曾美慧孜電影三夫到底在哪裡看

Ⅰ 擊敗阿sa拿到影後，為戲增肥30斤的非典型美女究竟是誰

在第三十八屆金像獎上，曾美慧孜憑借在《三夫》里的出色表現獲得了香港金像獎的最佳女主角，她也是為數不多的拿到這個獎項的內地女明星。

剛到香港拍戲的時候面臨的困難其實還是非常多的，比如語言差異文化差異等等，當時陳果導演的快節奏拍攝方式也讓她是非常的不適應，不過最難以堅持的應該就是為了角色而增肥，她在這部劇裡面最胖的時候達到了140多斤，在這部戲拍完之後她整整花了大半年才將著這0多斤的肉給減掉。

念念不忘，必有回響，相信只要是有夢想，並且會努力付出的人，最後終會得到一個圓滿的回報。

Ⅱ 有 三夫 這部電影嗎

有，
三夫 (2018)

導演: 陳果
編劇: 林紀陶
主演: 曾美慧孜 / 陳湛文 / 陳萬雷 / 麥強 / 鄧月平
類型: 劇情
製片國家/地區: 香港
語言: 粵語
上映日期: 2018-10-26(東京電影節)
片長: 101分鍾
又名: 三個丈夫 / Three Husbands

Ⅲ 有看過這部電影的嗎

三夫 (2018)

導演: 陳果
編劇: 林紀陶 / 陳果
主演: 曾美慧孜 / 陳湛文 / 陳萬雷 / 麥強 / 鄧月平
類型: 劇情 / 情色
製片國家/地區: 香港
語言: 粵語
上映日期: 2018-10-26(東京電影節) / 2019-03-28(香港)
片長: 101分鍾

Ⅳ 曾美慧孜演的《三夫》是一部什麼電影

情色電影，該片是香港導演陳果妓女三部曲最後一部（《榴槤飄飄》，《香港有個荷里活》），本該片講述了一個奇特的妓女在香港的一條船上生活的故事。她有著超乎常人的性慾和三個丈夫，她將自己地獻身於她的工作。用性來諷刺時代，這部電影充滿了強烈的慾望。

Ⅳ 這位美得很另類的女演員，憑啥擊敗蔡卓妍，奪得金像影後

第38屆香港電影金像獎今晚揭曉，在最佳女主角環節，曾美慧孜擊敗了蔡卓妍、張靜初、余香凝、克里瑟爾·孔松希（Crisel Consunji）四位對手，拿下了影後桂冠。

