追隨電影哪裡可以看

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作品相關簡介：《追隨仔悔》是由克里斯托弗·諾蘭自編自導，eremyTheobald、AlexHaw、露西·拉塞爾共同主演的驚悚懸疑電影。影片講述了喜歡跟蹤陌生人打發時間的比爾，在一次跟蹤叫克布的男子時被對方發現，克布自認是一名竊賊，並邀請他加入合昌櫻伙入室盜竊，他欣然同念迅正意，卻使自己捲入了一個精心設計的陰謀的故事。該片於1999年11月5日在英國上映。

B. 經典英國電影推薦

經典英國電影推薦《追隨》。

本片《追隨信帶祥》是由克里斯托弗·諾蘭自編自導的處女作，將他天馬行空的創意展現得淋漓盡致，行凳看完這部電影才感覺怪不得他能執導《星際穿越》以及《盜夢空間》等佳作。

本片的時間線比較特別，沒有採用常規的敘事手法，看似比爾先偶遇了美女而後發生的盜竊，但仔細想來女子聲稱之前被偷過東西所以比爾是得了女子內衣才開始的追蹤。而且從比爾在片中衣著的變幻可以看出本片的很多場景都隨著時間打亂過，但這些混亂的場景並沒有讓人感覺困擾，反而看著非常和諧。

劇情內容

本片講述了比爾（傑里米•希爾伯德Jeremy Theobald飾）意圖成為一個作家，在尋找人物素材時逐漸對追蹤別人上癮，在他追蹤別人的過程中被竊賊柯布發現，於是和柯步一起成為了入室盜竊的小偷。

但二人可不是為了錢財而盜竊，柯步帶著比爾了解了他的盜竊觀念，柯步每次都盜取對房主有價值的物品，以此來讓房主感受自己的回憶，他在盜竊的過程中有時會帶走些東西，有時會藏起來一些物品或是給屋裡滑搏新放一些能引起房主矛盾的物品，並以此為樂。

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《追隨 (1998)》
導演: 克里斯托弗·諾蘭
編劇: 克里斯托弗·諾蘭
主演謹畝旁: 傑里米·西奧伯德、亞歷克斯·霍、露西·拉塞爾、約翰·諾蘭、迪克·布拉德塞爾、吉莉安·艾爾-卡迪、詹妮弗·安格、尼古拉斯·卡洛蒂、達倫·奧曼迪、蓋·格林威、塔索斯·史蒂文斯、特里斯坦·馬丁、瑞貝卡·詹姆斯、保羅·曼森、大衛·博維爾、大衛·朱萊安、芭芭拉·斯特潘斯基、艾瑪·托馬斯、黛安娜·札克
類型: 懸疑、驚悚、犯罪
製片國家/地區: 英國
語言: 英語
上映日期: 1998-09-12(多倫多電影節)、1999-11-05(英國)
片長: 69分鍾
又名: 跟蹤(台)、致命追蹤、尾隨
比爾（傑里米?希爾伯德 Jeremy Theobald 飾）是個游手好閑的作家，借跟蹤陌生人打發時間。這讓他體驗到形形色色的人生，很神秘，也很刺激。不過，有一次，比爾盯上了一個西服革履的傢伙克布（艾利克斯?浩爾 Alex Haw 飾）。尾隨到餐廳之後，他卻被對方識破，只得攤牌。克布是個販賣盜版光碟的商販，此外還做擰門撬鎖的勾當。克布帶著比爾潛入了陌生人家中，但比爾發現克布根本不取財物，而是尋找主人蓄意掩蓋的隱私。同時，克布還提醒比爾要注意儀表。後來，比爾認識了一個神秘的金發女人（露西?拉塞爾 Lucy Russell 飾）。在酒吧，比爾主動與她調情，但是對方冷若冰霜。原來她是黑社會大佬的女人，耐碼但是不祥橡可遏制的激情讓比爾失去了理智，從而墮入了萬劫不復的深淵……

