憾美，能讓許久未受觸動的你，也不禁為之再度落淚感傷。

《一生一世》《親愛的》《阿郎的故事》《媽媽再愛我一次》

想起了小時候看的電影，媽媽再愛我一次，一直看一直哭，眼淚止不住的往下流。

《媽媽再愛我一次》的故事，講述了黃秋霞和富家子弟林國榮相愛後，並已珠胎暗結，但就在雙方准備結婚的時候，林國榮的母親看不上黃秋霞，借口強行拆散了他們，又讓兒子林國榮娶了門當戶對的女子為妻。

一次風雨之夜，志強躲在廟外避雨，秋霞等人遍尋不著，翌晨找到時，志強已奄奄一息昏迷不醒。秋霞大為激動，失足跌下樓梯成為瘋婦。18年後，志強終於找到他心愛的母親，並以一曲兒歌「世上只有媽媽好」重新喚醒母親塵封多年的記憶，母子相認大團圓。

當年的這部電影看哭了無數人！

大家好，我是楠魚說 娛樂 ，很榮幸回答題主的提問。

哪一部電影能讓我哭得心碎，那應該是劉德華和劉若英主演的《天下無賊》這部電影了吧，2004年馮小剛導演的這部電影，其實從影片的劇情、立意出發點，最終寓意都表達了自己的想法，況且這部戲里的原聲帶音樂也是如此的經典。

講述的是主演劉德華、劉若英與一個神偷團伙的明爭暗鬥的故事，劉德華也是一個神偷，在劉若英的勸說下准備從此金盆洗手，後來兩人乘上了一趟火車，在火車上遇到了一個單純的農民工王寶強，王寶強身上揣著幾萬塊錢回家急用，結果被葛優這伙扒竊團伙盯上了。

本來劉德華不準備管這件事，劉若英大發善心想救王寶強，因為王寶強心裡認定這個世上沒有賊，劉若英就想圓他「天下無賊」的小夢想，就和劉德華幫著一起守著他的錢。結果就因為這樣劉德華與葛優正式結了梁子，最終兩邊明爭暗鬥之後，劉德華隻身一人被葛優的手下給幹掉了，劉德華臨死前還是把錢搶了回來還給了王寶強，守住了他小小的願望。

下了火車之後，原本就已經懷孕的劉若英得知心愛的男人的死訊時候，那一刻劉若英沒哭，我卻哭了。我替劉德華感到不值得，明明可以不用趟這趟渾水，就為了守住王寶強那一個「天下無賊」的小願望，結果就把自己的命給搭上了，值得嗎？

失去了一個好人，這個世上就會少一個壞人嗎？個人覺得這個根本解決不了根本問題，當然了寓意是好的。哭的原因有兩個，一個是劉德華飾演的這個角色不值得犧牲，覺得太可惜了，明明可以不用死，另一個原因是蠻喜歡劉德華這個演員，覺得他作為主演而被編劇寫死，真的很替他難過，畢竟主角光環就應該讓他一直帥下去嘛。