「多謝香港電影金像獎給我這雙迅衡水晶鞋，多謝陳果導演給我這張船票」，她在獲獎致辭中說。

​盡管，曾美慧孜此前已經同樣憑《三夫》這部電影，提名了 金馬獎最佳女主角 ，與 孫儷、周迅 共同角逐影後榮銜。

但對大眾而言，「曾美慧孜」這個名字依然陌生，人們依然對她充滿問號？

她是誰？她是中國人嗎？她從哪冒出來的？

實際上，她是個地道的 貴州 妹子，1988年10月3日出生於 貴陽 ，中國傳媒大學畢業。

叫「曾美慧孜」這個名字之前，她曾叫「曾子靈」、「曾尤美」。

不過不管名字怎麼改，她這張特別的面孔，卻總是讓人難忘。

有人說，乍一看，有點丑。再一看，有點像陶虹。

越看春昌磨，越要被她的眼睛吸引過去。

這張臉，有點土，也有點洋，把她放在哪個環境里，看上去都不違和。

大概很少有人發現：其實，她有一個標致的側臉。

你對這張臉的觀感，取決於你觀察的角度。

可以是純潔的、風情的、邪惡的、無辜的、清新的、成熟的、古典的、現代的……

描細眉毛，在發黃的照片里，她就是老上海的掛歷美人。

不知道為什麼，看著她的眼睛，總想起志怪小說里的美人，趁夜而來，神秘而魅惑。

曾美慧孜喜歡說自己是「古董」，的確，她很像一個穿透時光的古董，擁有溫潤鮮亮的光芒。

陳果挑選女演員的眼光的一向夠「 毒」 ，他的三部曲《榴槤飄飄》、《香港有個荷里活》、《三夫》，三位女主角分別是秦海璐、周迅和曾美慧孜。

第一部把大學剛畢業的 秦海璐 ，送上了金馬影後的寶座。

第二部把彼時剛剛嶄露頭角的 周迅 ，也送上了金馬影後的提名名單。

第三部他選中了 曾美慧孜 ，送上金馬和金像影後的雙料提名名單，

作為陳果三部曲的最後一部，《三夫》的靈感，來源於沈從文的小說《丈夫》，故事在他心中醞釀了17年，可萬事俱備，就差一個女主角。

直到陳果看見曾 美慧 孜，他立刻決定：可以拍了。

在這個故事裡，曾美慧孜是當之無愧的「大女主」，這是一部「成也演員、敗也演員」的電影，如果演員失之毫釐，那這部電影就會謬以千里，徹底淪為一部僅有視覺沖擊的單薄作品。

幸運的是，曾美慧孜呈現出了豐富的層次，把一個介於人與魚之間的角色演繹得靈光四射，使得角色像一塊「琥珀」，永遠凝固於她存在的時間與空間。

為拍《三夫》，達到角色需要的豐腴白嫩似人似神的狀態，她增重了20多斤，但這不算她付出最大的部分。

把自己完全清空，清空所有的想法和慾望，甚至刻意不去看陳果的前兩部曲，因為「我不想猜測導演的想法」。

《三夫》拍攝那段時間，她將自己與外界隔絕了。

「我開始不與外界交流了，就把自己建構在一個像在寺廟里生活那樣。因為，我知道即將釋放非常大的能量，所以，我可能需要凝聚一種更穩定的情緒之後，才能好好表達這個角色。」

其實，曾美慧孜並非憑空出現，當陳果一眼就相中她，覺得《三夫》這個電影可以拍了之前，她已經在很多名聲顯赫的文藝片里打過醬油，「醬」的程度令很多人都對她的驚鴻一瞥念念不忘。

她跟婁燁、李玉，郝蕾和范冰冰都合作過。13年前，她跟著李玉和范冰冰去柏林影展，在 那裡 走了人生的第一次紅毯。

曾美慧孜說，當時18歲的自己就像是完成了一次成人禮。

曾美慧孜是個有趣的姑娘，小時候喜歡參加各種比賽，唱歌跳舞都學，盡管屢屢失敗，但是屢敗屢戰。

終於在高二那年，獲得了全國「新苗杯」主持人大賽的第三名，從而獲得了廣播學院播音系免試入學資格。

從文藝片出來之後，她跑去跟靳東、陳數演了話劇《日出》，又去電視劇版《手機》里演了牛彩雲。

當時的公司想讓她盡快扒斗紅起來，但她有自己主意，2009年之後她跑去紐約百老匯學表演、學音樂劇，並參演了百老匯音樂劇《芝加哥》。

國外那幾年學習表演的經歷，對曾美慧孜的幫助巨大，「出國深造給了我二次生命去重塑表演職業生涯。」

可以發現，她整個人的氣質和眼神都有了脫胎換骨的變化。

2013年回國之後，曾美慧孜還在 孫儷 跟張譯的那部電視劇 《辣媽正傳》 打過醬油，扮演孫儷身邊一個N番的配角。

當時跟孫儷拍戲的時候，她學到了一種叫做 「不光記自己的台詞，要把對手的台詞也背下來」 的職業態度。

5年後，曾美慧孜跟孫儷，一起坐在了金馬獎最佳女演員的候場席。

2017年之後，曾美慧孜回到了她最初起步的文藝片。

王小帥監制的電影《下海》；

畢贛自編自導的電影《地球最後的夜晚》；

章明自編自導的電影《冥王星時刻》；

陳果導演的電影《三夫》。

在她從30歲到31歲的這一年，連續獲得了金馬獎、金像獎、亞洲電影大獎、香港電影導演會、香港電影編劇家協會、香港電影評論學會大獎的「最佳女主角」提名。

由於《三夫》，很多人對曾美慧孜的印象是肉慾的、性感的、熱鬧的、煙火氣的。

但現實中的她喜歡 「孤獨感」 ，選劇本的標准，她說是「孤獨感」：「這種孤獨感是，你要相信你最初相信的那個狀態，但是那個狀態又是不可描述的。從一些電影當中，某些瞬間，你感覺到了一種力量，你就會覺得，表演對於一個演員的意義來說，有更大的推動力。」