D. 有哪些到最後 5 分鍾都猜不到結局的電影

有哪些到最後5分鍾都猜不到結局的電影？1、《追隨》1998克里斯托弗·諾蘭處女作。騙中騙，計中計。牛逼的人，處女作也牛逼！2、《一級恐懼》1996愛德華·諾頓好嫩啊！演技令人五體投地！我愛諾頓！3、《電話謀殺案》195世上沒有完美的犯罪。但總是有人不相信這個道理。4、《致命魔術》2006《致命魔術》中最偉大的魔術師，顯然不是Angier或者Borden，而是導演克里斯托弗·諾蘭啊。又給了我一次無法預料的驚喜。5、《大衛·戈爾的一生》2003結局的沉重、震撼。觀眾的看法呈現兩極化。你該去看看。6、《禁閉島》2010「昔日翩翩少年，今日大腹便便」盡管如此，我還是大愛小李子啊！演技炸裂，結局驚悚，看的痛快！8、《驚魂記》1960大師希區柯克作品。典型的希區柯克懸疑驚悚風格。9、《搏擊俱樂部》1999布拉德·皮特和愛德華·諾頓。皮特和諾頓啊！皮特和諾頓啊！皮特和諾頓啊！10、《七宗罪》1995七宗罪：暴食、貪婪、懶惰、憤怒、驕傲、淫慾、嫉妒。結局驚人！慘絕人寰！11、《蝴蝶夢》1940氣氛渲染佳，節奏快！故事一波三折，真相撲朔迷離。12、《第六感》1999小男孩演技厲害啊！一開始以為是心理片，後來發現是恐怖片，最後竟然成了恐怖心理片！13、《非常嫌疑犯》1995絕妙的表演。劇情無懈可擊。14、《告白》2010壓抑的氣氛。復仇的母親。最後大快人心！15、《我是誰：沒有絕對安全的系統》2014天才犯罪，反正我是佩服的五體投地！萬萬沒想到，最後來個大反轉。16、《黑暗面》2011這部片告訴情侶們：不作就不會死。人性經不起考驗，最後受傷的還是自己。17、《看不見的客人》2016西班牙的懸疑片總是給人驚喜！律師和嫌疑犯之間的博弈實在燒腦。這樣的詭計我可不會再次上當了。18、《女屍謎案》2012《看不見的客人》導演處女作。不要做虧心事。後果可是很難吃的哦！19、《電鋸驚魂1》2004第一部還是非常有看頭。誰才是幕後黑手呢？最後五分鍾，導演用驚悚的方式告訴你。20、《萬能鑰匙》2005沒看到最後一刻，你永遠不知道為什麼。類似的還有《逃出絕命鎮》。要是你沒有耐心繼續看下去，關注我的公眾號[懸疑電影劇院]，後台回復「5分鍾」，這份影單就到手啦。21、《心理游戲》1997劇情反轉反轉再反轉。但是這樣的心理游戲我是拒絕的！22、《小島驚魂》2001妮可·基德曼美爆了！和《第六感》類似，結局高能！哎呀，不小心劇透了。但還是非常值得一看。23、《孤兒怨》2009小女孩演技炸裂！！！光是海報就令我害怕（所以海報不敢放出來）。最後的真相，更是嚇得我毛骨悚然！24、《終極面試》2009一個簡單的問題被搞得這么復雜。25、《天才瑞普利》1999看得我一直心驚膽戰，老替瑞普利擔心啥時候會被揭穿？26、《香水》2006用香水征服全世界！27、《迷霧》2007絕望的最佳寫照。28、《機械姬》2014心機姬啊。29、《副作用》2013這部電影勸誡：不要試圖玩你的心理醫生。30、《生吃》2016翻譯成「嗜血成人禮」更合適。看得我臉疼！31、《艾利之書》2010末日題材+開外掛的男主32、《水果硬糖》2005小紅帽的復仇故事33、《舊日噩夢》2007影片最後5分鍾的三次反轉啊，心服口服！34、《目擊者之追凶》2017國產懸疑片佳作！把懸疑感保留到了最後一幕啊。

E. 敘事迷宮 ——克里斯托弗諾蘭電影的非線性敘事

           斯皮爾伯格曾說：「諾蘭是20世紀最後一位電影作者。」他的影片涉及驚悚，科幻，人性等各個方面，但這些影片卻有著諾蘭自己的烙印。這些烙印表現為碎片式的敘事，而內部是對人性的心理獨特理解。目前克里斯托夫諾蘭的敘事風格越來越成熟，顛覆性的故事，充滿個人風格的敘事成為了他的標志。最為電影學著稱贊的是他精密的電影結構與人物劇情的完美融合。本文著重從諾蘭敘事風格上分析影片。從主題到人物設置，從敘事原則到剪輯規律，每個環節都有閃光之處。從而使諾蘭影片成為好萊塢的經典象徵