影片以汪星人的視角展現狗狗和人類的微妙 情感 ，一隻狗狗陪伴小主人長大成人，甚至為他追到了女朋友，後來它年邁死去又轉世投胎變成其他性別和類型的狗狗。

第二次輪回狗狗變成了警犬威風凜凜，再次轉輪回，又成了陪伴一位單身女青年的小柯基犬。 在經歷了多次輪回之後，才最終回到最初的主人身邊。

狗狗貝利對第一任主人伊森的感情執著又忠誠，臨死之前都不願讓他傷心。

後來幾次轉世，但心裡從來沒有忘記他，直到最後一世終於千辛萬苦回到了伊森身邊，並想方設法讓他認出了自己。

影片幾乎處處都是淚點，狗狗的守護純粹震撼，讓人熱淚盈眶。

電影的原型為1924年秋田犬八公被它的主人上野秀三郎帶到東京。每天早上，八公都在家門口目送著上野秀三郎出門上班，然後傍晚時分便到附近的澀谷火車站迎接他下班回家。

一天晚上，上野秀三郎並沒有如常般回到家中，他在大學里突然中風，搶救無效死了，再也沒有回到那個火車站，可是八公依然忠實地等著他。

從夏季到秋季，一直等到自己變老變弱，等了整整十年。

十年後，帕克的妻子回到了故里，發現小八還在火車站等待著帕克……

從教授死後，看到八公把自己變成流浪狗，堅持不懈地等了十年，眼淚就再也沒有停止過。

剪刀手愛德華，是一個擁有正常心智的機器人，但他卻擁有一雙剪刀手。上帝也總是愛開玩笑。一次偶然的機會，愛德華碰到了佩格的女兒金，兩人還都愛上了彼此。

但是，面對愛人的擁抱，愛德華卻不敢抱緊她...

「如果我沒有刀，我就不能保護你。如果我有刀，我就不能擁抱你。」

「我愛你不是因為你是誰，而是我在你面前可以是誰。」

該片講述了一對猶太父子被送進了納粹集中營，父親利用自己的想像力扯謊說他們正身處一個 游戲 當中，最後父親讓兒子的童心沒有受到傷害，而自己卻慘死的故事。

為了保護孩子在死亡氣息密布的營內依舊帶著希望生活，圭多把集中營生活描述成一個1000分的 游戲 ，當目標達成，他們就能擁有一輛大坦克並離開這里。

然而孩子眼中無可挑剔的謊言在成年觀眾看來正是最酸楚之處。影片末尾，被槍抵著的圭多經過兒子躲藏的鐵櫃，狡黠地眨了眨眼，孤身一人邁向生命的終點。

因為圭多的保護和犧牲，兒子最終得以和母親團聚。

該片講述一戶看似平靜過日子的普通家庭，卻靠犯罪來維持家計的故事。

在影片中，家庭的存在是建立在互利原則上的，每個人都有著不能暴露在陽光下的秘密，對自己的付出都有精準的計算，這種冷靜與理智在奶奶去世時達到高潮，一家人冷靜的看著她死，把她埋掉，再把她的遺產取出來。

導演一面催淚，一面又鐵石心腸，他親手建立了這個小偷家族，也親手毀滅這個家庭。一家人最美好的鏡頭，是眾人聽到禮花響起，齊齊看向窗外的時候，不過也只是空有禮花的響聲，沒有畫面，這個禮花是真的嗎？還是全憑他們自己想像的呢。

不要相信他們說的打你，是因為愛你。愛你，是像我這樣抱住你。

我們什麼都沒有，只有愛。

1997年，只有6歲兒童智商的智障男子李龍久（柳成龍 飾）和可愛的女兒藝勝（葛素媛 飾）相依為命，生活雖然簡單清貧，卻充滿幸福。某天，執著為女兒買美少女戰士書包的龍久意外捲入一起幼童誘拐奸殺案，而死者竟是警察局長的女兒。龍久懵懂無知，搞不清狀況，昏頭昏腦就被投入監獄。

在7號牢房中，聚集著的都是五毒俱全的「 社會 渣滓」。但龍久孩子般純潔的心漸漸感動了這幾個「大壞蛋」，他們甚至不惜冒險將藝勝帶入牢房與父親相會。

影片結尾，龍九被判處死刑，知道再也見不到女兒的他失聲痛哭。藝勝彷彿也意識到了什麼，在欄桿外呼喚龍九。

龍九絕望了，他後悔認罪，開始撕心裂肺地哭喊「救救我！我錯了！然而已經遲了。

二十年後，長大成人的藝勝站在法庭為父親洗冤。當年的保安科長和7號房的獄友們全都現身，他們終於完成了心願，龍九最終被宣布無罪。

然而，太晚了。

走出法庭的藝勝看到了天上飄來一個氣球，彷彿看到了她和爸爸曾經乘坐的那個熱氣球。

<阿甘正傳>

非常正能量的一部電影，建議你去認真看。

阿甘的身上,人們看到一種弱者的默默抗爭和一種頑強不息的奮斗精神。

電影學者戴錦華老師曾對《阿甘正傳》評述道:「它及時地出現在當代美國文化四分五裂並喪失了穩定的價值觀念的時刻,為美國 社會 提供了一種 社會 融合和想像性拯救的力量。」