出道十幾年，在大眾中還沒有什麼名氣，被問「你有什麼職業規劃」時，談到對未來的規劃，她依舊用了「 孤獨感 」：「我這么多年一直都是在獨自努力的狀態中，已經習慣了那種孤獨感。所以現在追求的，不是興趣愛好而是去完整自己的價值觀，成長為一個豐富的女性。」

曾美慧孜相信宇宙中存在的神秘力量，陳果第一次見她，是多年前，當時想找她演一個女兒的角色，十幾年之後再見她，她已經長大，剛好成了《三夫》的女主角。

她最想合作的人是 張國榮 ，《三夫》開機那天，冥冥中恰好是 4月1日 。

她把自己兩年來的提名和獲獎，比喻成 「灰姑娘穿上了水晶鞋」 ，迫切想要回到原點，回到初心。「無論得獎還是不得獎，這段經歷已經是挺美妙的，感覺像是灰姑娘穿上了水晶鞋，但是要回到初心和回到原點的狀態，這個是需要勇氣的。 希望我可以回到初心，可以重新再跟另外一個角色，融合在一起。 」

下一個角色想演什麼？曾美慧孜說： 雌雄同體的角色 。

想起一句話「偉大的靈魂都是雌雄同體」，也許，屬於這個時代的一位偉大的女演員，正在冉冉升起。

今日主筆：某小刀。

Ⅵ 叫你買葯你買魚回來!太過分了還買這么猛的一天!看來我得高度管制了!有知道這個電影的嗎

樓主找到了告訴我 我也看過這個電影片段

Ⅶ 影評｜情色與隱喻——《三夫》印象

文/王栩

(影片信息：《三夫》，導演：陳果，編劇：林紀陶，主演：曾美慧孜、陳湛文、陳萬雷、麥強、鄧月平，中國香港， 2018年)

她被他們喚做小妹，久了，便作為女人的符號，擁有了性別意義上的普遍共性，而她那妖媚的外貌和特殊的生理構造，讓他們對她熱切的蜂擁而至，因為她同傳說中的盧亭相類，成為他們極力想要征服的妖邪。

然而，征服同情愛無關。前者著眼於快感的釋放，用肉慾獲得滿足後的現金交易完成一場性事的買賣，在花樣翻新的「性技」的開發下達成男性對女性心理上的優越。後者則是融入了情感體驗的專一的佔有，省去了付賬這一環節卻更加強調對女性的主導和掌控。兩者皆為男性自主意識在對女性肉體的貪戀和肆虐下的突顯，有著根深蒂固的社會心理根源。

電影 《三夫》中的小妹用自己「欲求不滿」的生理構造配以低智商的大腦，成為一面顯現人性本貌的鏡子，透視出男性自主意識的虛偽和齷齪，此番觀照在大薯鎮膽、裸露的畫面的強烈沖擊下，用真實的感官體驗表達出寓意深刻的人文情懷。

小妹的低智讓她成為男性的玩物，可沒有一個男人能真正滿足小妹的生理需求，這就使得小妹在男性世界成了眾人口耳相傳極具心理誘惑力的一個魔性的存在。與其說男人們循著江湖傳言而來，在小妹身上拋擲金錢的尋歡，不如說這些男人個個都帶著試圖征服眼前這個魔女的心願，以此滿足自己作為男人其內在心理所生發出的那點可憐而虛幻的優越性。

這種優越性被尋歡的男人視為一種「成功」，它同世俗意義上的成功背道而馳的揭示出男性心理的灰暗。影片一開始就以四眼仔到內地召妓，遇見一個前往內地做「雞」的香港女人為肇始，將男性心理的灰暗展現的直白而淺顯。盡管四眼仔因為召妓接受了處罰，可他在內地的娛樂場所同一個做「雞」的香港女人打過交道足以令其沾沾自喜，回到香港成為向周遭的朋友們誇誇其談的一段獵艷經歷。

在四眼仔看來，就算他同這個香港女人沒有發生肉體交歡就被公安抓了現行，可那也是一種能讓自己的內在心理瞬時變得高大的「成功」。這種「成功」能讓四眼仔以俯視的姿態看待女性，看待自己對性事的理解和認知。