克里斯托弗諾蘭出生於1970年，作品不多，截至2017年，共有11部商業大片。但卻走上封神之路，在現今的好萊塢已是如日中天的重量級導演，不僅在國際影壇享有很好聲譽，且在觀眾群也受到追捧。而諾蘭最典型的特徵和風格則是他運用到極致的非線性敘事技巧，這一經典的獨特講故事方式，也成就了諾蘭今天的成績

 現如今非線性敘事技巧和方法在各類電影中都有運用，本文就以諾蘭電影作品為核心，分析諾蘭電影中非線性敘事的表達，從處女作開始，探討這位被稱作新千年庫布里克的導演，是如何成就了非線性敘事技巧的神話

克里斯托弗諾蘭從小便開始拍攝電影，少年時期用阿萊超8毫米相機，拍攝人偶定格電影和動畫。成年之後他也一直專注於電影的製作，以獨立電影和宣傳片為主。Vice中國采訪諾蘭時，他說道「我熱愛這項事業，一生也從未停止過，從超級8到超級16膠片，我認為《追隨》這部電影是我個人以及朋友，在有限條件下所完成的巔峰之作」。

《追隨》作為諾蘭的處女作，一問世便技驚四座，善用黑白風格的色調，以及作為犯罪片的題材，更典型的是整片非線性敘事的驚艷。都成為日後諾蘭作品的標簽和關鍵元素。下面就主要談談諾蘭的出道作品《追隨》

剛開始拍攝《追隨》時，諾蘭採用了黑白片模式，這樣就可以營造出一種表現主義風格，作為處女作諾蘭採取這種拍攝模式好處顯而易見，成本低並且快，也使影片充滿了格調。整部戲的拍攝過程，團隊主要採取手持拍攝，而不試圖模仿大製作的拍攝技巧，手持拍攝的不穩定性也營造了犯罪片的動盪感。故事的講述技巧採用非線性敘事，手持拍攝長鏡頭調度也為這種剪輯技巧製造了機會。交叉剪輯，閃回鏡頭的運用都讓影片的非線性敘事方式增光添彩

諾蘭的電影拍攝，也非常善用燈光。在處女作《追隨》拍攝時，諾蘭的工作是製作紀錄片。紀錄片拍攝的用光技巧，最大的好處就是營造現實感，以記錄形式的風格展現。回過頭再去看《追隨》，觀眾就會發現所有演員的對話場景基本都是站在窗邊。試圖去創造一種被增強的自然主義，這也是導演選擇拍攝《追隨》為黑白電影的主要原因，可以在這種模式下用燈光去玩出更多的意境。同時黑白風格的電影好處就是可以除去了很多變數和避免廉價感，在現有的條件下增強真實性。在拍攝《追隨》時，諾蘭啟用了兩種攝影機，阿萊16mm和bolex發條相機。在拍攝中，通過鏡頭的展現，去學習畫面的設計和調度，是一種3D的過程，大多數的導演採用觀察監視器來調度演員的拍攝，而這將改變整個的敘事方式和風格。諾蘭否定這種傳統的模式，在拍攝處女作品時他就堅持在攝影機取景器下直接觀察調度拍攝，因為演員和攝影機之間維系的物理關系是十分重要的，這種關系會影響整個故事的敘事節奏。通常在最後的電影呈現中，攝影機視角就代表了觀眾的眼睛視角。所以如何更好地平衡這種關系，成為了敘事成敗的關鍵。而作為處理線索更復雜的非線性敘事亦是如此。諾蘭作為方法派，在後來的大量拍攝中，也總結出了如何用鏡頭，制景，色彩，時間線等等為電影講述一個好故事。《追隨》成為了獨立電影的翹楚，也讓非線性敘事這種電影敘事模式再次受到觀眾的熱愛和追捧

（一）、非線性敘事的界定和概述：

上世紀九十年代以來，非線性敘事結構流行於商業電影。所謂的非線性敘事，即是推崇解構手法，拒絕宏大而單一的敘事模式，屬於解構形式主義的一種。而在後現代表現中多為突出，導演故意打亂故事時間或空間順序，重組事件，以非線性的敘事方式向觀眾予以表達，突出明確主題

簡而言之，非線性敘事摒棄了時空的連貫性。將線性，發生的人和事。通過蒙太奇手法進行重新編排。這樣既重新組建了電影的時空概念。增強觀影趣味性的同時，也加大了觀眾理解劇情的難度