真實平凡，簡單。他的精神也是很值得我們去學習的，當然也是我們大家的好榜樣。阿甘看似愚昧實則卻比任何人都做的正確，他一直在走自己的路，自己想走的路，也一直沒有忘記自己所做的承諾。

阿甘（湯姆·漢克斯 飾）於二戰完畢後不久出生在美國南邊阿拉巴馬州一個阻塞的小鎮，他先天弱智，智商只要75，然而他的母親是一個性情剛強的女性，她常常鼓舞阿甘「傻人有傻福」，要他發奮圖強。

阿甘像一般孩子相同上學，而且認識了終身的兄弟和至愛珍妮（羅賓·萊特·潘 飾），在珍妮和母親的保護下，阿甘憑著天主賜予的「飛毛腿」開端了終身不斷的奔跑。

阿甘變成橄欖球巨星、越戰英雄、乒乓球交際使者、億萬富翁，可是，他一直忘不了珍妮，幾回倉促的團聚和分開，更是加深了阿甘的思念。

有一天，阿甘收到珍妮的信，他們終於又要碰頭……

在70年代朝鮮的一部電影《賣花姑娘》賺足了那個年頭人們的眼淚。時間的流逝也沒有忘記故事的情節的，讓人垂淚的畫面。那時的電影院數百人觀看，抽泣聲能把電影音響蓋住，如果每人發一包紙巾估計也不會剩很多。

1984年底，我在徐州市最大的電影院觀看了《高山下的花環》，影片中的情結打動人心，讓我掉下熱淚。那時我還是一個軍人，因病住院。可我的許多同學都上老山前線打仗去了。當時徐州的主力部隊都奔赴老山作戰去了。因此徐州的老百姓在看這部電影時，都觸景生情，很多人都痛哭不止。影片中連長梁三喜犧牲，小北京被炮彈炸掉雙腿，副連長靳開來戰死，也沒有評到戰功。影片描寫了許多戰爭後遺症，謳歌了軍人的衛國獻身精神，催人淚下。

假如愛有天意 忠犬八公 我在雨中等你

❸ 白鹿原的影片評價

原著比較 我是感覺電影比原作清晰，比原作要好。原作比較有80年代遺風，比較是那種政治性的判斷。而電影削弱了國共兩黨沖突的因素，著重表現的是這一百年是鄉村社會的生存原則被破壞和動搖的一個過程，白嘉軒是一個極力想抵抗但是已經不可能，我覺得這個改變和強化比較好。 （戴錦華） 我覺得任何一個人看《白鹿原》這個電影第一個會想到的是陳忠實的原作。其實我覺得一個導演他在再創作的時候應該把原作拋開。我在看這個電影的時候一直沒有和原作做一個實際的勾連，我覺得這就是王全安的創作，他能打動我。我一個感受就是這個電影和原作有沒有勾連或者改變，這些都沒有關系了。 （王小丫） 電影《白鹿原》的故事截取了小說的中間部分，可以說是無頭無尾，沒有看過原著的觀眾，無法體會出《白鹿原》深刻的歷史和社會意義。電影的主題模糊，敘事混亂，其中白鹿兩家的糾葛、白嘉軒和田小娥兩人的對立，沒有很明確地表現出來。電影和原著相比，太過形式化，沒有從內里展現出白鹿原這片土地上的生命力。 （遼寧晚報） 首先向全安表示祝賀,電影拍得應該說很好，大大超出了我對這部電影的期待和想像。我認為應該是這些年來長篇小說改編電影最成功的一部。
我覺得這是一部不雷同與我過去看到的任何一部描寫這段歷史的電影，由於具備了這個個性，這部電影獨立存在的價值就有了。 （陳忠實·原著《白鹿原》作者） 覺得真挺震撼的。我感覺真的，能把這么長的一個長篇小說弄成這樣，很不容易太了不起了。這個整個是一個史詩，我覺得史詩的味道出來的，真的是一個史詩，挺好的。 （李銀河） 電影品質 電影《白鹿原》已經超越了很多東西，它自然的生命力已經很旺盛了。我覺得導演王全安在編劇時就一直在修煉，即能保持銳度又能讓我們的環境包括電影局能夠接受，我覺得他已經做的非常好非常好了，可以說沒有想到。 （崔健） 這是少有的我看到的國內關於這樣題材的電影這么成熟。我就是覺得非常好，這么長的時間能夠讓我這么盯著看，我看電影是挺苛刻的，長期以來看國內這類的電影，你就會突然看著看著就起雞皮疙瘩，而電影《白鹿原》三個多小時，居然就看了下來，而且我還一直替導演想，如果要剪的話，剪哪個鏡頭都挺可惜的。 （劉索拉） 我覺得與其說民族史詩，不如說民族長卷，或者叫百年長卷。我喜歡這個電影故事本身和敘述的從容。就是你去看，你去經驗這樣的。我喜歡電影削弱了原作想有太多說法的願望。 （戴錦華） 影片拍得很結實，很講究，這個講究是多方面的，每一個畫面每一個表演的講究，都是有匠心在裡面。整個的故事和表達的想法都能看得很清楚。 （鐵凝） 看了王全安導演的《白鹿原》眼前一亮，挺好，真是挺好的，這才是電影！台詞特別好，基本上沒什麼破綻，我特別喜歡他們討論蘇聯那段，特別棒我覺得。 （崔永元）