熟悉盧亭傳說的四眼仔相信，女人就是妖邪，自己對她們的征服是在傳說的指引下所產生的正當的訴求。這就給召妓、尋歡披上了看似正經、實則荒謬的理由，它依舊是男性灰暗心理的反映，用刻意編排出來的歪理浸泡女性的尊嚴，在笑料百出的諧趣中固化男性實際上不堪一擊的所謂優越。

前往內地召妓的四眼仔在對盧亭傳說的念誦中與做「雞」的香港女人產生交集，繼而被公安處罰。同樣在對盧亭傳說的念誦下，四眼仔將小妹迎娶過門，在形式悉漏上完成了對其而言消解了內在意義的結婚這道程序。

這場婚禮實現了四眼仔在念誦中對盧亭傳說心嚮往之的願望，算是浪漫在個體心理層面的具現。對小妹來說，則是自身的妖媚伴著「人妻」這一禁忌身份於來賓中所昭示的誘惑預定了影片後半部分以女性為主導地位的翻轉。

沒人對這場婚禮表現出形式上的尊重，如同盧亭傳說所象徵的那般，參加這場婚禮的男性一個個對小妹有著莫大的興趣，在這般興趣的驅動下，關於小妹的傳言得以延續。

傳言的延續、擴散刺激著參加過四眼仔和小妹婚禮的男人們，使得這些男人在不久的將來命中註定成為在小妹身上尋獲滿足的客人。影片並未以悲劇的形式展開小妹的遭遇，而是給予觀眾視覺的快感不動聲色的在對日常的調侃下引入某種省悟。因為小妹的生理需求無法獲得滿足，四眼仔不得已讓小妹重操舊業，在她來時的破舊木船上又做起了皮肉生意。傳言隨之無限制的擴散，不僅四眼仔的朋友們趨之若騖的得償所願，就連數陸粗在家中養傷的工友也頭纏綳帶的循跡而至。相比在女性身上獲得肉慾的滿足這一簡單的生理需要而言，打破禁忌的征服會令男性心理的優越更為提振和彰顯。故而，影片的隱喻同現實中兩性關系的真相毫無二致的晦澀。前者經由種種符號式的場景變形成艱深、難解的偽裝，後者卻是不能向他者言的內在心理欲求的遮蔽。

小妹用自己的肉身撕開了一個世界的虛幻，那些在她身上尋求快感的男人無一不在裸露中呈現自身的醜陋。這是無法做出評價的醜陋，它們在小妹眼裡不過是男人的身體而已。這些身體在對妖邪的獻祭中，如此簡單、直接地走向了一個未知的所在。那個所在在小妹的引領下，就是一場場性事的滿足，它以交歡為依託，浮盪在快感的高潮上 ……

(全文完。作於2021年7月12日 )

作者簡介：王栩。所用筆名有王沐雨、許沐雨、許沐雨的藏書櫃、王栩326，定居重慶。

Ⅷ 於小事得道，於小人成佛

前幾天無意在一條中看到一段視頻，讓我這幾天都若有所思。

故事的主人公叫曾美慧孜（聽起來像是一個日本人的名字，但卻是個大陸姑娘），是一個演員，而且是今年香港最佳女演員（沒聽過，正常），在這之前我這個電影迷也沒有聽過，所以我很好奇她是從哪裡冒出來的呢？

這部讓她獲得最佳女主角的電影《三夫》，講的就是她的三個丈夫，屬於分級片（各位男同胞，在國內是無法正式上映了），當然如果只是單純的情色，那肯定也是沒有什麼意思了，畢竟畢竟比不過島國片。

當然《三夫》我也沒有看過，不過這個不重要，因為有時候讓人記住的往往只有一兩句話。

我問她你覺的自己的優勢是什麼？

曾美慧孜：我覺的自己挺普通，相貌上沒有什麼優勢，有的只是忍耐力，而且我從來沒有在生活中發過脾氣（那是相當有修養了），因為我把所有的情感都用到了戲中（相當的專注）。