（二）、非線性敘事的分類

不同於傳統電影或戲劇的三幕式結構。據研究，目前非線性敘事主要有以下幾種類型：

1、非單一線索結構：通常的電影往往是一條線索線貫穿始終。而多線索打破這種模式。又分為平行多線索和交叉多線索

2、非線性時間結構：傳統戲劇觀念認為。電影和戲劇應該有起承轉合，高潮低落。既擁有完整的時間線鏈條。而現代商業片順序性和不可逆性已被顛覆。大眾熟知的環形結構（首尾閉合）碎片結構。（破碎後重組）

3、非線性空間結構：線性電影往往會按因果邏輯來轉移鏡頭所處空間。而非線性則通過模糊現實與虛擬，忽略掉時空轉換的內在邏輯。從而多樣架構空間。主要分為平行空間交錯，空間兩種

克里斯托弗諾蘭自出道起，就善於編排情節，獨特的敘事風格是他作為電影作者最鮮明的特色，無論是其處女作《追隨》，還是後來的《記憶碎片》，《盜夢空間》等，都體現了他對於非線性敘事方式熟練的使用和技巧，讓觀眾感覺身陷故事迷宮之中

 諾蘭的作品序列基本包含在犯罪片，科幻兩大類型。早起的影片《追隨》（1998）《記憶碎片》（2000）《白夜追凶》（2002）都是圍繞犯罪和人性展開。後到好萊塢發展，推出了一系列叫好又叫座的商業大片《蝙蝠俠俠影之謎》（2005）《致命魔術》（2006）《蝙蝠俠黑暗騎士》（2008）《盜夢空間》（2010）《黑騎士崛起》（2012）《星際穿越》（2014）《敦刻爾克》（2017），從05年開始，諾蘭大部分影片為科幻片，雖類型上有轉變，但影片的核心還是保留諾蘭的創作之初傾向——犯罪行為起因和社會人性的思考。諾蘭善於構架一個故事環境，將千變萬化的角色置入其中。但所有影片始終都在探索一個命題，，往往在犯罪片中尤為明顯——即人與人之間的博弈。這種主題貫穿了諾蘭創作生涯的始終。博弈是集智慧，手段，挑戰於一體的思維活動，社會生活中有許多面臨博弈的情況，商業行為和政治立場中都存在，而更適合在銀幕上展現的博弈手法表現為犯罪行為。犯罪片能開啟博弈的廣闊空間，而科幻片則是對故事環境和故事元素的重新創造，這就為諾蘭偏愛這兩種類型片提供了合理的解釋

為了營造非線性敘事帶來的精妙效果，諾蘭尤其注重兩大元素的設計和構架，影片故事環境和情節

 （一）、故事環境的精心設計 

有很多的電影故事環境總是一個外殼，與內部事件聯系不大。但諾蘭電影不同，故事環境是站在推動情節發展的基礎上。如《白夜追凶》，導演將故事地點搬到了極晝的高緯度地區，北極圈。小鎮上長時間的極晝，讓主人公暴露在無盡的陽光中，內心的掙扎讓觀眾切身體會到主人公的煎熬。而在10年，諾蘭又通過引用佛洛依德的精神理論，建立新世界——夢境世界，即影片《盜夢空間》

 （二）、情節的精確設計  

好的情節是故事有力表達的基礎。懸念片大師希區柯克非常注重情節的設計，將劇本的細微情節放大再加工，最後才能成為一個精妙經得起推敲的故事。在「盜夢」里，諾蘭也用的非常到位。當觀眾面對影片的陌生環境，該怎樣充滿興趣且被帶入故事呢？ 

在影片的一開始導演便策劃了一場盜夢活動，首先讓觀眾對夢的主體結構有了一個具體的概念，先入為主的觀念會對後面復雜的夢境敘事做好鋪墊，也讓觀眾做好了准備引起強烈好奇心。在影片發展過程中，有幾處重要情節點成為了理解故事的鑰匙。男主手中的圖騰陀螺到設計學的循環空間再到時間夢境的分層，每個元素都有相應情節的推動和反應。段落性有意義的情節被導演精心編碼構成明確的符號，從而構建起觀眾理解電影的橋梁。這在強化概念性的電影中尤其重要。對於關鍵情節的處理強調暗示，鋪墊，時機的重復。讓觀眾在遺忘與重拾交替過程中加深關鍵情節理解，也為劇情起到重要推動作用