❹ 三峽好人

延時的觀後感吧。

今天下午市區里忽然下了場大雨，我起幾個月前看的《三峽好人》的一個鏡頭。

我在一個毫無防備的狀態下打開了三峽好人的電影。沒有任何先前查詢，沒看預告片，看網路，只知道那是賈樟柯導演的作品，作品的名叫《三峽好人》，當年與它一同在電影院上映的另一部片子，名叫《滿城盡帶黃金甲》。

在那之前我也看過幾部賈樟柯，大概了解過風格後，打開了這部。賈導的電影鏡頭放得很低，他拍一些地上的東西。那種來自謀生的，樸素的，要掙錢養活吃飯的，那種甚至是很老套的，有可能是在中華大地上傳承了好幾百年的東西。然後是如塵埃般「無聊」的小人物的人生，那些你幾乎察覺不到他們呼吸的小人物的日子。另外就是對當地的方言的保留以及每部電影中會聽到的屬於山西汾陽的方言。記憶有些久遠，我不太確定是否是賈導的全部片子里都有的情節，主角在片子里，多多少少是要找尋著什麼的，是要追尋著什麼的。甚至有時候你會覺得他掉進了迷宮，甚至有時候你會發現原來他最後放棄了。那些漫長的鏡頭將感情很細膩的很細節的，甚至有時候是有些支流末節的東西都保留在了畫面里。

所以在剛開始看《三峽好人》的時候，說實話我並沒有多麼驚喜或者是多麼驚訝，因為風格上還蠻熟悉的，外加賈導一如既往的用鏡頭語言去書寫的那些小幽默，竟然有種熟悉又親切的感覺。比如最剛開始大變美鈔的魔術表演啊，比如中途小馬哥的出現與電視機里周潤發的對照啊，再比如男主人被問要不要找「小姐」啊，之類的。對於像我這樣一個對三峽大壩那段「歷史」所知甚少的人來說，我甚至是把它當成紀錄片或者是新聞報道去看的。

我在一方面深知那是一部電影的同時，也更加註意在片子中不斷循環的關於三峽工程的廣播。水位到了多少多少米，再過一陣子又要升起到多少多少米。遊船上的人們有些是帶著遊客的帽子的，他們觀看著這一工程的宏偉，欣賞著三峽兩岸的風光。而另外一些鏡頭，是講述岸上的居民們的。有些坐在碼頭上排隊等著遠去的船，有些在小旅館里商議著接下來是去上海還是去深圳，有些又像小馬哥那樣的小青年們，斗毆打架，彷彿並沒有過對不久將來的考慮。

我帶著一個比較審視的，彷彿是在觀看一段歷史記錄的心態去看，我看著鏡頭掃過的每一個人的表情，那些個不曾有名字的碧簡擾，卻不得不搬走的人的臉與表情。我以為我應該會很平靜地看完整部電影的時候，有一個鏡頭竟然讓我流淚了。