還有最讓我感動的一句：戲比天大，她覺的自己生下來唯一的使命就是演戲，把戲演好，一輩子就做這么一件事情，可想而知她的決心和信心有多大。

我想一個人能找到自己的使命並為之奮斗，是幸運和充實的。

我也曾在想，做外匯交易是我的使命嗎，說實話，我不知道，是真的不知道，但有一點可以肯定的是交易成占據了我手沒寬相當一部分時間，是我生命中的一部分了。

至少我應該讓這一部分時間里做到專注。

另外我始終覺的，做外匯交易，還是演戲，站在更高層面看，我始終覺的他們只是一個工具，修煉和完善自己的工具，讓自己內心變的更加豐富和強大的工具。

接下來我想說一個交易中冷飯新炒的話題。

交易中因為對風險的認識，所以會變的比較保守。這樣至少可以讓自己不輸。

但問題也隨之出現，那就是會錯過行情，甚至是大行情。

其實自己的風控已經做的不錯了，只要自己按照這個節奏，保持下去就可以。自己其實並沒有做錯什麼，但是行情會讓我誤以為我很low，從而影響自己的情緒，做出錯誤的判斷。

對情緒的過濾，怎麼樣不讓情緒影響到自己，有時候明明知道自己已經錯過了行情，但是因為不想就這么錯過了，不甘心就這么錯過，情緒告訴我說：快追，快追啊，笨蛋。

而另一方面理察判智告訴我，不能追，如果只是暫時的回調還好，萬一是反轉，自己就可能套在了高點。

情緒又告訴我，不會的，應該已經成了趨勢不會下來的，放心進去好了。

好吧，那我進了（快進，笨蛋，再不進場就晚了）

好了，好了，我進，我進。

等我剛進去沒多久，發現回調來了（要是能等他回調的時候再開倉就好了）

慢慢回調的幅度越來越大，tmd越來越緊張，當時心裡唯一的想法就是如果當初沒有開倉就好了，阿西吧。

好，那麼問題就來了，如果下一次還出現當自己錯過了行情，你覺的還應該跟嗎，或者說還會跟嗎？

首先理智會告訴你，不應該跟。

接著當理智過度到情感的時候，你又會覺得，應該看當時的情況（夠圓滑），萬一真的是趨勢行情，我豈不是錯過了。

第三個情緒給我畢亮的答案，是我可能還是會跟進去。

雖然有三個答案，但是問題的根源告訴我，當時我之所以會沖進去，是因為我怕錯過，怕錯過以為會出現的大行情。

所以這裡面說到底還是心理問題，或者說價值觀的問題。

比如我如果是遵守孫子兵法的價值觀，先讓自己利於不敗之地，然後再進攻，那我就不會去跟。

無論行情以後是不是會出現趨勢或者大行情，都讓他隨風去吧。

而如果你的想法是寧可做錯，也不想錯過，那下次大概率還是會跟進去。

所以可以解釋為什麼同樣的技術面，會做出截然不同的判斷。

內心的想法不同，判斷自然不同。

所以要想長久的生存下去，關鍵在於內心有什麼樣的價值觀，人們也稱他為盈利系統。

而盈利系統的關鍵，我認為在於他的價值觀，而價值觀的關鍵在於你是屬於防守型還是進攻型。

你看籃球比賽能打進NBA決賽的球隊，都有一流的防守，靠的是防守反擊才拉開比分。

但這一點往往是被我們忽略的，我們更看重的是那華麗的進攻（三分球，他在空中停留，漂亮的進了球，那是我們想要的）

但我發現，認識到未必自己就能做的到，要知行合一還是需要再平常事中多練習。

正所謂於小事得道，於小人成佛。

Ⅸ 想在線看1999(2020)由潘斌龍和曾美慧孜主演的百度雲免費資源拜託求免費分享一下

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導演:羅艷飢敏

編劇:羅艷

主演:潘斌龍/曾美慧孜/黃子星/梁景東/李曉川/張本煜寬隱

製片國家/地區:中國大陸

語言:漢語普通話慎肢廳

電影《1999》講述了因兩樁命案，由同一輛摩托車牽引著兩組不同的人，往返於中國西南邊境上的兩個縣城之間的故事。他們在追尋真相時，陷入在末日氛圍的迷途中。

Ⅹ 三夫評價怎麼樣它為什麼能拿金像獎提名

《三夫》這部影片的評價還是很不錯的，之所以能夠獲得金像獎提名，是因為這部影片的情節看起來比較符合當時的社會風氣。而且也映射出了大部分小人物在對待生活的那種無奈，具有比較深刻的寓意。

在這部電影的最後幾段，我們可以看到色彩從屏幕上消失，美麗的黑白圖像看起來像過去的明信片。在最後一幕，在大陸與香港之間新建的橋旁，微妙而含蓄的色彩，使不確定的道路變成了整個影片的焦點。