（一）、打亂時間構成復雜的敘事  

諾蘭在故事片的敘事中，擅長將故事巧妙地打散，使講述過程本身就是精彩表演。對電影時間的處理，在每部影片中都有獨到的創意。學生期間的作品《蟻嶺》，就顯露出諾蘭對於影片時間處理的天賦。而到商業片製作後，《記憶碎片》更加淋漓盡致的體現了諾蘭在倒敘，插敘上的手法魅力，讓觀眾領教到重新組建電影故事的時間和空間

（二）、故事時間的多變

  短片《蟻嶺》中，男主角精神緊張的拿鞋追打地上蟲子的畫面，而蟲子正是縮小版的自己。當拍中蟲子時，現在的自己也被壓制。這里邊既蘊含了時間的交錯與重合，這種時間的遞延強化了影片的戲劇性

而在「盜夢」中時間被夢境扭曲，夢境中的時間比現實中要慢，這樣的規律構成了最富創意的電影時間，故事大部分場景都發生在夢中，層層故事的手法，復雜交織的關系使觀眾經歷了思維的過山車

（三）造型暗示與亂序編碼 

在處女座長篇《追隨》中，諾蘭開始嘗試非線性敘事方式，改變正常時序與時長，從而達到新奇的效果。《追隨》設計了三個不同階段的男主角造型：1，不修邊幅的寫作者2.衣著光鮮的小偷3.鼻青臉腫的犯人。整個故事被巧妙地分解為三層，最外層講述比爾尾隨科布發現科布身份並與其同流合污入室行竊，最終愛上一名金發女子。第二層講述科布和金發女人一夥，讓比爾做了代罪羔羊。諾蘭通過男主角造型的變換，向觀眾暗示故事被切割為三個部分，需根據人物造型提供線索重構故事發展順序。而在三個人物造型的處理中，每次切換都將觀眾更進一步拉向真相，形成戲劇沖突，又造成新的懸念

（四）色調運用與倒插敘結合 

《記憶碎片》中，故事被一分為二講述，黑白色調和彩色畫面的呈現將時空的轉換區分開來，這里很像舞台戲劇的效果，類似於燈光的運用。黑白畫面為順序講故事，而彩色畫面則為倒敘插敘。這種處理方式非常聰明，既強調了不同性又切開了時空，同時在故事發展中又無縫銜接，形成了半閉合的結構，也可創造出開放式結尾。這種巧妙的方式讓觀眾體會到片中人物的精神狀態，同時又為觀影提供樂趣

（五）時空對錯與視點切換

《致命魔術》是諾蘭首次打破單一視點的非線性敘事嘗試，通過運用關鍵道具——兩本日記，將主人公回憶和現實交織一體。《致命魔術》將故事劃分為三層。通過安吉爾和波頓的回憶牽引出兩本日記，再將二人的主客觀試點交叉。這種全知視點的處理，紛繁而復雜

且新穎。需要觀眾理清視點與空間之間的關系，才能把不同時空的關系串聯起來

（六）新舊互換與時空破碎 

《星際穿越》算是一部嚴格意義上的科幻片，戲劇結構也更為傳統。影片開頭直接是老人獨白，而在影片快要結束時，才向觀眾揭示老人的身份，即之前故事畫面均為回憶。而在《蝙蝠俠，俠影之謎》諾蘭也運用此種手法。在科幻片的本質上，諾蘭通過物理學知識的運用，創造出平行時空。影片中男主角因穿越蟲洞，所經歷時間與地球有了差別，由此將線索分成兩個時空，進而自然的與時空統一，讓觀眾在時空穿梭中體驗到星際穿越的快感

諾蘭身處好萊塢這種充斥著類型化的電影製片廠環境中，卻保持著自己的風格，將每一部電影創作烙印著自己的痕跡。諾蘭的成功在於其深邃的視角和源源不斷的創意。他那天才般的敘事技巧使腦中的想法完美呈現在銀幕上，被大眾分享和接受。諾蘭在不斷挑戰自我的時候，也讓我們見證這位電影作家的成長，激勵鼓勵著國內的電影導演勇於發揮自己的創意與才能。新千年的庫布里克一直續寫著自己的傳奇，2016年5月，諾蘭又指導了新片。 《敦刻爾克》，影片聚焦二戰時期法國敦刻爾克大撤退事件，讓我們在imax65毫米攝影機展示下，感受敦刻爾克的震撼