說來也奇怪，那是一個沒有人物的，單純拍攝三峽景色的鏡頭，外加一段經典老歌《上海灘》的背景音樂。

那一鏡頭出現在男主角與當地小青年「小馬哥」認識之後，小馬哥的鈴聲響起，就悔旦是那首《上海灘》。鏡頭隨著音樂轉向電視機畫面，字母出現一行字「再見，移民」，在那之後的一個很短的畫面，出現了山上標注著「三期水位線」的牌子。我看電影的時候剛好借用了大屏幕，遊船緩緩行駛在水面，墨綠色的山巒布滿整個大屏幕上，再次響起關於三峽工程的廣播，廣播「慷慨激昂」，嘟嘟的遊船看望遠方，我又看了看屏幕的時候，發現自己竟然潸然淚下了。

多麼美的三峽，多麼美的三峽，多麼美的三峽。

就在那一瞬間，我感受到了生命中的某種無可奈何，它是帶著些不憤的，帶著些埋怨咐慧的，帶著些不安的，帶著些留戀的，又有可能是帶著些期許與好奇的。剛剛那些我透過屏幕見了面的住民們，他們又要到哪裡去呢？他們這次的離開家鄉，與之前任何一次都不一樣的。他們走了，便回不來了。著這種回不來，並不是因為他們自身條件的不允許，而是因為原本他們房屋所在的那個樓，那個地方，那個地址，都要永遠的沉睡在水面之下了。「背井離鄉」，或許是因為總有一天要回鄉，所以才構成。而他們呢？他們又能回到哪去呢？

每一段歷史中都包涵了成千上萬個，上百萬個「微不足道」的個人記憶。他們曾經在怎樣一個環境下，怎樣一個變化下，用他們的眼睛又看到了什麼。我再次想起岸邊等船的人們的眼神，那是一種很復雜的眼神，以至於是夾雜了太多反而顯得麻木的。

然而我對工程那段「歷史」本身，不褒不貶，這里只是單純在電影畫面基礎上的個人想像。

而關於那首《上海灘》，之前看鏘鏘的時候聽過這樣的話。上海灘是很有意思的。雖然我也不確定賈導他是有意還是無意的，上海灘這個歌曲是很特別的，《上海灘》首先是粵語歌，然而那個TVB電視劇的故事又發生在上海，描寫當時那個充滿機遇的上海灘，然後那部電視劇被引進內地，內地的朋友們看了，又開始唱起粵語的《上海灘》。仔細想起來還挺有意思，因為它是一個互相想像，互相嚮往對方境地的符號。我們思緒飛躍了萬水千山，方向都是指著對方，然而思緒飛起的這軌跡的線又似乎不曾相融。

幾天前，我又聽到戴錦華老師講三峽好人，一些著重於敘事手法與鏡頭語言的事情，外加當時的拍攝經歷，才知道原來《三峽好人》是在一個籌備很倉促的情況下開始拍攝，這或許更顯示出了它的「記錄意義」，而最後看到的整個電影的樣子，很神奇。

因為上次是在毫無准備，毫無防備，類似一種「裸體」的狀態下面對的這部電影，所以之後的幾次實際上會結合當時的記錄與各種老師的評價，又跟深一層的理解吧。其實即使是沒有更深理解，也是一種很美的時間旅程。

最後，推薦大家去看原片。從頭到尾看。然後更有興趣的話，也提醒大家去聽戴錦華老師在b站上有一集講述三峽好人的公開課。

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後來我越發覺得我大概是真的欠賈導票錢。

然後我看到鏡子里的自己，幾乎咂舌地對自己說：「嘖，你是有多幸運。」我活在一個大家都看得起電影的階層，我其實不太敢用「階層」這個詞，但卻沒法忽視這個事實。我尚且支付得起電影票錢，我也尚且有這個閑暇的時間。而其他的地帶我又是不了解的，我希望我可以找到更多了解的方法，我希望我的眼睛可以穿過隔閡去看到一些不同的東西，一些更廣泛的東西。

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《電影批評》（戴錦華）電子書網盤下載免費在線閱讀

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提取碼：lu4n

書名：電影批評

作者：戴錦華

豆瓣評分：8.9

出版社：北京大學出版社

出版年份：2004-3

頁數：282

內容簡介：

《電影批評》是「教育部人才培養模式和開放教育試點教材檔擾」之一種。作者從具體電影的批評方法入手來進行《電影批評》寫作，具有文學案例研究的方式。在進入具體的文本分析之前，《電影批評》作者先簡潔而概要的介紹這一種批叢絕評理論的大致情況，比如批評對象、理論來源、主要內容等等，然後行鄭旦再進入到對具體電影文本的解讀和分析，這樣學生可以非常細致的了解怎樣進行電影批評。

❻ 《光影之隙電影工作坊2010》epub下載在線閱讀，求百度網盤雲資源

《光影之隙》（戴錦華）電子書網盤下載免費在線閱讀

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書名：光影之隙

作者：戴錦華

豆瓣評分：8.0

出版社：北京大學出版社

出版年份：2011-7

頁數：420

內容簡介：

我對電影批評的期待，是一份有效的批判，一份有創意有洞見的分析，所謂理論演武場可以是一份有趣的學術和思想的游戲，但也是一份嚴肅的質詢和建構的嘗試。去尋找和建構別樣的可能，去嘗試激活電影自身曾經蘊含並繼續負載的巨大的文祥茄臘化、藝術與社會的潛能。批評，同時也可以成為一份介入，一種創造。

——戴錦華

透過光與影的縫隙，我們看到了世界的一角，但五色斑斕的影像又是如何折射或操縱這個時代的集體無意識？本書的作者大多身在學院，筆下的文章卻絕非自我囿閉的「純學術」；書中辯談的話題，充分體現了他們以電影言志、介入當下的心願，具有深廣的全球視野。2011已倏忽半程，此時轉身回望，既是總結，亦是前瞻，期望這個文本敞向更大的文本，燭照這個世界的癥候，成為激活新思想的「馬刺」。

作者簡介：謹滑

主編簡介

戴錦華，曾任教於北京電影學院電影文學系；現任北京大學比較文學與比較文化研究所教授，北京大學電影與文化研究中心主任，博士生導師；美國俄亥俄州立大學東亞系兼職教授，並曾在美國、歐洲、日本、香港、台灣等國家和地區的數十所大學任客座教授。從事電影、女性文學和大眾文化的研究。專著有《浮出歷史地表：現代中國婦女文學研究》《隱形書寫：90年代中國文化研究》《涉渡之舟：新時納殲期中國女性寫作與女性文化》《霧中風景：中國電影文化1978—1998》《電影批評》《性別中國》和Cinema and Desire: A Feminist Maxism and Cultural Politics in Dai Jinhua』s Works等專著十餘種，譯有《蒙面騎士》。

❼ 戴錦華主要作品

戴錦華的主要著作

《浮出皮扮游歷史地表－－現代中國婦女文學研究》（與孟悅合著），1989年。

《電影理論與批評手冊》，1993年。

《鏡與世俗神話－－影片精讀十八例》，1995年。

《鏡城突圍》，1995年。

《隱形書寫－－90年代中國文化研究》，1999年。

《猶在鏡中－－戴錦華訪談錄》，1999年。

《拼圖游戲》，1999年。

《鏡城地形圖－－當代文化書寫與研究》，1999年。

《霧中風景－－中國電影文化1978-1998年》，2000。

《涉渡之舟》，2002年。

《電影批評》，2004年。

《蒙面騎士－墨西哥副司令馬科斯文集》，2006。

人物簡介

戴錦華，女，1959年生於北京，北京大學中文系教授、博士生導師。

1978至1982年就讀北京大學中文系文缺李學專業。1982年任教於北京電影學院電影文學系。1987年參與建立了中國第一個電燃銷影史論專業。1992年被北京電影學院聘任為副教授。1993年調入北京大學比較文學與比較文化研究所。

1994年10月至1995年7月，應美國康奈爾大學東亞系加州大學洛杉磯分校東亞系、加州大學聖巴巴拉分校人類學系的邀請前往進行學術訪問，並先後在美國康奈爾大學、哈佛大學、加州大學伯克利分校等十餘所美國大學開設關於中國電影和大眾文化的課程、專題講座和座談。

❽ 求韓國影片<錯愛雙魚座>的詳細內容介紹

故事於一個video shop有關。鄭愛蓮是這家錄影帶出租店的主人，事實上，故事開始的時候， 她才剛剛接手這家店不到三天。她是熱愛這份工作的，除卻電影之外，大概也是因為熱愛上看到顧客 找到自己心愛電影的表情。整家店被她打理的井井有條，對於電影她有自己的理論：電影就像食物， 好的食物讓人保持身體健康，好的電影可以讓人保持思想健康。正因如此，人們會為了想看一部好電 影而來找她。一家瀕死的錄影帶店在她的手中，自動獲取了起死回生的免疫力。 一個稍帶潔癖的女人，在這個城市也許是司空見慣的，她對清潔的喜愛連自己邋遢的弟弟也受到 莫名感染。然而她對事物的有些偏執的認真，卻是無人可以模仿的，什麼都要自己親力親為才安心， 一個補好的筆記本，一隻修復過的魚缸，都讓每一天過的絕不重復。惟獨對自己的感情似乎是不經心 的，沒有男友的日子反而可以有滋有味，每天聽閨中好友哭訴感情問題也是足夠的熱鬧，自己一個人 的生活實在是應該加上十分。 直到遇到俞東錫。 這樣的男子似乎生來是為了打亂別人的生活而出現的。一頭干凈的長發本來就很容易引起女人的 好感，盪在嘴角的微笑總是讓我想起早期的古天樂。 人們總是會因為共同點而走在一起，不知道喜歡養同一種熱帶魚這個理由是不是過於單薄。他從 不表明自己的生活。和她對話也都是簡單的，簡單的有些客氣，卻有口無心的說出曖昧不清的詞句， 這些都給了鄭愛蓮不該有的錯覺和幻想。她甚至開始相信他們之間已經有了一種接近於愛情的關系。 她對他是盲目而固執的，而他卻有更多的選擇。在他家裡發現了他和女朋友的合影，他也並不否 認，只是說還不能確定和對方的關系。這一天，鄭愛蓮強裝鎮定，可是由此而來的嚴重失落感已經在 提醒她這一切最好是到此為止。 愛情不同於一場小提琴的演奏，可以在高潮時刻嘎然而止。有的時候更像一場車禍，中斷之後便 是車毀人亡。在他失意而醉酒的這天，她終於選擇了表白。他們沒有像尋常男女一樣做錯事，其實雙 方都是很小心的人，只是她已經無法控制的感情使自己喪失了一貫的理智。在這場與愛有關的較量中 ，俞東錫占盡優勢。他不留餘地的拒絕了她。 接下來的一切都在情理中發生。她親手創造出越來越多接近他的機會，甚至還和他的女友有了正 面的交鋒。她對自己和俞東錫說要等待，她似乎有這個把握。那個扎著辮子，24小時都精力十足臉 上常掛微笑的鄭愛蓮在一夜之間消失掉了。其實當一個女人確定愛上一個男人的時候，萬般痴傻也應 該得到原諒。惟獨俞東錫不懂，他其實是更加固執的，視這份多餘的愛為頭等大敵，他對她的冰冷和 傷害都是一個男人對一個女人的極限。 她拿了他的demo帶找到唱片公司，卻遭到了拒絕。縱使他在她的心目中有多高尚，他也確實不 過只是一個潦倒的，才庸平平的音樂人，是註定的無法成功。她越來越像一列無法停下來的快車：找 來開鎖匠進入他的房間，就像重慶森林裡的王菲，都選擇這個自欺欺人的方式，偽裝可以進駐他的生 活；更費盡心思的破譯了他電話信箱的密碼；她還穿上他的襯衫，對著鏡子重復他曾經對她說過的話 ……沒有什麼道理可言，一切不過為了一個愛字。 她最終還是瘋掉了。正如她自己說過的「當愛上一個人的時候，人都是會漸漸瘋掉的」。 其實她比誰都明白，這場從沒發生過的愛戀，不過是自己一個人的獨角戲。 誰說愛情沒有對與錯？